初中语文 古诗文赏析 晏几道《御街行 街南绿树春饶絮》原文、译文与赏析(附作者简介)
晏几道赏析
晏几道赏析晏几道赏析1鹧鸪天晏几道十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。
殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时。
声声只道不如归。
天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
赏析:晏几道，字叔原，号小山，为宋代大词人晏殊的第七子，能文善词。
宋朝父子能词的不少，但俱为大家的只有大晏和小晏，而小晏尤胜其父。
其词受五代艳词影响而又兼“花间”之长，多抒写人生失意之苦与悲欢离合之情。
由于他经历过一段由富贵到贫穷的生活，故他的词相对于其父深婉有过，却无其父的温和；他一洗大晏的那种雍容气息，形成伤感的情调。
《十里楼台倚翠微》是晏几道代表作之一。
上阕首句“十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼”叙写鹃啼的环境和季节。
翠微，青翠的山色，即青山。
该句意思是说：春日，诗人在偎依着青山的十里楼台边，听见了从盛开的百花深处传来的杜鹃啼叫声。
“殷勤自与行人语，不似流莺取次飞”一句，赋予杜鹃以人的情感，并运用对比的修辞格暗赞杜鹃：“殷勤”穿梭于花丛，不停歇地对着行人啼叫，自与那随意飞飞停停的流莺不同——其声情真意切，似诉衷肠，这怎不引得行人注意。
“行人”走在绚烂的春色中，心情本是欢快愉悦的，但因为离家为客，所以听了杜鹃鸣叫，不禁引发思家之意，羁旅情愁。
下阕叙写“行人”闻鹃啼的心理变化。
“惊梦觉，弄晴时，声声只道不如归。
”在晴明的春日，杜鹃不断卖弄它那“不如归去”的“殷勤”的叫声，“行人”似从梦中惊醒，原先的一丝丝“惆怅”渐渐转化为“不安”，又从“不安”渐渐转化为“无奈和幽怨”！其实，客居在外的游子对景物的特征、时序的转换都特别敏感。
无论是清风朗月、衰草繁花，还是寂寂青山、烁烁红叶，无论乐境还是哀景，对他们而言，都是春非我春、秋非我秋，观处皆成愁，触者都是哀！一切都能轻轻牵惹出一段情绪，只是不知此愁何时休，此恨何时已。
所以，“行人”面对“殷勤”之鸟，无奈答曰：“天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
”浪迹天涯，非我所愿；回归故里，岂无此意？杜鹃纵有灵性，又怎知“行人”之心？这首词表情达意曲折婉转，写“乡思”却不平铺直叙，而是去写有心之鸟、无意之人，以物观我，情为物动，辞意反复回荡，而且“淡语皆有味，浅语皆有致”，纯情秀雅，读来动人心弦！难怪冯煦感慨说：“淮海（秦观）、小山（晏几道），真古之伤心人也。
晏几道《御街行》和崔护《题都城南庄》古诗词比较阅读
晏几道《御街行》和崔护《题都城南庄》古诗词比较阅读阅读下面这首词，完成下面小题。
题都城南庄［唐］崔护去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
御街行［宋］晏几道街南绿树春饶絮。
雪满游春路。
树头花艳杂娇云，树底人家朱户。
北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树。
阑干倚尽犹慵去。
几度黄昏雨。
晚春盘马踏青苔，曾傍绿阴深驻。
落花犹在，香屏空掩，人面知何处。
1．《御街行》上片的字和下片的“慵”字相对应，既写情态，也写心理，表现少年的心理。
2．请赏析两首作品艺术手法上的异同。
【答案】1．闲2．（1）相同点：都运用对比的手法，通过今昔的对比，抒发物是人非、无限怅惘之情。
（2）不同点：①构思不同。
崔诗从忆、从昔日入笔，然后回到眼前；晏诗从眼前所见之景入笔，渐渐勾起回忆。
①表达方式不同。
崔诗侧重叙事，用寻春艳遇和重寻不遇两个场景勾勒事件；晏词侧重写景，多用景物渲染，抒发少年的惆怅。
①描写手法不同。
崔诗用正衬手法，以美景衬美人；晏诗用反衬手法，乐景衬哀情。
