电视编导节目策划案范例.docx
电视栏目策划案5篇范文
电视栏目策划案5篇范文第一篇：电视栏目策划案电编2班罗蓓***********《好吃佬》电视栏目策划案一、栏目设置的背景饮食是一种文化，而中国美食则誉满天下。
中国菜好吃，外国人爱吃也是不争的事实。
中国的饮食文化也源远流长，几千年来人们通过不断的总结已形成了中国的八大美食菜系，即鲁、川、粤、闽、苏、浙、湘、皖流派。
一谈到中国饮食文化，许多人会对中国食谱以及中国菜的色、香、味、形赞不绝口。
但是如果要从比较的角度来探讨饮食文化，可以操作的办法是把握住中国饮食文化的精髓。
没有比较就没有鉴别。
在讨论中国饮食文化时，从饮食生活方式的角度来着手。
而实际上，中国饮食文化，实际上也是指中国人的饮食生活方式。
而要谈中国饮食文化就必须涉及到中国文化，两者的关联是极其密切的。
因而我们有必要先对中国文化的某些特征作阐述。
随着人们生活水平的提高，工作节奏的加快，对于饮食的要求也越来越高，老百姓们也正经历着“色香味“的饮食习惯向健康饮食的一个转型，对于饮食的品质要求也越来越高。
不仅要好吃，还要健康吃。
二、栏目的宗旨与目的好吃佬，吃美食，栏目定位在于是一档美食类的电视栏目。
娱乐，在这档栏目中，用好吃佬的趣味性，丰富生活，在娱乐的过程中，获取与美食相关的文化，让观众开心之后对下一期节目有浓厚的期待。
好吃佬，要吃好，吃健康，是区别于其他美食栏目的宗旨所在，不仅要色香味美，同时对我们增强身体免疫力，补充体内缺乏的维生素，哪些食物对于疾病有防癌帮助，预防等起到辅助效果。
熟知养生之道，吃出健康生活。
通过“好吃佬“这档节目让观众提高生活品质，不仅要味道好，更要健康好。
在了解饮食文化的同时，提升品质生活。
三、栏目选题可以从汇集各地经典美食。
从它的的起源，有趣的故事到做法及美味文化。
将美食做成文化的经典演绎。
对于提升美食栏目的品味，突出栏目独有的风格。
还可以从人们日常饮食的细节，来养成大家良好的饮食习惯。
四、栏目的定位与设置栏目名称：《好吃佬》栏目口号：好吃佬，吃美食，吃健康栏目基本类型：采用喜闻乐见的方式，增强亲和力，产生共鸣。
电视行业编导工作方案范本
电视行业编导工作方案范本一、背景随着社会经济的发展和科技的进步，电视行业在当今社会中扮演着重要角色。
编导作为电视行业中的核心职业之一，负责指导和组织电视节目制作的各个环节，对于提高电视节目的质量和观众的收视率具有重要意义。
二、目标本工作方案的目标是建立一个高效、专业的电视行业编导团队，提升电视节目质量，提高观众的满意度和收视率。
三、工作内容1. 制定明确的电视节目策划方案：编导团队应根据市场需求和观众口味，制定多样化的节目策划方案，确保节目的独特性和吸引力。
2. 组织和协调节目制作：编导团队应与相关部门、组织和个人进行合作，协调节目制作的各个环节，并确保时间进度和质量的把控。
3. 提升创作能力：编导团队成员应不断提升自身的创作能力，学习先进的制作技术和艺术表达方式，提高节目制作的质量和创新程度。
4. 严格执行剧本审查制度：编导团队应积极参与节目剧本的评审和修订，确保剧本的合理性、道德性和观众接受度。
5. 加强团队管理：建立完善的团队管理体系，加强团队成员的培训和交流，提高团队的凝聚力和执行力。
四、具体措施1. 提高编导团队的专业素质：组织编导团队进行相关培训，学习制作技术、创意策划和节目组织等方面的知识，提高团队成员的专业素养。
