非编网络节目制作常用方法与常见问题
非线性编辑设备在电视节目制作中的应用
非线性编辑设备在电视节目制作中的应用电视节目制作是一个繁琐而复杂的过程，需要利用各种先进的技术设备来完成。
其中，非线性编辑设备在电视节目制作中发挥着重要的作用。
本文将介绍非线性编辑设备在电视节目制作中的应用，并探讨其优势和劣势。
首先，非线性编辑设备是指一种能够将电子信号进行录制、编辑和处理的设备。
与传统的线性编辑方式相比，非线性编辑设备具有更高的效率和灵活性。
在电视节目制作中，非线性编辑设备可以广泛应用于剪辑、特效制作和后期制作等环节。
首先，非线性编辑设备在剪辑方面具有很大的优势。
传统的线性编辑方式需要将视频素材逐一导入到磁带中，操作繁琐且耗时。
而非线性编辑设备则可以通过直接导入电子信号进行剪辑，操作简单快捷。
编辑人员可以随意选择、剪辑和组合素材，大大提高了剪辑的效率。
同时，非线性编辑设备还可以实现实时回放和预览，方便编辑人员进行即时调整和修改。
其次，非线性编辑设备在特效制作方面也发挥着重要的作用。
电视节目中常常需要添加各种特效来增强节目的表现力和观赏性。
传统的线性编辑方式需要通过机械手段或特效摄影来实现特效制作，成本较高且技术要求较高。
而非线性编辑设备则可以通过软件来实现各种特效的添加和制作，操作相对简单。
编辑人员可以轻松地添加文字、图像和动画等特效，提高了特效制作的灵活性和创造力。
此外，非线性编辑设备在后期制作方面也具有很大的优势。
电视节目的后期制作包括音频处理、颜色校正、字幕添加等环节。
传统的线性编辑方式需要进行多次复制和叠加操作，易出现信号失真和质量下降的问题。
而非线性编辑设备可以通过软件来进行后期处理，操作简单且质量稳定。
编辑人员可以实现音频的增强和调整，颜色的修正和校正，字幕的添加和调整等操作，提高了后期制作的效率和质量。
尽管非线性编辑设备在电视节目制作中具有许多优势，但也存在一些劣势需要我们重视。
首先，非线性编辑设备的价格相对较高，需要较大的投资。
对于一些小型电视台或制作公司来说，购买和维护非线性编辑设备可能会造成很大的经济压力。
数字化时代下电视节目后期制作中的非线性编辑制作分析
数字化时代下电视节目后期制作中的非线性编辑制作分析目前，数字化已经成为各行各业发展中的一个重要趋势，应用数字化技术能够有效提高工作效率和工作质量，为行业发展添砖加瓦。
在我国大众传播领域中，传统的电视节目后期制作采用的是根据磁带顺序进行修改的方法，其对于编辑人员要求十分高，在编辑中几乎不能有个性化的色彩，并且该种方法耗时长，工作效率低、成本高。
对此，非线性编辑技术在电视节目后期制作中具有十分大的应用价值，充分发挥了计算机化、软件以及网络的作用。
1.数字化时代下电视节目后期制作中的非线性编辑制作技术1.1 数字化时代背景分析数字化指的是在各个领域中信息数字技术的全方位推广过程，特别是在大众传播领域中，数字化技术的应用起着十分重要的作用，其不仅加快了信息传播的速度，更是丰富了信息传播的手段和形式。
以电视节目后期制作为例，其在数字化背景下最大的改变之一即为非线性编辑技术的应用，非线性编辑制作有效地提高了电视节目后期制作的质量，使得多种、素材能够有效结合，获得更佳的视觉效果。
1.2 非线性编辑制作原理非线性编辑是利用视频采集卡、声卡，把录像机（或是其余信号源）内的视、音频信号转化为数字信号——A/D转换，其后通过硬件对该信号进行压缩，并将压缩完成数据存入高速硬盘。
在具体电视节目后期制作中，必须根据实际需要，利用计算机软件做好图形、图像的处理，最后通过编辑对存储在硬盘内的素材进行编辑、加工，从而形成一个完整的影片。
非线性编辑制作的主要流程如下所示：胶片→视频磁带→数字化、压缩、存储→编辑制作→节目带。
2 数字化时代下电视节目后期制作中的非线性编辑制作的应用优势2.1 电视节目质量好在进行电视节目后期制作时，由于素材被多次使用，使得素材的信号遭受了干扰，最终呈现出来的视频效果较差。
