抽象艺术及其在园林景观中的体现
现代风景园林设计中的大地艺术
现代风景园林设计中的大地艺术随着景观艺术在景观规划中的应用，现代人越来越重视地理环境潜在的视觉效果。
土地艺术考虑到地形的设计，合理利用地形，尽量减少对农田的破坏，将该地形设计为最原始的状态，并将农田作为艺术设计的背景。
它结合了艺术灵感和地形，展现了当代风景艺术的美丽形态。
在此基础上，探讨了景观艺术对当代景观设计的影响。
关键词：大地艺术;现代园林设计;影响;前言1.景观艺术大地作品表现出简约与抽象，这是现代景观设计的创作源泉。
艺术设计师用抽象思维带给人们无限的梦想，目的是让观众从现实中走出来，畅游在艺术的舞台上。
艺术以简单抽象的语言唤起对原型的深层意识。
这种抽象的造型充满了神秘感，艺术家并不需要向人们解释这种想法，但它原本就存在于人们的意识之中。
有艺术家评价地球艺术，说作品是开放的，用完形来解释。
如果你不接受无限的概念，你就无法理解它。
所有极简主义艺术家都为包含“封闭”的立体作品而疯狂。
着迷了。
2.地球艺术的发展美国的土地艺术正处于动荡之中，种族骚乱正在增加。
然而，在工业文明的积极和消极影响下，各个艺术学校都在探索新的道路，热衷于艺术创新，艺术家们开始远离现实社会，批判性地审视当时的城市生活，渴望以大地为材料进行艺术创作，并在今天的大地艺术学校中逐渐发展起来。
代表这种类型的人物有史密森、克里斯特、黑泽等很多。
他最著名的作品包括《奔跑的围栏》和《被包围的岛屿》。
土地艺术的设计作品规模庞大，人们可以直观地欣赏和评价作品。
它在发展过程中受到了很多人的批评，但也逐渐被人们所接受。
3.大地艺术的特征与原始园林艺术相比，大地艺术采用了新的独特设计风格，为观赏者呈现出独特的艺术美感，其特点可从以下几个方面进行分析：1从艺术创作所需的材料分析来看，大地艺术创作所选择的大部分材料都来自自然。
以自然为主要创作元素，结合艺术家的灵感，使艺术巧妙地融入自然，呈现出独特的美。
（2）从艺术创作工具的分析来看，大多数创作工具都是以时间为基础的，通过艺术形式来展现一个物体的历史意义。
世界三大园林体系的特点及代表作
世界三大园林体系的特点及代表作世界三园林体系,主要分为东方园林、欧洲园林、阿拉伯园林。
在这三大园林中由于受到各个方面因素的影响，其所要表达的思想文化也各异,风格特点也有所不同．一、东方园林:典雅且精致1.中式园林的风格，写意的造景手法．讲究在依山傍水之地，修建亭台楼阁、水榭、藤架,石凳石桌，红砖碧瓦、小桥人家，或高山流水、或曲径通幽．园中山石嶙峋,清流萦绕，古木参天,竹影婆娑，水波粼粼，林木森森,以小中见大的格调，塑造着富有“咫尺山林”的意境。
“一步亦景”、“移步易景"、“隔窗望景”．●皇家园林:气势宏伟的总体规划，复杂多样的象征寓意。
代表作：圆明园（图1—1)、承德避暑山庄(图1—2、1—3)、颐和园（图1-4）、北海公园（图1-5)。
●私家园林:明秀典雅(江南）、稳重雄伟(北方）、畅朗轻盈（岭南）代表作：苏州园林(图１—６）、沧浪亭（图1—7）、狮子林(图1—8）、拙政园（图1—9）、留园（图１—10).●寺观园林:置于郊外择于山水胜地，宫殿形式与庭园结合，宏伟壮丽富有神圣感。
代表作：武当山古建筑群(图１—11）、寒山寺（图1—１2）、武侯祠（图1—13)灵隐寺（图1—1４)、涌泉寺（图1—1５）2、日式风格的园林，源自中国秦汉文化,至今中国古典园林的痕迹仍依稀可辩。
善于用质朴的素材、抽象的手法,风格淡雅，表达玄妙深邃的儒、释、道法理，体现出禅宗的意境．用园林语言来解释“长者诸子，出三界之火宅，坐清凉之露地"的境界.代表作：枯山水庭院（图1－16～1-17）、龙安寺（图1—18)、日本横滨三溪园（图１－1９）、姫路城(图1—20）二、欧洲园林：规整而有序欧式园林主要均依地势而建，以占地绿化和宏大建筑为主体。
