24.《诗经两首》Daisy

君子好逑。
逑：配偶。
第一章以起兴手法开篇，由关 雎立在水中沙洲上鸣叫起兴，引出 淑女是君子喜爱的配偶的联想。起 兴：就是触景生情，因事寄兴。比 如此处，，写鸠鸟鸣叫，既象征男 女欢爱，又给诗歌染上了一层浓浓 的欢乐气氛。
叁差荇菜，
左右流之。 流：寻求，择取。
窈窕淑女，
寤寐求之。
寤：睡醒。寐：入睡。
所谓“重章叠咏”，是指一首诗的各章， 不仅句数相等，而且语言几乎完全相同， 中间只变动几个字，甚至只变动一两个字， 以重复歌咏的一种形式。
《诗经》的这一突出特点，同样与音乐曲调中有着 密切的关系。我们知道，当人们产生了强烈的感情 冲动的时候，“言之不足故嗟叹之。嗟叹之不足故 咏歌之”。往往喜欢从流行曲调中挑一支熟悉的， 配上词唱唱。而《诗经》的时代，流行于民间的曲 调一般都比较短小。唱了一遍，常常感到兴犹未尽， 于是一而再，再而三地唱。如果许多人在一起，便 一人唱，众人和，直到唱痛快为止。每重唱一遍， 只变动少数词语，最简单。最容易传唱，最便于记 忆。当然也就最乐于为人们所采用了。 重章叠咏形式的运用，对深化意境，渲染气氛， 强化感情，突出主题都起到了很重要的作用。同时， 它还有效地增强了诗歌的节奏感、音乐感，形成了 一种回环往复的美，带给人一种委婉而深长的韵味。
诗经 六艺
周南. 召南. 邶风. 鄘风. 卫风. 王风. 郑风. 齐风. 魏风.唐风. 秦风. 陈风. 桧风. 曹风. 豳风
风（十五国风）共160篇，大都是民间歌谣；
体制
风土之音
雅（大雅、小雅）共105篇，又分“大雅”“小雅” 朝廷之音
颂（周颂、鲁颂、商颂）共40篇，主要是祭祀用的
舞曲
宗庙之音
它们从各个方面表现了当时的社会生活，对于周人的建国经 过、周初的经济制度和生产情况，某些重大的政治历史事件， 都有直接或间接的反映；对于人民所遭受的痛苦、西周后期以 及春秋的政治混乱局面、统治者的残暴和丑恶行为，尤有深刻 的揭露。句式以四言为主。根据不同内容需要，分别采用赋、 比、兴的艺术手法。语言优美，韵律和谐。写景抒情都富于艺 术感染力。对后代文学有很深远的影响。
第二章：诗歌以眼前景 物为比喻，以时而向左时 而向右采摘荇菜的动作， 隐喻君子对淑女锲而不舍 的追求。 第三章：，通过对君 子求之不得的具体情态的 细致描写，极其逼真地表 现 了这位君子对心目中 恋人的痴情和执着。
求之不得，
寤寐思服。 思服：思念。 悠哉悠哉， 辗转反侧。
参差荇菜，
左右采之。
窈窕淑女。
芦花一片白翻翻，露水珠儿不曾干。心上人儿她在 哪，那人正在隔水滩。逆着曲水去找她，越走越高 道儿难。逆着直水去找她，像在小小洲上水中间。
•萋萋：茂盛的样子
蒹葭采采， 所谓伊人， 溯洄从之， 溯游从之，
•采采：茂盛，众多 •涘：水边 右：弯曲
白露未已。 在水之涘。sÌ 道阻且右。 宛在水中沚。 zhĬ
注意景与情的结合。全诗情调凄婉动人， 意境朦胧深邃。苍苍的芦花，露结的白霜， 茫茫的秋水，曲折的河流，水中的小洲， 宛然在目而又见之无踪的伊人……这一切 都与诗人的彷徨失望和执著追求融为一体。 （注意起兴）
主题归纳
