大师作品分析之斯蒂文_霍尔课件
斯蒂文_霍尔建筑的时间之维解析_冯琳
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中以星期天作为一周的开始 ( 图 3)。瀑布般 流淌的喷泉有形再现了场地时间及其周期变 化，在建筑与场地历史、文脉相互缠结之时， 将时间困于水中。
霍尔对于场地时间的关注同样体现在 普拉特艺术学院加建项目 (Pratt Institute, Higgins Hall Insertion) 中 ( 图 4)。该项目是 在现存于基地南、北侧的 2 栋历史建筑间 嵌入一个面向东、西的标志性连接体，从而 构成“H”形的平面布局。原有建筑分别建 于 1850~1864 年间，二者每层楼板的高度 都不一致，首层至 4 层分别相差 0.013m、
活时间”为“真实时间 ( 绵延 )”，如果建筑 空间构成衡量“生活时间”的框架，那么在 这里，“衡量时间的不同方式将可以找到一 种统一的空间答案”[6]74。
在《 时 间 的 建 筑 》(Architectures of Time ) 中，北美建筑理论家桑福德·昆特 (Sanford Kwinter) 指向一种“事件”理论， 即建筑不只是事件的地点，而成为事件的容 器，时间也由此被空间所记录。建筑中大量 现象的、偶然的经历形成的“时间的偶然事 件”(time-contingent)，与这些偶然事件暂 时性并存的是建筑在线性历史中的持久性 ； 每日和季节光线的变化是对宇宙时间的呈 现 ；建筑中重叠空间、材料和细部等连续地 展开，人们将前、中、远景与材料、光线的 品质结合，从而获得可触知的时间体验…… 作为理解时间的媒介，建筑给予我们多重领 会时间的方式，霍尔在对“绵延”与“生 活时间”探究思考的基础上，将此“体验 的、相对的、诗意的”[1]103 多重时间融入建 筑创作，并在其最新著作中探讨了“建筑的 七种时间”：每日时间 (diurnal time)、季节 时间 (seasonal time)、线性 / 循环时间 (linear time/cyclical time)、地域 / 全球时间 (local site time/global time)、概念 ( 持续 )/ 建造时 间 (duration of conception/construction)、体 验时间(experiential time)、绵延(duration)[1]105。 这些时间彼此交织，在具体的建筑实践中， 主要体现为以下 3 个方面，即场地时间、宇 宙时间和哲学时间的呈现与表达。
斯蒂文霍尔建筑作品分析.
作为展览建筑和文化建筑，本身有着场地雕塑的视觉意义，本案建筑形体 意向“一千个人心中有着一千个汉姆雷特”，个人有着以下几个方向的理 解……
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建筑形体
建筑形体分析：
两个体块像张开双手，拥抱自然
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建筑形体
建筑形体分析：
自然之窗
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建筑形体
建筑形体分析：
山水画—黑色体块随地势起伏与远山完全融合在一起，飘逸的白色的体块既 像山中氤氲的雾气，又像那从青石边飞流直下的瀑布
挡墙的高低搭配，平行组合，使得空间上形成山水画中“平远”、“高远”、 “深远”的奇妙组合
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景观空间
灵活的运用了中国传统园林的设计手法，使得空间以小见大， 富有层次
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景观空间
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建筑立面
立面开窗：
3）南侧朝向南京主城和公园的湖区，设置眺望的平台，是整个立面窗系统的 重点； 4）北侧由于地下办公空间采光需要，在立面上一反其他几个立面的克制态度， 随机增加了多组采光窗，此设计也打破了此立面呆板的表情。相似的设 计手法在勒.柯布西耶的朗乡教堂的立面设计上有所体现。
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建筑立面
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建筑师简介
代 表 作 1998 赫尔辛基当代艺术博物馆，赫尔辛基，芬兰 2007 纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆，堪萨斯城，美国 2009 北京当代MOMA，北京，中国 2009 克努特.汉姆生中心，哈马罗伊，挪威 ，
01
建筑师简介
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建筑概况
Architectural Overview
工程地址：南京.珍珠泉风景区 建筑功能：画廊、茶馆、书店、 花园、策展人住宅
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建筑师简介
主 要 获 奖 1997 美国建筑师协会纽约分会荣誉奖 1998 阿尔瓦·阿尔托奖 2002 史密森学会的库珀休伊特国际建 筑设计奖 2003 英国皇家建筑师协会荣誉资深会员 2007 美国建筑师协会荣誉奖 2007 美国建筑师协会纽约分会成就奖 2007 美国建筑师协会纽约分会荣誉奖 2009 西班牙对外银行基金会为艺术奖 项颁发的知识前沿奖 2010 英国皇家建筑师协会国际奖 2011 美国建筑师协会荣誉奖 2012 美国建筑师协会奖牌奖
