80年代话剧+
80年代戏剧
五、80年代小剧场运动 Nhomakorabea
20年代“爱美剧”是小剧场运动在中国的初次 实践 1982年北京人民艺术剧院上演《绝对信号》， 标志着小剧场运动的复兴。 1982年至1987年间先后有上海青年话剧团、哈 尔滨话剧院、广东省话剧院、南京市话剧团、 大连市话剧团、沈阳话剧团进行了小剧场戏剧 演出的实验 1988年是小剧场话剧的丰收年
4、《彼岸》
（1）、内容：抽象的故事情节展开 a:女人的故事 b:玩牌的故事 c:圈子的故事 d:模特儿的故事 （2）、提供的只是一种有意味的形式，内涵 具有模糊性，在抽象中展开了人类社会中人与 人之间形而上的思索，同时又包含了人与人之 间的畸形关系，更深层的揭示了社会历史内容。
3、复调的戏剧。 《野人》 “将几个不同的主题交织在一起，构 成一种变调，又时而和谐或不和谐地重迭在一 起”。《野人》的多声部不只是语言的合声， 它是语言、说唱、音乐、形体造型的多重组合， 在同一空间同时展开——现实的，心理的，还 有远古的不同的空间层次。开天辟地、森林、 水灾、旱魃傩舞都是多声部的复调结构。
4、 《寻找男子汉》
内容：女雕塑家大龄女青年舒欢，为了找男朋 友，开始了寻找真正的男子汉的历程。剧本以 舒欢找男朋友为基本线索，勾勒了五个男性的 不同形象，他们或者是得了「胎化病」的「超 级儿童」，或者是外刚内怯的严重「缺钙」患 者，或者是浑身洋味的「西德利」，或者是俗 不可耐的追星族，当然，也有自信自强的开拓 者。在舒欢寻找真正男子汉的一次次失望中， 透视了阳刚之气缺乏、委靡之气充塞的社会病 态文化心理。 特色：其一， 严肃的命意与诙谐的情致互为 补充；其二，正剧、喜剧、闹剧乃至荒诞剧因 素熔於一炉
高行健
中国话剧
人艺话剧 《骆驼祥子》 （1980年版）
人艺话剧《骆驼祥子》1989年版
人艺话剧《骆驼祥子》（2007年版）
中国当代小剧场戏剧潮流全面兴起
戏剧界的许多人都认为小剧场戏剧是“振 兴话剧的一条出路” ，是“戏剧家探索戏 剧出路、克服戏剧危机、探索戏剧与观众 建立新的关系，进行种种实验的重要途径 和场所。”著名戏剧家黄佐临更进一步提 出“小剧场完全可以形成一个运动，一个 振兴话剧的运动。”从80年代后期开始， 小剧场戏剧就在中国戏剧界广泛地开展起 来并在以后的二十年里成为当代中国话剧 的一种突出现象，一个不断涌动的潮流。
4．剧场戏剧时期
“剧场戏剧”（即“大剧场”演出）以职 业化和营业性为特点，是中国话剧从业余 走向专业的标志，也是中国话剧从幼稚期 走向成熟期的标志。 “剧场戏剧”出现的必备条件有二，一是 必须是一种艺术，二是必须有票房号召力。 而成功的关键在于剧本的创作。 曹禺《雷雨》的成功，不仅改变了现代 话剧的落后面貌，达到了文学性与舞台性、 艺术性与欣赏性的高度统一，而且标志着 话剧这种“舶来品”在中国的成熟。
2、充满幽默风格的语言
含泪的幽默 唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却 激起人们对帝国主义侵略的仇恨。 王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句 玩笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满 。 松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫， 外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就 想起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情 绪， 也讽刺了辛亥革命的不彻底。 作者把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国 热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏 着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下 了深长的回味和思考。
