教你如何用EQ均衡器
EQ均衡器各频段详解+调试方法-eq调法
EQ均衡器各频段详解+调试方法-eq调法EQ 均衡器各频段详解+调试方法 eq 调法在音频处理的领域中，EQ 均衡器是一个至关重要的工具，它能够让我们对声音的各个频段进行精细的调整，从而实现理想的音频效果。
无论是在音乐制作、音频播放还是现场演出中，了解 EQ 均衡器的各频段特性以及掌握正确的调试方法，都能极大地提升声音的质量和表现力。
首先，让我们来了解一下EQ 均衡器中常见的频段划分。
一般来说，音频频段可以大致分为低频、中频和高频三个部分。
低频段通常涵盖 20Hz 至 200Hz 左右的频率范围。
这部分主要影响声音的厚重感和力度。
比如，在音乐中，鼓和贝斯的低频部分就位于这个频段。
当增加低频时，声音会变得更加丰满、有力量，但过度增加可能会导致声音浑浊、不清晰。
中低频段一般在 200Hz 至 500Hz 之间。
这个频段对于声音的温暖度和丰满度有重要影响。
例如，人声的胸腔共鸣部分就处于此频段。
适当提升中低频可以让人声听起来更加厚实，但过多的增强可能会使人声显得沉闷。
中频范围大约在 500Hz 至 2kHz 。
这是声音中最为关键的频段之一，因为它包含了大部分乐器和人声的主要谐波成分。
在这个频段内，我们能够清晰地感知到声音的清晰度、透明度和可懂度。
对于人声来说，中频的调整可以改变其清晰度和靠前程度。
中高频段位于 2kHz 至 5kHz 之间。
这个频段对声音的明亮度和临场感起着重要作用。
增加中高频可以让声音更加明亮、突出，但过度提升可能会带来刺耳的感觉。
高频段通常在 5kHz 以上，一直延伸到 20kHz 。
它主要影响声音的细节和空气感。
增强高频可以使声音听起来更加清晰、通透，但过量会导致声音尖锐、不自然。
了解了各频段的特性后，接下来就是调试方法。
在进行 EQ 调试之前，首先要有一个明确的目标，是要解决声音中的某些问题，还是要创造特定的音效风格。
如果是为了解决声音问题，比如消除某个频段的嗡嗡声或者啸叫声，我们可以使用频谱分析工具来确定问题所在的频段，然后进行适当的衰减。
均衡器EQ调节技巧
均衡器EQ调节技巧目录EQ调节技巧要调好均衡器首先要了解以下几个词汇：工作原理重要的参数1．均衡器的调整方法：2．平衡悦耳的声音3．频率的音感特征：要点令人烦恼的特性EQ调节的规律EQ（均衡器）黄金定律易记的EQ黄金定律EQ调节技巧要调好均衡器首先要了解以下几个词汇：1.频率：这里所说的频率是指理论上人耳所能听到的声音范围也就是20-20K（2万）赫兹的频率范围，频率越低所表达出来的声音就越低沉，当频率低于160赫兹我们称之为“低音”（20-160赫兹），当频率高于5000赫兹时我们称之为“高音”（5000-20K）2.增益：增益的表达单位为（dB）0dB表示为不增加也不衰减，每+6dB为一个声压级也就是比原来的大一倍，-6dB就是小一倍。
3.频段：以某个频率为中心向两边延伸的范围我们称之为频段，比如以500赫兹为中心向左（低音）延伸到250赫兹向右（高音）延伸到1000赫兹也就是250赫兹到1000赫兹我们称之为中音频段。
4.Q 值：简单的说控制频段延伸范围的大小我们称之为Q值，Q 值越小频段的截止频率（也就是延伸范围）就越大，这个有详细的计算公式我就不一一列出了！比如说当Q值=1.0，中心频率为500赫兹时，该频段的截止范围大概为200-1100赫兹，当Q值=2.0，中心频率为500赫兹时，该频段的截止范围大概为350-800赫兹。
5.音色：不同频率范围的声音都具有不同的特点，我们且称之为音色。
比如我们经常听说到的高音刺耳、声音发闷、沙哑等等都是对音色的反面描述。
工作原理均衡器中使用的是滤波器电路，这种电路可以对信号频谱中的某些部分不予理睬（通过），而对另外一些部分进行提升或是降低。