2. 加强与相关机构和专业人士的合作：与电视台、制片公司、演艺机构等建立紧密的合作关系，共同推进电视节目的制作与发展。
3. 加强与观众的互动和反馈：通过开展问卷调查、听众讨论会等方式，与观众进行交流和互动，了解他们的需求和意见，为电视节目的改进提供参考。
4. 加强监督和评估机制：建立健全的节目制作监督和评估机制，对编导团队的工作进行定期考核和评估，及时发现问题和改进不足之处。
五、预期成果1. 提高电视节目的质量和观众的满意度：通过编导团队的精心策划和组织，推出一系列高质量、有影响力、观众喜爱的电视节目。
2. 提高电视节目的收视率：通过深入了解观众需求，制作更符合观众口味的节目，增加观众的黏性和收视率。
电视节目策划方案范本(三篇)
电视节目策划方案范本一、背景分析随着社会的不断发展，电视节目的种类也在不断增加。
从广播时代到现在的高清电视、网络电视，电视节目已经成为人们生活中不可或缺的一部分。
然而，随着电视节目的多样化，观众们对于电视节目的要求也越来越高，对于节目内容和形式的创新有了更高的期待。
因此，电视节目策划变得尤为重要，只有通过精心策划，才能够吸引观众的注意力，保持节目的收视率。
二、节目策划目标1. 吸引观众节目的首要任务是吸引观众，保证节目的收视率。
因此，我们需要通过选题、内容、形式等方面的创新，吸引观众的注意力，让他们愿意长时间收看节目。
2. 提升观众的参与感现在的观众更加喜欢参与和互动，因此我们需要在节目中设置一些环节，让观众参与其中，增强他们的参与感，让他们对节目产生更强的共鸣。
3. 传播正能量电视节目在传播信息的同时也具有着一定的影响力，我们希望通过节目的内容和形式，传递积极向上的价值观和正能量，引导观众关注社会问题，激发他们的责任感和参与意识。
三、节目类型选择根据目标观众的喜好和市场调研，我们选择了以下几种热门的电视节目类型：1. 真人秀节目真人秀节目具有观众互动性强、真实感高的特点，能够吸引观众的注意力。
在节目中，我们可以通过选派明星、普通人参与，展示他们真实的一面，让观众更容易产生共鸣。
2. 脱口秀节目脱口秀节目是近年来非常热门的一种节目类型，善于借助主持人的幽默、机智和才艺，激发观众的笑点和共鸣。
在节目中，我们可以邀请一些知名的演员、主持人、专家等来进行访谈和表演，增加节目的趣味性和娱乐性。
3. 纪录片纪录片是一种较为传统的电视节目类型，但是经典的纪录片仍然具有很高的观众吸引力。
通过真实的记录和丰富的画面，纪录片能够让观众更好地了解各种社会现象和历史事件，并从中得到启发和感悟。
4. 综艺节目综艺节目是一种融合了许多不同元素的电视节目，既有真人秀的元素，又有音乐表演、舞蹈、游戏等的元素。
综艺节目的优势在于其多样性和娱乐性，能够吸引不同年龄段和兴趣爱好的观众。
编导节目策划书模板3篇
编导节目策划书模板3篇篇一《编导节目策划书模板》一、节目名称[具体节目名称]二、节目背景阐述节目产生的背景和原因，包括社会热点、观众需求、市场空白等方面。
三、节目宗旨明确节目要达到的目标和意义，如传递信息、娱乐观众、引发思考等。
四、节目定位1. 受众定位：明确节目主要针对的受众群体。
2. 内容定位：确定节目内容的风格、类型和特点。
五、节目形式详细描述节目的具体呈现方式，如访谈、表演、竞赛等，以及环节设置和流程安排。
六、节目内容1. 主题策划：每期节目的具体主题和核心内容。
