越剧欣赏PPT课件

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第一讲 越剧的由来、发展和改革
第二节
越剧的发展
(一)落地唱书 19世纪中后期,在嵊州农村出现了田头歌的自娱性 活动,其代表人物是马塘村农民金其炳。1860年前后,嵊 州连年遭灾,经济萧条,清政府捐赋日增,当地农民度日 艰难。为谋生计,他们开始模仿“扫地佬”等乞讨口艺形 式,把田头歌唱作为赖以谋生的手段,用四工合调唱“彩 头活”式生活故事,即“沿门唱书”。 到了同治年间“沿门唱书”逐渐从站立人家门口演唱 变为在厅堂、茶楼内演唱,称为“落地唱书”。随着唱书 艺人不断增多,唱书地域扩展到了宁波、绍兴、金华等地, 唱书方式也从地上走向台上,成为“走台书”,在这一时 期,沿门唱书,落地唱书和走台书一起并存,通称为“落 地唱书。”
第二讲
越剧的流派 二、范派
在唱腔中不通过过门,直接转调的特殊艺术手法是范派的 又一特色,如五十年代范瑞娟演出《梁祝〃楼台会》,直接由 “尺调腔”转入“弦下腔”而且弦下腔,而且旋律激越上升。 这种艺术技法和内容紧密结合的表现形式,是范派的独创。 师承范派的演员很多,有丁赛君、胡少鹏、高爱娟、陈琳、 邵文娟、筱一峰、史济华、张志明、王少楼、王雪霞、章瑞红、 韩婷婷、成美华、陶雁、王柔桑、斯钰林等。




第六讲 越剧的角色的行当 第七讲 越剧的服装 第八讲 《红楼梦》唱段赏析 第九讲 《梁山伯与祝英台》唱段赏析 第十讲 《西厢记》唱段赏析
第一讲 越剧名称的由来和发展 第二讲 越剧的流派
第三讲 越剧的唱词与唱腔
第四讲 越剧的发声 第五讲 越剧的音乐



• 中国戏剧形成至今已有八百年的历史,现有三百 • 多个剧种。越剧是清末以后兴起的地方剧种,它 继承了古代戏曲的优良传统,同时博取众长,吸 取中外艺术精华,融化、揉为一体,形成一种诗 情画意、优美抒情的越剧风格,在戏曲百花园中 独树一臶,受到世界各国人民的热烈欢迎。 越剧起源于浙江,发祥于上海,上海文艺品种百 花争艳,中外文化交流频繁,这对它广取博采提 供了优越的条件。越剧可以说是广纳百川的海派 文化之一。 20世纪50-60年代,以及79年之后-80年代越剧盛 • 行上海。50、60、70年代出身的上海人对越剧有 着深厚的感情。如今这些50年代、60年代、70年 代出身的人也步入中老年行列,绝大多数已退休。 他们怀着对越剧极大的热情和眷恋,来社区老年 • 大学学习越剧,以圆年青时代的戏剧梦。 中老年学唱越剧,既是对中国戏曲的热爱也是对 自己本身文化修养的提高。我们学唱越剧,学习 各种流派的曲段,了解、熟悉流派的特点。学习 和掌握一些流派的唱腔。基本上学会越剧发声的 部位、方法、共鸣以及气息的应用。

戏剧介绍课件 京剧越剧川剧昆剧

戏剧介绍课件 京剧越剧川剧昆剧
4
戏 六

曲 )
班 徐 诺
目录
01
京剧
02
越剧
03
川剧
04
昆剧
01
京剧的起源
京剧的起源
中国京剧是中国的“国粹”,已有20年的历史。京剧之名始建 于清光绪二年(1876年)的申报,历史上曾有皮黄、二黄、 黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓,清朝乾隆五十五年 (1790年)四大徽班(三庆、四喜、春台、和春)四班进京 后与京剧坛的昆曲、汉剧、乱弹等剧种经过五、六十年的融 汇,衍变成为京剧,是中国最大戏曲剧种。
什么是“刀马旦”
《杨门女将》角色:穆桂英
花旦:相当于生行中的武生,扮演
的是擅长武艺的青壮年妇女,装扮和 武生差不多,他们多在剧种扮演女侠、 女将、甚至女仙。
唱念做打




唱念做打是戏曲表演的四种艺术手段,同时也是戏曲表演的四项基本功。 通常被称为"四功"。唱指唱功,念指具有音乐性的念白,二者相辅相成, 构成歌舞化的戏曲表演艺术两大要素之一的 "歌",做指舞蹈化的形体动作, 打指武打和翻跌的技艺,二者相互结合,构成歌舞化的戏曲表演艺术两大 要素之一的"舞"。习称四功五法的四功,即指唱念做打四种技艺的功夫。
川剧片段
变脸
..\戏曲\川剧变脸在国外的舞台上演出,外 国人看后一脸懵逼-国语流畅.qsv
川剧变脸是川剧表演的特技之一,用于揭示 剧中人物的内心及思想感情的变化,即把不 可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成 可见、可感的具体形象——脸谱。川剧变脸 是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。 是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主
什么是“老生”

