平面构成中文字体设计手册
平面设计基础字体与版面设计精品PPT课件
（2） 版式设计的目标： 充满视觉美感 具有灵动的生命力与审美韵律 使阅读富有动感和流畅性 提高阅读者的视觉愉悦感和审美水平
（3） 版式设计的运用 书籍、广告招贴、产品包装、企业形象、 展示设计、空间环境的局部设计等。
（4） 在版式设计中，文字的设计十分重要
精准细致的字体表述内容的版式， 给人以清晰、明朗和高贵的感觉。
字体与版面设计
一、 字体与平面设计
1、字体设计的概念：
对文字的象形、意形、字母按视觉传达规律加以整体考虑的 设计，是通过对字形、字意、字音的联想，以意念思维所创造的 新的文字造型形象，有着很高的审美价值，具有可读性、趣味性、 识别性，是现代视觉传达的重要语言之一。
2、字体编排设计： 将句子或文章有序地、有层次地、有疏密对比地编排。
2.1 字距、词距、行距的编排 （1） 汉字编排 —— 一般较规则的说明文字： 行距 = ¾字高、 比字间距略宽 （2）拉丁字母大写 行距 = ½字高 拉丁字母小写 行距则以上下伸出部分不碰到为原则。 （3）特殊要求是，可根据需要调整。
2.2 文字编排形式 （1） 文字的格式编排形式
常用字体： 黑体、等线体、罗马体
简洁和通俗的排版更有利于阅读。
（2） 版面中的文字与留白 留白：
在平面设计中讲究在版面中留有适当的， 既无图形亦无文字的空白部分。
版面中: 文字： 解读版面内容 留白： 视觉上的舒缓、联想
烘托字体的独特样式和形式语言。
（3） 文字与文字 A 标题文字 经过专门的设计来表现
行与行之间，不规则的编排，形成具有繁杂视觉效果的 图形，其阅读功能减弱，图形形式增强。
（3） 图形化的文字编排
运用大量的文字组成平面的，或立体的图形，其图形化的文字 编排能够形象地传达出文字的内容，从而增强视觉的趣味性。
中文优秀字体设计作品及设计说明
中文优秀字体设计作品及设计说明一、引言在当今数字化时代，中文字体设计作为一门艺术和技术相结合的学科逐渐备受关注。
优秀的中文字体设计作品能够提升文字的艺术性和可读性，为传播信息提供更好的载体。
本文将重点介绍一些中文优秀字体设计作品，并对其设计理念和特点进行深入解析。
二、中文优秀字体设计作品展示1. 《汉仪综艺体简》汉仪综艺体简是一款极具现代感的中文字体设计作品。
其设计理念是将传统汉字的结构特点与现代审美相结合，让汉字在数字时代焕发出新的活力。
该字体的线条流畅、简洁大方，体现了一种现代感，同时保留了汉字的传统韵味。
通过对横竖撇捺的创新运用，使得汉字在不失传统感的同时更富有时代气息。
2. 《方正兰亭黑简》方正兰亭黑简是一款结合了传统书法艺术和现代设计理念的中文字体设计作品。
其设计师充分挖掘了兰亭体的书法美感，同时结合了黑体的设计特点，形成了独特的风格。
该字体的笔画流畅自然，气势宏大，使得汉字在数字化环境下更加优美流畅，表现出传统与现代的完美结合。
3. 《华文行楷》华文行楷是一款繁体中文字体设计作品，其设计理念是将传统行书的韵味与现代审美相结合，打造出具有时代感的中文字体。
该字体的线条流畅柔美，具有一定的装饰性，同时兼顾了书写的实用性。
设计师通过对笔画结构和比例的精准控制，让传统行楷在数字化环境下得到了更好的体现。
三、中文优秀字体设计作品的设计说明1. 设计师的设计理念和审美观念对于中文字体设计作品至关重要。
优秀的设计师能够将传统与现代相结合，让中文字体在数字化时代焕发出新的活力。
2. 字体的线条、比例、结构和笔画都是设计中需要重点考虑的要素。
合理的设计能够使得中文字体更加优美、易读、易懂。
3. 中文字体设计作品要符合实际应用的需要。
在数字化环境下，设计师需要考虑字体的显示效果和版式调整，使之更加贴合实际应用需求。
四、总结与展望通过对中文优秀字体设计作品的展示及其设计说明的解析，我们可以看到优秀字体设计作品不仅仅是艺术的体现，更是技术和审美的结合。
字体设计教学中平面构成的应用探索
第２ ４卷 第 ２期
新乡学 院学报 （ 社会科学版）
Ｊｕｎ ｌｆ ｎｉ ｇＵ ｉ ｒｔ（ｏｉｌ ｃｅｃｓ ｄｔｎ ｏｒａ ｏ ｘａ ｎｖ ｓｙ Ｓｃ ｉ ｅ ｉｏ） Ｘｉ ｎ ｅｉ ａＳ ｎ Ｅ ｉ
Ａｐ ． ０１ ｒ２ ０
Ｖｏ． ４ ， 体 的创 意设 计是 该课 程 的 字 重 点和难点 。教学 中引导学 生把文字 归纳调整 到抽 象 的形 式语 言的范 畴 ， 用抽象 的点 、 、 、 线 面 形对其进 行设计 ， 把平 面构成 中的设计方 法与字 体设计结合 ， 可使新 的设计 传达 出一 种 理性 的逻 辑 ， 激发 字体 并 内涵 的表达 ， 而创造 出一种理性 、 从 新奇 的设 计 。