著名建筑案例分析PPT课件
Floor 1
二层平面
SUCCESS
THANK YOU
2019/8/25
∙平面分析
三层平面 四层平面 五层平面
∙立面分析
采用大玻璃窗的开 窗方式，使采光更 加良好。
∙立面分析
∙剖面分析
在剖面 中，也有交错 的概念，一个 方形的空间和 一个梯形的空 间用长廊连接 起来。
∙光的分析
对于赫尔辛基所处纬度
平面图和立面图的研究
当被玻璃环绕时，外侧的 墙壁就变成了内侧的墙壁， 被混凝土墙壁包围的场地 又成了内部空间。
安藤的玻璃墙体 的另一个深意在于其从 内到外以及从外到内的 自然转换。
视角
光的运用
屋顶的光为展品 提供了照明，斜 面的墙体使照进 来的光不至于那 么的刺眼，他为 光起了引导作用。
美术馆的中庭
∙光的分析
在设计多层画廊式艺术博物馆时常 见的难题之一是自然采光只能进入 到位于上层的画廊，下层的空间就 只好完全依靠人工照明了。对于这 个位于北方城市的艺术馆也为如此， 这里的日照位置偏于低平。为此， 建筑师通过建筑的弧面造型使各个 展厅的形状于尺寸形成轻微的不同， 水平的自然天光也以各种不同的方 式投射进来。
案例三 —— 国际画
廊
一层平面
二层平面三层平面屋顶 Nhomakorabea平面图的分布
建筑中的几何图形
西北侧全景
从北侧接近主出入口
从一层上到二层的楼梯间
剖面图
地下两层
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层 厅 和 连 接 的 展 室
与 屋 厅 有 标 高 差 的 展 室 3层接待室
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地下层室内展室厅
谢谢观看
SUCCESS
THANK YOU
∙平面分析
斯蒂文·霍尔专访
UED ：您被称作现代建筑中最会用光的建筑师之一，在您的作品中，光线仿佛被赋予生命，请谈谈您是如何在建筑中运用自然光线的。
斯蒂文·霍尔：对我来说，光对空间的意义正如声音对于音乐的意义。
建筑的经验、重叠的视角——它们相当于光线中的空间声学。
如果你创作了一段乐曲，有了配乐、节奏、复歌，也就是你创造了某种结构，但它必须发出声音，这段音乐才能变得鲜活起来。
否则，它只是一个抽象的概念。
这道理同样适用于建筑，你拥有空间概念和策略，但是直到你将它注入光线之前，以上这些都没有真正存在过。
UED: You are rated as one of the architects who are best expert in using the light in modern architecture. In your works, light seems to be endowed with life. Could you share with us that how do you use the natural light in the architecture?Steven Holl: For me, light is for space, what sound is for music. The experience of architecture, the overlapping perspectives—it is the equivalent of spatial acoustics in light. If you have a piece of music, you have the score, you have the rhythm, you have some kind of polyphony, you have some kind of a structure, then there is sound that executes and brings it all to life. Otherwise, it is just an abstraction. The same applies to architecture, you have the spatial conception, the conceptual strategy, but none of that is really alive until you infuse it with the light.UED ：您是如何将诗歌意境、哲学概念等因素体现在建筑作品中的？这些抽象的概念如何转译为建筑语言？斯蒂文·霍尔：每个项目开始时的5×7英寸（约12.7×17.8厘米）的水彩概念草图,通常包含指导设计的诗意化的片段。
斯蒂文_霍尔的建筑观及其作品分析
在霍尔的著作中，《字母城市》（Ｔ ｈ ｅ Ａ ｌ ｐ ｈ ａ － ｂｅｔｉｃａｌ Ｃｉｔｙ，１９８０）分析研究了美国城市格网系统 限制下的建筑类型，并从形态上探索了它们之间 的关系；《乡村与城市住宅类型》（Ｒｕｒａｌ ａｎｄ Ｕｒ－ ｂａｎ Ｈｏｕｓｅ Ｔｙｐｅｓ，１９８３）系统收集了美国传统住 宅的类型；《杂交建筑》（Ｈｙｂｒｉｄ Ｂｕｉｌｄｉｎｇｓ，１９８５） 探讨了 ２ ０ 世纪以来美国出现的高层建筑类型在 功能、形式和空间上的“杂交”组合方式。霍尔 认为“传统建筑类型是根据建筑的基本功能划分 的”［５］，但 ２０ 世纪以来城市密度的不断增大与建筑 技术的革新使建筑出现了多种功能混杂交错的发 展趋势，随着社会的需求，出现了新的建筑类型， 即“杂交建筑”。在这种建筑类型的带领下，世界 进入了复杂多元的建筑文化时代。
一 现象学的设计思想
霍尔的现象学思想强调场所在设计中的决定 作用，在其理论形成的过程中曾受到几位重要人 物的影响。首先是在学生时期，赫曼·彭德（Ｈ · Ｐ ｕ ｎ ｄ ｔ ）教授曾说过：“学习的唯一方法是在建筑中 亲身经历建筑的经验，不能相信照片。”［２］ 这影响了