2. 嘉宾选择：根据主题确定合适的嘉宾人选。
3. 互动环节：设计观众参与互动的方式和内容。
七、节目制作团队1. 编导：负责节目整体策划和指导。
3. 摄像师：负责拍摄高质量的画面。
4. 后期制作人员：进行剪辑、特效等后期处理。
八、节目推广1. 宣传渠道：利用社交媒体、线下活动等多种渠道进行宣传。
2. 合作推广：与相关机构或品牌进行合作推广。
九、节目预算列出节目制作所需的各项费用，包括人员薪酬、设备租赁、场地租赁等。
十、节目效果评估制定评估节目效果的指标和方法，如收视率、观众反馈等。
十一、风险与应对措施分析节目可能面临的风险，如嘉宾突发状况、技术问题等，并提出相应的应对措施。
十二、时间表制定节目从策划到播出的详细时间表，确保各项工作按时完成。
篇二《编导节目策划书模板》一、节目名称[具体节目名称]二、节目背景阐述节目产生的背景和原因，包括社会需求、目标受众群体等方面。
三、节目宗旨明确节目的核心宗旨，如娱乐观众、传递知识、引发思考等。
四、节目定位1. 受众定位：明确主要针对的受众年龄段、性别、兴趣爱好等。
2. 内容定位：确定节目是新闻类、娱乐类、文化类等。
五、节目形式1. 详细描述节目的整体架构和流程。
2. 说明各个环节的设置和特点。
六、节目内容1. 列出主要的节目板块和内容安排。
2. 举例说明具有代表性的节目内容。
七、节目特色突出节目与其他同类节目相比的独特之处。
电视编辑工作计划范文
电视编辑工作计划范文一、工作目标根据电视台的节目制作要求，准确把握节目主题和风格，完成节目编辑和后期制作工作，确保节目质量和播出效果。
二、工作内容1. 根据节目主题和风格确定编辑方向，制定详细的编辑计划。
2. 收集和整理节目所需素材，包括摄影、音频、文稿等，确保素材的质量和充分性。
3. 编辑节目内容，包括剪辑视频、配音、添加字幕等。
4. 选取合适的音乐和音效，进行配音和调音。
5. 根据节目时间安排，制定后期制作计划，包括特效添加、调色等。
6. 与导演和制片人沟通合作，确保节目内容符合要求，达到预期效果。
三、工作流程1. 调研分析对节目主题进行调研分析，了解受众群体需求，确定编辑方向和节目风格。
2. 素材收集收集相关的摄影、音频和文稿素材，对素材进行分类整理。
3. 编辑制作进行初步编辑和后期制作，包括视频剪辑、配音、音效处理等。
4. 质量把控与导演和制片人沟通，对节目内容进行把控，确保达到播出要求。
5. 修改完善根据导演和制片人的意见，对节目进行修改和完善，直到满意为止。
6. 最终交付最终交付成品，确保播出质量。
四、工作计划1. 素材收集阶段（1-3天）：开展相关调研和采访，收集相关素材，进行分类整理。
2. 初步编辑阶段（3-5天）：进行初步编辑和后期制作，对视频剪辑和音效进行处理。
3. 质量把控阶段（1-2天）：与导演和制片人沟通，对节目内容进行把控，确保达到播出要求。
4. 修改完善阶段（1-2天）：根据导演和制片人的意见，对节目进行修改和完善，直到满意为止。
5. 最终交付阶段（1天）：最终交付成品，确保播出质量。
五、工作要求1. 具有相关节目编辑和后期制作经验，熟练掌握视频和音频剪辑软件。
2. 具有较强的沟通协调能力和团队合作意识，能够与导演和制片人有效沟通和合作。
3. 对节目制作有较深的理解，能够准确把握节目的风格和观众需求。