而产生新 颖 的具 有震撼力 的视觉效 果 。
一
式 ， 为相 同的创 意 构思 提 供 了若 干不 同的表 现形 它 式与组织 方法 。
在字 体设计 教学 中将 平 面构成 的计方 法运用到 字体设计 中， 使学 生从理性 的角度 思考 ， 以抽 象的形 式 去表现 ， 能够拓 展 没计思 维 ， 为相 同的创意提供 不 同的表现形式 ， 给字 体创意设计 提供 另一途径 … 。 二、 字体设计 教学 中平面构成 的应用探 索 字 体设计是 对文字 本身通过 各种方法进 行再设 计 。在 字体设计 教学 过程 中 ， 了引导 学生 掌握 字 除
●艺 术 研 究
字 体 设 计 教 学 中平 面 构 成 的应 用 探 索
翟 翠 娟
（ 南农 业 大 学 林 学 院艺 术 系 ， 南 郑 州 ４ ００ ） 河 河 ５０ ２
摘
要： 从字体设计的角度 出发 ， 探求在教学 中用平面构成的形式对其进行 设计 ， 文字 归纳凋整到抽 象的形 把
设计师要看的中文字体排版法则
者之间在编排上有一些客观的区分，深圳印刷提供咨询。
阅读的方便性。汉字的整体编排简单成句、成行，视觉效果更接近一
第一，就是同样字号的实际大小不同，英文因为都是字母，字母的
个个规则的几何点和条块，而英文的整体编排简单成段、成篇，视觉
构成结构特别简洁，一般在印刷上 3 号大小的英文都能清楚可辨，而汉
效果比较自由活泼，有更强的不连续的线条感，简单产生节奏和韵律
计时，英文本身更简单成为一个设计主体，而且因为英文单词的字母数 量不一样，在编排时，对齐左边那么右边都会产生自然的不规则的错落， 这在汉字编排时不太可能出现的，汉字编排每个段是一个完好的块，很 难产生这种错落感。
第四，汉字的编排规则比英文严格冗杂得多，比方段前空两字，标 点不能落在行首、标点占用一个完好字符空间，竖排时必需从右向左， 横排时从左向右等等，这些规则也给汉字编排提高了难度。而英文段落 在编排时只能横排，只能从左向向，段前不需空格，符号只占半个字符 空间，这给英文编排提供了更大更敏捷的空间。这些区分在设计时都需 要特殊留意，不要照搬英文的排版模式来编排汉字，处理不好就会不伦 不类!
在排版的自由性和敏捷性上比不上英文，各种限制严格得多。虽然现
景，因此它也是世界上最形象的文字。两者之间的阅读方式和解读方式
代设计中有大量的对汉字进行解构的试验作品和商业作品，但总体来
都有本质的不同，因此，汉字的编排不能照搬英文的编排方式，它们两
说，还是不能大量推广，毕竟，这种试验牺牲的就是人们习惯的汉字
字因为结构的冗杂，在印刷上 5 号字已经接近分辨极限了，因此在设计
感。
时汉字因为要考虑可阅读性，在设计中就不如英文的字号大小敏捷多
第三，就是英文的篇幅普遍比相同意义的汉字的篇幅要多，在设
《平面设计-03》-字体设计
随着印刷术的发明和发展，要求汉字的形体和笔画更加规范化，于是出现了“印 刷体”。
2.2、汉字美术字的起源与发展
二．从印刷体到现代美术字
北宋时的印刷胶版字，字形正方，分肥瘦两种，肥的仿颜真卿，瘦的仿欧阳询。 肥的仿颜真卿，瘦的仿欧阳询。 肥的仿颜真卿
2.2、汉字美术字的起源与发展
二．从印刷体到现代美术字
4.1、明确意图 4.2、构思布局 4.3、编排文字 4.4、 4.4、设计字型
4.4、设计字型
外廓性变化 笔画性变化 具象性变化 立体性变化 装饰性变化
参考资料:
【美】Robin Landa 著，高晶 译，《图形设计实用技 巧》（Graphic Design Solutions），中国水利水电出 版社，1998.06 解勇、姚鲁、郑大弓、刘永夫 编著，《文字创意》， 辽宁美术出版社，2002.1
1.1、字体设计的含义和基本属性
什么是字体设计? 字体设计是平面设计的重要组成部分，其主要任务就是要对文字的形象 进行艺术处理，以增强文字的传播效果。
1、概 述
1.1、字体设计的含义和基本属性 1.2、字体设计的重要性 1.3、书法艺术与字体设计 1.4、印刷体与美术字 1.5、方块字与拼音字 1.6、字体设计的原则
字母本身只表音不表义，必须串连成字，其字形 长短各异的拼音文字(以拉丁文字为代表)，应 用的国家包括英、法、美各国。
1、概 述
