05园林的成熟期(一)第3节宋代的私家园林-中外园林史

—第五章
园林的成熟期（一）—
二）宅园类：主要是供主人生活的连接宅弟的园 林。如富郑公园、环溪、湖园、苗帅园、赵韩王园、 大字寺园等。 富郑宅园：为宋仁宗、神宗两朝宰相富弼的宅园。以 景物取胜，以景物为构图中心，景物以一区又一区的 展开，在自然曲折变化中求得统一的布局手法，即有 深密幽致之景，也有开朗豁达之景，组成一座丰富景 物的自然山水园林。 环溪：以湖水取胜。全园以溪池的水景为主题，临水 建亭、台、榭等园林建筑，并种植梅花木千株。 湖园：主园以湖为主，布局而成的水景园，大湖为主 园的构图中心，湖中有洲岛，湖中有堂与湖水岸的堂 遥相呼应，又与两岸之亭相对应形势的取及构图的平 稳。
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沧浪亭
沧浪亭位于苏州市城南。是江南现存历史最久的 古园林之一，与狮子林、拙政园、留园并称苏州“四 大名园”，自五代以来就享有盛名。 北宋诗人苏舜 钦丢官流寓苏州，花了四万钱买下这座名园，在水旁 筑亭。他有感于渔夫《沧浪之水》歌与孟子“沧浪之 水清兮，可以濯吾缨”之语，题名为沧浪亭，还自号 沧浪翁。
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三）雅致 两宋时期朝廷内外党祸甚烈，知识分子宦海浮沉， 福祸莫测。他们中一部分人不甘心于沉沦，追求不同 于流俗的高蹈、沉湎隐逸的雅趣便成了逃避现实的唯 一的精神寄托。 竹是宋代文人画的主要题材，也是诗文吟咏的主 要对象，它象征人品的高尚、节操。苏轼“宁使食无 肉，不可居无竹；无肉使人瘦，无竹令人俗”。园中 种竹成了文人追求雅致情趣的手段，作为园林的雅致 格调的象征，当然不言而喻的了。 菊花、梅花也是入诗入画的的常见题材，北宋林 逋喻之为“梅妻”，写下“疏影横斜水清浅，暗香浮 动月黄昏”的咏梅名句。
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园息游憩宴和宴 会娱乐之用，园景与住宅分开，多住城郊。如：董氏西 园、董氏东园、独乐园、刘氏园、丛春园、松岛、水北 胡氏园、东园、紫金台张氏园、吕文穆园。 董氏西园、东园：为工部侍郎董俨的游憩园。 独乐园：是司马光的游憩园，规模不大且非常朴素。园 名及园内各景题名都与园林的内容、格调相吻合。后者 因前者的阐发而更能引起人们的联想，这座园林所表现 的意境进一步深化了。 刘氏园：右司谏刘元瑜的游憩园。《洛阳名园记》着重 叙述此园的建筑之比例、尺度合宜，及其与周围花木配 置之完美结合。 丛春园：门下侍郎安焘的游憩园。此园以植物造景取胜。
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（三）平江即今苏州，自唐以来，就是一座手工 业和商业繁荣的城市。交通方便、经济繁荣、文化也 很发达，加之气候温和、风景秀丽，花木易于生长， 附近有太湖石、黄石等造园用石的产地，为经营园林 提供优越的社会条件和自然条件。大批官僚、地主、 富商、文人定居于此，竞相修造园、宅以自娱。主要 分布在城内、石湖、尧峰山、洞庭东山和洞庭西山一 带，包括宅园、游憩园和别墅园。平江及其附近县治 之私家园林，见于文献记载的有：隐园、梅都官园、 范家园、郭氏园、乐圃、沧浪亭、翁氏园、刘氏园、 洪氏园、陈氏园、郑氏园等等。