通常使用的滤波器主要有四种类型：- 低通滤波器（lowpass），它的用途是使低于“低音截止频率”的信号全部通过，而对高于此频率的成分予以衰减，其中这个特定的频率我们称之为截止频率（cutoff frequency）；- 高通滤波器（highpass），它的用途是使高于“高音截止频率”的信号全部通过，而对低于此频率的成分予以衰减；- 带通滤波器（bandpass），它的用途是提升某一特定频率附近的信号，而忽略过高和过低的频率成分，其中这个特定的频率我们称之为中心频率（center frequency）；- 带阻滤波器（notch），它的用途是衰减中心频率附近的信号，而忽略过高和过低的频率成分。
EQ均衡器调试方法（EQ一些常用频点的作用）
EQ均衡器调试方法（EQ一些常用频点的作用）50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。
通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。
但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。
70～100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。
记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。
200～400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于吉它，提升这个频段将会使声音变的温暖；第四、对于镲和PERCUSSION，衰减这个频段可以增加他们的清脆感。
其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。
400～800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。
另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。
800～1khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。
1k～3khz，这个频段是一个“坚硬”的频段。
其中，1.5k~2.5k 的提升可以增加吉它或BASS的“锋利”的感觉；在2～3k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。
呵呵。
总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。
3k～6khz，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作什么了吧。
至于6k，提升这个频点可以提升人声的清晰度，或者让吉它的声音更华丽。
6k～10khz，这个频段可以增加声音的“甜美”感觉。
专业音响调音的EQ均衡调试技巧
专业音响调音的EQ均衡调试技巧1.理解频率范围：在开始调试之前，要了解频率范围的分布情况。
不同频段的音频可以分为低频（20Hz-250Hz）、中频（250Hz-4kHz）和高频（4kHz-20kHz）等。
了解频率范围的分布情况有助于更好地调试EQ。
2.使用参考音频：在调试EQ时，最好使用自己熟悉的音频作为参考，这样可以更好地判断调整效果。
可以选择一首流行歌曲或者您最喜欢的音乐进行调试。
3.逐频段调整：对于EQ均衡器，一般可以独立调整不同频段的音频。
在调试过程中，应该逐个频段地调整，并且只调整需要改变的地方。
不要盲目地调整所有频段，这样很容易造成调音过度。
4.审听调整：在调整过程中，最重要的是审听效果。
尽量使用平衡的耳机或音箱来进行审音，有助于更准确地判断调整效果。
并且，要多次进行听音确认，以确定调整是否达到预期效果。
5.降低不平衡频段：在调整中，我们通常会发现有些频段在音响系统中表现得不够平衡。
这可能是因为房间的共鸣频率或音响系统本身的缺陷。
对于这些频段，可以尝试降低其音量来达到整体平衡。