越剧PPT课件

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4
(2)越剧的前身——“落地唱书”
越剧有着百余年的发展历史,在其演变过程中,曾有过各种不同的称呼: 小歌班、绍兴戏剧、绍兴文戏、剡剧、嵊剧。而探寻越剧最早的源头,则要追 溯到她的前身——“落地唱书”。
“落地唱书”是嵊州地区土生土长的曲艺形式,是一种来自民间的说唱艺 术,它的名字得自于它独特的表演方式。多数曲艺形式在演唱时需要有一个或 大或小的舞台,而“落地唱书”则完全没有特定的条件要求,在农家檐下门口、 台门堂前,站立于地均可演唱,由此而得名“落地”。
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“新越剧”的改革首先是编演新剧目,建立剧本制,废除幕表制。即使演出传统剧目,也 经过整理改编,剧目的内容更是较以往有很大变化。许多编导和主要演员都重视剧目的社 会效益,主张给观众以积极有益的影响,编演了大量反封建、揭露社会黑暗和宣扬爱国思 想的剧目。在表演方面,“新越剧”一方面向话剧、电影学习刻画人物性格、心理活动的表演 方法,另一方面向昆曲、京剧学习优美的舞蹈身段和程式动作,逐渐形成了写意与写实相 结合的风格。在舞台美术方面,采用了立体布景、五彩灯光、音响和油彩化妆,改革服装 样式、色彩,质料柔和淡雅,成为舞台艺术整体的有机组成部分。这一系列的改革,逐步 建立起正规的编、导、演、音、美综合的艺术机制,并组建了负责舞台综合艺术的艺术机 制,并组建了舞台综合艺术的剧务部。上海解放前夕,从事越剧的几个主要剧团如“雪 声”“东山”“玉兰”“少壮”都受到了中国共产党直接或间接的影响,并在党的支持与引导下生机 勃勃的发展着。
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6
• “绍兴文戏”时期
1922年,越剧发展进入了新的历史阶段,即“绍兴文戏”时期。由于 “小歌班”诞生在嵊州,而嵊州隶属绍兴府,“小歌班”与同出于绍兴以武 戏、宫闱大戏为主的“绍兴大班”相比,内容更侧重于家庭伦理、儿女情 爱,由此被称为“绍兴文戏”。“绍兴文戏”时期是越剧发展的成熟期,分 前后两个时期,前期都是男演员,故称“绍兴文戏男班”,后期出现男女 混演,并向女演员过渡,称“绍兴文戏女班”。

越剧角色行当简介PPT课件

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2021/4/8
3
花衫,饰演古代青年女子,表演形态介于 闺门旦和花旦之间,既有闺门旦的大家子身份 和端庄大方的仪态,又有花旦俏丽、活泼的举 止。如《梁祝》中的祝英台、《盘夫索夫》中 的严兰贞、《情探》中的敫桂英等。
正旦,主要饰演做了母亲的中年妇女一类 角色,穿着素净,动作稳重,在戏中一般做配 角。如《红楼梦》中的王夫人和薛姨妈、《碧 玉簪》中的李秀英之母、《二堂放子》中的王 桂英、《打金枝》中的皇后等。
官丑,饰演反派的或可笑的官吏。如《春草 闯堂》中的胡涂知县、《盘夫索夫》中的赵文华 等。
2021/4/810Fra bibliotek短衫丑,通常饰演茶博士、店主或店 小二、佣人、衙役或公差等角色。如《玉 堂春·苏三起解》中的崇公道、《箍桶记》 中的张箍桶、《落帽风》中的范仲华等。
女丑,又称彩旦,通常饰演媒婆、巫 婆、老鸨和风趣的中、老年妇女等角色。 如《珍珠塔》中的方朵花、《碧玉簪》中 的陆氏、《何文秀》中的杨妈妈、《小二 黑结婚》中的三仙姑、《杜十娘》和《李 娃传》等戏中的妓院鸨儿等。
2021/4/8
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五、老旦 饰老年女性角色。表演特点是沉
稳老练,唱做并重。 如《红楼梦》中的贾母、《珍珠
塔》中的方杨氏、《血手印》中的林 母、《西厢记》中的崔夫人等。
2021/4/8
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六、大面 亦称大花脸,多饰演奸臣和奸邪的
员外、恶霸,多施白脸。
如《仁义缘》中的赵德贵、《卖花 三娘》中的曹超豹、《红鬃烈马》中的魏 虎等;也有扮演耿直忠勇或性格粗犷的角 色,如《秦香莲》和《追鱼》中的包公、 《三看御妹》中的刘天化等,除包公勾脸 外,其他角色一般不勾脸。越剧中该行当 不发达,40年代改革后,常由老生兼饰, 50年代起已经弱化,文化大革命后,无人 后继,几近绝行。