【解析】1．本题考查学生分析理解诗歌内容的能力。
“北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树”，“闲”字本意为闲暇，指无目的地随意为之，但此处“闲”是寂寞、惆怅、慵懒之意，词人之上北楼，是为了能够看到所恋慕女子的身影，所以故作闲暇状，假装是无事登楼，卷起竹帘来随意眺望，所见的，也不过绿树而已。
假装登楼望树，其实是想见所恋慕的女子，希望她能够走出朱漆大门，她袅娜的身影可以再次落入自己眼中。
可惜等了很久，却始终未能如愿——“阑干倚尽犹慵去”，每一寸栏杆几乎都靠遍了，还是见不到她，对爱的人，想要离去却不甘心。
“慵”字本意为懒散，“慵去”就是懒得离开，其用意也和上阕的“闲”字相同，假装只是犯懒而不曾离去，其实是夙愿难偿而根本不忍离去的怅惘。
2．本题考查学生鉴赏诗歌表达技巧的能力。
（1）相同：两首诗都运用对比的表现手法，《题都城南庄》通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比，把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。
北宋-晏几道《六幺令 绿阴春尽》原文、译文及注释
北宋-晏几道《六幺令绿阴春尽》原文、译文及注释题记：《六幺令·绿阴春尽》由晏几道创作，被选入《宋词三百首》。
这是一首写香闺恋情的词。
上阕写晚春时节，香闺人认真梳妆，巧学“远山眉”模样，内心狂喜，嘴没说，已能从她流盼的眼波看出内心兴奋的激情。
这天她又谱了一支新曲子，任凭画帘外听曲的人偷偷学去。
下阕写此女与情人约会的具体时间、地点，女主人公能文、能诗、又能自制新曲，男主人公写信用“隐语”，写诗用“回文”、押“险韵”，可见他们很有文学修养。
所以词中虽写艳情，但却不俗，颇富有喜剧性和故事色彩。
该词细腻丰富，构思新颖精巧，语言精美生动，充分体现出女子对爱情的向往，具有很强的艺术性。
原文：六幺令·绿阴春尽北宋-晏几道绿阴春尽，飞絮绕香阁。
晚来翠眉宫样，巧把远山学。
一寸狂心未说，已向横波觉。
画帘遮匝，新翻曲妙，暗许闲人带偷掐。
前度书多隐语，意浅愁难答。
昨夜诗有回文，韵险还慵押。
都待笙歌散了，记取来时霎。
不消红蜡，闲云归后，月在庭花旧栏角。
翻译：绿阴春尽，飞絮绕香阁。
绿树成阴，春天已过完了，柳絮绕着楼阁闺房在飞。
晚来翠眉宫样，巧把远山学。
傍晚时，我把黛眉巧画成宫中流行的远山眉式样。
一寸狂心未说，已向横波觉。
春心荡漾，难以平静，却什么也没说，但从我乜斜的眼波中已可觉察出来。
画帘遮匝，新翻曲妙，暗许闲人带偷掐。
彩绘的帘幕四围，奏起新谱的曲子，音调真妙啊，我心里暗暗地允许外界闲人偷听到学了去。
前度书多隐语，意浅愁难答。
上一次来信中，你用了许多隐语，意思倒浅显，我却愁难以作答。
昨夜诗有回文，韵险还慵押。
昨夜惠赠的诗中，又有回文，韵押得太险了，我还是懒得费神去步你的韵。
都待笙歌散了，记取来时霎。
等到笙歌散尽后，请你记住来时那一瞬间。
不消红蜡，闲云归后，月在庭花旧栏角。
不需要持红烛照明，闲云归去后，月儿自然就会照在庭院花丛边原来那个栅栏角落里的。
注释：①香阁：指女子闺阁。
②翠眉：形容女子眉毛青翠。
③远山学：即远山眉，又称远山黛，形容女子眉毛如远山清山。
范仲淹《御街行》注释翻译赏析
范仲淹《御街行》注释翻译赏析导读：这是一首写秋夜离人相思的词。
历来评词者都认为本词情景兼融。
上片主要写景，而寓情其中。
下片全部抒情。
末三句一往情深。
李清照的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”(《一剪梅》)即从这里脱胎。
御街行范仲淹纷纷坠叶飘香砌。
夜寂静，寒声碎。
真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。
年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。