6.解决反馈问题：在调试过程中，经常会遇到反馈问题。
反馈是指音频系统接收并放大了原始声音的声音，导致了刺耳的可听噪音。
可以通过减小增益、调整频率衰减率等方法来解决反馈问题。
7.注意相位关系：在调试EQ时，还应该注意音频信号的相位关系。
相位关系指的是不同频段的音频信号之间的相对时间差。
如果相位关系不正确，可能会导致音频听起来混乱或模糊。
可以通过相位测试仪等工具来确认相位关系是否正确。
8.了解系统特点：不同的音响系统有不同的特点。
在调试过程中，了解自己所使用的音响系统的特点，比如频率响应、房间共鸣频率等，可以更好地进行调试。
9.记录调试结果：在调试过程中，可以记录每个频段的调整情况。
这样可以在之后重新调音时有参考，并且可以更好地了解自己的调试成果。
10.经验积累：EQ均衡调试是一个需要经验积累的过程。
通过不断实践和反思，可以逐渐提高自己的调音技巧，并且更好地理解音响系统的特点。
教你如何用EQ均衡器
文：Paul White 编译：闲云孤鹤出处：Sound On Sound 2008年12月频谱的调节是录音和混音中最重要的技能。
我们将解释不同类型的EQ，并且和您共享一些技巧——关于如何更好的在混音中使用它们。
均衡，通常简称为EQ ，是录音，混音中一个关键要素，母带工程师的工具箱，你会听到工程师谈了很长时间如何用EQ做一个特殊的声音，某些型号均衡器的声音特点，例如是如何用均衡去做一个现代化的录音。
但是只是简单的知道工程师Bloggs使用Pultec来处理底鼓，对于为什么要使用Pultec，如何调节却知道的很少。
在本文中，我们会让你了解不同类型的均衡，解释它们的应用。
并且告诉你常用乐器的哪些频段对音色影响最大。
什么是EQ？这个词“均衡”来自电话刚发明的时候，EQ起初用来纠正长距离电话线造成的音调变化，今天它被广泛应用在所有音频设备的“音色”调节功能中。
为了让它非常精确，均衡器增加了频率选择滤波器，能够衰减或提升特定的音频频率。
最简单的均衡器，由一个电容器和一个电阻组成。
随着一系列电阻和电容器的组合，你就会得到一个高切滤波器（有的时候叫做“Top-cut”或“低通”：它们的意思是一样的），你在电吉他上可以找到这样的Tone控制旋钮——可以衰减高频。
把电容器串联和电阻接地将为您提供低切滤波器（或叫做“高通”），削减了较低的频率。
均衡器的响应为6dB/Octave（这意味着在被切除的频段，信号每倍频降低6dB），或称作“First order”。
这些简单的被动式电路不能用来提升频率，它们只能衰减。
为了实现均衡提升，就必须将滤波器和有源电路结合起来，这是彼得.巴克森德尔发明的低音和高音双段均衡器，可以通过2个旋钮衰减或提升低频和高频。
巴克森德尔的基本电路形式成为调音台均衡模块的基础，也是后来大量EQ插件模拟的基础。
高频和低频让我们更仔细的看看简单的First-Order低切滤波器。
正如我刚才提到的，滤波器的信号电平每倍频程下降6分贝，这意味着低于该频率两个倍频程将衰减12分贝，三个倍频程将衰减18分贝。
录音和现场演出调音台中均衡器（EQ）的调整参数和使用技巧
录⾳和现场演出调⾳台中均衡器（EQ）的调整参数和使⽤技巧EQ均衡器Equalizer的缩写，我国⼤陆地区称呼为均衡器，港台地区称呼为等化器。
它的作⽤就是调整各频段信号的增益值。
正是有了这个所谓“均衡”的效果器，我们的⾳乐才不会过载，乐器⾳⾊才会丰富多彩。
普通百姓最初接触均衡器是在上世纪80年代的⾼级录放机上，当年的⾼档录放机都带有N段均衡调节，那个调节器就是均衡器。
EQ通过将声⾳中各频率的组成泛⾳等级加以修改，专为某⼀类⾳乐进⾏优化，增强⼈们的感觉。
常见包括：正常、摇滚、流⾏、舞曲、古典、柔和、爵⼠、⾦属、重低⾳和⾃定义。
⾃定义就是⾃⼰调节，按个⼈喜好⽽定的真正EQ能够满⾜了不同的个⼈听⾳喜好。
下⾯根据个⼈经验的积累和资料收集，总结出不同⼈声和乐器在不同⾳区的最佳EQ值，⼯⼤家在学习和实际运⽤中参考。