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（二）吴兴即今湖州，是江南的主要城市之一，靠近富饶 的太湖，“山水清远，升平日，士大夫多居之。其后秀安僖王 府第在焉，尤为盛观。城中二溪横贯，此天下之所无，故好事 者多园池之胜”。南宋人周密《癸辛杂识》中有“吴兴园圃” 一段，后人别出单行本《吴兴园林记》，记述他亲身游历的吴 兴园林36处，其中比较最有代表性的是南、北沈尚书园，即南 宋绍兴年间尚书沈德和的一座宅园和一座别墅园。此外，俞氏 园、赵氏菊坡园、叶氏石林、韩氏园亦各具特色。 南沈尚书园、北沈尚书园：南园在吴兴城南，占地百余亩，园 内“果树甚多，林檎尤盛”，有三块太湖石“各高数丈，秀润 奇峭，有名于时”，足见此园以太湖石的“特置”而名重一时。 北园在城北门外，占地三十余亩。此园“三面背水，极有野 意”，园中开凿五个大水池均与太湖沟通，园内园外之水景练 成一体。南园以山石之类见长，北园以水景之秀取胜，两者为 同一园主人因地制宜而出之以不同的造园立意。
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二）疏朗 园内景物的数量不求其多，因而园林的整体性强， 不流于琐碎。 筑山往往主山连绵、客山拱伏而构成一体，且山 势多平缓，不作故意的大起大伏。 水体多半以大面积来造成园林空间的开朗气氛。 植物配置亦以大面积的丛植或群植成林为主，林 间留出隙地，虚实相衬，于幽奥中见旷朗。 建筑的密度低，数量少，而且个体多于群体。 就园林总体而言，虚处大于实处。正由于造园诸 要素特别是建筑布局之着眼于疏，园林景观乃益见其 疏朗。
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宋人李格非《洛阳名园记》记叙他所亲历的比较名 重于当时的园林二十多处，大多数是利用唐代废园的基 址。所记叙的名园可分为三个类型：一是花园类；二是 宅园；三是游憩园（别业类）。《洛阳名园记》是有关 北宋私家园林的一篇重要文献，对所记诸园的总体布局 以及山池、花木、建筑所构成的园林景观描写具体而详 实，可视为北宋中原自家园林的代表。 一）花园类：是以搜集观赏花木为主，面积往往较 大。如天王院花园子、归仁园、李氏仁丰园 天王院花园子：素有“牡丹甲天下”之称，数十万本 归仁园：占据一个街坊，周围一里多范围，北部植牡丹、 芍药千株，中部植竹百亩，南面植桃李。 李氏仁丰园：植桃、李、梅、杏、牡丹、芍药、山茶、 菊花、临水植柳，水中多植荷莲等。（犹如植物园）
第五章 园林的成熟期（一）
宋代 （公元960—1271年）
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第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节
总说 宋代的皇家园林 宋代的私家园林 宋代的寺观园林 宋代的其他园林 小结
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第三节 宋代的私家园林
中原和江南是宋代的经济、文化发达地区，又相 继为北宋和南宋政权的政治中心之所在地。私家园林 的兴盛自不待言见于文献记载比较多的，中原有洛阳、 东京两地，江南有临安、吴兴、平江（苏州）等地。 一、中原 中原的私家园林，可举洛阳为代表。洛阳是汉唐 旧都，为历代名园荟萃之地。北宋以洛阳为西京，公 卿贵族兴建的邸宅、园林当不在少数，足以代表中原 地区私家园林的一般情形。当时就有“人间佳节惟寒 食，天下名园重洛阳”、“贵家巨室，园圃亭观之盛， 实甲天下”、“洛阳名公卿园林，为天下第一”的说 法。
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沈园
沈园位于浙江省绍兴市。宋代池台极盛，为越中著名 园林。现仅存葫芦形的水池，名“葫芦池”，池上跨石桥， 池边有叠石假山。据说，过去的沈园比现在大几倍，是一 位姓沈的绅士所建，故名沈园。由于园内建有楼台亭阁， 假山池塘，环境优美，中国历代文人墨客常来此游览，赋 诗作画。 沈园闻名的另一原因是与宋代大诗人陆游有关。陆游 初娶表妹唐琬，夫妻恩爱，却为陆母所不喜，陆游被迫与 唐琬分离，十余年后他们春游沈园相遇，陆游伤感之余， 在园壁题了著名的《钗头凤》词。晚年再过此园，又作 《咏沈园》诗一首。