此外，由于该种问题无法后期再进行弥补、改善，最终也就造成电视节目效果不佳。
但是，随着非线性编辑制作技术的推广，大大提高了视频质量，这主要是因为该种编辑制作技术主要是应用于数字信号层面的，不会出现消减信号的现象，很大程度上确保了电视节目最终的播放质量。
数字化时代非线性编辑在电视节目制作中的技巧分析
236技术与应用数字化时代非线性编辑在电视节目制作中的技巧分析于文亮（新疆独山子石化公司 新闻传播中心，新疆 克拉玛依 838600）摘 要：近几年，随着信息化技术和计算机技术的飞速发展，数字化时代已经到来，电视节目制作手段更加现代化和高科技化。
尤其是对非线性编辑制作方式的应用直接提升了工作效率。
本文阐述了数字化时代下非线性编辑在电视节目制作中的优势和原理，并重点分析了应用技巧和主要方法，以供参考。
关键词：数字化时代；非线性编辑；电视节目制作；技巧中图分类号：G222.3 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2018）09-0236-01进入21世纪以来，数字化技术已经逐渐被应用到各行各业，在电视节目制作中同样发挥了极大的作用。
尤其是在电视节目后期制作的过程中，应用网络和计算机软件能够实现非线性编辑，有助于提升电视节目的制作水平和效率。
一、数字化时代背景下电视节目后期制作使用非线性编辑的优势在电视节目后期制作过程中使用非线性编辑，其优势主要体现在以下三个方面：一是有助于提升电视节目的效果和质量。
因为在设计电视节目的过程中会多次运用节目素材，从而在一定程度上干扰素材信号，进而影响播出效果，通过后期的剪辑和制作能够有效剪拼视频，一方面有助于保证信号质量，另一方面也能有效提升节目播出质量。
二是利用计算机来完成电视节目的后期制作，效率相对更高。
具体而言，就是运用计算机技术实时搜索素材，在节约制作时间的同时保证后期制作的准确性和字幕的灵活性。
三是后期制作有助于控制和降低节目成本。
因为运用计算机技术能够进一步优化电视制作流程，缩短工作时间，减少人力成本。
二、数字化时代背景下电视节目后期制作使用非线性编辑的原理在电视节目后期制作过程中使用非线性编辑的原理主要体现在以下三个方面：一是通过数字化的方式来传输电视节目能够有效加快传输速度，而且运用非线性技术能够对多种素材进行设计和有机结合，进而可以设计出传统编辑技术无法实现的视觉特效。
教育技术中的非编网络系统电视节目制作
【摘要】：本文从非线性编辑网络系统的网络化目标、网络结构等方面，介绍电视节目制作的非线性编辑网络系统。
【关键词】：FC－SAN、以大网、非线性编辑网络电视节目制作中的非线性编辑网络系统应是网络制作环境专门设计和专业编辑软件和网络管理软件，不应简单地将普通单机应用软件在共享素材的网络环境下使用。
一、非线性制作网络系统要实现的网络化目标：1、网络素材共享：允许多用户同时操作同一素材。
2、网络资源共享：允许一个用户分享其它用户的计算机资源。
3、网络操作共享：可以利用网络上的任何一台计算机来操作整个网络；在任何一台计算机上恢复刚才在另一台计算机上所中断的操作；把某台计算机所不擅长的操作交给其它的计算机去完成。
4、网络信息共享：既能够在远程异地了解网络的状态，所有的信息以各种方式发布到网络上。
5、制播分离：非线性制作网络系统与播出网络系统要相互独立，实现制作与播出分离，互不干扰，保证节目播出的可靠性。
二、双网结构目前可应用到非线性编辑的高速网络形式有：A TM、SSA、以太网及FC。
FC作为一种新技术，在网络结构体系中主要存在于高性能工作组及服务区，实际应用中较适合用于多媒体应用与图像处理。
但也存在不足：首先，站点数量有限；其次，当时国内普遍采用的FC 网络管理软件Transoft的FibreNet还有缺陷。
同一时间，只允许网络中一个用户对同一个卷有写的权限，要想多个用户可同时进行写操作，就需对中央存储体硬盘塔分多个逻辑卷与每个用户一一对应。