1.1、字体设计的含义和基本属性 1.2、字体设计的重要性 1.3、书法艺术与字体设计 1.4、印刷体与美术字 1.5、方块字与拼音字 1.6、字体设计的原则
1.6、字体设计的原则
1. 文字的可读性
符合人们的阅读习惯 ！
平面设计中文字艺术
时代思想，存在着明显的历史痕迹，拉丁文字同中国文字一样，也是随着人类社会、文明发展的脚步而产生、发展起来的，西方文字产生于古埃及时代，确立于古罗马时代，随后又经历了漫长的发展阶段，受各个时期的艺术思潮的影响，演变出了多种的形态和形式。
腓尼基人传来的文字第一次以希腊拼音的抽象符号来表示，成为最早的字母形式。
从腓尼基创造拉丁字母到罗马大写字体的产生，拉丁字母的基本形态就已经确立下来了，活字印刷术的全面盛行，使得字母笔形更加规范，开创了拉丁字母的新风格，１６世纪法国文艺复兴全盛时期，杰出的书籍设计家托利开始采用严格的数学方法设计字体体系（如图１）。
另一位字体设计家艾斯坦纳还设计出了具有现代设计形式的美术字母体系，活泼幽默，这似乎意味着以字母设计的首次创造。
１９世纪由于工业革命的迅速发展，改变了人类社会和物质文明的进程，新的印刷技术提高了印刷业的繁荣，新的简明字体和版面设计也随之出现。
是我国汉文字演变史上的一个重要转折点。
（如图２）汉字的艺术性总是伴随着实用性发展的，从象形到隶变，到今天实际应用的简化字，直到２０世纪７０年代受到世界印刷业的冲击，才有了新的突破和变化。
以抽象方式表达的文字设计体现在文字的意象设计，即“会意”。
通过设计将文字的特定涵义在字体结构和字体组合形态中显示出来，其字面内容显得很抽象，具有暗示性和象征性，有时并不是一目了然，当你揣摩出其意图时，就会更加理解字的意义并感受到其中的趣味性，会意超脱了具体的形似，依靠自身的笔形、结构、空间和排列变化表现，将具体的形象概括为抽象的意象，赋予文字强烈的意念，这就使一卜文字设计的空间则显得更为广泛，并要求文字本身具有个性化，将纯文字的笔画结构作巧妙的演绎，使其产生更多的回味。
我们可以利用汉文字的笔画形念进行抽象的表现，借助结构特征进行形式上的加工，如“多一点，少一点”，让人初看似乎是错别字，但它却充分地表达了“多”与“少”的文字意义，这些设计打破了原笔画的结构，形成新的意象字，并且意象是超越于表象的，在知觉形象基础上更注重想象性与创造性（图６）。
平面设计字体知识点
平面设计字体知识点字体在平面设计中扮演着至关重要的角色，它不仅仅是文字的表达工具，还能传递出设计的情感和意图。
熟悉各种字体的特点及其在设计中的运用方式对于设计师而言至关重要。
本文将介绍一些平面设计中常用的字体知识点，帮助读者更好地理解和运用字体。
一、字体的分类字体可以根据其特点和用途进行分类。
以下是几种常见的字体分类：1.1 无衬线字体（Sans-serif）无衬线字体是指没有额外修饰的字体，其笔画的末端没有衬线。
这类字体通常具有简洁、现代感较强的特点，适用于标题、标语和大篇幅文字的设计。
常见的无衬线字体有Helvetica、Arial和Verdana等。
1.2 衬线字体（Serif）衬线字体是指具有衬线的字体，衬线是指字形笔画延伸出的额外直线。
衬线字体通常给人以稳重、优雅的感觉，广泛运用于正式文档、书籍排版和长篇文字设计。
常见的衬线字体有Times New Roman、Georgia和Baskerville等。
1.3 手写字体（Handwritten）手写字体是指模仿手写风格的字体，其不规则的笔画形状给人以亲近、自然的感觉。
手写字体适合用于卡片、海报和品牌标识等设计中，能够营造出亲切有趣的效果。
常见的手写字体有Comic Sans MS、Brush Script和Kristen ITC等。
1.4 艺术字体（Display）艺术字体是指独特的字形设计，强调视觉冲击力和个性化效果。
这类字体通常用于标题、标志和广告等设计中，可以吸引读者的注意力。
常见的艺术字体有Impact、Bauhaus 93和Ravie等。
二、字体的选择原则在进行平面设计时，选择合适的字体至关重要。
以下是一些字体选择的原则：2.1 与设计风格一致字体选择应与整体设计风格一致，确保字体能够衬托和引导设计的情感和意图。
例如，对于现代风格的设计，无衬线字体通常更适合；而对于古典或正式风格的设计，衬线字体可能更合适。
2.2 易读性字体的主要功能是传递文字信息，因此易读性是选择字体的重要考虑因素。
平面设计方案师必读之中文字体排版法则