着意在讲究人与自然的融合，以起伏开阔的草地、自然曲折的湖岸、成片成丛自然生长的树木为要素构成了一种新的园林，其中水、常绿植物和柱廊都是重要的造园要素。
就是纯粹的走进自然，享受自然中的风,光，空气与阳光.典型代表是意大利台地园和英国式的风景园。
中西方美术理念的现代园林景观设计影响-园林景观设计论文-设计论文
中西方美术理念的现代园林景观设计影响-园林景观设计论文-设计论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——摘要：现代园林景观设计越来越追求艺术感，因此中西方美术理念在现代园林景观设计中的重要性逐渐突显出来。
鉴于此，本文首先对影响现代园林景观设计的美术理念进行了简要概述，并分析了现代美术理念影响下现代园林景观设计的特点，在分析现代美术对现代园林景观设计的影响基础上，总结了现代美术对现代园林景观设计的启示，以供参考。
关键词：中西方美术理念;现代园林景观设计;影响现代园林景观设计同人们的生活环境息息相关，为了满足人们越来越高的审美要求，现代园林景观设计中开始注重应用中西方美术理念，在此基础上形成的园林景观不仅可以呈现出较强的时代感，同时还具有较强的创新性。
目前，现代园林景观设计中，中西方美术理念已经成为了最为重要的一种艺术形式，有助于园林景观设计内涵的完善和丰富，因此新时期，现代园林景观设计师必须明确中西方美术理念的重要影响性。
一、影响现代园林景观设计的美术理念（一）印象主义19世纪现代科学技术对印象主义画作具有直接影响，《日出印象》作为典型的代表画作，通过对其的研究可以发现，整部作品高度重视外部光，所构造的“真实世界”是由变幻莫测的光线构成的，并以此为主要途径来表达艺术家自己心中的感受和眼中的世界[1]。
（二）野兽主义野兽主义在主观理念表达中通常所采用的色彩比较强烈，笔法更加粗放和直率，在此基础上所形成的画面感更加强烈，因此形成了表现主义创作思想，艺术家致力于应用所营造的画面来表达自身的情感。
（三）立体主义立体主义画作即从圆柱体、圆锥体和球体等角度出发来观察自然，并采用艺术方法加以处理，以期呈现出美术作品存在的理由。
（四）抽象表现主义即所创作出来的美术作品具有较强的抽象性，此思想基础上形成的作品包括几何抽象和抒情抽象两种类型。
二、现代美术理念影响下现代园林景观设计的特点（一）平面布局抽象化抽象化指的是在对事物本质进行表现的过程中，首先需要对事物做出总结和分析，从而更深层次的进行事物表达。
中国古典园林赏析
中国古典园林赏析中国古典园林现存的著名古典园林数量不少，多数是明、清代的遗物。
前者有着江南园林甲天下，苏州园林甲江南的评论。
中国的建筑业也认为，长江以南的中国古典园林的精华提取物主要在苏州，园林的数量、大小、园林艺术的精华，是当今世界上任何地方都看不到的。
二、院落布局不管是南方的自然式园林还是北方的宏观园林，也不论是封建帝王的皇家宫苑还是私家贵族的小家园囿，尽管由于在政治、经济上所处的地位不尽相同，而在园林方面表现出各自的特点，但是在园林布置和造景的艺术手法上也有许多共同之处。
1、人工艺术模仿自然景色利用人工修建的自然风光，打造“虽由人作，宛自天开”的艺术境界。
中国园林的性质决定了中国古典园林的特点。
中国的古典造园，除了满足自身的住房需求，更重要的是对优美的山区景色的追求，为了在城市实现可以享受乐趣的山林。