由于每个用户的写操作量并不一定相同，这样就会造成有的卷容量不足，而有的卷容量过剩的现象。
同时FibreNet在对网络的管理、规范及权限的设置上还不是很全面。
连接所有制作环节的以太网，在系统管理方面具有优势但在带宽和实时传播方面存在不足：工作站访问共享数据需通过媒体服务器，以太网拓扑结构可为点对点式、总线式、交换式等由于其网络结构不是面向通道连接的，在连接和协议方面的开销很大。
非线性编辑与综艺类电视节目制作
广播电视编辑与节目制作论文非线性编辑与综艺类电视节目制作非线性编辑与综艺类电视节目制作摘要：本文通过对非线性编辑系统和综艺类电视节目的概念和特点的介绍，探讨了非线性编辑系统在综艺类节目中的应用。
关键词：非线性编辑系统；综艺类电视节目制作随着电视事业的发展，线性编辑已经不能够满足节目制作要求。
非线性编辑系统以其强大的实时、非线性编辑的功能，逐步在电视节目制作领域得到广泛应用。
而综艺类节目在画面语言及特效要求都相对较高，如何在综艺类节目中合理发展和运用非线性编辑系统，是我们应考虑和研究的问题。
1、非线性编辑系统概述1.1非线性编辑系统的概念非线性编辑是相对于线性编辑而言的，非线性编辑直接从计算机的硬盘中以帧或文件的方式迅速、准确地存取素材，进行编辑的方式。
它是以计算机为平台的专用设备，可以实现多种传统电视制作设备的功能。
编辑时，素材的长短和顺序可以不按照制作的长短和顺序的先后进行。
对素材可以随意地改变顺序，随意地缩短或加长某一段。
现在几乎所有电视台都使用非线性编辑。
1.2非线性编辑系统的特点1.2.1信号质量高传统的线性编辑系统使用的卡带记录方式，在线性编辑工作中，经常要对母带进行反复搜索，磁带与磁鼓之间的磨损较大，音频、视频信号在制作过程中，经过编辑机、特技机、字幕机等设备后，会产生一定量的信号衰减，导致编辑出的节目音频、视频质量不高。
非线性编辑系统将视音频、视频信号以数字的方式存储在计算机中，采集的时候以数字压缩技术进行采集，根据工作的实际需要，采用不同的数字压缩比，可以得到不同的音频、视频信号，实现采集信号质量的可控制性。
1.2.2制作水平高目前广泛使用的非线性编辑系统，已经集录制、编辑、特技、字幕、动画等诸多功能于一身，可以充分发挥编辑人员的创造力和想象力。
在实际工作中，通过安装图形、图像支持软件，能够轻松自如地完成图像处理以及二维、三维动画制作；通过字幕制作系统，可以实现实时的字幕和创意图形；通过特技制作系统，可以实现电视画面的多样化组接，提高电视节目的制作水平，甚至于通过使用专业厂商的特别技术，也可以将采集到的高清无损数字信号实时变换到标清，或者将标清素材实时变换到高清。
浅析非线性编辑系统在节目制作中所遇到的问题
浅析非线性编辑系统在节目制作中所遇到的问题（一）非线性编辑设备是目前电视制作领域中所常用的一种设备，本人就非线性设备在制作中所遇到的问题做一下粗略的叙述。
一台非线性编辑系统应具备如下的功能1）对信息的数字化、压缩和储存2）对储存的信息作标记3）并列和重新安排音像资料4）最基本的插入、剪辑编辑功能5）三层以上视频图像的基本特技编辑功能6）基于素材管理的检索功能评价一个系统技术指标的好坏要看它完成一项任务所需要的时间。
试着在多个系统上做同一个制作程序，比较一下那一个更方便、更迅速、更直观。
以修剪为例，看看有哪几种修剪方法可供你选择？是不是可以准确地打出入点、在时间线上拖拉等修剪方式？是不是可以方便的精确到帧的修剪多轨、单轨和插入编辑？通过简单的比较，就可以对一个系统的性能有一个比较直观的评价了，然后再从技术角度分类别的考察系统的各项功能。
由于不同厂家的产品面向的应用层不同，用户在考察时应该有所侧重。
丄-P AA? 丁中素材管理和高效而全面的编辑功能不可分割的是素材的管理。
怎样存放素材？怎样观看、整理、查找、索引、移动及备份你的文件？批采集处理是非线性编辑系统的另一个重要功能。