残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味。
都来此事，眉间心上，无计相回避。
[注释]①御街行：又名《孤雁儿》。
柳永创调。
②香砌(qì)：指花坛。
③练：素绢。
④敧(qī)：倾斜。
⑤谙：熟悉。
⑥都来：算来。
【译文】纷纷扬扬的落叶飘满香阶，秋夜是何等静寂，细碎的落叶声频添寒意。
卷起珍珠窗帘高楼空荡荡，只见天高云淡，银河垂落在大地。
年年的今天夜里，如水的月光都像洁白的绸绢，可是亲人却总是远隔千里。
愁肠已寸断喝酒也难醉，酒还没有入口，先已化成了辛酸的泪水。
我斜靠枕头看着半明半灭的残灯，尝尽了孤栖难眠的滋味。
看来这相思离愁，不是让人紧锁眉就是让人心痛，没有办法排遣，没有办法回避。
翻译二：夜深人静,四野寂寂.秋叶纷纷飘坠,落在台阶之上，那声音凄凉而又琐碎。
珍珠的帘幕高高卷起,玉楼空空无人迹。
夜色清淡,烁烁闪光的银河直垂大地。
年年月月却如今日的夜晚，月光如洁白的素练,而人却相隔千里,受着相思的煎熬而满怀愁绪,愁到深处,已无法靠喝酒来麻醉。
酒尚未到唇边，已先化成了眼泪。
残灯闪烁，枕头歪斜,我尝尽这孤眠的滋味。
算来这相思之苦，积聚在眉头,凝结在心间，实在没有办法回避。
赏析一：此词副题为“秋日怀旧”，是词人抒写秋夜怀人之作。
众多著名的词评大家都对此词赞赏有加，认为此词做到了情景交融。
词的上片主要描写秋景，而寓情于中。
词中描绘了黄叶纷飘、寒声碎乱、银河垂地、月华如练的秋夜寂寥萧瑟的景色，抒写了愁肠寸断、无法排遣的离愁别恨。
词人为表达秋思，在写法上独辟蹊径，仅仅通过最富秋天特征的秋声和秋色作引，而秋思便顺理成章地被表露了出来。
阑干倚尽犹慵去,几度黄昏雨。全诗词意思及赏析
阑干倚尽犹慵去，几度黄昏雨。
全诗词意思及赏析《御街行·街南绿树春饶絮》是北宋词人晏几道的词作。
这首词上阕写春日美景，下阕表达物是人非的怀旧之情和万般感慨，全词以含蓄有致的笔触，从眼前景物咏起，渐渐勾起回忆，抒写了故地重游中的恋旧情怀。
词的上阕描绘了春日的美景。
“街南绿树春饶絮”，开篇点出季节和地点，街南的绿树在春天里柳絮飘扬，充满了生机和活力。
“雪满游春路”，进一步描绘了春天的景象，白色的柳絮如雪花般铺满了游春的道路。
“树头花艳杂娇云，树底人家朱户”，描绘了树头的花朵艳丽多彩，与娇云交织在一起，而树底下则是朱红色的大门，暗示着富贵人家的生活。
“北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树”，描述了抒情主人公登上北楼，放下稀疏的帘子，远远地望着街南的树木。
这几句词通过对春日美景的描写，烘托出抒情主人公的闲适和对美好事物的向往。
词的下阕主要表达了物是人非的怀旧之情和万般感慨。
“阑干倚尽犹慵去，几度黄昏雨”，描绘了抒情主人公倚靠在栏杆上，久久不愿离去，多次经历黄昏时分的雨景。
“慵去”二字，生动地表现了抒情主人公的慵懒和无奈，也暗示了他对时光流逝的感慨。
“晚春盘马踏青苔，曾傍绿荫深驻”，回忆起晚春时节骑马在青苔上漫步，曾经倚靠在绿树的阴影深处。
这两句词通过对过去美好时光的回忆，表达了对逝去时光的怀念和眷恋。
“落花犹在，香屏空掩，人面知何处”，描绘了落花依然在那里，而香屏却空掩着，曾经的那个人如今不知去向。
这几句词通过对景物的描写，烘托出物是人非的凄凉和无奈，表达了抒情主人公对过去美好时光的怀念和对心上人的思念。
总的来说，这首词通过对春日美景和过去美好时光的描写，表达了物是人非的怀旧之情和万般感慨。
词的语言含蓄有致，情感真挚深沉，是晏几道的代表作之一。
初中语文古诗文赏析晏几道《御街行街南绿树春饶絮》原文、译文与赏析（附作者简介）
初中语文古诗文赏析晏几道《御街行街南绿树春饶絮》原文、译文与赏析（附作者简介）晏几道《御街行街南绿树春饶絮》原文、译文与赏析（附作者简介）御街行·街南绿树春饶絮晏几道街南绿树春饶絮，雪满游春路。
树头花艳杂娇云，树底人家朱户。
北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树。
