未见其人先闻其声
骆宾王《咏鹅》————未见其“鹅”,先闻其声
骆宾王《咏鹅》——未见其“鹅”，先闻其声文/赵方涛《红楼梦》里王熙凤的出场历来为人所称道。
论其写作手法，名曰“未见其人，先闻其声”。
实在太经典，忍不住抄录如下：一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人，从后房门进来。
细读唐诗，我忽然惊奇地发现：原来早在一千多年前，竟有一群白鹅已经以同样的方式出场了。
这首诗便是骆宾王的《咏鹅》。
其诗曰：鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
时至今日，白鹅还是农村常见的一种家禽。
但是，在中国文学史上，白鹅却是一种雅物。
据史书记载，东晋大书法家王羲之酷爱白鹅。
有一次，为了得到一群白鹅，他竟不惜替人家抄写一卷《黄庭经》来换。
后来，李白那两句“山阴道士如相见，应写黄庭换白鹅”就是运用这个典故。
其实，王羲之是落入了人家事先为他量身定做的“陷阱”。
骆宾王与同时代的王勃、杨炯、卢照邻被人合称“初唐四杰”。
他从小就有神童之誉。
相传，这首《咏鹅》就是骆宾王七岁时所作，表达了小诗人对白鹅的喜爱之情。
“鹅，鹅，鹅”是白鹅的叫声。
小诗人先听到白鹅的叫声，才看到白鹅“曲项向天歌”的身影。
这真可说是“未见其‘鹅’，先闻其声”了。
其实，“未见其人，先闻其声”的写作手法，在古诗词中屡见不鲜。
比如李白《赠汪伦》“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声”，以及辛弃疾《清平乐·村居》“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪”，也都是运用了此种写作手法。
现在，再说回骆宾王这首《咏鹅》。
就其习性来说，白鹅喜欢一边步履蹒跚地走路，一边伸缩着脖子向天鸣叫。
因此，从“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌”两句诗，我们不仅能听到白鹅的叫声，仿佛还能看见它们蹒跚的步态。
这首小诗可拦腰分为两个部分：前两句——“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌”，写出了白鹅在陆地上的神态与动作；后两句——“白毛浮绿水，红掌拨清波”，则写出了白鹅在水中的神态与动作。
大学生心理健康教育-未见其人先闻其声-大学生人格发展与心理健康
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九型人格测试
九型人格（Enneagram）。美国亚力山大·汤 马斯医生和史黛拉·翟斯医生的研究发现婴儿时期 人身上的9种气质，包括活跃程度、规律性、主动 性、适应性、感兴趣的范围、反应的强度、心境的 素质、分心程度、专注力范围/持久性。后经不断 发展把人格对应分成9种类型，分别为完美型、助 人型、成就型、感觉型、思考型、忠诚型、活跃型、 领袖型、和平型，如图3-4所示。
③次要特质，是个体一些不太重要的特质，对于 理解个体的人格作用不是很大，如对于食物和衣 着的偏好。
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多测试来对人格进行分类。人格分类通常会通过测 试把拥有几种重要特质的人分成一类，但是这种划 分也存在过于简单化的问题。
2．投射测验
投射测验是精神分析、心理动力学家喜欢 采用的方式，它用间接的方法来揭示人们无意 识或内隐的想法、愿望和需要。罗夏墨迹测试 就是历史最悠久、使用最广泛的投射测验。图 3-5是一张罗夏墨迹测验中的测试图。
图3-5 罗夏墨迹测试图
心理学家会通过分析你对这些模棱两可的
