《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品。此诗共三十六句,每四句

《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品。

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整篇诗由景。

情。

理依次展开。

第一部分写了春江的美景。

第二部分写了面对江月由此产生的感慨。

第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。

诗人入手擒题。

勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海。

月共潮生。

这里的“海”是虚指。

江潮浩瀚无垠。

仿佛和大海连在一起。

气势宏伟。

这时一轮明月随潮涌生。

景象壮观。

一个“生”字。

就赋予了明月与潮水以活泼的生命。

月光闪耀千万里之遥。

哪一处春江不在明月朗照之中。

江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野。

月色泻在花树上。

像撒上了一层洁白的雪。

同时。

又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。

诗人对月光的观察极其精微。

月光荡涤了世间万物的五光十色。

将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。

因而“空里流霜不觉飞。

汀上白沙看不见”。

浑然只有皎洁明亮的月光存在。

细腻的笔触。

创造了一个神话般美妙的境界。

使春江花月夜显得格外幽美恬静。

这八句。

张若虚由大到小。

由远及近。

笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。

清明澄澈的天地宇宙。

仿佛使人进入了一个纯净世界。

这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃。

但又紧紧联系着人生。

探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。

在此处却别开生面。

思想没有陷入前人窠臼。

而是翻出了新意：“人生代代无穷已。

江月年年望相似。

”个人的生命是短暂即逝的。

而人类的存在则是绵延久长的。

因之“代代无穷已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。

诗人虽有对人生短暂的感伤。

但并不是颓废与绝望。

而是缘于对人生的追求与热爱。

“不知江月待何人。

但见长江送流水”。

这是紧承上一句的“望相似”而来的。

人生代代相继。

江月年年如此。

一轮孤月徘徊中天。

像是等待着什么人似的。

却又永远不能如愿。

月光下。

只有大江急流。

奔腾远去。

随着江水的流动。

诗篇遂生波澜。

将诗情推向更深远的境界。

江月有恨。

流水无情。

诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象。

引出下半篇男女相思的离愁别恨。

“白云”四句总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情。

“白云”。

“青枫浦”托物寓情。

白云飘忽。

象征“扁舟子”的行踪不定。

“青枫浦”为地名。

但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物。

处所。

“谁家”“何处”二句互文见义。

因不止一家。

一处有离愁别恨。

诗人才提出这样的设问。

一种相思。

牵出两地离愁。

一往一复。

诗情荡漾。

曲折有致。

接下“可怜”八句承“何处”句。

写思妇对离人的怀念。

然而诗人不直说思妇的悲和泪。

而是用“月”来烘托她的怀念之情。

悲泪自出。

诗篇把“月”拟人化。

“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动。

故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情。

在楼上徘徊不忍去。

它要和思妇作伴。

为她解愁。

因而把柔和的清辉洒在妆镜台上。

玉户帘上。

捣衣砧上。

岂料思妇触景生情。

反而思念尤甚。

她想赶走这恼人的月色。

可是月色“卷不去”。

“拂还来”。

真诚地依恋着她。

这里“卷”和“拂”两个痴情的动作。

生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。