2、善于利用民族风格善于利用具有浓厚的民族风格的各种建构筑物中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物，如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，配合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。
1）廊廊虽是一种比较简单的建筑物，但造型很丰富，艺术造型很强。
从廊的形式分，大致可分为直廊、曲廊、回廊、波形廊等，从廊的总体造型及其与地形、环境结合的角度来考虑，又可分为沿墙走廊、空廊、楼廊、爬山廊、水廊、花廊、复廊等。
2）桥桥也称桥梁，它在很多地方都能见到，尤其是园林中更充满了各式各样的桥。
桥原本是为了通行而建，所以具有交通的实用功能，但是也具有一定的艺术性，有吸引力，引人流连。
园林中建桥，既有分割水面与造景的作用，又有连接、导游的功能。
在宽阔的水面上用体形高大、曲线优美的拱桥或用廊桥，借水生景，虚实相接，倒影如画。
然而在重岩复岭的假山之间，却要用质朴自然的石梁，高高飞架在峭壁之上，才能创造出一种天堑变通途，白浪如山信步过的雄伟意境。
三、空间突破即为将造园的美景藏于四周的围墙之内。
此外，除了少数的皇家园林，其它私家园林的面积相对较小。
抽象主义;立体主义;现代艺术;建筑;现代景观
关键宇：抽象主义；立体主义；现代艺术；建筑；现代景观1现代艺术思潮的产生在20世纪初期，西方出现了一系列的艺术改革运动，运动的结果是从思想方式、表现形式、创作手法、表达媒介等方面对传统艺术进行了全面的、革命性的改革，这场艺术运动也就被称为丁“现代主义艺术”。
它不仅改变了艺术的目的、价值观、服务对象、创作理论和艺术的思想内容，还完全改变丁艺术的表现形式。
抽象主义是其中影响深远的艺术形式。
1. 1抽象主义的产生西方探讨抽象艺术造型的观念，可溯源到立体主义，因为那时许多抽象艺术的前驱如康定斯基、蒙德里安、马列维奇、塔特林、库普卡及德洛内等，均是由立体主义逐渐转向抽象艺术的。
因此，立体主义也能够说是20世纪初期现代主义艺术运动的核心和源头。
立体主义抛开传统艺术再现性的表现方式,强调艺术家对具体对象的分析,然后从头组成组台。
在立体主义的影响下，1910年左右徳国出现丁以康定斯基为代表的抽象表现主义，就是通常所说的“青骑士” ,在康定斯基的绘画中所有描画性的、联想性的要素都不见了，只有色彩和线条穿插组成的构图以完全非客观化的形式表现绝对的“真实”，康定斯基也因此被称为第一名真正意义上的抽象画家。
现代抽象艺术大致可分为两类：⑴（一）：抒情抽象型它是感性的、直觉的、有机的、生态的、表现的、曲线的抽象，具有明显直接的情感表现性质，如W•康定斯基、J •米罗的许多作品都是这种创作抽象的代表。
图1蒙德里安的红黄蓝组成（二）几何抽象型它是知觉性的、冷漠的、几何的、结构的、直线的抽象，由立体主义进展而来，作品中展现的是一些冷静、规则的几何组成，以马列维奇和蒙徳里安为代表。
（图1,图2）1. 2风格派艺术和组成主义艺术在1917年都斯伯格与蒙徳里安一路创作《风格》刊物，创造新造形式主义的美学理念, 并组成“风格派”，他们将自然的形象概念化，以至抽象的境界，这与蒙徳里安摒弃一切具有重现元素的形象、追求纯粹色彩与正方形、长方形等几何元素组成的几何抽象理论有异曲同工的地方。
新中式园林对中国古典园林的传承与创新 储燕燕
新中式园林对中国古典园林的传承与创新储燕燕摘要：较之于中国古典园林，现代新中式园林的功能决定了其形式，而且艺术审美的品位也发生了改变，设计风格更为简洁，并且采用了高科技，坚持人本和生态环保理念。
本文就新中式园林中的古典园林元素传承及其创新，谈一下个人的观点和认识，以供参考。
关键词：中国古典园林；新中式园林；技术手法；传承和创新；研究经历了中国古典园林辉煌以后，从“欧美风”的到新中式，园林建设行业发展过程中从未间断过尝试实践，现阶段新中式园林工程建设成为主流趋势。
