室内设计空间序列

室内设计空间序列
空间最基本的概念 ( 1 ）对空间最早的阐述可追溯到两千年前老子道德经：“有之以为利，无之以为用”即：实体是具体的物，空虚处起作用。

实体之所以有数量，正因为空虚处为之起作用，借助于“有’创造空间的“无”
( 2 ）空间的类型：一维空间：即“无
（3）“空”二维空问：平面、平而形与“空虚部分’构成，突出“轮廓’的形。

三维空间：立体，突出“量’的感觉，空间量、雕塑是三维空间。

四维空间：体量木身运动部分的空间、被挪动时的空间。

观赏或使用者的空问，作用于周围的空间即“势空
空间造型限定的基本形式：中心限定空间：单一的线、面、体在空间中分割作用不强，常以视觉中心出现，通常为雕塑或立体的装置，起到吸引人的注意力的作用。

中心限定的具体形式是设立设立与地面结合，具有凝聚、挺拔、突出的特点，如雕塑、纪念碑等设立与项、墙的结合，产生吸引、收拢的作用。

如屋项内吊挂的饰物、吊灯或墙面的壁画、浮雕、电视墙等，成为空间中的重点部位，起到吸引视觉的作用。

分隔限定空间：天覆、地载、竖断、夹持、合抱、围合。

天覆：具有庇护、遮掩、飘浮、压抑的势态．可与地载、设立、围闭分别结合构成。

空间，城市街道的候车亭、货亭、华盖、遮阳伞、演示空间的舞台、商业展示空间的中心台结构均属此类。

地载：既具平缓、宁静之势、又有起伏、波动之力，
其构成形式包括：
( 1 ）界定区域― 通过构件的材料、肌理、装饰等界定划分明确的区域范围，使其产生领域性、秩序性和诱导性，币道、地毯等均属于此。

( 2 ）凸起― 有突现、隆起、具备令人兴奋、具备诱导视线的态势，北京大坛的圈丘、人民英雄纪念碑的基座等均属于此。

( 3 ）凹陷― 有塌落、隐逸的态势、围台限定性强，池塘、下沉式广场均属于此。

( 4 ）架空― 若于“设立”相结合，可构成横断的探海之势，并能产生“天覆’的界定效果，挑台建筑即属于此。

竖断：若在人空间中应用竖断，则与面的应用相似，若在小则具有闸阀般的阻截功效，若与“地载’结合又可产生波动、迁回的势态，其构成形式分为三种： , “I”“T”,“L”。

竖断具有阻截的作用，产生迁回之势，使空间产生流动，给人的心理产生变幻莫测的感觉
夹持：具有分流和诱导的态势、其构成方式包括： ( l ）平行式（ 2 ）非平行式
合时，合抱：限定性强，具有环抱、驻留之感城市广场空间、客厅沙发布局，会议室等空间的组合形式：两个空间进行组合时，应考虑空间之间的联系与差别，两个单体空间进行组有点接触、线接触、面接触、体接触几种方式。

点接触：是空间上卜的接触方式，上面的空间易成为重点。

线接触：是两空间的棱线接触，或棱线与面的接触，能产生曲折多变的空间。

地载的构成形式有哪些？
“地载”具有平缓、宁静之势，又有起伏、波动之力。

其构成形式包括：
1 ．界定区域一通过构件的材料、肌理、装饰等界定划分明确的区域范围，使其产生领域性、秩序性和诱导性。

2 ．凸起一有突现、隆起、具备令人兴奋、诱导视线的态势。

3 ．凹陷一有塌落、隐逸的态势，围合限定性强。

4 ．架空一若与“设立”相结合，可构成横断的探海之势，并能产生“天覆”的界定效果图。

5 ．竖断一若在大空间中应用竖断，则与面的应用相似。

若在小空间范围，则具有闸阀般的阻截功效。

其构成形式分为三种 a . " l ”字形，其分隔拦截力感取决于高度，矮者具有波动感，高者具有迁回、庇护感。

映壁墙即属于此。

b . " T ”字形，其庇护、滞留性强，属静谧、安全的空间。

亭类即属于此。

C . " L ”字形，隅内拐角庇护感强，隅外侧诱导性强。

6 ．夹持一具有分流和诱导的态势其构成包括： a ．平行式，端口具有较强的方向感和诱导性。

b ．非平行式，能产生戏剧性的透视效果
7 ．合抱一限定性强，具有环抱、驻留之感。

简述基本空间变化的力象特征 1 ．限定面空间状态的变化，
a ．地载，是一切人类活动的空间基础，承载着所有空间构成的要素，因此所有空间限定均需与地载相结合。

b ．天覆，平顶具有明确的领域性；斜顶具有强烈的方向感；弯顶具有向心、内聚、收敛、流动之感；下凹顶有离心、扩散、将人的视线引向外部之感：错落顶类似下凹与弯形顶视感，此外区域界限更为明确；折线形顶，纵向具有诱导之力象，横向则具有起伏不定的节奏感与扩展力。