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一）简远 简远即景象简约而意境深远。简约并不意味着简 单、单调，而是以少胜多、以一当十。造园诸要素如 山体、水体、花木、建筑小品不追求品类之繁杂，不 滥用设计之技巧，也不过多地划分景域或景区。 意境的深化在宋代文人园林中特别受到重视，除 了以视觉景象的简约而留有余韵之外，还籍助于景物 题署的“诗化”来获致像外之旨。 用文字题署景物的做法已见于唐代，如王维的辋 川别业，但都是简单的环境状写和方位、功能的标定。 到了两宋时则代之以诗的意趣，即景题的“诗化”。
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四）天然 宋代私园所具有的天然之趣表现在两方面：一、 力求园林本身与外部自然环境的契合；二、园林内部 的成景以植物为主要内容。园林选址很重视因山就水、 利用原始地貌，园内建筑物更注重收纳、摄取园外之 “借景”，使得园内园外相结合而浑然一体。 文献和宋画中所记载、描绘的园林，绝大部分 以花木种植为主，多运用成片
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上述四个特点是文人的艺术趣味在园林中的集中 表现，也是中国古典园林体系基本特点的外延。文人 园林在宋代的兴盛促成了中国园林艺术继两晋南北朝 之后的又一次升华。宋代文化发展之登峰造极、文人 广泛参与造园活动，以及政治、经济、社会的种种因 素，固然为此次升华创造了条件，而当时佛教禅宗的 兴盛、隐逸思想的转变，以及艺坛出现的某些情况， 也是促成文人园林风格异军突起的契机。
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
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二、江南
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三、文人园林的兴盛
文人园林萌芽于魏晋南北朝，兴起于唐代。到宋 代，它已成为私家造园活动中的一股巨大潮流，占着 士流园林的主导地位，同时还影响及于皇家园林和寺 观园林。 宋代文人园林的风格特点大致概括为简远、疏朗、 雅致、天然四个方面。
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苏轼因石成癖而创立了以竹、石为主体的画体， 逐渐成为文人画中广泛运用的体裁。园林用石盛行单 块的“特置”，以“透、瘦、漏、皱”为太湖石选择 和品评的标准亦始于宋代。 建筑物多用草堂、草庐、草亭等，亦示不同流俗。 园中的流杯亭的建置，象征一向为文人视为高雅韵事 的“曲水流觞”。 景题的命名，主要为了激发人们的联想而创造意 境。这种由“诗化”的景题而引起的联想有多半引导 为操守、哲人、君子、清高等的寓意，抒发文人士大 夫的脱俗和孤芳自赏的情趣，也是园林雅致特点的一 个主要方面。
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二、江南 北宋时期，江南的经济、文化都保持着历久发展 不衰的势头，在某些方面甚至超过中原。私家园林之 兴盛，自不待言。 （一）临安作为南宋的“行在”和江南的最大的 城市，西邻西湖及其三面环抱的群山，东临钱塘江， 既是当时的政治、经济、文化中心，又有美丽的湖山 胜境。这些都为民间造园提供了优越的条件，自南宋 与金人达成和议、形成相对稳定的偏安局面以来，临 安私家园林的盛况比之北宋的东京和洛阳有过之而无 不及。大多数分布在西湖一带。如南园、水乐洞园、 水竹院落、后乐园、廖腰洲园、云洞园、水月园、环 碧园、湖曲园、裴园等。