阑干倚尽犹慵去，几度黄昏雨。
晚春盘马踏青苔，曾傍绿荫深驻。
落花犹在，香屏空掩，人面知何处？【译文】街南绿树浓荫，春天多柳絮，柳絮如雪飘满游春的道路。
树顶上杂映着艳花交织的娇云，树荫下是居住人家的朱红门户。
闲懒地登上北楼，疏散的珠帘向上高卷，一眼看到遮护艳女朱户的城南树。
倚遍栏杆还懒得离去，经过了几度黄昏细雨。
记得暮春时她曾骑马徘徊踏过青苔，曾靠在绿荫深处停马驻足。
昔日落花今犹在，华美的屏风却空掩，谁知桃花人面在何处？【注释】①御街行：词牌名，又名《孤雁儿》。
②饶：充满，多。
③雪：这里以形容白色的柳絮。
④闲：高大的样子。
⑤疏帘：也作“踩帘”，指稀疏的竹织窗帘，张耒《夏日》有“落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声”。
⑥慵去（yōngqù）：懒得离去。
⑦盘马：骑马驰骋盘旋。
【创作背景】此词作于宋神宗元丰元年（1077年），晏几道故地重游，恰逢他的好友王肱去世，见物是人非，柳絮飘扬，惆怅感伤油然顿生便作此词。
【赏析】这是一首单相思的词，唐诗宋词中思春、渴慕、怀人的内容非常丰富，但大多数情况下都会明写或暗示男女二人曾经心心相映，正处于或者曾经有过一段共处的美好时光，此词却迥然不同，完全不提两人之间的关系，而且有意无意地暗示，词中主人公本是单相思，一副少年怀春的徘徊、惆怅之态。
词的开篇先写景，并以景物来点明季节性，更以季节性来引出内心情感，从飞絮、开花可知，此为春深之时，暗示此为思春、怀春的季节。
写完树木以后，似有意，似无意，加上一句“树底人家朱户”，自己所渴慕之人便在此宅之中，但是并不明写“朱户”即红漆大门。
上阕写春日美景。
在古代，原木只有王侯功臣才能受赐门涂红漆，但随着礼法的废弛，普通官宦大户也均可照此办理了。
【御街行】原文注释、翻译赏析_古诗大全
【御街行】原文注释、翻译赏析_古诗大全
御街行
晏几道御街行
街南绿树春饶絮，雪满游春路。
树头花艳杂娇云，树底人家朱户。
北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树。
阑干倚尽犹慵去，几度黄昏雨。
晚春盘马踏青苔，曾傍绿阴深驻。
落花犹在，香屏空掩，人面知何处？
【赏析】
这是一首忆旧怀人的小词，所怀念的当是往昔眷恋的’一位女子。
“街南绿树”四句为一层，写登楼怅望所见之景，绿树阴浓、杨花铺路、柔云缭绕处有一所朱门宅院，为当年伊人所居。
“北楼闲上”到“几度黄昏雨”五句为一层，写自身登楼望人的情态心绪。
“晚春盘马”以下为一层，由追忆往日朱门欢会折转到今夕物是人非。
融化崔护诗，点明题旨。
全词用大量的篇幅描写旧地春景：街南绿树成阴，柳絮如雪铺路，树头花艳如云，花下朱户人家；北楼高矗，帘幕卷起；佳人久倚栏杆远眺，和恋人共度几多黄昏暮雨；二人骑马出游也曾在绿阴深处密语。
这大量的忆旧篇幅，反衬出结尾花在楼存，时异人非的今时冷落，令人怅惘不已。
全词铺叙有序，结构巧妙，以崔护诗意作结，意味尽犹未尽，咀之无穷。
1/ 1。
励志古诗词《御街行》原文及赏析
励志古诗词《御街行》原文及赏析
《御街行》
驰骋御街，何其繁华。
权贵多异客，画面多瑰丽。
日出清晨彩帘之间，云霞添眼前。
浮光参差在眼前，翠竹拂耳侧。
风烟披锦衣，文武乐舞礼。
玉锥芬芳弥漫，高歌催年华。
《御街行》这首词描绘的是一幅几乎可以说是壮丽景象——宫街行走。
随着洪洋大臣、群臣上下、威武兵士的驰骋，宫廷的繁华一览无遗。
这首词节奏凝重、章法严谨，画面丰富、情趣生动，可以说是明代主要词牌中较典型的一首精彩之作。
作者利用大量的比喻来描写这种明堂之景，通过生动的描绘以及精妙的色彩调和，将宫廷的盛况得以呈现出来，使这一景象更增其气势和韵味，更让我们赞叹地感受到它的宏伟气度。
“日出清晨彩帘之间，云霞添眼前。
”描绘了华美灿烂的景象，使人情不自禁地神往起来。
“风烟披锦衣，文武乐舞礼。
”这里作者通过比喻“风烟”为服装，描绘出宫街之景，人们穿着锦衣、文武兵士奏乐、舞礼，使宫廷的繁华更加引人注目。