图片的解释，探索你的若干人格特征。还有一 种主题统觉测验（见图3-6），也是一种知名的
三、面具背后：心理流派看人格
对人格的解释主要可以分为五个流派，分 别是精神分析流派、特质流派、生物学流派， 人本主义流派、认知行为流派。
《红楼梦》名著阅读题及答案
《红楼梦》名著阅读题及答案1、《红楼梦》的作者是清代小说家曹雪芹，小说原名《石头记》。
作品塑造了三个悲剧人物：林黛玉，为爱情熬尽最后一滴眼泪，含恨而死；、贾宝玉，终于离弃“温柔富贵之乡”而遁入空门；薛宝钗，虽成了荣府的“二奶奶”却没有赢得真正的爱情，陪伴她的是终生凄凉孤苦。
该书以这三个人物的爱情悲剧为核心，以当时具有代表性的贾、王、史、薛四大家族的兴衰来揭露封建社会后期的种种黑暗和罪恶，及其不可克服的内在矛盾，对腐朽的封建统治阶级和即将崩溃的封建制度作了有力的批判；而对贵族叛逆者的歌颂曲折反映了当时正在滋长的资本主义经济萌芽的因素。
2、《红楼梦》中，“未见其人，先闻其声”指的是王熙凤，她模样标致，语言爽利，心机极深细，最善玩弄权术，例如毒设相思局、弄权铁槛寺、逼死尤二姐、破坏贾宝玉和林黛玉，最后落了个“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”的悲剧下场。
3、最具叛逆性格的丫鬟是晴雯，涉及她的情节有查抄大观园和病补孔雀裘。
；最卑躬屈膝。
的丫鬟是袭人；书中还刻画了一个善良风趣的农村老妇人，她就是刘姥姥。
4、贾府的“四春”分别是：孤独的贾元春、懦弱的贾迎春、精明的贾探春、孤僻的贾惜春，取“原应叹息”之意。
5、《红楼梦》第六十六回，“情小妹痴情归地府，冷二郎冷入空门”中的情小妹是尤三姐，冷二郎是柳湘莲。
6、贾宝玉佩戴的玉叫通灵宝玉，薛宝钗佩戴的是金锁，史湘云佩戴的是金麒麟。
7、下列贾宝玉在太虚幻境看到的判词，请指出这些判词分别预示了哪些女子的命运。
（1）可叹停机德，堪怜咏絮才。
玉带林中挂，金簪雪里埋。
（薛宝钗、林黛玉）（2）根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。
自从两地生孤木，致使香魂返故乡。
（香菱）（3）凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。
一从二令三人木，哭向金陵事更哀。
（王熙凤）8、通灵宝玉上刻的铭文是（B ）A、莫失莫忘，仙寿恒昌B、不离不弃，芳龄永继C、你证我证，心证意证9、在《红楼梦》的第三十二回中，有人劝宝玉关心一点仕途经济，他异常反感，以致下令逐客。
先听到声音的成语
先听到声音的成语
先听到声音的成语有未见其人先闻其声、先声夺人、闻声识人。
1、未见其人，先闻其声：意思是还没看到人的身影，已经听到了这个人的声音。
这句话出现在《红楼梦》中，来形容王熙凤大胆泼辣的性格特点。
2、先声夺人：声，声势；夺，动摇；人，人心；先张扬自己的声势以压倒对方。
也比喻做事抢先一步。
这则成语就是从《军志》里的话转化而来的，表示先造成声势，以破坏敌人的士气。
3、闻声识人：是指透过声音、语言风格和口头禅识人。
首先来看透过声音识人。
未见其人,先闻其声
未见其人,先闻其声
意思是还没看到人的身影，已经听到了这个人的声音。
这句话出现在《红楼梦》中，用以形容王熙凤大胆、泼辣的性格特点。
林黛玉进贾府时，穿着清爽、眉目清秀，一切风平浪静，毫无生气，“凤辣子”王熙凤的出现不禁给人强烈的视觉震撼乃至心灵的极大冲击。
“语未了，只听后院中有人笑声”，“我来迟了，不曾迎接远客！”在贾母还“语未了”时就敢“先声夺人”，打断贾母，文章将“未见其人，先闻其声”的写法运用在她的身上，可见此人在贾府中的地位。
再说黛玉见此状的表现。
黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”以黛玉这样一个贾府新人的心理描写从侧面写出王熙凤的不一般，烘托渲染的气氛也是达到了极佳效果。
文章在对王熙凤的地位及外貌进行了淋漓尽致的展现后，将她的性格特征也表现得相当充分。
四大名著文学常识单选题100道及答案解析
四大名著文学常识单选题100道及答案解析1. 《红楼梦》中，“未见其人，先闻其声”说的是（）A. 王熙凤B. 林黛玉C. 薛宝钗D. 史湘云答案：A解析：王熙凤出场时的描写是“未见其人，先闻其声”，表现出她泼辣、张狂的性格特点。
2. 《三国演义》中，“过五关斩六将”的主人公是（）A. 赵云B. 张飞C. 关羽D. 马超答案：C解析：关羽离开曹操寻找刘备时，过五关斩六将，展现了他的忠诚和英勇。
3. 《水浒传》中，绰号“豹子头”的是（）A. 林冲B. 武松C. 鲁智深D. 李逵答案：A解析：林冲因生得“豹头环眼，燕颔虎须”，所以被称为“豹子头”。
4. 《西游记》中，孙悟空的金箍棒重（）A. 一万三千五百斤B. 一万六千斤C. 一万八千斤D. 二万六千斤答案：A解析：孙悟空的金箍棒重一万三千五百斤。
5. 《红楼梦》中，贾宝玉佩戴的玉叫（）A. 通灵宝玉B. 金锁C. 宝玉D. 护心玉答案：A解析：贾宝玉出生时所衔之玉为通灵宝玉。
6. 《三国演义》中，被称为“卧龙”的是（）A. 诸葛亮B. 庞统C. 郭嘉D. 司马懿答案：A解析：诸葛亮号“卧龙”，庞统号“凤雏”。
7. 《水浒传》中，在景阳冈打虎的是（）A. 林冲B. 武松C. 鲁智深D. 李逵答案：B解析：武松在景阳冈打死老虎，威名远扬。
8. 《西游记》中，唐僧师徒四人取经的目的地是（）A. 灵山B. 天山C. 峨眉山D. 昆仑山答案：A解析：他们的目的地是西天灵山，取得真经。
9. 《红楼梦》中，“心比天高，身为下贱”说的是（）A. 袭人B. 晴雯C. 香菱D. 平儿答案：B解析：这是对晴雯的判词，形容她性格高傲但身份低微。
10. 《三国演义》中，“赔了夫人又折兵”说的是（）A. 曹操B. 孙权C. 刘备D. 袁绍答案：B解析：孙权想以嫁妹之计谋取荆州，结果偷鸡不成蚀把米，被讥讽“赔了夫人又折兵”。
11. 《水浒传》中，梁山好汉一百零八将中第一个出场的是（）A. 史进B. 林冲C. 鲁智深D. 宋江答案：A解析：史进是第一个出场的梁山好汉。
必修上第三单元文学短评范文
文学短评范文4篇1着意点染,尽得风流——《琵琶行》之琵琶女人物塑造技法短评《琵琶行》在塑造琵琶女时颇有特色，令人称道。
未见其人,先闻其声。
“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”,诗人没有一上来就介绍琵琶女的情况,而是先从琵琶声写起,真是未见其人,先闻其声。
而“主人忘归客不发”一句,则从侧面烘托出了琵琶女高超的琵琶演奏技艺,为琵琶女的出场做了浓厚的渲染。
细节描写,生动传神。
琵琶女出场之时,诗人没有对她进行工笔细描,避免了具象过多之嫌,但为了配合情节的发展,诗人在恰当之处对人物加以点画,虽着墨不多,但在轻描淡写之时，却能细致传神。
“犹抱琵琶半遮面”,一句简洁的细节描写,生动形象地再现了琵琶女出场时的羞涩,也暗示了她孤独、失意的内心世界。
而“整顿衣裳起敛容”一句，通过动作和神态描写，传达了琵琶女复杂、落寞的内心情感。
除此之外,诗人在最后一段也运用细节描写来刻画琵琶女悲怆的内心世界。
“感我此言良久立,却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声”,在这里,诗人通过“良久立”“却坐促弦”“凄凄”等细节描写,细腻传神地传达了琵琶女内心悲凉的情感。
借助音乐,心理透视。