所谓新中式园林，实际上就是将传统文化以及古典园林元素与现代元素相结合，基于内敛而又沉稳的文化底蕴，融入灵活的现代“语言”，为园林空间设计注入唯美的古典情韵。
中国古典园林元素在新中式园林建设股从这的传承与创新，主要体现在以下几个方面：一、空间处理手法在现代新中式园林建设过程中，景观设计与造园手法多样化。
基于传统园林造园手法的应用，结合现代语言创造出新的景观园林，从高低、大小以及虚实和曲直等方面，营造出新中式的园林空间。
在空间设计过程中，巧妙的应用联络、扩散以及渗透和延展等手法，打破空间局限性，增加园林景观的层次感。
具体而言，采用景窗使园林中的景色能够互相渗透，利用花草树木联系空间，通过建设长廊分割和延伸空间；利用门洞联络和伸展空间。
比如，宅院园林设计过程在，据周维权《中国古典园林史》载，国内私家园林多为宅园，而且依附于住宅；比如苏州地区的各类中小型园多位于住宅东西侧，环绕客厅或者书房而建。
对于大型园而言，多位于住宅之后，结合非常的好，以拙政园最为典型；均可从功能的结合、整体空间结构之间的相互融合等层面，来认识园林内各种布局的统一性。
二、传统色彩传统中国园林主要有南北两派，其中北派以颐和园、故宫以及避暑山庄等最具代表，即皇家园林；对于南派而言，主要以苏州园林最具代表性，即私家园林。
因历史、自然以及文化等因素的差异，南北两派园林无论形式、样式还是构成要素，都存在着非常大的区别。
后现代主义对园林景观设计的影响论文
后现代主义对园林景观设计的影响论文后现代主义对园林景观设计的影响论文20世纪60年代后期，随着社会经济的迅猛发展，环境污染及能源危机等城市化问题日益凸显。
西方世界开始反思工业文明与现代化模式是否合理，因此兴起了一股批判与反思现代主义的后现代主义思潮。
后现代主义聚集了多元文化，是人们反省现代性、修正现代主义过分强调理性和机能主义的结果，是人们对于自然情感、历史情感的喜好和依赖切断的一种直觉反应，也是对现代主义的反思和批判。
后现代主义对景观设计产生了重大影响，促使人们对景观设计的目的与手法重新认知思考。
1980年1月份的《风景园林》杂志展示了玛莎舒瓦茨设计的面包圈花园照片，通过在迷你型庭院展示的具有历史风格的树篱、紫色卵石及像兵营式排列的具有邻里文化特征的面包圈，体现了后现代主义思潮的缩影。
设计师将园林景观与艺术紧密结合，形成了园林景观艺术设计，探索将城市中的小空地变成由生产产品或消费产品组成的艺术庭院的可能性。
在这以后便激发了景观设计师们就如何运用艺术形式表现园林景观的激烈辩论。
通过辩论，艺术的表现形式在园林景观行业中得到了重视，在新的高度上重新赋予了艺术表现形式的涵义，促进园林景观设计不断向多元化方向发展。
1后现代主义景观的产生现代主义倾向于设计的科学性，弱化了景观设计的艺术性。
鉴于人们认识的局限性，设计的科学性难以得到很好地实施。
20世纪80年代初，园林景观设计者们重新意识到设计艺术化的迫切性与重要性，借助当时已成体系的园林景观相关理论，开始研究传统的艺术设计手法。
后现代主义园林景观是现代主义园林景观的延伸，它批判与继承了现代主义园林景观，是非理性对理性的叛逆，是基于信息社会(后工业社会)的设计思想。
广义的后现代主义园林景观是指受文化上的后现代主义影响的园林景观设计;狭义上的后现代主义园林景观是以功能性、无装饰性为目的，以历史的折中主义、大众化的装饰风格和戏谑性的符号为主要特征的园林景观设计思潮，它反对现代主义的纯粹性，更倾向于大众艺术［1］。
15现代艺术对园林的影响
树干+树冠 形成空间的骨架 各种正交直线划分出几何区 块，简单明了，但却均衡平 静，平静中又有着微妙的转 换与流动。