4. 有较强的文字和视听表达能力，能够通过编辑和后期制作达到预期效果。
最新编导电视栏目策划
编导电视栏目策划一、对现今电视媒体环境的认知1、综艺节目的内容走向，越来越低俗粗鄙，从整人风到八卦风。
电视节目为了吸引观众，不得不做洒狗血的单元内容，来换取收视率。
2、电视真人秀节目形式越来越多样，受到观众的追捧喜欢。
二、前提描述虽然电视媒体的环境让许多人感到相当诟病，不过，还是有制作单位坚持做出适合阖家观赏的优质节目。
另外，在《广电人市场研究》中也指出，从收视率的数据来看，被评为优良节目的收视率未必低于被点名的不良节目。
因此，节目的制作，不必为了冲刺收视率而下血腥的猛料。
本策划案希望提出一个能够阖家观赏的电视真人秀节目，一个就像“阅听人监督媒体协会”说的，父母亲跟子女一同观赏的节目。
三、创意来源说明日本电视节目常有许多帮助完成梦想与任务的节目，或者是征选明星的节目。
中国年轻一代的工作条件不断恶化，大学生毕业即失业，迫使年轻人失去梦想的勇气，集体向现实投降。
其实很多年轻人、大学生都有许多的梦想，有的是儿时就梦想的，有的是随着年龄的增长而积攒下的，姑且不论这些梦想是否不切实际，但是我们看到这些年轻人为了梦想而努力奋斗的身影。
四、创意电视节目策划案（一）节目名称：玛丽圆梦录超级玛丽，是最早的电动玩具。
电动玩具的特点是：会让玩家不断地想要闯关成功，完成破关的梦想。
由于本节目是一个鼓励年轻人寻找失去梦想的节目，因此利用这个早期电动玩具的名称，取名为“玛丽圆梦录”，而更妙的是，如果把节目名称连起来读，又正好与美国影星玛丽莲。
梦露谐音，这一点在传播过程中，是非常上口且讨巧的。
（二）节目宗旨本策划案，是要提出一个让当下年轻人有机会去实现梦想的节目，同时，让人们了解到有些梦想，是不那么容易实现的，在这个过程中，是要付出艰辛的努力，或者是遭受失败的挫折，李年轻人寻找失去的梦想，也借此了解到究竟这个梦想适不适合自己。
另外，希望这个节目能够鼓励年轻人寻找失去的梦想，也能得到观众甚至是整个社会的支持与鼓励。
（三）节目形态每个星期播出一次，每个企划的播出集数，会依照不同企划的职业性质与衡量进行。
节目策划书模板编导3篇
节目策划书模板编导3篇篇一节目策划书模板编导一、节目名称《》二、节目类别本节目属于[具体节目类型]节目。
三、节目主旨本节目旨在通过[节目内容]，传达[节目理念]，为观众带来[节目效果]。
四、节目目标1. 吸引目标受众，提高收视率。
2. 传播正能量，引导正确价值观。
3. 提升节目制作团队的知名度和影响力。
五、节目特色1. 独特的视角：以新颖的视角和独特的切入点，呈现节目内容。
2. 深度与广度兼具：既有深度的专题报道，又有广度的信息涵盖。
3. 互动性强：设置观众互动环节，增强观众的参与感。
4. 专业性与娱乐性并重：在保证节目专业性的同时，增加娱乐元素，提高观众的观看体验。
六、节目基本构架1. 节目时长：[X]分钟/期，每周[X]期。
2. 节目构成：片头、主持人、节目主体、片尾。
七、节目流程1. 片头：时长[X]秒，展示节目名称、logo 等信息。
2. 主持人时长[X]秒，主持人自我介绍，引出节目主题。
3. 节目主体：根据不同的节目内容，设置不同的板块和环节，如新闻报道、专家访谈、观众互动等。
4. 片尾：时长[X]秒，展示下期节目预告和制作团队信息。
八、工作人员设置1. 制片人：负责节目的整体策划和运营。
