田英章欧楷之基本笔画
书法学习入门讲座之田英章欧楷书法结构28法(精美ppt精华讲解版)
第13法 下方迎就
凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。 上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡， 紧密而势出；下坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。
第14法 左收置 于左部，其形必变，以收敛而逊于右，“林”、 “双”、“晶”即是。
第15法 左斜右正
谢谢收看
第11法 上正下斜
上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。上 正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字， 务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不倒、正 而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。
第12法 上斜下正
凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于 下，下以收缩而呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然 飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动 静，体物象而成形。
上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。 上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下 展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳 顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。
第10法 上展下收
上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健， 以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为 涩滞，当缓不缓是为浮滑。
第 1法
首点居正
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通 变，”首点者，应以 龙睛凤眼之姿、高山坠石之态， 安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点 笔技法之要诀。
第2法 通变顾盼
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之 中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有 形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划 一，便不为书。
二、书法字体结构
书法字体的结构也称结字、结体、间架，是指运 用笔画组成疏密斜正、正合不同的字，形成不同 的体式风格。在注重书法的形式与用笔的同时， 也要注重书法的结构。字的结构是通过笔画来完 成的，要在掌握笔画的基础上完成结构。
田英章欧体楷书结构二十八法
田英章欧体楷书结构二十八法（转载)第1法首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变”。
首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神,是为点笔技法之要诀.第2法通变顾盼。
李阳冰论笔法云:“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连,彼此呼应。
若平直相似,整齐划一，便不为书。
第3法点竖直对.一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对,有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书,目测位置,手后随之。
第4法中直对正。
一字之中,有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正,则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜,以化其板.对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右.凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺,但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位.凡竖在下方者,皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多,偏左者少.不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指,必有所向,察之要精，观之务细,以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等，楷书即是，行书亦然.竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展。