共望月光而无法相知。

只好依托明月遥寄相思之情。

“鸿雁长飞光不度”。

也暗含鱼雁不能传信之意。

最后八句写游子。

诗人用落花。

流水。

残月来烘托他的思归之情。

“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭。

春光将老。

人还远隔天涯。

江水流春。

流去的不仅是自然的春天。

也是游子的青春。

幸福和憧憬。

江潭落月。

更衬托出他凄苦的寞寞之情。

沉沉的海雾隐遮了落月；碣石。

潇湘。

天各一方。

道路是多么遥远。

“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。

他思忖：在这美好的春江花月之夜。

不知有几人能乘月归回自己的家乡。

他那无着无落的离情。

伴着残月之光。

洒满在江边的树林之上。

《春江花月夜》的章法结构。

以整齐为基调。

以错杂显变化。

三十六行诗。

共分为九组。

每四句一小组。

一组三韵。

另一组必定转用另一韵。

像九首绝句。

这是它整齐的一面。

它的错综复杂。

则体现在九个韵脚的平仄变化。

开头一。

三组用平韵。

二。

四组用仄韵。

随后五六七八组皆用平韵。

最后用仄韵结束。

错落穿插。

声调整齐而不呆板。

在句式上。

大量使用排比句。

对偶句和流水对。

起承转合皆妙。

文章气韵无穷。

全诗紧扣春。

江。

花。

月。

夜的背景来写。

而又以月为主体。

“月”是诗中情景兼融之物。

它跳动着诗人的脉搏。

在全诗中犹如一条生命纽带。

通贯上下。

诗情随着月轮的生落而起伏曲折。

月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。

在月的照耀下。

江水。

沙滩。

天空。

原野。

枫树。

花林。

飞霜。

白沙。

扁舟。

高楼。

镜台。

砧石。

长飞的鸿雁。

潜跃的鱼龙。

不眠的思妇以及漂泊的游子。

组成了完整的诗歌形象。

展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。

这幅画卷在色调上是以淡寓浓。

虽用水墨勾勒点染。

但“墨分五彩”。

从黑白相辅。

虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果。

宛如一幅淡雅的中国水墨画。

体现出春江花月夜清幽的意境美。

流畅婉转。

出刘希夷《白头翁》上。

而世代不可考。

王世懋曰：句句以春江花月妆成一篇好文字。

唐汝询曰：此望月而思家也。

言月明而当春水方盛之时。

随波万里。

靡所不照。

霜流沙白。

状其光也。

因言月之照人。

莫辨其始。

人有变更。

月长皎洁。

我不知为谁而输光乎？所见惟江流不返耳。

又睹孤云之飞而想今夕。

有乘扁舟为客者。

有登楼而伤别者。

己与室家是也。

遂叙闺中怅望之情。

久客思家之意。

因落月而念归路之遥。

恨不能乘月而归。

徒对此江树而含情也。

锺惺曰：浅浅说去。

节节相生。

使人伤感。

未免有情。

自不能读。

读不能厌。

……将春江花月夜五字炼成一片奇光。

分合不得。

真化工手。

——《唐诗归》卷六谭元春曰：春江花月夜。

字字写得有情。

有想。

有故。

陆时雍曰：微情渺思。

张若虚多以悬感见奇。

——《唐诗镜》九盛唐卷一周珽曰：语语就题面字翻弄。

接笋合缝。

铢輌皆称。

伯敬云“浅浅说去。

节节相生。

使人伤感。

未免有情。

自不能读。

读不能厌。

”诚哉斯言也。

——《删补唐诗选脉笺释会通评林》七言古诗。

盛唐二黄家鼎曰：五色分光。

合成一片奇锦。

不是补天手。

未免有痕迹。

王夫之曰：句句翻新。

千条一缕。

以动古今人心脾。

灵愚共感。

其自然独绝处。

则在顺手积去。

宛尔成章。

令浅人言格局。

言提唱。

言关锁者。

总元下口分在。

——《唐诗选评》卷一沈德潜曰：前半见人有变易。

月明常在。

江月不必待人。

惟江流与月同无尽也。

后半写思妇怅望之情。

曲折三致。

题中五字安放自然。

犹是王。

杨。

卢。

骆之体。

——《唐诗别裁》卷五管世铭曰：卢照邻《长安古意》。

骆宾王《帝京篇》。

刘希夷《代悲白头翁》。

张若虚《春江花月夜》。

何尝非一时杰作。

然奏十篇以上。

得不厌而思去乎。

非开。

宝诸公。

岂识七言中有如许境界。

何大复未之思也。

——《读雪山房唐诗抄》卷八。

七古凡例王尧衢曰：此篇是逐解转韵法。

凡九解：前二解是起。

后二解是收。

起则渐渐吐题。

收则渐渐结束。

中五解是腹。

虽其词有连有不连。

而意则相生。

至于题目五字。

环转交错。

各自生趣。

春字四见。

江字十二见。

花字只二见。

月字十五见。