2. 编导：负责节目的具体策划和执行。
3. 主持人：要求形象气质佳，具备较强的语言表达能力和现场应变能力。
4. 记者：负责新闻报道和采访工作。
5. 摄像师：负责节目的拍摄工作。
6. 后期制作人员：负责节目的剪辑和包装工作。
九、经费预算1. 设备和场地租赁费用：[X]元。
2. 嘉宾和工作人员酬金：[X]元。
3. 制作和后期制作费用：[X]元。
4. 宣传推广费用：[X]元。
5. 其他费用：[X]元。
十、预期效果1. 提高收视率，吸引更多观众关注。
2. 提升节目制作团队的知名度和影响力。
十一、风险评估及应对措施1. 市场风险：同类节目竞争激烈，观众口味变化快。
应对措施：加强市场调研，了解观众需求，及时调整节目内容和形式。
电视节目策划与编导（精选5篇）
电视节目策划与编导（精选5篇）第一篇：电视节目策划与编导电视节目策划与编导小到普通的电视节目，大到建国60周年电视直播，每个电视节目中都活跃着编导的身影。
编导是电视节目的灵魂人物，他是个“全才”，从选题策划到素材采集，再到后期剪辑制作都要亲历亲为。
他又是个“杂家”，在工作中能体验各种事物，需要比常人掌握更多的技能和知识。
就是这样一个充满挑战的职业，Sam用4年的时间实现了从零工资的实习生到编导的职业转变，后来又华丽地转身为电视台某业务部门总监。
对于自己在4年内的飞跃，Sam用“追逐梦想”这四个字来形容。
正是凭着对梦想的追求，对编导工作的热爱，Sam才能当上电视节目的“总工程师”。
追逐梦想，实现自己的编导梦进入电视行业之前，Sam的工作是网站编辑，与电视完全不相关。
虽然网站编辑属于传媒业工作，和新闻学的专业对口，但是Sam觉得自己并没有找到合适的发展方向。
直到后来，Sam发现自己最喜欢的工作是做电视，于是毅然辞去了上海的工作，回到家乡昆明。
回家之后，Sam的目标是进电视台。
可是电视台招聘非常严格，Sam试了好几种方法也没能进去，最终通过一位中间人的介绍才进了电视台。
电视台是进了，不过Sam面临的是没有任何工资的实习生岗位，他并没有放弃，而是从最基层的工作做起。
Sam笑称：“在电视台，我除了保安没做过，记者、编辑、摄像、主持人、舞美、策划、营销等工作全做过了。
”正是因为对电视台各个职位工作的了解，Sam最后获得了制片人的赏识，得到了编导的工作。
从实习生到编导，Sam的电视台之路走得并不平坦。
复杂的工作，充满挑战的职位，Sam也坦言工作很累，但是他并不后悔。
“因为我是在追求自己的梦想，做自己喜欢做的事情，再苦再累也值得。
”Sam这样说。
善于思考，做节目的“总工程师”编导的工作要着眼大处还要兼顾细节，非常复杂。
“我们编导要根据既定节目方阵和需求，确定内容选题和制作方向，撰写拍摄脚本或采访提纲等基础文稿，协调整合摄像和编辑等共同完成节目的具体制作工作。
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[键入公司名称]《直击——贺岁片偷票房事件》节目策划案电视编导课程《直击——贺岁片偷票房事件》节目策划案第一部分：现实环境1.背景浅析：年关将至，随着电影史一百多年的发展与成长，人们在节假日休闲的时光中自然缺少不了在光幻影音中的享用，年末春开之时，我们往往会期待这样一道轻松愉快为主的视觉盛宴，那就是贺岁片。