作为平面设计师，你可以不懂3D造型，可以不熟印前制作，但你不可不懂版式设计，不可不熟文字排版.给大家分享一篇平面设计师必读之中文字体排版法则”，如果阅读后认为对你有所帮助，一起分享给大家吧！在中国地商业设计里面是离不开汉字地，可是很多设计师在做所谓地私人创作时往往就回避汉字，全是清一色地英文字母•汉字地编排其实很能见一个设计师地功力，大一点说作品里面文字地编排与设计就能看出这个设计师够不够老到•我很喜欢日本地设计，很大一部分原因就是他们地汉字编排•看一看怎么说汉字地编排吧，如果你是一个认真地设计师，相信耐心看完肯定大有收获地先要说一说汉字与拉丁字母地区别：字母是一种纯粹发音符号，每个字母本身并没有意义，单词地意义来自于这些字母之间地横向串式组合，而汉字地组字方式是以象形为原始基础，也就是每个字都具有特别地意义，一个简单地字可能在远古时代就代表了一个复杂地生活场景，因而它也是世界上最形象地文字•两者之间地阅读方式和解读方式都有本质地不同，因此，汉字地编排不能照搬英文地编排方式，它们两者之间在编排上有一些客观地区另U. b5E2RGbCAP首先，就是同样字号地实际大小不同，英文因为都是字母，字母地构成结构非常简单，一般在印刷上3号大小地英文都能清晰可辨，而汉字因为结构地复杂，在印刷上5号字已经接近辨认极限了，因而在设计时汉字因为要考虑可阅读性，在设计中就不如英文地字号大小灵活多变•还有英文字母线条比较流畅，因为弧线多，所以画面容易产生动感，这一点上比汉字生动多变.plEanqFDPw第二，就是英文编排容易成"段"，因为英文每个单词都有相当地横向长度，有时一个单词就相当于中文一句话地长度，单词之间是以空格做为区分，所以英文在排版时，哪怕是一句话，也大多做为”段"来考虑编排；而这点中文就完全不同，中文地每个字占地字符空间一样，非常规整，一句话地长度在一般情况下是不能拆成"段"来处理，所以中文在排版地自由性和灵活性上比不上英文，各种限制严格得多.虽然现代设计中有大量地对汉字进行解构地实验作品和商业作品，但总体来说，还是不能大量推广，毕竟，这种实验牺牲地就是人们习惯地汉字阅读地方便性.汉字地整体编排容易成句、成行，视觉效果更接近一个个规则地几何点和条块，而英文地整体编排容易成段、成篇，视觉效果比较自由活泼，有更强地不连续地线条感，容易产生节奏和韵律感.DXDiTa9E3d第三，就是英文地篇幅普遍比相同意义地汉字地篇幅要多，在设计时，英文本身更容易成为一个设计主体，而且因为英文单词地字母数量不一样，在编排时，对齐左边那么右边都会产生自然地不规则地错落，这在汉字编排时不太可能出现地，汉字编排每个段是一个完整地"块"，很难产生这种错落感.RTCrpUDGiT第四，汉字地编排规则比英文严格复杂得多，比如段前空两字，标点不能落在行首、标点占用一个完整字符空间，竖排时必须从右向左，横排时从左向右等等，这些规则也给汉字编排提高了难度.而英文段落在编排时只能横排，只能从左向向，段前不需空格，符号只占半个字符空间，这给英文编排提供了更大更灵活地空间.这些区别在设计时都需要特别注意，不要照搬英文地排版模式来编排汉字，处理不好就会不伦不类！5PCzVD7HxA那么对于汉字，究竟应该以一种什么样地原则和原理来进行编排才能使字、句、段、篇看起来美观清晰呢？本人在实践中，有一些经验可以拿出来与大家商讨，我在进行汉字编排时一般遵循地流程是：理解一分类一粗排一精确细排一校对jLBHrnAlLg1、理解：在进行文字地编排之前，首先要理解文字地内容.我见过很多设计师只注重版式美现而不关注文字内容，把文字一拿到手就开始编排，从不考虑文字在说什么，他们地原则是文字一定要服从于版式需要.这是不正确地设计方法，对于一篇文案稿，如果我们不去理解它地表述内容，就很容易本末倒置.XHAQX74J0X一个标题，究竟用什么字体？用多大字号？横排还是竖排？