骨架层次下的亚空间 微妙的空间层次、丰富的轮廓和元素 暗示出平面尽管有着简洁的构成规则 （均衡简洁的构图，如同蒙格里安的 格子画）, 空间却是多变和多重的，使 人在游历中感受景观的延伸与无限。
2、罗伯特· 布雷· 马克斯作品中的抽象艺术（流动的色彩）
1938年，罗伯特· 布雷· 马克斯设计 植物构成的色块，俨然一副抽象画
罗伯特· 布 雷· 马克斯 的作品不仅 注重平面构 图的抽象艺 术，而且也 注重空间的 营造、热带 雨林的植物 景观的营造，
植物构成的色块，俨然一副抽象画
罗伯特· 布 雷· 马克斯 的作品不仅 注重平面构 图的抽象艺 术，而且也 注重空间的 营造、热带 雨林的植物 景观的营造，
2、规则式（繁复的细节）
绿 篱 的 造 型 繁 琐
刺绣花坛图案繁琐
古典主义
日趋复杂、繁琐、矫揉造作、标新立异
工业革命后：出现了很多新材料，新形式。艺术界也发生了轰轰烈烈 的艺术运动，古典主义风格向现代主义转变。(艺术中心在欧洲) 两次世界大战，孕育艺
古典主义
（权贵、繁琐）
术运动的欧洲经济萧条
探索过程中出现了抽象主义、未来主 义、风格派等等艺术风格
史密森创作!螺旋形防波堤（场地曾因开采石油而污染）的本意， 是探索自然与人类之间相互作用的!进程
大地艺术对园林的影响
林樱设计的“波田”位于密歇根大 学的航空机械大楼前，设计的构思
来自航天物理的核心内容流体力学，
长方形的低草地上有一片波浪般的 土坡，每个土波在高度和幅度上都 略有不同，呈现一种发展、运动的 状态，设计师将自己对社会的历史 结构和自然环境中磨蚀的特性的理 解渗透在整个作品之中。尽管作品
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造型艺术表现为两种主要倾向：写实主义和抽象主义。……后者是一种色彩、形和空间 的抽象表现，它是通过一种更抽象的手段表现出来的，……其目的是创造出一种新的真 实。 ——蒙德里安
第一幅抽象艺术作品《无题》
红黄蓝构图
1.抽象艺术
1.2代表人物及作品
康定斯基：出生于莫斯科。从小对音乐书籍以及民间 传说充满兴趣的，通习德语，大学中攻读政治经济学 和法律专业，他早年的文化背景是非常综合的。。受 印象派莫奈的绘画的触发。
《无题》
《构图 7 号》
激荡自由 音乐旋律
中心汇聚 明暗对比
1.抽象艺术
1.2代表人物及作品
彼埃特· 蒙德里安:
荷兰画家，出生于一个荷兰清教徒家庭。
1917 年创立了荷兰风格派。经历了自然写实风格、野兽派风 格、立体主义风格、抽象的加深、到最终的抽象绘画.
蒙德里安
《红树》
强烈的对比色并置在一起。凡高式 的表现手法和野兽派非描绘性色彩 表达以及新艺术运动的线条、图案 相互融合。从绘画中人们可以强烈 感受到树的生命力。
《黑树》
开始接近立体主义，画面寻求自身 结构的理性意图、绘画元素的恰合 关系。树的“地点”与景深的特征 被意抹。
《开花的苹果树》
树干和树丫都已经变成了直线和曲 线，形成中心样式的构图。线条与 线条间的空间在相互抗衡中达到平 衡，这幅画摆脱了形的束缚进入了 抽象风格的探索。
1.抽象艺术
1.2代表人物及作品
分为三个区域：交通区域、停 车场区域和地下车库上部的花园区 域。其中的花园部分，最为精彩。 黄杨绿篱围合成正方形，空间每一 个方形被其中的红色三角形碎石与 绿色三角形草地划分，它们有色彩 与面积的不同对比。 草地上三株高耸的杨树又与整 体平面的形式形成垂直与平面的对 比，正方形绿篱的一角还设计有一 个相对成点状的紫杉篱。 每个正方形又是更大平面上的 点，这是一个简洁、丰富而有系统 的景观。
蒙德里安在他的《新造型》一书中认为正是传统的透视法使建筑与空间被封闭完整的轮廓所隔离。包豪斯