然而，在影院票线市场中，“商业”的黑手不经看中了票房这块巨大的糕点，不惜以各种手段通过院线售票的环节卑下的盗取他人的票房成果。
于是，电影圈中最热的话题并不是《让子弹飞》8天破3亿，《非诚勿扰2》的两极口碑，而是“偷票房”。
2.企划动机：针对贺岁片偷票房时间的新闻热度，与广大业内人士和电影爱好者的关注程度，制作本期节目，希望通过节目的深度调查采访剖析来揭开“偷票房事件”的来龙去脉和其影响的深远度，来深化节目的内涵和公众影响力。
第二部分：节目设定1.节目名称：《直击——贺岁片偷票房事件》2.节目类别：电视新闻类（综合：消息型；深度报道型；谈话型）3.节目主旨：通过客观报道本期热点时事，深度挖掘时事背后的意义影响，嘉宾群众多方代表的激烈辩论，多角度多渠道剖析时事，把民众的思想直接表露，争取得出的观点和建设性的提议引起有关部门的采纳和重视，从而使社会舆论更加的具有影响力。
4.节目定位：一个高度敏锐深层挖掘，充分给予群众发言权，全民参与热点现象讨论的平台。
5.节目预算：工作人员费用：2.5万邀请嘉宾经费：5万调查活动经费：2万合计：9.5万元人民币6.节目流程：A.借助新闻报道片的形式运用客观的视角，清晰的逻辑思路回顾整个热点事件的起因经过（多为媒体报道已经过的事件发展经过），有助于整个事件完整权威的再度回顾与梳理。
B.有请相关人士，专家，涉及人员，嘉宾等叙述他们所掌握的事件组成部分以及各自立场上的观点，次序注重由表及里，由近至远，由浅入深，争取随着其一一论述的展开有对整个事件有全新的看点和发展，在已有的资料上，经过不断的梳理和多线索交叉比对得出全新的发展和不同于之前的认知，从而达到事件线索进一步清晰，影响更加深远的节目效果。
C.在演播室录制现场，由多方观点将现场参与者（多为对当期热点话题感兴趣，并且从事不同职业，来自不同地方，有着不同生活阅历，尽可能代表不同阶级，想法的人群）按照不同的想法分为2—3个团体，以此抒发想法，交流思维。
7.节目主持人：撒贝宁8.节目嘉宾：华谊兄弟总裁王中磊；电影制片人关雅荻；影评人宋子文；9.节目内容：A.主持人撒贝宁出场介绍本期节目的主题：这两天，电影圈中最热的话题并不是《让子弹飞》8天破3亿，《非诚勿扰2》的两极口碑，而是“偷票房”。
随着各路媒体的深度追访，它让蓬勃发展的中国电影圈在吆喝着“贺岁档十亿，2010年票房破百亿”的繁华声中，看到行业高速发展中的问题。
今天我们就这一关系到我们全民钟爱的贺岁片行业，关系到中国电影销售发展稳步前进还是就此畸形走入歪路，关系到社会诚信，责任感的话题开始我们的寻觅真相与解决途径的深思。
B.转接大屏幕，回顾“偷票房事件”之前的媒体报道：（以下几则新闻皆由之前各家媒体的报道剪辑截取中途的叙事部分而成并且并列播出）：12月7日，一段时长1分7秒的视频在微博上被大量转发。
这段由手机拍摄的视频，讲的是一位观众前往影院买票，他选择看的是《大笑江湖》，但实际拿到手的却是《赵氏孤儿》的电影票。
影院售票员对此的解释是：“都是一样的。
”这位观众确实看到了《大笑江湖》，但票房却是算到了《赵氏孤儿》的头上。
●“全国影视口的人聚集一堂，开会。
人皆肃穆。
某男总结创作经验，自诩票房，‘主旋律居然赚钱了’他叹曰，非常想把茶杯隔空丢去：孙贼您那主旋律票房是靠偷窃老子电影几百万票房得来的！叹自己懦弱，无言起身，走出会议室，屋外阳光明媚空气新鲜，看门武警情绪稳定。
告我丹田在哪？我需要淡定。
”9月26日，陆川在微博上写道。