⼀、⼈声的⼀定频段：男 80Hz~10KHz左右⼥ 200Hz~12KHz主要响度集中在1~3KHz左右男歌⼿：⾼⾳160~523Hz为基⾳区，低⾳80~358为基⾳区⼥歌⼿：⾼⾳200~1100赫兹为基⾳区，低⾳200~700赫兹为基⾳区语⾳：120赫兹影响丰满度，隆隆声为200~240赫兹，齿⾳在6到10赫兹，临场感在5K赫兹⼈声：100--250Hz：增加正⾯感，250--800Hz：浑浊不清的区域；1--6kHz：增加临场感；6--8kHz：增加丝丝声和透明度；8--12kHz：增加亮度。
男歌⼿：基因频率 64~523Hz之间，泛⾳可扩展7~9KHz，浑厚度 64~100Hz，⼒度不⾜250~330Hz适当提升)，1kHz附近提升可以增强泛⾳表现⼒，明亮，亲切。
情感⾊彩感染⼒4~8kHz内+3dB左右。
对10kHz最好平直处理。
⼥歌⼿：基⾳在160Hz~1.2kHz，泛⾳可扩展到9~10kHz，根据⼥声特点，160Hz以下可以不做提升处理。
主要⾳域在2550~523Hz，可适当提升。
为⼥声低中⾳区，适当提升，增加⼒度和丰满感;2~4KHz提升3~6dB，使声⾳透亮，清晰，⾳域宽厚，亲切感⼈。
专业音响调音的EQ均衡调试技巧
专业音响调音的EQ均衡调试技巧首先，了解EQ均衡器的基础知识是非常重要的。
EQ（Equalizer）是一种音频处理设备，可以调节不同频段的音量，以获得更好的音频平衡。
常见的EQ均衡器有低音（Bass）、中音（Midrange）和高音（Treble）三个频段。
了解每个频段的特性，能够帮助您更好地调整音响系统。
其次，对于音响系统进行合适的布局是非常重要的。
将音响房间分为三个不同的区域：前面、中间和后面。
前面的区域是扬声器和听众之间的空间，中间的区域是音频信号消失的地方，后面的区域是扬声器的反射区。
通过合理布局和位置设置扬声器，可以提供更好的声音传递和扩散效果。
接下来，根据音响系统的特点和音乐类型，调整EQ均衡器。
首先，调整低音频段。
如果音响系统的低音过于沉闷或模糊，可以适当提高低音频段的增益，使低音更加明亮和清晰。
然后，调整中音频段。
如果音乐的人声或乐器在中音频段听起来不清晰或压抑，可以适当提高中音频段的增益。
最后，调整高音频段。
如果音乐听起来过于尖锐或刺耳，可以适当降低高音频段的增益。
此外，对于不同的音乐类型，也可以使用不同的EQ设置来优化声音效果。
例如，对于流行音乐，可以通过提高低音和高音频段的增益，使音乐更加动感和明亮。
而对于古典音乐，可以适当提高中音频段的增益，使乐器和人声更加细腻和清晰。
在进行EQ均衡调试时，还需注意以下几点。
首先，避免过度处理。
过度增益或削减一些频段会导致声音失真或失衡。
因此，在调整EQ设置时，要保持适度，并根据实际需要进行微调。
其次，注意相位问题。
EQ调整可能会改变不同频段的相位关系，因此要时刻注意相位一致性，以避免声音互相抵消或叠加。
最后，记得测试和试听。
在进行EQ均衡调整后，一定要进行测试和试听，以确保每个频段的音质和平衡都得到了改善。
总结起来，专业音响调音的EQ均衡调试技巧包括了理解EQ均衡器的基础知识、合理布局音响系统、根据音响特点和音乐类型调整EQ设置、避免过度处理、注意相位问题以及进行测试和试听。
EQ(均衡器)使用教程
EQ(均衡器)使用教程插件: directx→Ultrafunkfx→EqualizerUltrafunk的EQ均衡器有6档频段可选择，而且你还可以点击的按钮来取消某一个或某几个频段。
在你取消后，蓝色的屏中的相应的的数字标记也会变成灰色并失去功能。
在Filter中可以选择不同的曲线方案，每点一下就会变化一下，属于开关式的按钮~在Freq中可以设定频率点。
Q值用于设置曲线的外形与宽度，一个低的值给予过滤波段一个高的频带宽度。
调整方式是：点中Q框后上下移动就可以增加或减少它的值。
调整增益的方式是：1.直接在白色框中输入具体值。
2.拖动右面的滑块。
每一种调整都会看到曲线的实时变化。
如果你对已经做的EQ处理不满意，还可以把目前已处理的结果，点一下Flat按钮就可以了。