批采集处理有两个好处：第一，你可以一次登录磁带并挑选好几段画面进行打点，而不用上载一次打一次点。
节省很多时间；第二，批采集处理允许你自动以高画质要求自动重新对素材进行采集。
将剪辑和特技融合在一起特技制作是一个编辑系统的关键部分，能否将剪辑特技和3D 功能融合在一起，正是专业系统和非专业系统的区别所在。
一个专业的非线性编辑系统由于硬件板卡的支持，可以方便地修改各种特技参数并实时预演特技效果，无需生成，使用十分方便。
而且一般均可以外挂第三方应用软件，并支持素材的互相引入，大大地丰富了系统的制作能力。
一套非线性编辑系统中所包含的常规特技种类应该有过渡特技、运动特技、DVE、分层和键控特技等。
音频功能系统是否支持行业标准的44.1kHz和48kHz取样率？是否同时有数字和模拟音频信号输出？它能支持多少路的输出和输入？在确定了这些答案能够满足自己的需求之后，才能进一步检查音频的编辑和处理功能。
非线性编辑视频节目制作流程 打造中国优秀的动漫产业交流平台
电视的发展过程中，视频节目的后期制作经历了“物理剪辑”、“电子编辑”和“数码编辑”等发展阶段。
如今,随着非线性编辑系统的出现和普及，节目制作面临重大的变革。
非线性编辑引入了磁盘记录和存储、图形用户界面（GUI）和多媒体等新的技术和手段，使电视节目制作即将向数字化方向迈进一大步。
非线性编辑引入的新概念文件：在非线性编辑系统中，所有素材都以文件的形式存储在记录媒体（硬盘、光盘和软盘）中，并以树状目录的结构进行管理。
每个文件被分成标准大小的数据块，通过链表进行快速访问。
在这一基础上，非线性编辑系统的快速定位编辑点的功能才能充分发挥。
编辑工作中主要用到两种文件－素材文件和工作文件。
工作文件包括用来记录编辑状态的项目（工程）文件和管理素材的库文件等；素材文件可粗略分为静态图像、音频、视频、字幕和图形文件等几大类。
素材文件中除了可记录画面和声音数据以外，还能够保存素材的名称、类别、大小、长度及存储位置等信息，极大地方便了节目的制作和素材的管理。
图像：通常，可以用多种格式保存数字化的彩色静态图像文件，而且不同格式的图像可互相转换。
图像文件资源极其丰富，兼容性也比较好，一般可在不同的非线性编辑系统之间交换。
编辑中较常用的是录制三维动画的TARGA格式、平面图像处理用的TIFF格式和彩色位图图像BITMAP格式的文件。
图形：字幕文件是计算机内部生成的矢量图形文件，它与图像文件的主要区别在于，任何时候都可以对文字和图形对象进行修改，调整其大小、位置、色彩和层间覆盖关系。
图形文件不象图像文件一样，记录屏幕上每个像素点的色彩信息，而是记录关键点的坐标、颜色和填充属性等参数，因此在磁盘上占用的空间比较小。
音频：录入非线性编辑系统中的声音多数以不压缩的采样波形文件的形式保存。
在音频数字化时，模数转换的采样频率和采样深度影响系统中存储的声音信号的质量和音频素材所占用的磁盘空间。
采样频率越高，采样深度越大，录制的声音质量就越好，相应占用的存储空间也越大。
浅谈非线性编辑与电视节目制作
浅谈非线性编辑与电视节目制作摘要：随着技术的不断发展，电视节目制作中引进了非线性编辑系统，电视节目的编辑制作上也产生了新的规范和要求。
因此，加强对非线性编辑与电视节目制作的研究是非常必要的。
本文笔者对非线性编辑与电视节目制作进行了探讨，希望对相关从业人员具有借鉴意义。
关键词：非线性编辑，电视节目，制作前言：电视节目的制作包括选题与策划、拍摄和后期制作，编辑则属于后期制作范围内的工作。
编辑还包含两方面内容:一方面是指技术层面上的，注重的是物理效果；另一方面是艺术层面上的创作，更注重于意义的表达。
编辑人员运用电子编辑技术，根据节目要求，选择合适的镜头和最佳剪接点，对前期拍摄画面进行一系列排列、组合的编辑活动，使其意义的表达更加丰富。