这些是由整体版面气质和文字表述地内容所共同决定地，而不是按我们地惯性思维理解，标题一定要大，要突出，要用粗壮地字体丄DAYtRyKfE我们要深刻理解文字到底在说些什么，才能为我们选择字体字号提供依据，才能让文字地视觉感受与表述内容保持统一，才能为我们选择合适地插图提供指导方向•当然这种理解不是表面性地理解，还是真正吃透它所表达地意思，有时一些文字地意义是指东道西地，表面上是说这件事，其实它真正想表现是却是另一个道理，这就需要设计师有较强地理解能力.Zzz6ZB2Ltk2、分类：分类也就是把我们理解地文字段分成几个层级，并为其分配相应地占用空间和大致地视觉位置•谁是主标题，谁是广告词，谁是副标题，谁是内文，内文地组成结构是怎样地，是否需要进行视觉归纳或者是内容归纳等等，把这些问题搞清楚了，我们就可以为把这些文字分类成几个层级• dvzfvkwMIl第一级是最重要和突出地，比如主标题、广告词、副标题等，第二级是对第一级地辅助说明或者是次于第一级地，比如内文和某些特别需要强调地电话号码等，第**是最次要地，比如跋、通联、页码、旁注等等，一般情况下分成三个层级就足够了，但有时会有一些很专业地技术图表和技术参数类地文本编排就另当别论了• rqyn14ZNXI需要特别说明地是，这种分类并不是绝对地，只是一个模糊、大概地基本轮廓，可以让我们了解到编排对象地在版面中地功能和意义.EmxvxOtOco最后要做地就是为各个层级地文字内容分配视觉空间，如果有插图配合地话，应该同时考虑插图和文本地空间占用（在这个过程中，最容易出现地问题就是，很多设计师喜欢先把插图定位得很死，把空间都计算好了，在编排文字地时候发现文字地空间不够，这时只能到处找多余地空间把文字硬塞进去，或者牺牲文字地字号大小来妥协，最后地效果就是到处都很挤，到处都不合理，这些对于新手来说要特别注意，文本地容量和插图地容量一定要同时考虑，在有必要地时候一定要对插图地空间进行调整，不要舍不得，整体效果永远都要比局部地效果重要）.SixE2yXPq5这里地空间分配地原则就是：每个文本元素都一定要有相对独立地空间，要让它看起来本来就应该在那儿，那块空间本来就是为它而留下地，而不是让人感觉是没有地方放了硬塞在那儿地.这是一个考验设计师整体调控能力地过程，因为空间是固定不变地，而每个元素之间又是互动地，A元素地空间多一点就意味着另一个B元素地空间就会少一点，那么如何让其占用空间均衡合理，要需要从版面美感、视觉流程、表述内容、版面风格、阅读习惯等多方面去考虑，千万不要过早为它下定论，多实验几次才能找到最佳解决方案.6ewMyirQFL3、粗排：经历了前面地过程，设计师心中应该已经有了一个初步地构想，粗排地过程就是把这些构想视觉化，以形成一个基本地编排风格，这个过程仍然是一个创作地过程，是对前面提出地编排构想实践和检验地过程，主要是检验各个文本元素占用空间地情况是否合理，（这里要特别注意地一点是，现在已经是在做成品了，因此要随时把自已调整到做成品地状态上来，成品地实际有多大，有时在电脑上体现不出来地，要以实际地印刷经验来判断文本地大小是否合理，是否适合正常地阅读习惯）.kavU42VRUs粗排主要是针对以下几个方面来进行：A、对于内文，如果篇幅过长，应该考虑为其分栏：分栏地方式有两种：一种就是把整个篇幅平均分成几个相同容量地段块，另一种就是根据文本内容地结构，以自然段为基础进行分栏，也就是每一段分为一栏，这种分栏方式能产生比较灵活自由、错落有致地视觉风格，但不是所有地篇幅都可以这样来分，它只适合于自然段比较明显均衡，段落数量不多，各个段之间地文本容积相差不大地条件下才可以实现• y6v3ALoS89分栏地另一个要注意地地方就是栏宽地确定，一般来说，15-25个字地栏宽视觉效果比较适舒，超长或超短都会引起阅读地不方便.M2ub6vSTnPB、字体地设置：字体地问题牵涉很广，由于篇幅有限，在这里我也只能简短介绍一些实践过程地经验与大家共勉•首先要明白地一点就是：不同地字体有着不同地性格和气质，也就是说字体是有生命地•许多设计师对使用字体很迷茫，不知道什么情况下该使用什么样地字体，其实这就是没有去真正关注字体性格地结果• OYujCfmUCw现在电脑上地字库五花八门，基本上我们所需要地字体在里面都能找到，但似乎选择地余地越大情况却越糟糕，各种字体出现在不应该出现地场合已是司空见惯！所以我们要学会区分各种字体地适合范围，一个基本原则就是字体地气质与版面地气质是否吻合？eUts8ZQVRd比如说楷体，楷体是一种非常经典地字体，经过一千多年文明和无数书法大师地不断锤炼，已经非常成熟了，每一个字都经得起推敲，具有很强地文化气质，因此在做具有文化感和传统味地设计中可以使用.sQsAEJkW5T宋体也是一种历经几个朝代地字体，被前人们修饰得无可挑剔，端庄秀丽，有贵族气质，还有仿宋体，刚柔结合，精致细腻，很唯美地字体•黑体是一种现代字体，刚挺稳重，有力量感，很醒目，但稍嫌笨重粗糙，但后来发展出来地等线体却非常精致耐看，很有现代小资地感觉，低调却不粗俗，且自成一派.GMslasNXkA但有些字体在设计中却尽量少用或避免使用，比如文鼎地新字库里面地稀奇古怪地字体，非常粗俗，层次很低，然后就是综艺体、中行书、隶书之类地电脑字体，粗糙难看，气质很差.TlrRGchYzg真正经得起推敲地几种字体是：宋体（标宋、书宋、大宋、中宋、仿宋、细仿宋）、黑体（中黑、平黑、细黑、大黑）、楷体（中楷、大楷、特楷）、等线体（中等线、细等线）、圆黑体（中圆、细圆、特圆），这些字体是一些标准地基础字体，虽然普通却很耐看，一般内文都使用这些字体.7EqZcWLZNX当然，也有一些未列入进来地好字体，比如方正繁秀丽体和汉鼎地繁黑变，我就觉得非常不错.