夜字亦只二见。

于江则用海。

潮。

波。

流。

汀。

沙。

浦。

潭。

潇湘。

碣石等以为陪。

于月则用天空。

霰。

霜。

云。

楼。

妆台。

帘。

砧。

鱼。

雁。

海雾等以为映。

于代代无穷乘月望月之人之内。

摘出扁舟游子。

楼上离人两种。

以描情事。

楼上宜月。

扁舟在江。

此两种人。

于春江花月夜。

最独关情。

故知情文相生。

各各呈艳。

光怪陆离。

不可端倪。

真奇制也。

——《唐诗合解》卷三王闿运曰：张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调。

孤篇横绝。

竟为大家。

李贺。

商隐。

挹其鲜润；宋词。

元诗。

尽其支流。

宫体之巨澜也。

——《王志》卷二。

《论唐诗诸家源流》附陈兆奎按语闻一多曰：在这种诗面前。

一切的赞叹是饶舌。

几乎是亵渎。

……这是诗中的诗。

顶峰上的顶峰。

——《宫体诗的自赎》李泽厚曰：这首诗是有憧憬和悲伤的。

但它是一种少年时代的憧憬和悲伤。

……所以。

尽管悲伤。

仍然轻快。

虽然叹息。

总是轻盈。

……永恒的江山。

无限的风月给这些诗人们的。

是一种少年式的人生哲理和夹着悲伤。

怅惘的激励和欢愉。

闻一多形容为‘神秘’。

‘迷惘’。

‘宇宙意识’等等。

其实就是这种审美心理和意识意境。

——《美的历程》第七章。

作者简介。

张若虚。

唐代诗人。

扬州人。

曾任兖州兵曹。

生卒年。

字号均不详。

事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。

中宗神龙中。

与贺知章。

贺朝。

万齐融。

邢巨。

包融俱以文词俊秀驰名于京都。

与贺知章。

张旭。

包融并称“吴中四士”。

玄宗开元时尚在世。

张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。

其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作。

它沿用陈隋乐府旧题。

抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨。

语言清新优美。

韵律宛转悠扬。

洗去了宫体诗的浓脂艳粉。

给人以澄澈空明。

清丽自然的感觉。

取景考究。

初唐诗人张若虚的名篇《春江花月夜》。

被前人誉为“孤篇盖全唐”之杰作。

被闻一多先生赞为“诗中的诗。

顶峰上的顶峰”。

张若虚是扬州人。

无可争议。

然而。

对《春江花月夜》诗的取景地点。

却有不同的说法。

至今有三种不同的观点。

一种说法是曲江。

一种说法是大桥。

一种说法是瓜洲。

在众多对《春江花月夜》的介绍中。

认为是写扬州南郊曲江或更南扬子津一带。

扬州文化研究所所长韦明铧说。

“春江潮水连海平。

海上明月共潮生。

”写的就是唐代曲江一带的景色。

秦汉时期。

长江上的广陵潮便已是一大名胜奇观。

曲江的广陵潮便已是一大奇观。

当年潮涌上溯至广陵城南曲江江段时。

因水道曲折。

又受江心沙洲牵绊。

形成怒涛奔涌之势。

其波澜壮阔的宏伟景象使无数骚人墨客荡气回肠。

也留下许多传世的文字诗篇。

如西汉大文学家枚乘的《七发》：“将以八月之望。

与诸侯远方交游兄弟并往观乎广陵之曲江。

”现今学者一般认为。

广陵潮完全消失在公元766到779年唐代大历年间。

“张若虚生活的时代。

广陵潮还没有完全消失。

他依然能看到潮起潮涌的景象。

”韦明铧说。

比他略小的诗人李白在《送当涂赵少府赴长芦》诗里。

曾留下了‘便睹广陵潮’之句。

另外一位唐代诗人李绅在《入扬州郭》序中也曾说到：“潮水旧通扬州郭内。

大历以后潮信不通。

李欣诗‘鸬鹚山头宿雨晴。

扬州郭里见潮生’。

此可以验。

”“在月圆之夜。

诗人站在曲江边。

赏月观潮。

有感而发。

作了这首‘春江花月夜’。

”韦明铧说。

全诗以月为主体。

以江为场景。

刻画一幅融诗情。

画意。

哲理为一炉。

充满幽美邈远。

惝恍迷离。

五彩炫目。

气通苍穹的夜景。

“初唐诗人张若虚的《春江花月夜》一诗‘孤篇压全唐’。

千古传诵。

让天下人皆知瓜洲。

诗中借对春。

江。

花。

月。

夜的生动描述。

赞咏了千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美和邈远的人生感悟。

”长期从事瓜洲文史研究的高惠年说。

瓜洲自古素有“长江运河第一古镇”的美誉。

是中国唯一一座位于长江与运河交汇处的古镇。

历史上的瓜洲。

既是商旅要津。

又是兵家要冲。

还是人文要地。

李白曾过瓜洲古渡。

作《题瓜洲新河饯族叔舍人贲》。

白居易诗《长相思》中有“汴水流。