一、电视节目的后期制作1.电视节目编辑的类型（1）按照编辑人员的主观意愿这方面来讲，编辑工作可分为：再现式编辑，即编辑人员要通过电视画面客观真实地反应拍摄时的现场情境，它让人有一种强烈的真实感和现场感；另一个是表现式编辑，通过编辑人员的制作，可以表达新闻事件背后更深层的东西，让观众了解镜头记录的多层意义。
（2）依据编辑技术分为线性编辑和非线性编辑。
线性编辑是对磁带的编辑，只能将视频信号按时间顺序记录在磁带上，制作起来很麻烦；非线性编辑，是对采集到计算机硬盘里的节目迅速、准确地进行编辑，不受素材存放的时间、区域限制，可以访问任意素材，能够随时观看任何片段并对其任意修改。
2.电视节目的编辑编辑工作虽属于后期工作，但也要参与节目制作的前期工作，包括拟定选题、同记者到现场采访、参加拍摄计划的拟定、到现场协同组织工作或导演工作。
进行后期的图像、文字编辑、声画合成。
二、在电视节目编辑中非线性编辑的重要作用非线性编辑，打破了传统意义上的蒙太奇镜头剪切加工的限制原则，使得电视编辑制作可以采用更加丰富多样、灵活独特的技巧和方法来进行图像、视频、文本信息和音频等的组合、剪切等操作，从而创作出更加强烈的艺术效果和审美效果。
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非编网络节目制作常用方法与常见问题1.非编网络系统与非编单机的区别非编网络结构可分为三部分：非编站点，服务器系统和中心存储，三部分通过千兆网线或光纤连接为一个整体。
视音频信息通过非编站点采集转化为数据文件，集中存储到中心存储区的网络硬盘中，用户在编辑时对文件数据的读取均来自网络硬盘。
用户的管理由网络服务器完成。
优势：①数据集中存储，并采用RAID1/5等多种数据安全技术，大大提高了数据安全性。
②同一个用户下可以同时使用同一个素材，提高了节目制作效率。
③不同用户名下的素材可以共享给其他用户使用，提高了素材使用率。
2.非编素材的获取方法非编网络中有多种素材文件的获取方法，常用到的有视音频采集，图文采集，文件采集，序列动画合成等。
视音频采集是通过非编采集卡将视音频信号采集生成非编系统支持的文件格式，采集的文件格式有DV50,DV25,DVSD,MXF等，用户可以自己设定。
图文采集和序列动画合成都是将TGA、PNG等序列文件生成素材。
图文采集生成的素材格式与视音频采集方式获得的格式相同，为普通视频文件，不带通道。
序列动画合成方式生成DYM文件，用于角标的制作，带有通道。
DYM文件的长度在字幕软件中的时码线上定义。
3.非编站点打开故事板，轨道素材显示灰色。
该现象的产生有两种可能：①非编站点没有连接上网络硬盘；②素材文件被删除。
判定发放：观察视频素材索引图上V A字符，显示为大写VA，表示已经连上网络素材盘；va表示未连上素材盘。
重新运行程序→启动→Sanshare，等待出现黑底文件框并自行运行关闭。
视频素材索引图上V A为大写时，多为素材被误删除，在素材回收站查找存在，若存在可还原；否则只有重新重新上载。
4.非编站点在工作时忽然死机或掉电，如何恢复编辑中的故事版非编站点在意外情况下出现故障，非编具有在缓存中自动保存最后工作状态的功能。
重新启动出现故障的非编站点，打开D-EDIT编辑软件后，开启故事版窗口的报错故事版，在显示最近编辑单→选择最新编辑。
打开故障前编辑的故事版后，立即保存并另存一份。
一定不能打开其他故事板，否则将替代缓存内容，故事板最后编辑状态无法恢复。
5.PAL/NTSC制式素材为什么不能混合编辑PAL是中国，印度等亚洲国家使用较多的电视制式，NTSC美国、日本、欧洲等国使用较多。
制式帧频扫描线晶振频率分辨率PAL 25 625 4.44MHZ 720*576NTSC 30 525 3.59MHZ 720*486视频画面中每一帧都包含有副载波、行场同步等多种元素，其中晶振频率决定了副载波频率、行场扫描频率的性质。
视频素材进行的编辑，是对每一帧画面进行处理，并与前后帧做到无缝连接，完成我们需要的效果。