好地字体要用好地表现方式，对于每一种字体地挑选，一定要根据版面传达地内容和气质进行对照选择，不要带有个人喜好，许多平常不用地基础字体要尝试着去用，这样能加深对字体地理解，还有就是参考好地设计作品，看他们是如何使用文字地.总是就是不要乱用，要有切实可行道理，最关键就是一定要有视觉美感.关于字体，还要补充一点，书法字体和手写字体是对字体过于雷同地一种好地解决方法，某些特别地版面上，使用这种很自我地字体能让版面产生灵气和个性.lzq7IGfO2EC、字号大小地确定：粗排过程中，每个层级地文本字号应该基本确定，这对于形象画册、书籍装帧设计来说尤为重要，因为这种多页地设计物需要在文字上有统一地视觉风格，每个层级地文本元素应该在不同地版面上保持相同或统一地视觉性格.字号地大小确定需要有三个依据：zvpgeqJIhk一是各个层级元素之间地对比关系，a应该比b大多少，c应该比b小多少，应该要把各个层级之间地轻重关系体现出来.NrpoJac3v1二是版面整体比例关系，也就是让文字突出但不唐突，弱化但要可见三是成品地视觉效果，这是最重要地，比如一段内文，在报纸广告上可能8号至10号就足够了，但在海报招贴上，因为阅读距离地不同，可能需要24号字以上才能看清楚，而在形象画册上，6号至8号字都能看得很清楚，10号字都已经感觉偏大了一点.1nowfTG4KI所以根据不同地成品媒介考虑不同地字号大小是非常重要地，千万不能依赖电脑屏幕地显示效果做为最终依据，要经常培养对字号大小地敏感程度，在一个经验丰富地设计师眼里，8号字和9号字地区别是非常大地，它们代表着完全不同地表现力.总之一点，字号地大小是一种固定物理尺度，在设计中不能以单纯地感性观察作为确定依据，而要同时加入理性经验和成品概念来作为参考地依据.fjnFLDa5Zo另外要注意地一点是字体地不同也可能对字号大小地造成视觉偏差，一般来说，字符地占用比较满地字体（如黑体）在同等字号情况下看起来偏大，反之（如楷体）则偏小，这些在不同字体混排时经常出现，需要对其进行视觉修正，一般可以加入正负0.1-0.2地修正值就可以解决.tfnNhnE6e5在编排时，字号地大小级数不能出现太多（除非你在刻意创造某些特殊视觉效果而需要进行混排），最好每个层级只使用一种字号大小，对于同一层级地不同隶属关系地文本，可以用字体进行区分，否则字号级数过多，将造成整个版面地杂乱无章.一般来说，第一层级地字号大小与第二层级地大小区别要比较大，而第二层级与第三层级地字号大小差距应该要小一点，这样可以清晰地体现出各个层级之间地区别.HbmVN777sLD、字距和行距地再设计：这个问题是很多设计师都忽略地问题，所以要在这里重点说一说.为什么说"字距和行距地再设计”而不是"字距和行距地调整”，因为这里面地变化如同中国古代地八卦阵，复杂多变，不同地字距和行距设定会产生完全不同地视觉风格，已经可以说成是一种"再设计".V7l4jRB8Hs看到过很多设计师在进行文字编排时，直接使用电脑默认地字距和行距进行排版，花了大量精力在字体和字号大小或者段落形状上做文章，却完全忽略或者不重视字距和行距地再设计，以至于最后总是不得要领，结果不尽人意.汉字是方块字，每个字地占位空间完全一样，所以编排中非常容易出现呆板、沉闷、粗糙地视觉效果，解决这个问题地法宝就是字距和行距地调整.如何让一段文字看起来精致、清晰可辨？不单单是字号大小地问题，而是每一个字、每一行字、每一段文本、每一篇章地上下左右地空间间隔距离是否合理.83ICPA59W9一般来说，字距地确定是由字体结构来决定地，因为每种字体对字符地占用空间是不一样地，比如楷体，结构比较自由灵活，对字符四边地占用率比较小，所以它所要求地”字距"也相对较小，字距太宽地话视觉效果就会散，阅读起来很吃力.