最后，“玉锥芬芳弥漫，高歌催年华”仿佛在描述一种弥漫在宫街上的气息，高歌的背景乐曲更是将宫街行走的场景推向高潮，让人仿佛全程尽览宫廷之繁华壮丽。
从整首词看，作者带领读者在宫廷行走，以形象化的语言描述
出宫廷的宏伟壮观，让人不禁感叹于宫廷之繁华，表达出对宫廷荣华的赞美与敬仰之意。
从技巧上看，此词运用了婉转抒情、比喻多彩的表达手法，具有很强的色彩感和文字的灵动性，展现出了从容不迫的宫廷气息。
词中涌现出的宫廷之景，展现了一种宏伟大度，它把人们带入一个神奇的世界，使我们感受到宫廷之繁华壮丽，受到一种与生俱来的荣耀感，被它所感动。
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晏几道《御街行街南绿树春饶絮》原文、译文与赏析（附作者简
介）
御街行·街南绿树春饶絮
晏几道
街南绿树春饶絮，雪满游春路。
树头花艳杂娇云，树底人家朱户。
北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树。
阑干倚尽犹慵去，几度黄昏雨。
晚春盘马踏青苔，曾傍绿荫深驻。
落花犹在，香屏空掩，人面知何处？
【译文】
街南绿树浓荫，春天多柳絮，柳絮如雪飘满游春的道路。
树顶上杂映着艳花交织的娇云，树荫下是居住人家的朱红门户。
闲懒地登上北楼，疏散的珠帘向上高卷，一眼看到遮护艳女朱户的城南树。
倚遍栏杆还懒得离去，经过了几度黄昏细雨。
记得暮春时她曾骑马徘徊踏过青苔，曾靠在绿荫深处停马驻足。
昔日落花今犹在，华美的屏风却空掩，谁知桃花人面在何处？
【注释】
①御街行：词牌名，又名《孤雁儿》。
②饶：充满，多。
③雪：这里以形容白色的柳絮。
④闲：高大的样子。
⑤疏帘：也作“踩帘”，指稀疏的竹织窗帘，张耒《夏日》有“落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声”。
⑥慵去（yōngqù）：懒得离去。
⑦盘马：骑马驰骋盘旋。
【创作背景】
此词作于宋神宗元丰元年（1077年），晏几道故地重游，恰逢他的好友王肱去世，见物是人非，柳絮飘扬，惆怅感伤油然顿生便作此词。
【赏析】
这是一首单相思的词，唐诗宋词中思春、渴慕、怀人的内容非常丰富，但大多数情况下都会明写或暗示男女二人曾经心心相映，正处于或者曾经有过一段共处的美好时光，此词却迥然不同，完全不提两人之间的关系，而且有意无意地暗示，词中主人公本是单相思，一副少年怀春的徘徊、惆怅之态。
词的开篇先写景，并以景物来点明季节性，更以季节性来引出内心情感，从飞絮、开花可知，此为春深之时，暗示此为思春、怀春的季节。
写完树木以后，似有意，似无意，加上一句“树底人
家朱户”，自己所渴慕之人便在此宅之中，但是并不明写“朱户”即红漆大门。
上阕写春日美景。
在古代，原木只有王侯功臣才能受赐门涂红漆，但随着礼法的废弛，普通官宦大户也均可照此办理了。
词人爱慕上了这街南树下某大宅中的女子，面对大户人家不敢造次，心情亢奋、激动，而又紧张、忐忑，一片少年心绪不敢明言，只能先说树，再说树下人家，却始终不敢吐露所恋慕的对象究竟是谁。
于是他“北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树”，“闲”字本意为闲暇，指无目的地随意为之，但词人之上北楼，绝对是有明确目的的，是为了能够看到所恋慕女子的身影，但因为紧张和羞涩，所以故作闲暇状，假装是无事登楼，卷起竹帘来随意眺望，所见的，也不过绿树而已。
假装登楼望树，其实是想见所恋慕的女子，希望她能够走出朱漆大门，她袅娜的身影可以再次落入自己眼中。
可惜等了很久，却始终未能如愿——“阑干倚尽犹慵去”，每一寸栏杆几乎都靠遍了，还是见不到她，对爱的人，想要离去却不甘心。
下阕表达物是人非的怀旧之情和万般感慨。
“慵”字本意为懒散，“慵去”就是懒得离开，其用意也和上阕的“闲”字相同，假装只是犯懒而不曾离去，其实是夙愿难偿而根本不忍离去。
词人就这么等了一天又一天，从白天等到黄昏，又从春深等到春尽，“黄昏雨”既表时辰，也表季节，所谓“雨轻风色暴，梅子青时节”，一转眼夏季即将到来了。