的第三任校长密斯· 凡· 德· 罗于 1923 年所作的乡村砖住宅被看作是蒙德里安风格派绘画在建筑上的体现。建
筑从此不再呈现为一个完整的形象，而由多重平面切分和贯穿。它也不再有一个规定的视点，而是处处有 视野。
感受了生死并置在内心的撞击后，沿规则小路经开阔的草地来到石凳前，俯瞰 泰晤士河与绿色的原野静思，渐渐精神回复生活的平静与宁静。
2.西方现代园林景观中的抽象艺术
2.1 热抽象影响的景观
20 世纪 60 至 70 年代，康定斯基的热抽象被运用到了大地之上：空旷的牧场、荒漠以及废弃 地上，创造出一种巨大尺度的艺术形式，这就是大地艺术。
热抽象：最具代表的特征是其形式和色彩的自由与 情感的抒发，也称抒情抽象。作品一般都形式与色
康定斯基
彩比较复杂而多变。
1.抽象艺术
1.2代表人物及作品
画中线条与形状相互穿插 ，由圆形斑块、波浪线、任意 曲线、以线排列的面等等形状 组合而成，画面激荡自由. 看似随意点画，但画面的 色彩与线条块面的排布又并非 随意，静态的圆形斑块绘聚于 画面的中心位置，自由轻松的 线条形状排布在画面外围， 画面看似松散随意，却呈 现向画面中心绘聚的轻微趋势 ，构图均衡和谐。作品造成了 一种音乐的旋律，给人以震动 。
02
这一艺术形式对西方的园林具有怎样的作用？
03
中国园林艺术与抽象艺术有怎样的联系和共性？
01
抽象艺术
02 03
西方现代园林景观中的抽象艺术
中国园林中的抽象艺术特征体现
01
抽象艺术
概念，代表人物及作品，艺术原理，抽象艺术与设计
1.抽象艺术
1.1概念
二十世纪‘抽象艺术’这一概念，乃是指不造成具体物象联想的艺术，它不探求表达其它视 觉经验。 ——《二十世纪美术辞典》
冷抽象: 以水平与垂直的直线结构画面，形成的色面具有色彩在色相、明暗、面积 等多方面的对比。构图摒弃对称的平衡，而追求动态的均衡。绘画内容简洁而丰富 。
蒙德里安成熟的几何抽像绘 画形式形成，黑色线条用以强调 各个矩形的形体轮廓、纯色色块 均衡而又有动感地相持于画面之 中，并被轮廓线强调。
元素依然是直线与色面，它们以 明亮的黄色为主，并与红、蓝相 间在一起形成缤纷欢快的充满了 爵士乐的节奏感，又仿佛夜幕下 街道上不灭灯光的纵横闪烁。
20 世纪最有天赋的景观设计师之一，本人就是一位抽象画家。认同艺术是相通的，不同的艺 术形式只是材料与外在形式的不同，而它们追求的艺术原则是一致的，景观设计与绘画从某种 角度来说，只是工具的不同。他用流动的、有机的、自由的形式做为园林的设计语言。他的
园林也继承了巴西的传统，用抽象现代艺术语言为传统注入了活力。
德国慕尼黑机场酒店
景观简洁、丰富而有系统 花坛有色彩与面积的不同对比 高耸的杨树又与整体平面的形式形成垂直与平面的对比
2.西方现代园林景观中的抽象艺术
2.3西方现代园林中抽象艺术总结
语言普遍表现为：以几何形元素、任意形元素，形成点、线、面的简洁构图或复杂构图，
这种构图呈现鲜明的的二维平面性。
向心结构，或简单的动态均衡结构，或简 洁有序的秩序构图，或松散的自由构图， 或复杂而生动的系统构图。 景观自身图底的融合，原本为图的建筑与 原本为底的景观之间图与底的融合。 很多的设计在平面的基础上同时具有多维 的流动空间。 对比原则体现在无论形式、色彩、空间等 各各方面，这一原则使景观鲜明而富有艺 术气质且能够创造景观的深层情感。 景观无论形式多么简洁与排斥个性，都会 具有一个情感的深意。这是蕴含在形式之 中，而又抽离于形式之外的，好似中国古 典园林的精髓：意境。
2.1 热抽象影响的景观
肯尼迪纪念园： 杰里科在受到现代艺术的影响后将他以往 的古典设计语言提练，设计创作的作品。 在这一作品中体现了他在景观设计中着意 表达深层情感与精神宁静境界的特征。