操作完后，介绍具体的调整手段和方案：在Ultrafunkfx EqualizerR3插件的窗口中，有六个频点，大家把我例出的这六个重要的频点从上到下依次填进去：30hz?? 250hz?? 600hz?? 4000hz?? 8000z?? 15800hz，Q值：均为0.5。
然后根据下面所讲的理论，来进行调整：30HZ 隆隆声，闷雷在远处隆隆作响。
提升后会感觉胸口发闷。
30以下我习惯直接切除，可以保证清晰的声音，所以在这个位置的Filter我直接做成向上的抛物线形状（可以看图）。
250HZ 声音饱满或浑浊，气声，鼻音。
提升后会很浑浊。
衰减3dB可以增加清晰度。
600HZ 声音硬度，厚度。
提升后人声会很生硬，衰减后人声会苍白无力。
适当衰减会使声音更温暖。
4000HZ 金属感，镶边，锋锐感。
使声音听起来很像钢管里发出来的声音。
比较适合做一些特别的声音出来。
8000HZ 高频哨声或齿音，轮廓清晰，声音的清淅度。
提升后会很刺耳很尖锐。
女声在高频部分容易产生S音（嘶声）衰减3dB可以消除S音。
15800HZ 空气感。
高音的明亮度。
如果齿音过重，在8000HZ那里衰减消除S音后，又想增加高音的明亮度，可以试图提升这一项来达到目的。
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文：Paul White 编译：闲云孤鹤出处：Sound On Sound 2008年12月频谱的调节是录音和混音中最重要的技能。
我们将解释不同类型的EQ，并且和您共享一些技巧——关于如何更好的在混音中使用它们。
均衡，通常简称为EQ ，是录音，混音中一个关键要素，母带工程师的工具箱，你会听到工程师谈了很长时间如何用EQ做一个特殊的声音，某些型号均衡器的声音特点，例如是如何用均衡去做一个现代化的录音。
但是只是简单的知道工程师Bloggs使用Pultec来处理底鼓，对于为什么要使用Pultec，如何调节却知道的很少。
在本文中，我们会让你了解不同类型的均衡，解释它们的应用。
并且告诉你常用乐器的哪些频段对音色影响最大。
什么是EQ？这个词“均衡”来自电话刚发明的时候，EQ起初用来纠正长距离电话线造成的音调变化，今天它被广泛应用在所有音频设备的“音色”调节功能中。
为了让它非常精确，均衡器增加了频率选择滤波器，能够衰减或提升特定的音频频率。
最简单的均衡器，由一个电容器和一个电阻组成。
随着一系列电阻和电容器的组合，你就会得到一个高切滤波器（有的时候叫做“Top-cut”或“低通”：它们的意思是一样的），你在电吉他上可以找到这样的Tone控制旋钮——可以衰减高频。
把电容器串联和电阻接地将为您提供低切滤波器（或叫做“高通”），削减了较低的频率。
均衡器的响应为6dB/Octave（这意味着在被切除的频段，信号每倍频降低6dB），或称作“First order”。
这些简单的被动式电路不能用来提升频率，它们只能衰减。
为了实现均衡提升，就必须将滤波器和有源电路结合起来，这是彼得.巴克森德尔发明的低音和高音双段均衡器，可以通过2个旋钮衰减或提升低频和高频。
巴克森德尔的基本电路形式成为调音台均衡模块的基础，也是后来大量EQ插件模拟的基础。
高频和低频让我们更仔细的看看简单的First-Order低切滤波器。
正如我刚才提到的，滤波器的信号电平每倍频程下降6分贝，这意味着低于该频率两个倍频程将衰减12分贝，三个倍频程将衰减18分贝。
如果你需要一个“陡坡”的滤波器的斜坡，你把两个First-Order滤波器合在一起，创造一个Second-Order滤波器，具有12dB/Octave响应。
这种滤波器是非常适合衰减不想要的频率，话筒和调音台上的Low Cut就是采用这种滤波器。
然而，尽管它们的响应曲线适用于低切，用于提升电路可能会产生问题，因为滤波器的每一个倍频程的分界点，电平上升6分贝（电压翻倍），这使它非常容易产生消波。