始终望不见心爱之人的身影，词人实在是等不下去了，干脆出门上马，在街上游荡，希望能得到“偶遇”的机会。
“晚春盘马踏青苔”，“盘”字用得佳妙，表示词人骑着马只是原地转圈，并非真的要出门办事，同时也体现出忐忑、徘徊的惆怅心态，又等了很长时间，仍然未能如愿，他干脆连马都不“盘”了，而改之为“驻”，也即停在原地不动——“曾傍绿阴深驻”。
然而他最终如愿了吗，却只见“落花犹在，香屏空掩”，人去楼空，仿佛唐代崔护之涛：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
”也正如崔护此诗前面所写：“去年今日此门中，人面桃花相映红。
”词人与所恋慕的女子，应该也就这般地见过一两面吧，全词中并没有丝毫透露是否更有深交，而完全是单方面的思恋。
此篇以三幅不同的景象，将词人对佳人的眷恋之情缓缓引出。
词人没有直言相思、孤寂、幽怨，只用清新的词汇叙述着他记忆中的点点滴滴，感情含蓄而浓烈。
【作者简介】
晏几道，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。
晏殊第七子。
历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。
性孤傲，晚年家境中落。
词风哀感缠绵、清壮顿挫。
一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。
《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。
”如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等等词句，备受人们的赞赏。
晏几道的词风浓挚深婉，工于言情，与其父齐名，世称“二晏”。
但当时及后世作者都对他评价很高，认为造诣在殊之上。
“北宋晏小山工于言情，出元献（晏殊）、文忠（欧阳修）之右……措辞婉妙，一时独步。
”（《白雨斋词话》）词风逼近其父。
既有晏殊词风的清丽婉曲，语多浑成；又比晏殊词沉挚、悲凉。
特别是在言情词上，更优于其父。
由于社会地位和人生遭遇的不同，词作的思想内容比晏殊词深刻得多。
其中有不少同情歌妓舞女命运、歌颂她们美好心灵的篇章。
也有关于个人情事的回忆和描写。
通过个人遭遇的昨梦前尘，抒写人世的悲欢离合，笔调感伤，凄婉动人。
在有些作品中，表现出不合世俗、傲视权贵的态度和性格。
《小山词》是具有鲜明个性的抒情诗。
工于言情，但很少尽情直抒，多出之以婉曲之笔，较之晏殊的词沉郁顿挫。
在小令的技法上也有所发展，日臻纯熟。
冯煦在《宋六十一家词选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。
其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋，实罕其匹。
”
《小山词》从《珠玉词》出，而成就不同，虽是走其父婉约传统，固守小令的
阵地，却创造出新的艺术世界。
可以说晏几道的词艳而不俗，浅处皆深，将艳词小令，从语言的精度和情感的深度与两个层面上发展到极致。
小山词多怀往事，抒写哀愁，笔调饱含感伤，伤情深沉真挚，情景融合，造语工丽，秀气胜韵，吐属天成，“能动摇人心”。
他的《临江仙》、《鹧鸪天》、《阮郎归》等，都是历来传诵的名篇，通过几个生动感人的画面，抒写离别之愁，相思之苦和重逢时的喜悦，情真意切，九曲回肠。
其中新辞丽句，深为论者所叹赏。
如“落花人独立，微雨燕双飞”（《临江仙》），《复堂词话》赞它是“千古不能有二”的“名句”；“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”（《鹧鸪天》），《苕溪渔隐丛话》评它为“词情婉丽”；至于“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”（《鹧鸪天》），连认为“作文害道”的理学家程颐听了，都得笑着说：“鬼语也！”（《邵氏闻见后录》）。