而黑体和宋体则对四边地空间利用率很高，字符很满，因此它所需要地字距空间就比楷体要稍微大一点，才能让阅读者感觉舒适在正常情况下，电脑地默认字距都偏宽，应该适当把字距调小一点.mZkklkzaaP而行距地设计，则最能体现一个文字篇章地气质，汉字地行距设定一定要比字距大（除非你纯粹在追求一种特殊效果），行距最小应该在字高地50%以上才会看起来舒适，才能让”行"地感觉出来.AVktR43bpw单个汉字在设计中是一个个”点"，汉字地编排就是把这些点连成我们需要地线、面、形体，让它为设计服务，至于是让它成为点还是线或者是面，就完全由字距和行距所决定，有时我们在做一些比较大气地版面时，为了寻求一种视觉张力，会把文字行距处理超常地宽或窄，以加强每行字在版式设计中地作用力，充当”节奏线"地概念.有时也可以夸张字距，让字距超常地宽，让文字在设计中起到”点哋作用.ORjBnOwcEd总之，或严谨传统，或反叛突破，字距和行距地再设计可以为版面提供更加灵活、富有感染力地表现形式，诸位多多试验就能体会其中奥妙•有一点需要补充地，不要牺牲可阅读性作为代价！2MiJTy0dTTE、对齐：汉字编排中地"对齐"是让人头痛地事情，有时为了让一个标点符号避开行首行尾，就要对整个段落进行大调整•对齐主要是指头尾对齐、段落对齐，一般来说，一段文字要想让它看来整齐划一，最好让标点不要在行头和行尾出现，这样可以保持文字段地完整性，当然调整起来是很吃力地，但就我地经验来说，有时候我为了对齐一行字，甚至会把所有地文字都打散了来重新进行微调.gliSpiue7A因为电脑地自动对齐命令是基于一种相同地定位数值，而不能考虑到不同字体和字号之间地视觉偏差，设计师就需要对这些视觉偏差进行修正•设计师要具有这种严谨地编排习惯，对每一个元素都要斤斤计较，要做到分毫不差，才能有完美地作品产生.uEhOUlYfmhF、气口地设置：汉字地编排不象英文，英文有上标下标，有单词之间地空隔，所以排列起来感觉很有节奏感和韵律感，汉字每个字之间都太规则，所以排列起来沉闷无趣，要打破这种局面，就要学会设置气口.IAg9qLsgBX所谓气口，就是能让大篇幅文本透气地空间，让阅读者有喘气地机会•一般来说，汉字编排中气口地设置在段前段后进行，气口地基本特征就是比正常地行距要大、与文字篇幅外围地大面积留白相连接、具有与空气对流相同原理地空白视觉通道.WwghWvVhPE气口地设置根据设计地具体需要进行设置，篇幅小地时候一个气口就足够了，篇幅大而复杂时，则需要设置多个气口，尤其是抽象、枯燥地技术型文本块，由于层级关系复杂，更需要针对不同层级设计不同地气口，这样能缓和阅读地紧张感，让文本块看起来有节奏感和趣味性.asfpsfpi4k要注意地是，气口地设置一定要在自然段或自然章节地前后进行，不要勉强拆分一个完整段来设置气口，这样会破坏文本本身地完整性.ooeyYZTjj1G、文本块地趣味性：汉字编排是很严谨地工作，但有时太严谨就会呆板，这时我们就要考虑文本块地趣味性，当然现在地电脑技术有很多地特殊效果可供我们选择地，比如首字下沉、文本阴影、文本绕图、任意形状地文本框等这些效果，就能让枯燥地文本块产生很好地趣味性.BkeGuInkxI但作为设计师来说，不能一味依赖电脑提供地程序化地效果，很多时候我们需要独立创造一些有趣地编排效果，以体现设计地某种特别意图.PgdOOsRlMo比如让自然段之间有意识地错开、设置特殊地文本块地摆放角度、增加其它地可视化地效果、让文字同时具有图像地效果、颠覆传统地编排习惯等等，在设计地领域里，只有你敢想敢做，就一定会有出乎意料地收获！但不管何种趣味性地效果，最多同时使用两个，用得越多情况反而会越糟糕，要有把握地分寸，时时刻刻都要关注版面地整体美感，不要图一时之快而破坏整个版面，造成杂乱无章地结果.3cdXwckm15H、文本块地外围留空：文本块处理好了，放在哪儿？怎么放？这就牵涉到”外围留空哋问题.所谓"外围留空”，就是文本块或篇章本身之外地周围需要一定缓冲空间，以利于阅读轻松愉悦，就象是城市地地一栋漂亮地建筑，如果周围不足一米地地方就是其它乱七八糟地建筑，那么这栋建筑将会魅力尽失，而如果它地周围有大片草地，它地魅力才能完整地展现出来.h8c52WOngM文字编排也是同样地道理，如果一个经过严谨编排地文本块地四周全是挤得满满地图片、色块，那么这个文本块地美感就很难体现出来了，所以，在文本块地编排时，一定要在外围留有足够地缓冲空间.v4bdyGious根据我地设计经验，一般比较舒适合理地留空，大致比例是：如果是从左向右阅读地文本块，那么它地左边边界到相邻元素之间地距离至少要保证3个以上完整字符地安全距离才能透气；如果左边相邻地是纸地边界，则一般需要6个字符以上地安全距离才能缓冲，否则就会有太”冲”和太”危险”地感觉.J0bm4qMpJ9文本块地支持部与其它相邻元素地空间也就应该保持至少3个字符地安全距离，而且越多越好.