什么是中频？虽然滤波器适合高切，低切和提升，但很多时候你发现需要调整的频率并不在低频和高频这两端，例如当你需要减少吉他的箱音，或加强军鼓的敲击声，这时“Band-Pass”和“Peak”均衡器将派上用场。
这种均衡器除了基本的低频和高频调整外，还可以选择频点进行调整。
它按照频点的带宽来处理，可选择的频段一般很宽，受到模拟电路的限制，单个频段滤波器很少可以选择整个音频频谱。
数字均衡器在这一点上，能力要强的多。
Band Pass均衡器的滤波曲线有些时候挺像“铜钟”：钟形曲线的中心点发生最强的衰减或提升，两边的幅度会逐渐减弱。
非常狭窄的滤波曲线，一般定义为高“Q”值。
在小型调音台上，一般EQ的中频的频点是预置好的，有1-2个中频EQ旋钮。
真正的参量均衡器，用户可以在整个音频频段连续选择任意频点，进行一个宽频段的提升，或对很窄的频段进行处理。
大型的调音台的通道往往配置2个以上的参量均衡器，既可衰减也可提升，一般在15dB，可以调整Q值。
图示均衡器图示均衡器基于大量的固定频率滤波器，有些还基于固定带宽和按比例的Q值，通常带宽分为2分之1倍频程，3分之1倍频程或整个倍频程，这取决于均衡器的段数。
一个推子控制一个中心频点的衰减或提升，所有推子放到中心点即为一条直线。
之所以称作图示均衡器，是因为不同的推子位置正好组成了频率调整的曲线，有的时候也称作房间均衡器。
每个频点的滤波器所分配的频段会均匀的重叠，最高频点和最低频点一般和搁架式滤波器关联，以达到最好的低频和高频调整。
图示均衡器可以用在录音棚，某些工程师推荐参量均衡器是因为它可以更为精确的控制。
现场调音师更喜欢图示均衡器，因为它可以快速，直观的解决声场EQ问题。
传统略带相移的EQ vs 线性相位EQ复杂的模拟均衡器会将声音染色，相对于简单的频率提升和衰减均衡器来说。
因为它们带来了相移，某些时候这些相移极富音乐性，讨好人耳（这是人们喜欢某些经典设备的原因之一）。
不出所料，数字均衡器在设计的时候，经常模仿这种音色，通过频率曲线和少许相移模拟声染色。
这种EQ在设计领域叫做“Minimum-phase”，还有一种叫做“Linear-phase”的设计，它在对低频和高频之间的频带进行衰减和提升的时候没有相移，这种均衡用在需要频谱平衡的时候。
相位改变对音色造成的影响，成就了一批经典均衡器。
所以，请不要过分关注技术指标中的线性相位指标是多么的精确。
你需要提醒自己线性相位均衡器的延时会稍微大一些，就是说它会增加你的DAW系统的延时。
我习惯将传统EQ称作为“艺术”，将线性相位EQ称作“科学”。
换个角度来说模拟EQ和传统的带有少许相移的EQ很有音乐味，而线性相位EQ的设计是为了对声音做更好的修正，是“手术”工作，如我们讨论的理论曲线，例如缺口滤波。
模拟均衡器的音质听起来与数字EQ，插件不同有很多原因，不光是EQ曲线的问题，也离不开均衡器的Headroom和带宽对有源电路的高要求。
一些经典的均衡器带有一些令人悦耳的失真（图1），一个糟糕的EQ设计会在你做大量衰减和提升后用光Headroom，产生难听，令人不悦的声音。
工程师们利用大量的数字字节去模拟经典设备产生的细微失真和特色。
图1：为什么某些模拟均衡器受人崇拜？例如上面的Neve 1073。
因为它们不光对频率进行低切和提升，相移和失真造成的声染色也是特色之一。
线性相位的数字EQ非常精确，但声音不一定好听。
一些插件，例如ddmf LP10（图2），每个滤波器都提供了可变相位调整，让你获得了更多的音色调整空间。
图2，ddmf LP10每个滤波器都提供了相位调整一些有用的注意事项当使用EQ的时候，了解耳朵对EQ的感知非常有用。
事实上，你可以播放音乐然后用EQ来做一些改变，试着用狭窄的均衡曲线衰减和提升频谱中的不同部分。
必须在正确的时候使用狭窄曲线的EQ提升，因为这样做会让声音听起来奇怪，不真实，相对于衰减来说。
宽广曲线的EQ提升让声音听起来自然悦耳，不过提升的量要适度（图3）。
然而，在进行提升之前请多听几遍，请用衰减代替提升，衰减你认为不重要的频段：很多时候衰减低频会让高频变得明亮。