NTSC视频在某些PAL制设备上能正常播放，只是把帧频从30转到25，扫描线从525转到625。
网络中的播放软件（如暴风影音等）能够播放多种编码的视频，是通过加入相应的CODEC编解码实现的。
由于PAL/NTSC的晶振频率是没有变化的，因此NTSC格式视频不能录制成PAL视频。
6. 外来文件在导入非编时为什么不能识别视频文件的基本结构：编码后的数据+文件封装视频文件的生成是对视频源数据进行编码后，再按照视频文件的包装要求将编码后的数据打包成相应格式的视频文件。
同一个格式的视频文件，可能有不同的编码方式，例如A VI 为后缀的文件，其编码方式有DV50,DV25,MPEG2等多种。
非编软件即使能够打开A VI文件包裹，也不一定能够识别出它的编码方式，不能解析出源视频数据。
对于非编软件不能识别的视频文件，通过转码软件可以部分解决，但信号损失较大。
7.P2卡素材拷入磁盘后，非编导入时找不到素材文件使用P2卡记录视音频信号，是以文件的方式存储信息的，拍摄后会产生一组默认的文件系统。
其中根文件夹为CONTENTS,其下包含有VIDEO、AUDIO、ICON等6个子文件夹。
将P2卡文件拷出时，若修改了CONTENTS文件夹名称，将导致找不到素材文件。
恢复名称即可。
8. P2卡素材文件的使用和管理在使用P2卡采集功能时，在素材导入窗口有四个选项：直接引用、拷贝数据、转码、合并。
前三项是我们常要用到的，它们的使用目的不同。
直接引用：直接读取P2卡文件，调入到故事版上进行编辑，多用于时效性要求较高时节目。
一旦移动硬盘或P2卡移走，会造成数据丢失。
将数据重新导入原路径，故事版文件就可以恢复。
拷贝数据：将P2卡上源文件拷入用户分配的网络硬盘中，素材文件格式不变。
转码：将P2卡上源文件拷入用户分配的网络硬盘中，素材文件格式可在编辑软件支持的格式中选择。
适用于对P2卡MXF文件格式支持度不高的编辑环境，或用于文件格式转换。
9.打开故事版，系统弹出报错窗口，非编呈现死机状态大多情况下是由于故事版文件过长（如在40分钟以上），并且使用了较多特技，故事版耗尽了系统内存资源造成的。
将故事版分成两个存储，建议每个故事版时间控制在30分钟以内。
10.故事板播放时不时弹出系统报错，非编呈死机状态故事版报错的时间点固定时，可能该时间点轨道上的素材/字幕文件存在问题。
删除某个文件来确定故障文件，更换之。
报错故障点不固定时，考虑字幕文件是否重复进行了复制/粘贴的不规范操作，造成系统资源消耗殆尽。
如果故事版中视频层数比较多，又使用了大量二维、三维特技，播放过程中也容易耗尽系统资源，造成死机。
可以将视频和特技较多的部分生成新素材替换下来；若有可能修改，将替换成新素材的故事版另存。
11.下载到磁带指定声道的声音不全，故事版一些音轨的声音没有记录到磁带故事版下载前需要对声音输出通道进行分配设定。
非编音频为两路输出，对应的音轨按钮点亮（黄色）表示分配到该路，灰色表示没有分配到该路。
菜单栏：编辑→调音台设定→在1/2输出声道中点选（黄色表示选中，灰色表示未选中）。
12.EDL文件的导入和导出在节目制作中，会遇到故事版结构和字幕需要保存，以便于今后使用。
可以使用EDL 文件的导入和导出的功能。
EDL文件的导出操作：选择故事版→右键选导出→导出路径→故事版导出参数设置多数情况下选择“仅输出故事版和字幕”。
“全部输出”：故事版结构+字幕+视频，文件可能非常大，达到几十G。
需要保存的视频素材建议单独输出。
EDL文件的导入操作：故事版窗口右键选择EDL导入→选取EDL文件导入和导出必须在同一个用户下完成。
13.DV/ DVCPRO磁带播放时没有画面或画面马赛克（静帧）播放时没有画面：新磁带或处在没有磁迹的位置，观察播放时，时间码有无变化。
有变化说明有磁迹，可能记录的是黑场。
画面马赛克（静帧）：磁带磁粉脱落，覆盖了磁头造成数据读取不完整。
特别是使用DV 磁带过多，极易阻塞磁头。
使用清洗带清洁磁头可以解决。