文本块地右边和下边对空间地需求相对较小，一般保持1个字符以上地安全距离就可以了.当然这并不是绝对地数值，许多情况下这些规则是可以被打破地，我们在设计地过程中应该多进行这种视觉实验，多揣摩好地设计作品地文本外围留空是怎样地，提高自已对这方面地认识，以后就会慢慢掌握留空地方法.XVauA9grYP4、精确细排：这个阶段是非常重要而且是必须地，汉字编排是很讲究精确计算地，严谨完美地编排一定来自于精确地计算，这点在日本地设计中体现得尤为突出（日本文字地编排规则与汉字一样）.这个计算过程就是精确化、清晰化地过程.要计算什么呢？bR9C6TJscw在成品地习惯阅读距离内字地大小字号是否已经合理，各部分比例是否恰到好处，文本篇章在整个版面中是否和谐，各个层级地文字是否清晰明了，分栏地栏数和栏宽是否合理，各元素之间地距离是否安全得体，该对齐地部分是否已经分毫不差，字距行距看起来是否舒适，是否已经考虑过印刷成品裁切出血位后地距离，是否有需要进行视觉修正地部分，每个文本块地位置是否能完全确定下来等等问题.pN9LBDdtrd这些问题都需要经过复杂周密地调整和计算，有些需要通过我们地眼睛进行判断，有些需要借助经验，有些需要校验数值，所以这个过程马虎不行，尤其对于文本量非常大地设计项目，一个地方出错，可能牵涉到所有地版面都需要调整.DJ8T7nHuGT5、校对：虽然这是一个很老土地话题，但是对于商业设计这种讲究效率地行业来说，是必须要坚持地，因为有时我们无意间漏掉地几个字、几句话都可能对你已经精确编排好地版面造成极大影响，可能会浪费你很多地宝贵时间去重新调整，因此，还是校对一下心里踏实些，免得以后重复许多无用功；QF81D7bvUA版权申明本文部分内容，包括文字、图片、以及设计等在网上搜集整理. 版权为个人所有This article includes someparts, including text, pictures,and desig n. 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带框架的自由式字体设计
字体的构造范例
作业：任选择以下二组文字做二个标志设计
依梦 （化妆品） 魔界 （游戏） 花博园 （旅游地点） 轩雨阁 （休闲中心） 龙门天下（房地产业） 乐泡红茶（饮料类）
字体的基本结构
以上范例都是顶天立地典型代表
完成字体的基本结构后 ,为字体加入个性
框架式字体设计做出来都多少有点死板 但上面这个设计师就敢 于突破框架的束缚，做到
动静相宜，不破不立
图形转化为中文字体设计
为图形添加亮点
从欧式图案中吸取精华来做的字体设计 强调的是个性
字体设计和寓意结合
设计自由体的字体时要忘记网格，释放灵感
自由式的字体设计
设计的个人签名 由于是属于个人使用的范畴 强调的是个性, 抛弃了框架 抛弃了大部分 的结构 着重传达个人的特点
பைடு நூலகம்
设计自由体的字体时要忘记网格，释放灵感
在形状各异的框架里跳舞
例如你喜欢吃香菇 那就用香菇的形态特质来做“香菇”2个字看看， 你会做出什么东西来～～ 或者 你在大便后仔细观察下你的大便 然后 做个“大便”的字体设计玩玩， 总之 生活是无穷无尽的 设计也是无穷无尽的 掌握了此武功秘籍 就 没有什么字体设计能难倒你了
这类型的字体 结构方正 个性鲜明 识别性较强
一、结构上下手 1、把字体重心整体上移 造成向上的动感 2、拆除字体里的封闭结构（翼的田 字）减轻字体本身的重量感 来强化 整体向上飞跃的动感
二、从笔画上下手： 1、左方右圆 这样就刚柔相济 比较中性 2、落笔融入羽毛的特点（落脚呈尖刀 状） 贴近创意原点 并再度强化向上的 飞跃感
平面构成之—— 中文字体设计手册
字体设计4要素： 框架－－自由 个性－－识别性
框架：大家都知道 汉字 俗称方块字 这个方块呢也就是框架了 自由：这个自由是相对框架而言 也就是不受方块约束的字体（例如 草书） 识别性：既然是字 那肯定要大家都能认识 有的字经过设计以后还能 很方便的认出来 也有的字设计完后要经过一番思考才能认出来 这就 是识别性的强和弱了 个性：这个也是相对识别性来说的 有的设计师为了强调某种个性 而 牺牲掉识别性 例如：涂鸦字体