有些时候你可以通过低切和高切让乐器的声音变得更好，过滤不需要的低频或高频，这在混音中非常有用，如图4。
声学吉他在摇滚乐中的均衡处理是一个很好的示例，通过大量的低切让声音变得非常好，因为这样可以防止频率冲突。
通常这种低切的斜率在12dB到24dB/倍频程之间。
你也可以通过这种方法让电吉他这类的乐器变得清晰，不要被“真实”所困扰。
合成器也可以这样做，特别是一些Pad音色，迅速的低切和高切会对你繁忙的混音非常有帮助。
图3，EQ没有绝对的技巧，让你将声音变好。
使用窄范围衰减掉不需要的频率，宽范围的适度提升将让你获得想要的声音。
你可以使用组合多个滤波器达到深度的衰减。
图4，使用低切和高切，你可以保留需要的频段，切除不需要的频率，为混音其它元素让出空间。
在你打算对低频或高频做适当提升的时候，换位思考，使用搁架式滤波器进行低切和高切。
将声音一个一个Solo，然后进行EQ，让声音变得突出、有光泽，这是一个陷阱。
这样做，当你在单听每个乐器的时候，声音不错，但与其它轨道一起播放的时候，效果就不那么好了。
如果你打算将每个乐器都单独调节EQ，你的混音听起来将变得凌乱，所有的部分都跑到舞台声像的最前面。
事实上，某些声音，例如人声会处理的非常靠前，其它的声音一般都作为配角来处理，这些声音不需要太突出，太有光泽。
如果你仔细听那些优秀的唱片，并记住混音中不同的元素，这将对你的EQ使用非常有帮助。
在进行声学乐器和人声录音的时候，请尽可能获得最好的声音，因为很多问题不是通过EQ可以解决的。
你可能认为像“声染色”或“箱音”这样的问题可以通过EQ来修饰，事实上，房间反射声主要是因为录音区域吸音不足和不正确话筒摆位造成的，你会发现在这个时候，进行均衡只能有很少的改善，甚至没有任何改善。
如何寻找需要均衡的频段？这里有一个常用的方法，用参量均衡器对整个频谱进行提升扫频。
聆听这些元素是否会出现难听的声音，当丑陋的声音跳出来后，你就会知道哪个频段的频率需要衰减。
你可以大胆衰减某个元素来获得整体的好声音。
有些音响师不通过这种方法来找问题，因为他们拥有更多的经验和耳朵训练。
另外，记住我们前面所提到的，在最后的均衡调整时，要播放所有的轨道，因为某轨单独听起来好，并不代表与其它轨道融合在一起也会好。
EQ与其它处理器的关系值得考虑。
把调好的EQ放到压缩器之前是明智的，这样压缩器不会因为调节EQ后改变触发，从而导致声音发生变化。
如果你的音频软件的通道上已经有EQ，你需要考虑是否有必要再插入一个EQ。
当然你也可以像上图那样，使用两个EQ，如图5。
图5，把调好的EQ放到压缩器之前是明智的。
均衡器最后，EQ的知识在今天的音乐制作处理中非常重要，它不光让声音变的真实，还可以做很多创造性用途，可以让声音变得不真实，但更富有音乐味。
所有的尝试都可能有用，但要记住，不要考虑均衡可以在混音的时候修复不完美的声音，因为在一开始就已经不可能了！常用乐器的均衡调整英语是一个很好的工具，它可以很好的描述一些细节，唉！有的时候也会不精确，令人迷惑。
试着去描述声音！我们可以描述声音浑厚，温暖，明亮，刺耳，清脆，激进，波光粼粼。
我们知道这些词的含义，但它们很难用来表述需要在某个频点进行窄范围的衰减或提升。
在这篇文章中，我们描述了用参量均衡器的扫频功能放大问题频率，这个方法也很适合练耳，你可以调节不同的元素来让声音变得不一样。
现在，你将了解不同频段进行衰减和提升后会带来哪些直觉上的感受。
这里有一个参考指导，这个列表不算详细，但它提供了常用乐器的一些基本信息。
正如你所看到的，相同的形容词用在不同的乐器上代表不同的含义。
记住，这只是一个参考而已，你还是需要在实际中去听，去调。
底鼓：60-80Hz，低音根基或深度；敲击声，2.5kHz。
军鼓：力度，丰满，腔体感，240Hz；穿透感，2kHz；清脆感，4-8kHz。
踩镲：“锣”在200Hz；光泽，7.5-12kHz。
镲片：“沉闷的金属声”，100-300Hz；响亮的泛音，1-6kHz；咝咝声，8-12kHz。