14.已经使用过的DVCPRO磁带无法继续录制。
现象：正常使用过的DVCPRO磁带，重新打点组合或插入编辑时，无法录制。
观察录像机设置的记录格式与磁带上的播放时候显示的视频格式是否一致，若不一致（DVCPRO/ DVCPRO50），造成磁带无法连续记录。
统一录像机和磁带格式。
(DV格式磁带只能播放不能记录)若想从带头开始使用，设置好录像机格式后，设定好起始时间码，硬录方式记录一段不少于10秒的视频，在组合方式下继续录制。
15. DVCPRO磁带的规格黄边磁带：磁带标注的记录时长按照25M码率计算；记录50M码率时间减半。
蓝色磁带：磁带标注的记录时长按照50M码率计算；记录25M码率时间加倍。
16.共享磁盘Z的使用和维护非编网络中的共享磁盘Z是网络核心存储硬盘之一，Z盘爆满将导致非编网络整体瘫痪。
用途：外来文件导入非编系统临时存储使用，不用于文件长期存放。
管理机制：对外来文件采取定期清理的机制。
AVI/MPEG/RM/MP3等文件：保留5天；TGA/PNG序列文件：保留15天；P2卡MXF文件：保留7天；DYM/TGA/JPEG，保留3个月，若长期使用，建议栏目专设文件夹放置；重要文件，栏目使用移动硬盘及时做好备份。
用户素材库中长期保存的文件，使用EDL方式导出存放。
外来文件转换后的操作：TGA/PNG序列文件生成DYM动画角标后，TGA序列文件可以删除；TGA/PNG序列文件生成视频文件后，视频素材已存储到用户素材库，TGA/PNG序列文件可以删除；A VI/MPEG文件导入用户素材库后，A VI/MPEG文件可以删除；P2卡MXF文件导入素材库时若使用引用功能，请在较短时间内完成剪辑工作，若需要滞后一段时间剪辑，请拷入移动硬盘自行保存）。
17.磁带的规范化记录标准播出带要求：60秒彩条（带1KHZ声音）+30秒黑场+节目长度+不少于10秒的黑场。
建议新磁带录制前快速通跑一遍，防治磁带粘粘。
在开始记录前预走10秒，跳开磁带引带，确保信号记录在有磁粉部分。
60秒彩条（带1KHZ声音）作用：便于播出设备根据磁带录制情况校准视音频信号电平，使播出信号电平一致。
30秒黑场：统一播出带节目开始时间，防治手动切换时误播。
不少于10秒的黑场：提示节目已经结束，防治手动切换时误播。
18.时间码TC和控制磁迹CTL区别时间码TC和控制磁迹CTL都是以帧为单位。
时间码TC是绝对值，记录后不能更改，TC的每一帧有一个对应画面控制磁迹CTL是相对值，可以复零，每一帧没有固定对应的画面。
快进和快速搜索操作时，如果磁带磁迹偏弱，CTL码有可能误记录产生计数错误。
19.序列文件的采集：外来序列文件的分为两类，一类是包含Alpha通道信息的图文序列，例如角标动画之类的包装素材。
另一类则不包含Alpha通道信息，例如片头，宣传片等后期合成序列。
当要采集这些图文序列时，要注意使用不同的采集方式：1．对于片头和宣传片这一类不带通道信息的序列文件采集，应该使用采集菜单栏中的图文采集功能进行采集，直接生成为素材窗口中的素材文件。
2．对于带通道信息的序列文件，应该先进入一个XCG的字幕项目，利用序列动画合成生成出一个DYM文件，然后在XCG中调入该文件使用。
20.DYM文件使用中的常见问题：1．在DYM文件的调用中，不要在素材窗口中直接导入已经生成好的DYM文件，这种调入方式是无法进行后期调节的。
正确的使用方法是建立一个XCG项目，在该项目中引入DYM 文件。
2．对于角标类的DYM的重复使用，不要简单的在故事板上进行对包含DYM文件的XCG文件进行拷贝和复制来实现动画角标的循环播放。
正确的使用方法，是在XCG中选取DYM文件后，在右下方的重复次数上填上需要重复播放的数量，然后打开XCG字幕项目中的字幕时间线调节窗口，将字幕的播出时间拉长至和多次循环后的DYM文件时长一致，这样修改完毕后的XCG文件，拖放到故事板轨道后，其中包含的角标动画会自动循环播放，从而有效节省系统资源。