陈神色忧郁，她在等待方达生营救小东西的消 息。方的到来，营救的失败使陈的内心矛盾加 剧。在与方的一番推心置腹的谈话中，她发现 方要走诗人的道路，要和金八拼一拼，要为小 东西跑一跑。然而，自己却没有勇气跟方走这 条艰难斗争 的道路。她终于发现了自己唯一能 走的路。“太阳升起来了，黑暗留在后面，但 是太阳不是我们的，我们要睡了”。她自杀的 念头此时已盘旋在脑际。
话剧《绝对信号》
毕业于北京外国语学院法 ②打破话剧旧有传统，拓宽舞台表现时空。 1、试图改变戏剧是宣传工具的单一观念。 年代初创作的无场次话剧。 首演：1982年11月由北京人民艺 2、打破现代进行时，开放式舞台时空设计。 1、试图改变戏剧是宣传工具的单一观念。 斯坦尼斯拉夫斯基：“体验派”。 ②打破话剧旧有传统，拓宽舞台表现时空。 1、探索剧：20世纪80年代出现的具有创新特点的话剧。 话剧《绝对信号》、《车站》
20世纪90年代定居法 斯坦尼斯拉夫斯基：“体验派”。
1、探索剧：20世纪80年代出现的具有创新特点的话剧。 ②打破话剧旧有传统，拓宽舞台表现时空。
国。2000年以法国公 高行健（1940~）1962年
高行健、刘会远上世纪八十 ——金 汉
民身份获诺贝尔文学 《野人》等引起较大反响。
（一）关于戏剧危机的讨论： 布莱希特：“间隔效果”。
1、试图改变戏剧是宣传工具的单一观念。
2、打破现代进行时，开放式舞台时空设计。
首演：1982年11月由北京人民艺
斯坦尼斯拉夫斯基：“体验派”。 布莱希特：“间隔效果”。
梅特林克：象征主义戏剧 《青鸟》 。
（二）探索剧和小剧场剧：
1、探索剧：20世纪80年代出现的具有创新 特点的话剧。
特点：
话剧《绝对信号》
一、作者简介
高行健（1940~）1962年 毕业于北京外国语学院法 语系。文革中曾在干校劳 动。
1978年开始创作。1981年起 任北京人民艺术剧院编剧。其 话剧《绝对信号》、《车站》 《野人》等引起较大反响。
①观众少（几十至百余人）。 1、探索剧：20世纪80年代出现的具有创新特点的话剧。 《野人》等引起较大反响。 年代初创作的无场次话剧。 （二）探索剧和小剧场剧： “它是在形式与技巧创新的层面上为中国当代文学开拓了新的向度，构成了中国现代主义文学兴起过程的一个特殊环节。 1、探索剧：20世纪80年代出现的具有创新特点的话剧。 民身份获诺贝尔文学 ”
北京人艺八大经典话剧
北京人艺八大经典话剧话剧全家福北京人艺经典话剧：雷雨(四幕话剧) 20年代一个夏天，气候闷热逼人，室外没有阳光，天空昏暗，暴风雨即将来临。
周公馆的老爷周朴园由于处理矿工罢工，一直忙于公务，回到家里没有看到太太蘩漪。
客厅里侍女四凤正在滤药，她的父亲鲁贵昨天连喝带赌，欠了别人的债，正厚着脸皮向女儿要钱呢，“如果你不给，我就要把你和大少爷之间的私情张扬出去。
”四凤无奈，只得给他钱打发他走，鲁贵一高兴，告诉四凤大少爷周萍和他的继母蘩漪有乱伦关系，正在这时蘩漪走进客厅，向四凤打听大少爷周萍的消息。
太太这么一问，她心里更紧张了，太太又请她母亲来，不知安的什么心。
这时，蘩漪的亲生儿子周冲蹦蹦跳跳地跑进来，他对母亲说，他想把自己的学费分一半给四凤，好让她去上学，因为他正热恋着四凤。
正当此时，周萍走进了客厅，他说他明天休离家到矿上去，找父亲谈一谈。
周萍是周朴园同他家的一个侍女生的孩子，那时候，他还是个封建官僚家庭的大少爷，与仆人梅妈的女儿梅侍萍相爱，侍萍为他生了两个儿子，因周家老太爷不同意这门亲事，所以在侍生下第二个孩子第三天，大年夜的晚上被赶出家门，她抱着孩子冒着暴风雪投河自尽。
后周家几次搬家。
蘩漪是周朴园的第三个太太，她只比周萍大7 岁，她脸色苍白，面部轮廓很美，眉目间显出忧郁，她有些神经症，得不到任何温情，因而爱上软弱的周萍。
蘩漪让四凤的母亲鲁妈来，就是要让她把四凤带走，重新得到周萍。
午饭后天气更加阴沉郁闷。
周萍走进客厅，打了个暗号，四凤从外面跑了进来，他们约定晚上11点到四凤的屋子相会。