《关雎》写一个男子对女子的思念、追求的过 程，写求之不得的焦虑和求而得之的喜悦，表 现了古代劳动人民对爱情的追求。 《蒹葭》通过对实际情景的描写和对想像、幻 想的描述，淋漓尽致地表达了主人公对意中人 的强烈思念之情。
开创现实主义文学传统
饥 者 歌 其 食， 劳 者 歌 其 事 一、反映人民大众苦于剥削压迫 男 女 相 与 咏 歌， 各 言 其 情
二、反映人民苦于战争和徭役
三、反映爱情生活和婚姻问题 四、反映劳动生活 五、讽刺当权者的荒淫无耻 揭露他们的残暴
赋
表现手法
“赋者，敷陈其事而直言之者也”——叙事和抒情。
蒹葭萋萋，白露未晞，所谓伊人， 在水之湄。溯洄从之，道阻且跻， 溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已，所谓伊人， 在水之涘。溯洄从之，道阻且右， 溯游从之，宛在水中沚。
Jiān Jiā
蒹葭苍苍 ， 白露为霜 。 所谓伊人 ， 在水一方 。 溯洄从之 ， Sù huí 道阻且长 。 溯游从之 ， 宛在水中央 。
“饥者歌其食，劳者歌其事”。开创了中国文学现实主义 传统，是我国现实主义文学的源头；奠定了后世民间情歌基 本基调。《诗经》中的《国风》和《离骚》并称为“风骚” （后代指文学才华）；风、雅、颂和赋、比、兴和称“诗经 六义”。
思想主题 文学影响
关于《关雎》 《关雎》是《风》之始也，也是《诗经》第 一篇。古人把它冠于三百篇之首，说明对它评 价很高。《史记· 外戚世家》曾经记述说： “《易》基乾坤，《诗》始《关雎》。孔子说： “《关雎》乐而不淫，哀而不伤。”其声、情、 文、义俱佳，足以为《风》之始，三百篇之冠。
•蒹葭：芦苇
•苍苍：茂盛的样子 •伊人：那人，指所爱的人
•溯洄：逆流而上 洄：上水，逆流
•从：追寻 •阻：艰险 •溯 游：顺流而下 •宛：好像、仿佛
芦花一片白苍苍，清早露水变成霜。心上人儿她在 哪，人儿正在水那方。逆着直水去找她，绕来绕去 道儿长。逆着直水去找 她，像在四面不着水的中央。
蒹葭萋萋 ， 白露未晞 。 •晞：干 所谓伊人 ， • 湄：岸边，水草交 在水之湄 。 溯洄从之 ， 接的地方 jī 。 道阻且跻 •跻：登，上升 溯游从之 ， 宛在水中坻 。 •坻：水中小洲 chí
琴瑟友之。友：亲近。
参差荇菜， 左右芼之。 窈窕淑女， 钟鼓乐之。
乐：使快乐。 芼：择取。
第四、五章是描写这位君子在 想象中与这位淑女相会的情景。 诗歌仍以来采摘荇菜的眼前情景 起兴，设想这位女子已经答应自 己的要求，于是这位君子兴奋地 弹奏琴瑟，敲击钟鼓来亲近她， 友爱她，并使她快乐异常。诗歌 通过对这种幻想的烘托渲染，将 主人公追求爱情的炽烈专一表现 得淋漓尽致。
(学生习作二）
看着一对双宿双飞的睢鸠，幸福地栖息在河中央 的小岛上，含情脉脉地注视着对方的神情恰似我深情 注视着那河畔上美丽的好姑娘。她乘着小船，灵巧的 双手一会儿左，一会儿右，顺着水流采摘荇菜。我望 着她劳作的样子，就连夜里做梦都 想着追求她，叫着 她的名字，醒来时思念绵绵不绝，一片深情悠长悠长。 | 当清晨美丽的意中人儿再次乘着小舟顺水择拣荇 菜时，我就弹奏深情的琴调向她表示爱慕之心。她用 双手轻捷的挑选、整理。那时我就会敲钟打鼓使她快 乐，看她的美丽的笑脸。 啊!我的意中人儿，我何时才能拉着你的双手与你 一起顺着水流采摘……