“弦弦掩抑声声思,······说尽心中无限事”,在这里,诗人借助音乐描写,对琵琶女的心理进行了深刻的透视,将其凄凉、悲痛的内心情感表露无遗。
不着雕饰,美丽全出。
作为京城名伎,琵琶女的容貌自然如出水之芙蓉,令人艳美。
但是纵观整首诗歌,诗人基本上没有从正面对琵琶女的肖像进行描绘,但“曲罢曾教善才服，··.··一曲红绡不知数”,这几句话,从侧面描绘了琵琶女高超的琵琶演奏技艺和众星捧月的美丽容姿。
叙述身世,展示悲凉。
从“自言本是京城女到“梦啼妆泪红阑干”,诗人以含泪的笔触,大肆铺陈,叙述了琵琶女从一举成名到沦落乡间的悲惨命运。
诗人通过对琵琶女生命轨迹的叙述,将琵琶女一生的命运清晰地展示给读者，琵琶女的形象寄寓了诗人对下层人民不幸命运的关切与同情,诗人也借此抒发了自己的仕途失意之情。
林黛玉进贾府(人物分析
贾 宝 玉
贾宝玉人物分析 A
出场前(侧面描写):
一、王夫人在嘱咐林黛玉时，说贾宝玉是“孽根祸 胎”、“混世魔王”，还说“他嘴里一时甜言蜜语，一时 有天无日，一时又疯疯傻傻”. 贾宝玉是给全家人带来灾害的祸根且喜怒无常 二、林黛玉原先在自己家时曾听母亲说，贾宝玉“顽 劣异常，极恶读书，最喜在内端厮混”。
人物动作
这熙凤携着黛玉的手，上下细 细打量一回，仍送至贾母身边坐 下，因笑道…… 说着，便用帕拭 泪…… （贾母说熙凤“招”他） 这熙凤听了，忙转悲为喜…… 又 忙携黛玉的手，问长问短。 —— 动 作 描 写 正是呢！我一见了 妹妹，一心都在他身 上了，又是喜欢，又 是伤心，竟忘记了老 祖宗。该打，该打！ ——语言描写 连连检讨自己
意”的心态。
小结: 黛玉“上无亲母教养，下无姊妹兄弟扶持”， 只好依傍外祖母。她有很强的自尊心，也有很强的自 卑感。因此，“步步留心，时时在意”，这是寄人篱 下心态的反映。
林黛玉性格总结
美貌多情, 体弱多病
聪明识礼，谨慎多虑
细心机敏，自尊自卑
有寄人篱下之感
（美貌）多情 林黛玉 （体弱）多病 “三多” （言行）多心
贾宝玉人物分析 C
《西江月》词 :
第一首词着重在概括贾宝玉的性格特点。“不通 世务”“怕读文章”是贾宝玉的最主要，也是最可贵 的 性格，贾宝玉对封建礼教的反抗精神也集中体现在这 里。“不通世务”是说他在结交仕人、应酬官府、遵 守礼教等方面一概不通，不符合封建正统派人物的要 求；“怕读文章”是说他对封建统治阶级奉为经典的 儒家著作，对猎取功名利禄的敲门砖——八股文章毫 无兴趣。这样一个“愚顽”的“蠢物”，自然被封建 统治阶级视为大逆不道的人，说他“行为偏僻性乖 张”，然而，这正是贾宝玉的可贵之处。
未见其人 先闻其声
未见其人先闻其声《红楼梦》第三回写林黛玉初进贾府，贾母及媳妇姑娘们倾巢出动，以礼相见。
正在这时，只听见后院飘然而至一声笑语：“我来迟了，不曾迎接远客！”这是谁？真是“未见其人，先闻其声”。
这话过后，小说才写一个“丽人”出场：她“身量苗条，体格风骚”，原来是“凤辣子”――王熙凤。
文学作品描写人物使用这种先“声”后人的表现方法，叫作“先声夺人”。
先声夺人是我国传统的描写人物出场的写作艺术，古代章回体小说不乏出色的名笔。
人物出场的先声夺人，其关键的“夺人”，就是要求人物一出场就抓住读者，给人留下难忘的印象。
作为人物出场的第一“声”，也要能“夺人之心”，方为上乘。
凤辣子出场时一句貌似平常的话，不说读者，就是林黛玉，也立即刻下了“放诞无礼”的印象。
怎能不叫人颇费思量呢？说话人这么大声大气，在堂堂贾府，又是在“老祖宗”面前，竟旁若无人地突出一个“我”字，不能说不“放诞”；她本未迎客，却洋洋自得，岂不“无礼”！于是，这一“声”，就使一个泼辣骄纵而又很能做戏的特殊人物呼之欲出了。
为了把人物出场写活写好，使其“第一印象”就能“夺人之心”，作家们总是呕心沥血。
大体说来，先声夺人的方法有以下几种。