在最近一次电影工作者会议上，某导演吹嘘自己的主旋律影片票房赚钱，导演陆川认为对方是靠偷窃他的电影几百万票房得来，差点向对方丢茶杯。
这是陆川9月26日在微博上披露的一幕。
●宋子文冯小刚的微博口水战。
宋子文：“院线也玩偷梁换柱。
突然想起五年前，两张《天下无贼》的票才能看《功夫》的事儿，大江南北都在效仿。
正所谓清者自清，请诸当事人慎重些。
如果你真想刨这个坑，那我就问问，当年院线以搞新年活动为名用某片两张降价到20-25的票去看票价一直坚挺在50-60的某片，这票房到底会记在谁的头上？”冯小刚：“宋子文说《天下无贼》偷了《功夫》的票房，这脏水泼得实在是没有技术含量……C．撒贝宁作总结：所谓“偷票房“就是由于分成比例不同等各种原因，偷票房是电影业中屡见不鲜的现象，常用的一种手段是“偷梁换柱”：假如你去看A电影，电影院给你一张B电影的票，拿着B 电影的票你可以去看A电影，但这样一来，票款算到了B电影头上，A票房就差了。
长期以来，我以为票房都是实打实的，现在才知道，有些影片的票房不仅要注水，还要偷窃其他影片的票房。
而且，据业内人士称，偷票房这种极其恶劣的行为，一直是中国电影圈的常态。
今天就让我们以此来论证下去。
D．有请嘉宾分析事件：●华谊兄弟总裁王中磊：“但凡贺岁档期就像刮台风，伴着如潮的观众和票房，‘过长的片前广告’、‘票房乾坤大挪移’、‘盗版’如同臭鱼烂虾一同卷上沙滩，大伙纷纷掩鼻斥之，一觉醒来风平浪静蓝天白云，失忆症传染给每个人，都忘记了臭鱼烂虾还是存在海底。
”如今电影发行界有句名言：要想票房高，一靠吹，二靠偷。
这是对电影艺术的无情嘲讽，更是对整个电影圈的“高度赞扬”。
偷票房，电影圈咋会有这样的规则呢？说白了，背后还是利益之手在驱动。
电影制片方和院线偷票房，实际就是在偷钱。
票房就是钱，谁不喜欢，况且让院线偷票房的影片发行方都很大方，往往会提高给院线的分成比例。
唯有如此，他们才能使自己的电影票房不会被偷，还可以从别人那里偷到票房。
●影评人关雅荻：“偷票房”早就不是新鲜事了，“从分账制度开始以来就一直存在。
”但如今被大家摆到台面上，从一个侧面反映出电影市场的发展迅速。
“现在这事儿已变成大众层面的一个事儿。
这说明中国电影在发展，之前行业发展中的弊病，已经到了不能再糟糕的地步了。
中国电影的阵痛期到了。
”去年因某公司虚报《阿童木》票房，从而带出对出品方“虚报票房”现象的申讨，此后这一现象明显得到扭转。
相比之下，“偷票房”远比虚报票房恶劣，某种程度上已牵涉到经济犯罪，跟后者为了扩大宣传而吹牛不可同日而语。
所谓“偷票房”，可分为“偷票房”和“挪票房”。
“挪票房”指把甲电影的票房收入算进乙电影当中。
比如观众去看甲电影，但影院却给乙电影的影票，结果本应是甲电影的票房却转到了乙电影的账下。
相关出品方往往和影院私下达成协议，瓜分所得票房利益。
而“偷票房”则是影院通过私自出售影票或截留票款等手段，对出品方瞒报票房，独吞市场收益。
E.后续调查：当事方回应称，因为新上岗的售票员对流程不熟，以至于把《大笑江湖》的票打成《赵氏孤儿》的票了。
偷票房无疑是电影圈的怪胎，不应是常态。
要想遏制偷票房，指望电影制片方和院线的道德和诚信未必有用，还得请出法律。
如果《赵氏孤儿》真是在偷票房，建议就拿《赵氏孤儿》祭法律之剑。
F. 观众发表意见和论点归纳：●电影圈里的明争暗斗、相互谩骂，我们都已经审丑疲劳了，而今又发掘出新花样偷票房。
