横的写法 三上软笔书法

转：是为了调整笔锋指向以达到中锋运笔要求。平形四边
形块面形成后，笔锋不须提起，接着就是靠大拇指和食指逆 时针转动笔杆（横、提为逆时针转动，竖、撇为顺时针转动 ，捺因为下笔方向同点一致，故不须转动），带动笔锋作逆 时针调锋，使原来的笔锋指向由向左前变成向左，这时向右 运笔才是横的中锋行笔。注意：转笔时毛笔不要提起，直接 用拇指和食指转动笔杆带动笔锋在纸上转动，让接触纸面的 笔尖和笔跟部同时向笔画中心移动，直到笔锋状态符合中锋 要求为止。
二、行笔的要点：中锋铺豪
起笔三步完成后，紧接着 中锋铺毫行笔，在行笔过程中 ，要始终保持笔锋指向与运笔 方向正好相反，同时要求笔锋 始终保持在笔画的中央，随着 手腕的运动，笔杆可以倒向笔 锋所指方向（不能往运笔方向 也不能往笔画两边倒，否则会 造成拖锋或偏锋），行笔过程 中要笔力的控制，不管写多长 都能感觉全程有力，写出的笔 画自然就有力度美。
短横与长横略有些区别，它从起笔到收笔， 只经历了由轻到重的这样一个变化过程，因此 在写法上比长横稍微容易一些。
左尖横的写法
露锋起笔 由轻到重 提笔回锋
图 解
锋尖锐利，但 不能出现弯尖
露锋起笔，尖如 匕首，收笔勿重。
注意要点：
1.练习长横要注意不同横的写法（粗 细），能提高书写时的笔力。
2.练习横画要多练习长横，能提高写 字的稳定性。
向保持平行）向右下形成方角，与下一步圆转形成 的圆弧收笔构成方圆对比。注意：这一步依然要用 一分笔轻折。
回：概括的是圆转回收，完成“折”后，手腕带
动毛笔，使笔锋轻松一转，从下方轻轻收回，整个 笔画到此圆满结束。
短横的写法
注意两角 侧锋入笔
注意提笔，短 横扛肩时较多， 呈平行四边形。
收笔停顿， 小回锋。
软笔运用于 硬笔书法
硬笔书法：横画的写法
横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡 作用，横不平，则字不稳。
从左到右，稍往右上倾斜。
横画要写得平稳。
由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平， 而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，这样， 看起来才显得平稳。人们常说的“横平竖直”， 不是指横水平书写，而是要求看上去平稳的意思。
，杏仁点写完后，毛笔按笔画运笔方向（横向右、 竖向下、撇向左下、捺向右下、提向右上）侧锋带 笔形成平形四边形块面，这样做既写出了起笔的轮 廓，又便于笔锋在转的过程中不露痕迹，保证下一 步是中锋运笔。注意：写横画时，带的动作是很轻 微的，毛笔不要提起，要写实笔，把点的头和尾盖 住（以看不见点的头尾为准）。
请仔细观察每个笔画的中锋行笔图
“三”字练习7遍
“中”字练习7遍
请仔细观察每个笔画的中锋行笔图
请仔细观察每个笔画的中锋行笔图
“下”字练习7遍
请仔细观察每个笔画的中锋行笔图
“士”字练习6遍
杨凝式《韭花帖》
关于杨凝式《韭花帖》
此帖的字体介于行书和楷书之间，布白舒 朗，清秀洒脱，深得王羲之《兰亭集叙》 的笔意。《韭花帖》，被称天下第五行书。 尽管《韭花帖》无论在用笔还是在章法上 都与《兰亭序》迥然有别，但其神韵却与 之有异曲同工之妙，黄庭坚赋诗盛赞其说： “世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁 知洛阳杨风子，下笔便到乌丝阑。”董其 昌曾说：“少师韭花帖，略带行体，萧散 有致，比少师他书欹侧取态者有殊，然欹 侧取态，故是少师佳处。”
图 解
书写要点
起笔：点、带、转 行笔：中锋铺豪 收笔：提、折、回

一、起笔的要点：点、带、转
点：任何笔画都由点起。笔杆垂直，以斜势（
45°）下笔由轻到重写出前尖后圆的杏仁点。要 求下笔要轻，角度要斜，根据笔画的粗细写出点的 长短，注意要提顿一下下，不可一味长按以免给转 带来麻烦。
带：是为了写出起笔轮廓，也便于转笔。以横为例
二、行笔的要点：中锋铺豪
书写要点： 全身之力奔赴笔端。
1.气势 2.笔力
三、收笔的要点：提、折、回
提：中锋行笔到末尾，收笔第一步是笔锋反弹提
起，这一步的目的是同第三步“折”配合形成棱角 ，以强调笔画的造型效果。注意：挑时要用一分笔 轻挑，不可用很重地提起，笔触不能离开纸面。
折：笔锋在“挑”之后折笔（方向与起笔点的方
二横
三横
横的变化
底横
主笔横
实例练习：
长横
短横
基本笔法 横的写法
练习基本笔法的重要性：
1、练习基本笔法是学习书法不可绕行的必 修之课，没有捷径。 2、练习基本笔法是下一份工夫，长一分本 事。 3、练习基本笔法应作为学习书法的日常基 本功，伴随终身。
长横的写法
实笔起笔 中锋行笔 提笔回锋 若千里之阵云 ——欧阳询
它的下沿线是一条向下弯曲的弧线（注意），上沿线也是一 从起笔到收笔经历了一个由重到轻，而后由轻到重这样 条微微向上弯曲的弧线，但是总的感觉向下弯曲的弧度要大于向 一个变化过程，它的笔画有一个明显的强弱变化，使得笔画显 上弯曲的弧度，它不仅有刚劲的一面，同时又增加了它的韧度， 得有生命。 这样就显得有生气。