蘩漪希望周萍留下陪陪他，她指责周萍当初引诱她，使她现在母亲不像母亲，情妇不像情妇。
周萍冷漠地说：“如果你以为你不是父亲的妻子，我自己还承认我是我父亲的儿子。
”“我盼望这一次的谈话是我们最后一次。
”她对周萍说：“你不能就这么抛弃我，我不能受周家两代人的欺负。
我要让你尝尝一个女人受伤害时的力量。
”鲁妈在四凤的陪同下来到了客厅，就是当年投河自尽的梅侍萍，当年她并没有死，被人救了，后来又嫁了两次，都是下等人。
话剧的八十年代
剧团率先演 出了新创作的《 枫 叶红 了的时候》 、
《 转折》 等剧 目。至 １ ９ ７ ８ 年８ 月１ １日上海 《 文 汇报》 发表卢新华 的短篇小说 《 伤 痕》 （ 由此开 启 了文学创作 的“ 伤痕 ” 阶段 ） 时， 话剧 在全 国 各地已红红火火地推 出了《 曙光》 （ 白桦 ） 、 《 银河 曲》 （ 陈健秋等 人 ） 、 《 悲喜之秋》 （ 丛深 ） 、 《 丹心
力量 的抵牾 、 扦格 、 勾连 、 纠结……也 早 已成为历 史的一部分 。今天重提 ８ ０年代 ， 不是 寻找另 一个乌托
邦， 也不仅 仅是对 既存 的文化秩 序加 以阐释 ， 而是要 思索 ８ Ｏ 年代 为我们 留下什 么珍 贵的精 神遗 产 ， 以
及那 些在现存秩序 中仍 可资借 鉴 的批判 性与建设 性思想 资源。 关键词 ：话 剧 ； ８ ０年代 ； 借 鉴 中图分类号 ：１ ０ ５ ３ 文献标识码 ：Ａ 文章编号 ：１ ０ ０ ６ — ０ ６ ７ ７ （ ２ ０ １ ７ ） ６ — ０ ０ ０ ５ — ０ ６
判“ 四人 帮 ” 罪行 的利 器 。 １ ９ ７ ７年夏 天 ， 中 国话
使得实 验戏剧家们 不得不 千方百计 地 寻求新 的表 意方 法 。历 史 的机 缘 ， 令 人 兴奋 ； 现实 的挫 折， 使人警醒 。启蒙与审美 的多重缠绕 ， 政治与 商业的双重压力 ， 使这一既充满 活力 又充满 曲 折的探索时期显得异常复杂。
作者简 介 ：林 克欢 ， 著名戏剧理论家 ， 现居北京 。
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６ ・ 华文文学
２ ０ １ ７ ． ６ ． （ 总第 １ ４ ３期 ）
两 个扒 手 搏 斗而 牺牲 的 “ 业 余 时装 设 计 爱好 者 ”
话剧青春禁忌游戏的观后感
话剧青春禁忌游戏的观后感《青春禁忌游戏》原名《亲的叶莲娜-谢尔盖耶夫娜》，是20世纪80年代前苏联的一部话剧。
店铺给大家整理了青春禁忌游戏观后感，仅供参考。
青春禁忌游戏观后感篇一今天是我第一次参加剧迷社的活动，而且看的这部话剧又是这么经典的《青春禁忌游戏》!因为对地点不是很熟悉，我很早就出发，不到6点就到了现场，本人第一次现场看话剧，心里还是很忐忑很紧张的，随着剧迷社的会员还有咱北方网的组织人员到现场，亲切感又回来了，还是一如既往的照相，拿票，统一有序的进入现常对这部话剧的评论，我不敢随便说，因为本人知识面窄，而且也是第一次在现场看话剧，所以只是大概说说我自己的感受，这部《青春禁忌游戏》是前俄罗斯的经典剧目，整个故事是讲四个刚刚参加了高考的高中学生，来到数学老师的家。
借着给老师过生日的机会，想把老师保管的锁数学卷子的钥匙拿到。
完成自己顺利进入大学的愿望。
学生是三男一女，其中一对是情侣，另一个男孩是个领头，剩下一个是个跟班的，当然他们的关系可能会更近，因为他们之间的父母也有关联。
让我最深刻的是那位女孩说的一句话：有一天我要把自己卖个好价钱……赤裸裸的表达，完全展示给观众这个社会，这个时代的缩影，她所表达的不是身体，不是自己，而是这个社会的现实性，我承认社会是现实的。
老师说，人活着不是为了面包!可是没有面包，人会死，死的人还有理想和自我吗?也许她会活在某些人的心中，但是，那也只是时间的问题，随着时间的流逝，一切又会回到这个真实，现实的社会………我曾经也有梦想，也有不切实际的想法，但是随着年龄的增长，我放弃了。
我明白了，有的时候人需要妥协，为了这个生存的社会而放弃一些自我。
艺术高于，但是生活才是我们的根本。