看来不是天下无贼，电影圈就有贼，这样的贼还不是小毛贼，而是大贼。
一些大片为了得到“过亿”的好名声，就去偷票房。
记得《姨妈的后现代生活》上映时，可谓好评如云，但票房统计只有500万元。
原来，这部电影的票房是被同期上映的其他几部电影给私下瓜分了。
●如今电影发行界有句名言：要想票房高，一靠吹，二靠偷。
这是对电影艺术的无情嘲讽，更是对整个电影圈的“高度赞扬”。
偷票房，电影圈咋会有这样的规则呢？说白了，背后还是利益之手在驱动。
电影制片方和院线偷票房，实际就是在偷钱。
票房就是钱，谁不喜欢，况且让院线偷票房的影片发行方都很大方，往往会提高给院线的分成比例。
唯有如此，他们才能使自己的电影票房不会被偷，还可以从别人那里偷到票房。
●到底“偷票房”有多严重，有人说只是业内个别现象，又有人说业内普遍存在，实在莫衷一是。
但有一点很清楚，就是如今一部大片上映，都要花费重金专门组织监管团队去全国各大影院盯票房，以防票房流失。
但对于小成本影片而言，根本请不起这样的监管团队，只能在电影市场任人摆布，全看院线的“慈悲心”了。
在国内电影产业高歌猛进的今天，没有相关行业政策来规范电影市场，光靠制片、发行方自身出力去防止影院“偷票房”，这样的市场信誉度有多高，泡沫风险又有多大，不由令人担忧。
●国内电影产业面临着黄金发展机遇，针对“偷票房”此类现象，政府主管部门急需出台相应对策，加强监管和处罚措施。
同时，当前票房统计系统仍不完善，票房数据发布迟滞，这才使得“偷票房”者有可乘之机。
加速票房网络统计平台和院线监管系统建设，已经迫在眉睫。
而对于“《赵氏孤儿》疑偷《大笑江湖》票房”事件理应查个水落石出，千万不要又像过去一样不了了之。
否则，“偷票房”还将作为行业潜规则继续存在。
美文欣赏1、走过春的田野，趟过夏的激流，来到秋天就是安静祥和的世界。
秋天，虽没有玫瑰的芳香，却有秋菊的淡雅，没有繁花似锦，却有硕果累累。
秋天，没有夏日的激情，却有浪漫的温情，没有春的奔放，却有收获的喜悦。
清风落叶舞秋韵，枝头硕果醉秋容。
秋天是甘美的酒，秋天是壮丽的诗，秋天是动人的歌。
2、人的一生就是一个储蓄的过程，在奋斗的时候储存了希望；在耕耘的时候储存了一粒种子；在旅行的时候储存了风景；在微笑的时候储存了快乐。
聪明的人善于储蓄，在漫长而短暂的人生旅途中，学会储蓄每一个闪光的瞬间，然后用它们酿成一杯美好的回忆，在四季的变幻与交替之间，散发浓香，珍藏一生！3、春天来了，我要把心灵放回萦绕柔肠的远方。
让心灵长出北归大雁的翅膀，乘着吹动彩云的熏风，捧着湿润江南的霡霂，唱着荡漾晨舟的渔歌，沾着充盈夜窗的芬芳，回到久别的家乡。
我翻开解冻的泥土，挖出埋藏在这里的梦，让她沐浴灿烂的阳光，期待她慢慢长出枝蔓，结下向往已久的真爱的果实。
4、好好享受生活吧，每个人都是幸福的。
人生山一程，水一程，轻握一份懂得，将牵挂折叠，将幸福尽收，带着明媚，温暖前行，只要心是温润的，再遥远的路也会走的安然，回眸处，愿阳光时时明媚，愿生活处处晴好。
5、漂然月色，时光随风远逝，悄然又到雨季，花，依旧美；心，依旧静。
月的柔情，夜懂；心的清澈，雨懂；你的深情，我懂。
人生没有绝美，曾经习惯漂浮的你我，曾几何时，向往一种平实的安定，风雨共度，淡然在心，凡尘远路，彼此守护着心的旅程。
沧桑不是自然，而是经历；幸福不是状态，而是感受。
6、疏疏篱落，酒意消，惆怅多。