大师作品分析之斯蒂文·霍尔讲义
会堂
火 即，美术馆正面为矩形，与赫尔辛基的 车 站 棋盘式城市布局相吻合，背面的弧形金属壳
体与图罗湾公园的海岸线及列车场相协调， 霍尔将这两种几何类型融为一体，交会于入 口大厅。
赫尔辛基美术馆：
展厅为半长方形，并 含有弧面墙，霍尔通过这 种不规则的空间形态来凸 显每个展厅及每位艺术家 作品的个性，并使人们感 受到空间的多种体验。 博物馆中部的环形坡 道把一系列走廊连接在一 起，同时楼梯与电梯提供 了另外的路线，以供人们 选择。
THE END……
人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。
南京艺术博计
理念：将整个项目的色彩限制为黑白两色，不但使设计与中国古代绘画 艺术联系起来，并且赋予未来展出作品一个宏伟的观赏背景，有利于展 览建筑与艺术作品的色彩及纹理。 原本在新建筑附近生长的竹子被重新利用作为黑竹混凝土。 地热循环加热/冷却系统和低耗能源材料的使用等方案使项目的节 能环保主题的得到了充分的体现。
霍尔的作品分析：
霍尔重视建筑与场所之间的关系，他认为“对 场地的亲身感受和具体的经验与知觉是建筑设计的 源泉，同时也是建筑最终所要获得的”。 霍尔惯有的理性思维逻辑与清晰简洁的表现方 式充分体现在他的作品中，看似简单的要素却构成 了丰富且有说服力的作品。
根据他的设计思想可 将其作品分为三个阶段： 第一阶段（1975—1989）：“锚固” （anchoring），代表建筑：
描摹、思考与传达――斯蒂文·霍尔的现象学绘画.doc
描摹、思考与传达――斯蒂文·霍尔的现象学绘画-摘要：文章通过介绍斯蒂文・霍尔基于建筑现象学的绘画的过程、特征及表现，揭示了建筑绘画作为凝结建筑师点滴设计理念的实用工具，在当今电脑绘图技术广泛运用的背景下，仍然具有不可替代的作用，建筑师应培养并擅用手绘图示语言进行设计的描摹、思考与传达。
关键词：建筑绘画；斯蒂文・霍尔；现象学；思考；传达检索：Description，？Thinking？and？Communication，the？Phenomenology？Painting？of？Steven？HollWU Zheng（Fujian University of Technology，Fuzhou 350118，China ）Abstract ：Through the introduction of painting process，features and performance based on the architectural phenomenolog y by Steven Holl，reveals that the architectural painting，as a tool that condensed the design concept in the backgr ound of computer graphics technology，still has an irreplaceable role. The architects should develop and be good at using the hand drawn graphics language to descript，think and communicate.Key words ：Steven Holl；architectural painting；phenomenology；description；thinking；communication Internet ：随着北京当代MOMA、南京艺术博物馆、深圳万科总部和成都来福士广场等大型项目的相继建成，美国建筑师斯蒂文・霍尔声名鹊起，成为“继库哈斯之后在中国最受欢迎的建筑家”（方振宁，2007）。
著名建筑师—斯蒂文·霍尔作品赏析
主要作品簡介
美國Y住宅 美國雜交建築
法車FondationPinault博物館 美國D.E.Shaw辦公室 德國紀念圖書館 美國密歇根州科蘭布克科技所 美國勃‧奧住宅 意大利威尼斯Palzza del電影院 美國空間中的界定屏障 美國紐約Pace陳列室 意大利羅馬當代藝術中心 西班牙人類進化博物館 美國夏威夷海灘別墅 日本Makuhari公寓
来，像由一条条木块连砌而成殷实厚重的大门、手工的
铜门把手、木门上自在的椭圆光口，以及与当地艺术家
合作完成，多半由他设计的地毯、磨砂窗玻璃、讲坛、
总 结
座椅、灯具等等，他在大处能自信松手，也能在最叫人 不经心的细微小处呈现出细腻的体贴美感能力来，不能 不叫人心生感叹敬服。
霍尔的作品，在现时多半有着意欲寻求炫奇夺目意 图的建筑潮流下，反而像一股清新有诗意的优美溪 流，自在地在众声喧哗下，优雅地穿越山林溪谷，不 受流行俗世干扰地朝着自己所相信的方向奔流下去， 以霍尔目前所呈显的稳定成熟度与自信坚持态度，在 他优美溪流尾端等待着的，必然是浩翰无际的宽广海 洋。
宁静又生动的背景。这是一些很安静的空间，但不是静态的，它们因各自的不规则形态而被区分开来。
展厅内景1
展厅内景1
不对称性限定着空间序列中的行进方式，由此使整个设计成为一种有着轻微弯曲的"展览空间"。这些弧形展开的空间序列包含了一些既神秘又令人惊 讶的元素--这是在那种典型的单一或双重正交的空间布置中所不存在的。因此，参观者可以体验不断变化的视角的连续性展开，这些视角将参观者的 内部体验与"交错"的总体设计概念联系起来。 空间在形态和尺度上的些许变化来自建筑中柔和的曲线形部分，这部分的存在使水平的自然光线能 以多种不同的方式进入到建筑内部。首先，弧形?quot;冰墙"使光线能穿透带有半透明隔热体的玻璃板，水平光线被偏转后沿建筑的中心部分向下投