1
色彩的对比，引发生与死的触动。
2
空间的大小的转换，使人在生死的撞击与 生活的平静间得到转换。
11 月份美国橡胶树叶色腓红，腓红这淡淡生命的色彩印衬白色这一死去的宁寂 ，观者自在小路上时就在感受净化，走到此处，纪念碑的凝重与树木的生机的并置 使人们获得的是生与死对立的感染与冲击。
简洁的花园处处存在对比： 三角形与圆球体的对比， 色彩的对比， 平面与空间的对比， 水平与坡度的对比， 大与小的对比。
光与水庭院 新技术应用于不同于传统规则构图的现代几何构图中 绿色、红色、橘黄色，蓝色和白色，它们以补色相间 形与形之间或具有水平的高度的细微变化
2.西方现代园林景观中的抽象艺术
2.2 冷抽象影响的景观
规律变化的曲线元素 自由感的同时又增加了一份理性 既有对比又相协调的色彩
平面构图不再是复杂的形式，而是可以看到有规 则的排列变化，曲线自由感的同时又增加了一份理 性。浅黄绿与绿色的不同植物形成既有对比又相协 调的色彩。园林和建筑之间形成的对话是景观师和 建筑师间不断交流的结果。
2.西方现代园林景观中的抽象艺术
黑色强调轮廓 和谐均衡
《红黄蓝构图》
明亮的黄色 爵士乐的节奏感
《百老汇的爵士乐》
单纯简练的造型
街道上不灭的灯光
1.抽象艺术
1.3抽象艺术的艺术原理
形式美法则：
色彩法则：
1.抽象艺术
1.4 抽象艺术与设计
包豪斯：1919 在德国创办的建筑及
产品设计学校，创史人是现代著名建筑 设计师 沃 尔 特 ·格 罗 皮 乌 斯
荷兰风格派的思想带到了包豪斯。
1.抽象艺术
1.4 抽象艺术与设计
风格派对非对称性平衡的强调，对简洁风格的追求，本质上迎合了工业化批
量生产的要求，为早期现代主义设计对其形式借鉴架构了桥梁。
里特维德设计的家具
蒙德里安风格家具
02
西方现代园林景观中的抽象艺术
热抽象景观，冷抽象景观，代表人物作品，总结
2.西方现代园林景观中的抽象艺术
1
自由的曲线和 规则的曲线形 成对比
2
对自然与人 力的感受与 思考
3
提供了各种功 能的同时创造 了与众不同的 艺术化的空间
2.西方现代园林景观中的抽象艺术
2.1 热抽象影响的景观
20 世纪 60 至 70 年代，康定斯基的热抽象被运用到了大地之上：空旷的牧场、荒漠以及废弃 地上，创造出一种巨大尺度的艺术形式，这就是大地艺术。 詹克思花园
是英国著名建筑评论家詹克斯与夫 人于 1990 年一同在自家的私家花园中设 计与建造的大地艺术作品。这个作品具 有一个与康定斯基的复杂结构抽象绘画 非常相似的平面构图。
1 2
3
自由曲线、规则螺旋曲线、 半园曲线 复杂而疏密有致的平面构图
花园被詹克斯称为“波动的 花园”
2.西方现代园林景观中的抽象艺术
巴塞罗那北站广场
组合的三个部分分别独立而又统一： 一是两个斜坡，在斜坡上种植着植物形成 广场的入口； 二是一个曲面的雕塑，雕塑被名为“落下 的天空”，任意曲线的形式使它如天空般自 由地在草地之上游弋； 第三个部分是一个螺旋形式下沉的场地“ 树林螺旋”，树木被放射状地点缀在沙地上 ，向心的结构使这一场地可以作为剧场或休 息场地来使用。
抽象艺术及其在园林景观中的体现
尹智毅
自抽象艺术形式发生以来，西方现代艺术获得了天翻地覆的改变。
我国旧时代在欣赏抽象艺术，早于西方千余年。
——《造园史纲》
做为西方现代艺术中最为重要的艺术 形式，抽象艺术已经在它出现之前的许多 年中就与我国的古典园林存在着某种形式 上的联系
01
抽象艺术是怎样的？
多年来，我国的园林设计师们一直探 索实践于如何既继承传统古典园林的精髓 ，又吸收西方现代景观设计的要义，做到 兼容并蓄。其间是否存在一个跨越时间与 地域的共通性？
施罗德住宅