这首诗是怎样表现诗人执 着的爱情追求的？ 从内容来看，每章前两句写景，点明节令，烘 托气氛；后六句写寻求“伊人”的情况。全诗 回旋三叠，反复歌咏。诗人热烈地追求其所爱 慕的“伊人”，虽然在大河上下反复寻求，可 望而不可即，仍然神魂颠倒，执著专一。 写作特点 1.起兴手法2.重章叠句
这首诗各章的基本内容是相 同的，仅仅是换了几个词语， 你认为这样写是否重复？为 什么？请简要说说对一位姑娘一往情深的 追求和对美满婚姻的渴望。
读懂诗意
所听：雎鸠关关
爱恋
所见：在河之洲
所思：窈窕淑女 所愿：君子好逑。
君
相思
淑
寤寐求之——追慕之心 辗转反侧——相思之苦
子
梦幻
琴瑟友之——亲密相爱 钟鼓乐之——欢快热闹
女
求
品味诗韵
说说本文在语言运用和句式上有什么特点？
选自十五《国风》的 《秦风》 ，属秦国民歌。
“秦风”多言车马田猎，粗犷质朴，而本诗却 神韵缥缈，引人遐想，也是一首优美的怀人诗 “荻苇、芦苇” 作。蒹葭的意思是 ，生于水边。
读准字音读懂诗意领悟感情品味欣赏
蒹葭
《秦风》
蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人， 在水一方。溯洄从之，道阻且长， 溯游从之，宛在水中央。
窈,心美;窕,形美;淑,善良;心 灵美的善良女孩. hăo qiú好配偶 cēn cī长短不一，错杂交生。
mào 捞取 ；择取；挑选
wù mèi 寤，醒时；寐，睡时。
思念。思，语气助词。 琴瑟和鸣象征夫妻幸福生活。
友： 名词作动词，亲近。 乐： lè，快乐。
关 雎
关关雎鸠，
《诗经》
在河之洲。
窈窕淑女，
《诗经》是我国最早的诗 歌总集。原本称《诗》，编 成于公元前6世纪的春秋时期， 共305篇，所以也叫《诗三 百》。孔子将《诗三百》做 为道德教育的教材，后来儒 家学派把它当成经典，奉为 “六经”之一，才称为《诗 经》。现存305篇，分为《风》 《雅》《颂》三大类。大多 皆是西周至春秋中叶五百多 年间的作品。《诗经》广泛 地反映了古代社会生活，富 于写实精神，是我国诗歌现 实主义传统的源头。
“比者，以彼物比此物也”——比喻和比拟。
比
兴“兴者，先言他物以引起所咏之词也”环境描写，渲染烘托气氛。
子曰：诗三百，一言以蔽之，曰‘思无邪’。
数量 起讫 内容体制 文学手法
305篇，包括国风160篇，大小雅105篇以及颂40篇。 自西周初期至春秋中叶约五百余年 风、雅、颂 赋、比、兴的艺术表现手法；复迭的章法，四言为 主的句式；用韵、叠字及双声叠韵；对比、对偶、夸 张、借代、拟人等多种修辞手法的运用。 反映阶级剥削与压迫和人民的反抗；战争和徭役（爱 国、厌战、思乡）；爱情和婚姻（甜美、幸福、被弃 的痛苦）；劳动生产生活；社会黑暗的政治讽刺诗； 周民族发展的史诗和祭祀诗。
关 雎
《周南》
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女。钟鼓乐之。
雎鸠
窈窕淑女：
一种水鸟，雌雄长伴，从一 而终。
好逑:
参差： 流、采、芼 寤寐： 思服： 琴瑟
名句欣赏
为伊漫其修远兮，吾将上下而求索！