这部话剧深深触动了我的，在回家的路上也是在不停思索，到底才是我想要的呢最后感谢北方网的组织人员，你们的态度，还有对工作的认真，确实让我很敬佩。
青春禁忌游戏观后感篇二一个温馨快乐的开头，学生们给了老师一个惊喜，出其不意的生日祝福。
80后集体怀旧话剧《李雷和韩梅梅》更新版
李雷和韩梅梅（人教英语漫画版） 出版时间： 2009-6-1 在上亿80后的热切呼唤下，风靡网络的漫画 “人教英语”漫画版——《李雷和韩梅梅》终于 和大家见面了。作者从80后最宝贵经典回忆—— 人教版中学英语课本中选取了大家熟悉的经典形 象——李雷，韩梅梅，Jim &Kate，Lucy&Lily等 进行了人物改编，编汇成一本情节迭荡起伏却又 令人啼笑皆非的漫画。本书2007年底在各大网站 连载，在读者中引起巨大的反响，网络点击量过 千万，遭到了天涯观光团、猫扑观光团、豆瓣观 光团的相继“观光”，还被《南方周末》作为80 后怀旧专题介绍了这段“李雷和韩梅梅缠绵悱恻 的爱情故事”，被网友们亲切喻为“神作” 争 相膜拜。
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宣传品的视觉风格将由最能勾起80后观众视觉 记忆的红色英语课本封面改版而成，将原课本封面 右下角的两个人物肖像改为话剧版《李雷和韩梅梅》 的男女主角，仪态和姿势模仿原课本封面人物。 舞台视觉营造怀旧气氛， 以多变的舞美和灯光 设计表现记忆世界与现实世界的交错感。而“POLLY” 作为一个重要元素将以LED屏幕或投影的方式表现， 与剧中人物和剧情发展紧密结合。 话剧版《李雷和韩梅梅》中两位主角的扮演者选择当慎之又慎。曾
导演/田晓威
毕业于中央戏剧学院导演系本科00级 就职于中国煤矿文工团 导演作品： 话剧 《新柜中传奇2005》 《山之恋》（此剧参加第十届山西省杏花奖调 演活动，女主演获得第十届杏花奖最佳女主 角） 《昏了！婚了！》 编剧作品： 话剧 《新柜中传奇2005》 《有多少爱可以胡来》(男生版)、《有多少爱 可以胡来》（女生版）（《有多少爱可以胡 来》系列话剧从2006年商演至今已过千场） 《夜店》《D样生活》 《X情档案》（《逃跑的新娘》、《我的老婆 你别动》） 《你问我恨你有多深》 前期策划 《你说什么我听不懂》 前期策划 《54188》 《舞678！》
中国不可错过的经典话剧
中国不可错过的经典话剧中国的十大经典话剧你都了解过吗?话剧都出自于耳熟能详的故事，在人们面前演得绘声绘色。
经典不可磨灭，让我们来一起了解一下吧!十大经典话剧介绍1、《雷雨》：中国话剧百年第一戏中国话剧史的一座丰碑，它使24岁的曹禺一鸣惊人，使中国话剧走向成熟。
中国话剧这一百年来，如果只选一部戏作为代表，则非《雷雨》莫属。
它是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面;它是中国话剧史上演出最多、演出团体最多的杰作，是中国话剧百年史的神话和奇迹;《雷雨》几十年的演出史，同时也是一部中国话剧导演艺术史和社会接受史，更是中国话剧表演的发展史。
这些都使《雷雨》成为当之无愧的“中国话剧百年第一戏”。
2、《茶馆》：“东方舞台上的奇迹” 当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，老舍后期创作中最为成功的作品，被外国专家誉为“东方舞台上的奇迹”。
当话剧后辈们不断以仰望的姿态回望这部经典时发现，剔除庞杂的情节转合、剔除特有时代的立场判断，游走于老舍笔端的其实是一种“大写意”式的蓄势而发的经典东方美学。
1980年9月，《茶馆》应邀赴前西德、法国和瑞士三国演出，中国话剧第一次走出国门。
到2004年5月27日，《茶馆》公演500场……一部三幕话剧，世俗百态、小人物的悲欢离合，浓缩了中国半世纪的沧桑沉浮，为后世留下一个巨大的文化背影。
3、《屈原》：历史剧集大成者《屈原》不但是上世纪40年代革命历史剧最辉煌的代表作，而且在整个现代文学史上，也是不可多得的艺术瑰宝。
这部一气十天呵成的五幕历史剧，可谓话剧巨匠郭沫若历史剧当中成就最高、影响最大的集大成者，淋漓尽致地展现了郭氏的革命浪漫主义风格。