先写个性化的语言“言为心声”，所以在人物出场的时候，作者总爱让人物先出来说话，以便“纸上留声”，即留下鲜明的性格烙印；甚至不惜在人物“走”出来之前，先入为主地以一“声”夺人。
凤辣子是这样，鲁迅的《故乡》里的杨二嫂也是这样。
在杨二嫂未曾露面，而且连她的名姓都还未出现之前，是由那“一种尖利的怪声”把她引出来的：“哈！这模样了！胡子这么长了！”这一“声”，不仅是人物本身的虚张声势，而且也是作者在招人注目。
读者有知：“哈”的一声，绝不是一个诚挚、朴实的庄稼人和庄重、和蔼的年长者的语言。
于是，一个沾染许多铜臭的市井泼妇的鲜活形象，就先“夺”了读者的注意。
孙犁的《山地回忆》，主人公妞儿的出场，也用的是“先声夺人”的笔法。
当“我”在河边正要洗脸，突然传来一声喊：“你看不见我在这里洗菜吗？洗脸到下边洗去！”这命令的口气，火辣辣的味儿，把天真、率直的爽朗性格就“喊”出来了。
未见其人,先闻其声
未见其人，先闻其声文学作品中主要人物的出场描写对人物形象的塑造至关重要,也颇为读者所关注。
成功的出场描写,不仅能推动情节的发展,塑造完美的人物形象,而且能给读者鲜明的印象,引起浓厚的阅读兴趣。
《琵琶行》、《林黛玉进贾府》、《故乡》是高中语文教材中的传统名篇。
这三篇作品都运用了“未见其人,先闻其声”的描写手法,分别对琵琶女、王熙凤、杨二嫂等主要人物的出场进行了成功描写,使人物一出场亮相,就展现出各自鲜明的性格,抓住了读者的心弦,收到了“先声夺人”的艺术效果。
一、琵琶女的出场白居易的《琵琶行》是一首脍炙人口的现实主义诗作,在我国诗歌史上有着极其重要的地位,这不仅因其有着深刻的思想内容,更是作者在诗中展示了精湛的音乐美,创造了一个极富魅力、美不胜收的音乐世界。
从而使此诗成为超越前贤,雄视古今的千古第一音乐诗。
与弹奏琵琶曲的描写相比,女主角出场的描写虽比较简单,但化直为曲,侧面烘托,表现出了琵琶曲强大的吸引力。
在秋风瑟瑟、秋月浸江的黄昏,在主人和客人黯然伤神、相对无言,即将别离的凄清时刻,“忽闻水上琵琶声”,竟使“主人忘归客不发”。
这声音从水面上飘过来,是来自船上。
这声音魅力之大,引得主人和客人深深为之陶醉,喜而忘忧,以至于主人忘记了回去,客人也不肯开船启程。
他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。
那么这琵琶曲由何人奏出?此人何许人也,竟有如此绝妙的弹奏技艺?暂不得而知之。
这里,作者采用的“未见其人,先闻其声”的描写手法,产生了“先声夺人”的艺术效果。
二、王熙凤的出场《红楼梦》作为中国古典小说的巅峰之作,无论是其思想性还是其艺术性都达到了无与伦比的高度,而其中的人物描写更耐人揣摩品味。
小说塑造了一大批个性鲜明的艺术形象,而王熙凤无疑是其中非常光彩照人的一位。
一开始,作者对她的出场就作了精心安排,收到了绝好的艺术效果。
“未见其人,先闻其声”是曹雪芹写王熙凤出场所用的大手笔。
王熙凤的出场让刚刚步入贾府的林黛玉“纳罕”,感到这人“这样放诞无礼”。
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未见其人先闻其声
作者：吴友军
来源：《语文世界(初中版)》2014年第04期
《红楼梦》第三回写林黛玉初进贾府，贾母及媳妇姑娘们倾巢出动，以礼相见。
正在这时，只听见后院飘然而至一声笑语：“我来迟了，不曾迎接远客！”这是谁？真是“未见其人，先闻其声”。
这话过后，小说才写一个“丽人”出场：她“身量苗条，体格风骚”，原来是“凤辣子”——王熙凤。
文学作品描写人物使用这种先“声”后人的表现方法，叫作“先声夺人”。
先声夺人是我国传统的描写人物出场的写作艺术，古代章回体小说不乏出色的名笔。
人物出场的先声夺人，其关键的“夺人”，就是要求人物一出场就抓住读者，给人留下难忘的印象。
作为人物出场的第一“声”，也要能“夺人之心”，方为上乘。