上收而下展,下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者,阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
阴阳顿挫，妍美遒劲,错落而生奇势，对应而求壮和。
(完整版)田英章楷书学习教程
楷书技巧、字帖、教材导航目录1、楷书入门1——书写姿势与执笔方法2、楷书入门2——笔法理论 (续2) (续3)3、楷书入门3——笔画起、行笔规律4、楷书入门4——笔画收笔规律5、楷书入门5——笔画折和钩的书写规律6、楷书入门6 点的书写规律7、楷书入门7 难写笔画的技巧点拨18、楷书入门7 难写笔画的技巧点拨29、楷书入门8 组合点的用法及写法10、楷书入门9 楷书笔画接笔规律11、楷书入门10 粗细平衡规律12、楷书入门11 重画变异规律13、楷书入门12 主笔优先规律1——长横14、楷书入门12 主笔优先规律2——悬针竖15、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺116、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺217、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺318、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺419、楷书入门13 主笔优先规律4—斜钩5书写姿势与执笔方法学书者首先应摆好正确的书写姿势和掌握正确的执笔方法。
这不仅关系到今后能否练好字，而且关系到书写者的身体健康。
一、书写姿势毛笔的书写姿势主要有两种：一是坐书姿势，一是立书姿势。
前者主要在书写字径不大的字和幅面不大的作品时采用，后者一般用于书写字径较大的字和大幅作品时采用。
(一)坐书姿势正确的坐书姿势，可以概括为八个字: 头正、身直、臂开、足安，1．臂开关键是两臂自然撑开，大小臂夹角至90°以外，使指、腕、肘、肩四关节能轻松和谐地配合，身体的力量可以畅通地传到笔尖；2．身直要做到以上要求，身子就要尽量坐正、坐直。
胸口离桌沿的距离约在3寸左右(根据所写字的大小适当调节距离的远近)。
不可紧贴桌面或弯腰驼背；3．头正头部端正，略向前俯。
不能歪斜，以保证视角的适度，眼睛与纸面距离大致保持在30 — 40厘米。
左手边按纸，边调节纸的位置，使正在写的字始终在眼和手的最佳范围内。
4．足安两脚自然平放，屈腿平落。
两脚平行或略有前后，双腿不可交叉（俗称为二郎腿）。
欧楷点画的写法
欧楷点画的写法欧楷是一种饱满而有力的书法字体，其笔画特点清晰，筆劍相错，给人一种优雅、稳重的感觉。
在写欧楷的过程中，需要注意笔画的顺序、方向和力度，以及整体结构的平衡和美观。
这篇文章将详细介绍欧楷的点画写法，希望对学习者有所帮助。
在写欧楷的点画时，首先需要了解欧楷字体的基本结构。
欧楷的字形大多呈方盖形，上下舒展，横画相对较短，竖画相对较长。
在书写时要注意笔画的粗细和线条的粗细，加以取舍使之显得和谐美观。
下面是一些典型的欧楷字体的点画写法：1.横：横笔画通常用来连接、分隔其他笔画，起到平衡结构的作用。
横的写法可以从左到右或从右到左，一般粗细适中，长度根据字形长度适当调整。
2.竖：竖笔画是欧楷字体中最重要的笔画之一，它能给字体带来饱满和稳重的感觉。
竖可以从上到下或从下到上，一般笔画的粗细比横稍粗，长度根据整体结构适当调整。
3.撇：撇是一种斜向上的笔画，起到连接字体的作用。
它可以从左上方开始，由右下方向上写出来，也可以从右上方开始，由左下方向上写出来。
撇的长度一般较短，粗细适中。
4.点：点是欧楷字体中最小的笔画之一，也是最简单的一种笔画。
点的位置可以根据具体的字形和结构来确定，一般放在字的上方或者下方。
点的大小要适中，过大或者过小都会影响字体的整体美观。
5.钩：钩是一种向上或向下弯曲的笔画，用来修饰字体的结构和造型。
在写钩的时候要注意力度和角度，力度过大会显得僵硬，角度不对也会影响字体的整体美感。
6.捺：捺是一种向下弯曲的笔画，类似于撇。
在写捺的时候要注意力度和角度，力度过大会显得僵硬，角度不对也会影响字体的整体美感。
除了上述基本的点画写法，还有许多其他的点画组合形式，如竖弯钩、竖弯撇等，具体的写法可以根据字体的结构和要求进行调整和选择。
欧楷的点画写法需要反复练习，通过不断的实践和实践，才能掌握其要领和技巧。
总之，欧楷点画的写法需要注意笔画的顺序、方向和力度，以及整体结构的平衡和美观。
通过不断地练习和探索，我们可以逐渐掌握欧楷的点画写法，写出美观、饱满的欧楷字体。
田英章28法
田英章欧楷二十八法第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。
【教程】欧阳询《九成宫》欧体楷书基本笔画讲解