C ．围闭，若以曲面构成，犹如 L 形竖断与合抱，产生形态内外的视觉力象，所界定的空间既柔和、活泼、富于动感，又具有其导向性和流动感，若以斜面构成，即立面与地载非直角相交，仰斜能产生崇高、敬慕视感，俯斜则有慈祥、和蔼而亲切之情。

2 ．限定性要素形态与比例的变化。

除方位因素对中心限定效果的影响外，形态与比例因素也是重要的构成成分，它们的变化会使空间产生不同的力象特征和视觉感受。

3 ．限定空间的尺度和数量的变化。

限定空间的尺度也决定着空间的力象感受，其一，表现为人体自身尺度为标准比例的绝对空间值的大小；其二，则体现为空间界面与人的视距之间的比例关系的相对大小
“天覆构成”，具有庇护，遮掩、飘浮、压抑的势态，可与地载、设立、围闭分别构成空间。

“地载构成” , “地载”具有平缓、宁静之势，又有起伏、波动之力。

其构成形式包括： 1 ．界定区域一通过构件的材料、肌理、装饰等界定划分明确的区域范围，使其产生领域性、秩序性和诱导性。

2 ．凸起一有突现、隆起、具备令人兴奋、诱导视线的态势。

3 ．凹陷一有塌落、隐逸的态势，围合限定性强。

4 ．架空一若与“设立”相结合，可构成横断的探海之势，并能产生“天覆”的界定效果图。

5 ．竖断一若在大空间中应用竖断，则与面的应用相似。

若在小空间范围，则具有闸阀般的阻截功效。

其构成形式分为三种 a . " I ”字形，其分隔拦截力感取决于高度，矮者具有波动感，高者具有迂回、庇护感。

映壁墙即属于此。

b . " T ”字形，其庇护、滞留性强，属静谧、安全的空间。

亭类即属于此。

C . " L ”字形，隅内拐角庇护感强，隅外侧诱导性强。

6 ．夹持一具有分流和诱导的态势其构成包括： a ．平行式，端口具有较
强的方向感和诱导性。

b ．非平行式，能产生戏剧性的透视效果 7 ．合抱一限定性强，具有环抱、驻留之感。

“围闭”构成，“围闭”属空间构成的主要形式之一，具有凝聚、界定、私密性强等特点。

序列空间形态：
( l ）实用性表现在空间的人小尺度、空间的前后顺序与使用的关系，以及使用功能的合理性等。

精神性表现在发挥空间艺术对人心理上、精神上的影响，就像乐曲一样，有起、有伏、有扬、有一般、有重点，使人自然地和空间序列产生情感共鸣。

(
2 ）序列空间的展开过程序列空间的展开过程一般经历起始、过渡、高潮、终结四个阶段。

起始：是空间序列的开端，目的是引起人们的注意力；过渡：是高潮阶段的前奏，为高潮的到来所作
高潮：是整个空间序列的重点，通过主要空间的崛起，使人的情感达到最高峰；终结：是空间的收尾，此目的是人们的情感得到缓冲，让人回味。

分类：序列的类型可分为规则式和自由式，还可分为对称式和不对称式等，空间序列线路也有直线形、曲线形、迁回形、循环形和立体交叉形等。

究竟采取何种序列形式，主要取决于建筑的使用性质、功能特点、规模大小、基地情况等因素。

一般政治性、纪念性的建筑采取规则和对称形式的空间序列者居多，而一些娱乐性、观赏性以及居住建筑等大多采用自由的非对称式空间序列，现代建筑空间序列的类型更加繁多，常以循环往复式和立体交叉式的序列线路居多，空间层次异常丰富，不仅方便了功能联系，而且创造了丰富的建筑空间景观效果。

赖特设计的古根哈姆博物馆，它以盘旋式的空间序列产生独特的内外空间而闻名于世。

空间序列的长短同样取决于空间的功能性与艺术性的双重制约，因为序列的长短直接涉及空间高潮的出现时机，高潮一经出现，接下来便是尾声了，因此，一般来说高潮不应过早出现，高潮出现愈晚，空间的层次则必须增多，正所谓“千呼万唤始出来”，其空间效果对人心理的影响也必然更加深刻。

在一些需要强调高潮部分重要性的建筑空间中往往运用长的空间序列，而且可能一再设置高潮，不断加强人们的空间感受，如中国传统寺庙布置。

对于观赏游览性的建筑空间，为满足人们尽兴而归的心理愿望，将空间序列适当拉长也是恰当的。

而对于某些类型的建筑来说，采取长序列手法可能并不合适，例如以快捷、方便为前提的各种交通枢纽建筑，它的空间布局应该十分简洁、一目了然，层次愈少愈好，通过的时间愈短愈好。

如果在这里不恰当地追求空间序列的全过程，使旅客很难即刻找到自己的目的空间，将对其心理造成很大影响，这样的建筑空间设计也是不成功的。