凤辣子出场时一句貌似平常的话，不说读者，就是林黛玉，也立即刻下了“放诞无礼”的印象。
怎能不叫人颇费思量呢？说话人这么大声大气，在堂堂贾府，又是在“老祖宗”面前，竟旁若无人地突出一个“我”字，不能说不“放诞”；她本未迎客，却洋洋自得，岂不“无礼”！于是，这一“声”，就使一个泼辣骄纵而又很能做戏的特殊人物呼之欲出了。
为了把人物出场写活写好，使其“第一印象”就能“夺人之心”，作家们总是呕心沥血。
大体说来，先声夺人的方法有以下几种。
先写个性化的语言
“言为心声”，所以在人物出场的时候，作者总爱让人物先出来说话，以便“纸上留声”，即留下鲜明的性格烙印；甚至不惜在人物“走”出来之前，先入为主地以一“声”夺人。
凤辣子是这样，鲁迅的《故乡》里的杨二嫂也是这样。
在杨二嫂未曾露面，而且连她的名姓都还未出现之前，是由那“一种尖利的怪声”把她引出来的：“哈！这模样了！胡子这么长了！”这一“声”，不仅是人物本身的虚张声势，而且也是作者在招人注目。
读者有知：“哈”的一声，绝不是一个诚挚、朴实的庄稼人和庄重、和蔼的年长者的语言。
于是，一个沾染许多铜臭的市井泼妇的鲜活形象，就先“夺”了读者的注意。
孙犁的《山地回忆》，主人公妞儿的出场，也用的是“先声夺人”的笔法。
当“我”在河边正要洗脸，突然传来一声喊：“你看不见我在这里洗菜吗？洗脸到下边洗去！”这命令的口气，火辣辣的味儿，把天真、率直的爽朗性格就“喊”出来了。
由此可以看到，先声夺人的性格化的语言，不仅是人物出场的精彩一笔，而且对于人物性格的刻画，可以起到以一当十的作用。
先写有声有色的动作
人物的行动，莫不是思想性格的表现，所以对于人物如何“走出来”；作家总是精心设计，特别重视。
这样，人物出场，作者总要让他们先“行”夺人。
其方法是，力求抓住人物性格化的动作，一开头就把它写得有声有色，活灵活现，由此“夺人之心”，给读者以难忘的印象。
鲁迅《故乡》里的闰土最初是通过“我”脑海里闪出一幅“神异的图画”来描绘他的，虽然作为插叙，但由于是给读者的“第一印象”，所以作者也分外用力，“先声夺人”之效尤为明显。
特别是那“手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了”的一连串动作，把一个勇敢的少年英雄写得有声有色。
先抑后扬的回味艺术
人物出场，有时故意放置于贬抑的地位，例如《山地回忆》中小妞的出场大喊，初看似乎无礼，太不讲情面，又似乎太无觉悟，对待子弟兵该这样生硬吗？然而正由于开头一“抑”，后边对她才“扬”的得力。
读了后面，再回味前面，才觉得“抑”的好，有性格在，有“戏剧性”在。
那么，这样的出场描写，怎能不叫人回味无穷呢？
《林黛玉进贾府》里写贾宝玉在王夫人嘴里竟是“孽根祸胎”“混世魔王”；在林黛玉的记忆里，她母亲也曾把贾宝玉说得“顽劣异常”。
这也都是“抑”。
可是唯有这些“抑”，当贾宝玉真的出场时，在黛玉的眼里，他才那样“闪光”。
先声夺人的人物出场艺术，不光限于写“声”，也有写“行”，写反响，甚至以“抑”写起，只要能够“夺人之心”，就都是可取的。
怎样才能保证人物出场的描写“先声夺人”呢？有三点值得注意：一是要真实，毫无虚假的痕迹。
孙犁说：“虚伪和矫饰，无论在生活方面或艺术方面，都是不足取的，可耻的。
”人物出场也这样，不能为“夺人”而违反生活的真实。
二是要传神，这原是性格化的真谛。
人物出场时的一言一行，要求一笔传神，一鸣惊人，这样才能留给读者永志难忘的“第一印象”。
三是后面要有实力。
所谓“实力”就是充实的内容。
作品要对人物作多层次多侧面的刻画，如果全文没有一系列的人物“性格史”，那么开头徒有“夺人”之声，也只是不下雨的一声干雷而已。
俗话说：好的开头，便是成功的一半。
同样的道理，要写好人物，也请首先写好“先声夺人”的一笔！。