【教程】欧阳询《九成宫》欧体楷书基本笔画讲解书法篆刻教学2009-09-22 22:04:50 阅读420 评论4 字号：大中小订阅主讲教师：杨文博【编者按】朋友们：书法是汉字的艺术，基本笔画又是学习书法的最初的途径。
先我部开设基本笔画专题，由我部书法教师演示并讲解书法的基本笔画，敬请关注。
【教师寄语】朋友们：欧楷是许多人喜爱的一种楷书书体，素有“唐楷之冠”的美称。
历代书法家从欧楷入手而成大家者比比皆是，可见欧楷的书法地位。
为了方便同学们课下的学习和满足书画爱好者的要求，今天我将在本网陆续发布欧楷的基本笔画教学内容，供同学们、朋友们参考，也请朋友们多提出意见和建议，共同切磋书法技艺。
写得不到之处还请书画同仁批评指正。
（杨老师会陆续把讲解的内容发布上来，现仅发布部分基本笔法的演示稿件）1、点点画不要按照相关教材上讲的，如有的教材说“逆入、右行、提笔、回锋、收笔”，这样的方法不是写字，而是在画字。
一个点就有这么麻烦的写法，已经吓退了很多书法爱好者。
其实这个点就一笔写成，露锋入笔，按笔下行，边走边提，左侧饱满的肚是用毛笔带出来的。
当然这里无法用更清晰的问题阐述清楚。
注意：要有三个角一个肚。
左点：露锋入笔，按笔下行，提笔下顿，回锋。
有时候根据字的需要，收笔可以出峰。
最上面的角相对锐利一些。
2、横短横：露锋入笔，按笔右行、提笔下按、回锋。
注意要有三个棱角写出来。
中横：露锋切笔入笔，下按后顺势右行，提笔下按、回锋。
类似于一个四边形。
长横：一种是露锋入笔、一种是藏锋入笔。
需要注意中间最细，起笔处较中间粗，收笔最粗。
区别于颜体，收笔不要出现疙瘩，很自然的收笔。
要匀称平滑，这是欧体的特征。
其实在欧阳询的书写中，横画是没有向上拱的趋势，而是直接平直的。
这样处理一是为了降低难度，二是为了符合现在书写艺术的需要。
当然两种写法都不为错，如果严格来讲，还是按照欧阳询写法为好。
3、竖竖画：垂露竖、悬针竖。
两者的区别就在与结尾，悬针竖结尾注意要稍稍按笔后再提起，垂露竖也一样，只是垂露竖收笔较快而以。
欧楷横折的基夲笔法写法
欧楷横折的基夲笔法写法
1. 横折的起始，横折的起始一般是从上到下，可以用一笔写成，也可以分两笔写成。
如果用一笔写成，可以先写一小横，再接着写
一长横。
如果分两笔写成，可以先写一小横，再从小横的末端开始
写一长横。
2. 横折的转折，横折的转折处一般是向下倾斜的，可以用一笔
写成，也可以分两笔写成。
如果用一笔写成，可以先写一小横，再
从小横的末端向下倾斜写一长横。
如果分两笔写成，可以先写一小横，再从小横的末端开始向下倾斜写一长横。
3. 横折的结束，横折的结束一般是向上倾斜的，可以用一笔写成，也可以分两笔写成。
如果用一笔写成，可以先写一小横，再从
小横的末端向上倾斜写一长横。
如果分两笔写成，可以先写一小横，再从小横的末端开始向上倾斜写一长横。
需要注意的是，欧楷横折的基夲笔法写法在实际书写中可能会
有一些变化和调整，具体的书写方式还需要根据具体的字形和书写
风格来确定。
此外，欧楷横折的基夲笔法写法只是其中的一种表达
方式，不同的书法家和书法流派可能会有不同的写法和风格。
总之，欧楷横折的基夲笔法写法是在欧楷字体中，横折部分的基本笔画写法，一般包括起始、转折和结束三个部分，可以用一笔写成，也可以分两笔写成。
具体的书写方式还需要根据具体情况和个人风格来确定。
田英章欧体楷书结构二十八法
田英章欧体楷字结构二十八法
第12法 上斜下正
凡上下结体之字， 上斜下正者居多。 上以斜势而呼于 下，下以收缩而 呈于让。顾盼相 应，神气贯连。 飘然飞动中求其 肃穆，稳重古朴 中存于风神。禀 阴阳于动静，体 物象而成形。
田英章欧体楷字结构二十八法
第13法 下方迎就
凡上有撇捺开张、 宽博舒展之字者， 下方宜上移迎就。 上移则为抱紧， 下坠必为脱节。 上移者，钩环盘 纡，紧密而势出； 下坠者，中宫散 涣，软弱而缓滞。
田英章欧体楷字结构二十八法
第22法 斜抱穿插
两部合一最忌远离， 远则疏，离则散， 尤两部斜势穿插者 为甚。形虽斜而体 势不倒，貌虽偏而 重心不移。双肩合 抱，互带穿插，鳞 羽错落，呼应曲直。 斜势中应有一番韵 律，合抱中更具几 分精神。
田英章欧体楷字结构二十八法
第23法 大小独具
一幅书作中，无 论楷、草、篆、 隶，其字必有大 小，笔画多者字 身宜大，笔画小 者字身宜小。大 字不可令小，小 字亦不可令大， 应自然天成，各 臻其妙。
田英章欧体楷字结构二十八法
第27法 围而不堵
围而不堵、守不 宜困为“口”之 常法。凡书大 “口”，均不可 堵塞过于严紧， 过于严紧使人有 呆板、滞闷之感， 行书尤甚，古人 有“兴致不弘曰 速”之说。
田英章欧体楷字结构二十八法
第28法 笔画增减
古人多有精妙之法 于异写、帖写中， 笔画增减意在求美， 但沿习相传已有公 认，今不可乱造， 亦不可类推。元陈 绎曾云：“太繁者 减除之，太疏者补 续之，必古人有样， 乃可用耳。”
田英章欧体楷字结构二十八法
第6法 底竖斜位。
凡竖在下方者，皆 非全部居中，或偏 于左，或侧于右， 侧右者多，偏左者 少。不居中者，当 不可强为，强为居 中字身必倒。底竖 笔锋所指，必有所 向，察之要精，观 之务细，以全局定 其位置，以字势择 其形态。
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