日本、苏联、罗马尼亚、捷克等国上演《屈原》共达600余场，创中国话剧在国外上演最高纪录。
4、《压迫》：现代主义话剧的典范作于1925年冬天的独幕剧《压迫》，被洪深认为是“那时期创作喜剧中的惟一杰作”。
该剧创造出了堪称典范的人物语言和最为人称道的剧作结构，在同期大多数粗糙、低质的作品中显得凤毛麟角一般可贵。
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《绝对信号》的创新之处
小剧场演出，消除舞台与观众之间 的距离；采用开放式的舞台时空， 使过去、现在、未来交叉重叠；心 灵活动外化，潜台词的运用。
《车站》 简析
一、《车站》简介： 《车站》
（载《十月》１９８３年第３ 期）是一部无场次多声部生活抒情喜剧 （《车站》中的人声曾用到了七个声 部），它致力于独特戏剧情境的呈现。
2.《绝对信号》的艺术特点：却无意在戏剧 冲突上多做文章，它着意的是展示情境演变 过程，剧作通过打破现实生活的逻辑，将正 在发生的事件与黑子、蜜蜂、小号的回忆、 想象有机地交织穿插，构成情境的演变过程。 剧作以小剧场方式上演，在现代化的声光设 备的支持下，将人物的内心世界、心理时空 具象化地表现于舞台上，极大地拓展了戏剧 的舞台时空。同时，突破了第四堵墙，加强 了剧中人与观众的直接交流。该剧以其小剧 场的新颖的演出方式，和剧作结构、舞台形 象别具匠心的艺术构思使人瞩目。剧作在北 京公演时，创下了百场爆满的记录。
《绝对信号》简析
一、《绝对信号》简介：（１９８２）是一 出无场次话剧。剧情发生在一列货运列车的 守车上。货场当临时工的黑子为筹结婚款， 答应了车匪帮同作案的要求，黑子借与见习 车长小号的同学关系将车匪带上了车，黑子 的爱人蜜蜂因为误了养蜂车，也来搭车。在 爱人蜜蜂和同学小号的面前，黑子内心展开 了激烈的交锋，情感在邪恶与理智间挣扎。 老车长刻，黑子终于 醒悟，用匕首刺杀了车匪，自己也受了伤。
第三节 《车站》 简析
三、象征手法的运用：人们要等的始终没有 来的那辆公共汽车显然是一个象征，将生活 的不合理、不公正乃至生活的荒诞性表现得 淋漓尽致。“沉默的人”寄托了作者的希望： 他看到车不停后就毅然决然地扛起行李悄悄 离去了，他象征着感应时代的召唤，争取时 间，认真进取的人。剧中多次出现了“沉默 的人”的主题音乐。
第三节 《车站》 简析
二、荒诞手法的运用：在城郊一个公共汽车站，不 同年龄、不同身份的人为了不同的目的乘车进城去： 为了赶一局棋，为了约会，为了报考大学，为了喝 酸牛奶，为了回家，为了赴宴，为了赶木工活……， “公共汽车”是等车的人们的唯一的希望，等车的 为了排队次序而争论，然而没有一辆汽车靠站，人 们抱怨、诅咒，但仍然怀着希望在等待。他们是普 通人，为了漫无期限的等待而消耗着生命。一年、 五年……，在时间的迅速流驶中，剧作从生活的现 实逐渐进入抽象的境界，最终达到荒诞。
高行健
《绝对信号》剧照
高行健
高行健领奖
高行健画集
作者简介：
高行健（1940——）生于江西赣州，1962年 北京外国语学院法语系毕业，先后作过翻译、 中学教师，1975年调《中国建设》杂志社任 法文组组长，1977年调入中国作家协会对外 联络委员会工作。1979年发表中篇小说《寒 夜的星辰》等。1981年出版论著《现代小说 技巧初探》，引起反响，同年调入北京人民 艺术剧院任专职编剧。由他执笔的《绝对信 号》上演后，引起广泛关注。此后，高行健 陆续发表剧作有《车站》、《现代折子戏》、 《野人》、《彼岸》等。1985年出版有《高 行健戏剧集》（群众出版社）。
第九章
80年代戏剧
第二节 沙叶新 高行健
《寻找男子汉》剧照
沙叶新剧作特点
沙叶新的剧作具有强烈的社会责任感，现实 感强烈。首先表现在对市民生活和社会问题 的热切关注，对普通市民社会心理动向的把 握和捕捉，对市民心态进行深入剖析。其次， 表现为在剧作中浓重的生活感和喜剧色彩。 他的作品生活气息强，而且，其情感价值判 断往往通过通俗、轻松而机智的喜剧性台词 和荒诞不经的喜剧性情境得以传达。