湘教版九年级音乐下册越剧梁山伯与祝英台选段ppt课件1

湘教版九年级音乐下册越剧梁山伯与祝英台选段ppt课件1

• 师母你今天好奇怪 • 问男问女为何来 • 她临行有言曾相托 • 托我为她做大媒 • 聘物就是玉扇坠 • 但不知,贤弟他要娶谁 • 哎呀,山伯呀山伯 • 英台原是女子扮
思祝下山
• 什么,师母你说什么 • 你看 • 英台是个女的 • 是啊,这是真的 • 如此说来,英台就是九妹,九
妹就是英台,英台就是九妹, 九妹就是英台 • 怪不得你让我牵肠挂肚,茶饭 无心,相思想念 • 却原来,她自己做媒自己配
成松树了 • 死生契阔,与子成说。执子之
手,与子偕老。 • 诶?贤弟,你这耳朵上怎么有
耳洞啊?
高山流水
• 贤弟, • 你我同窗三年整 • 今日忽见耳环痕 • 只有女子戴耳环 • 贤弟呀, • 你穿这耳洞为何啊因 • 梁兄你读书不专心 • 为什么要看来看去看不停 • 若说我这耳环痕 • 提起此事真笑死人 • 我祝家庄年年有庙会 • 村人要我去拌观音
思祝下山
• 山伯,山伯 • 师母 • 山伯, • 我看你心绪不宁, • 所为何事啊 • 师母, • 想必是,弟子思念家乡了吧 • 哦,我正有一事要问你 • 师母,请讲
思祝下山
• 山伯, • 英台她与你同窗有三载 • 她的心事你可明白 • 她曾约你去探望 • 你为何,迟迟不去访英台 • 师母, • 英台的嘱托我怎能忘 • 贤弟回家我常挂怀 • 但等学业完成后 • 祝家庄上会英台 • 你与她,兄弟情谊三长载 • 我问你,她是男儿还是女裙钗
草桥结拜
• 我家有个小九妹 • 聪明伶俐人钦佩 • 描龙绣凤称能手 • 琴棋书画件件会 • 我此番杭城求名师 • 九妹一心想同来 • 我以为,男儿固须经书读 • 女儿读书也应该 • 只怪我爹爹太固执 • 终于留下小九妹
草桥结拜
• 妙哉高论,妙哉高论 • 公子宏论令人敬 • 志同道合称我心 • 男女同是父母生 • 女儿也该读书求学问 • 承蒙公子夸奖 • 我以为天下男子一般样 • 难得他也为女子抱不平

中国戏曲ppt课件

中国戏曲ppt课件
中国戏曲ppt课件
2024/1/26
1
2024/1/26
• 中国戏曲概述 • 戏曲表演艺术 • 戏曲音乐与唱腔 • 戏曲舞台美术 • 经典剧目赏析 • 中国戏曲的传承与发展
2
01
中国戏曲概述
2024/1/26
3
定义与特点
2024/1/26
定义
中国戏曲是一种综合性的舞台艺 术,集文学、音乐、舞蹈、美术 等多种艺术元素于一体。
感谢观看
2024/1/26
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2024/1/26
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03
戏曲音乐与唱腔
2024/1/26
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声腔与板式
声腔
戏曲音乐的基础,不同剧种有不同的 声腔体系,如京剧的西皮、二黄,川 剧的高腔、昆腔等。
板式
声腔中的节奏形式,通过板眼(强拍 和弱拍)的变化来表现不同的情感和 气氛,如京剧中的原板、慢板、快板 等。
2024/1/26
12
乐器与伴奏
传统剧目的传承方式
探讨传统剧目如何通过口传心授、师徒相传等方式进行传 承,并分析这些传承方式的优缺点。
传统剧目的保护措施
介绍国家和地方政府对传统剧目的保护措施,如建立非物 质文化遗产名录、设立传承人制度等,并分析这些措施的 实施效果。
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新编剧目的创新与发展
1
新编剧目的创作背景与动机
分析新编剧目产生的社会文化背景和创作动机, 如反映时代精神、探索新的表演手法等。
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04
戏曲舞台美术
2024/1/26
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布景与道具
2024/1/26
布景
戏曲舞台布景简约而富有象征性,常采用象征性物件或局部景象来代表整体环境 ,如以山水画代表室外景象,以桌椅代表室内环境。

《中国越剧艺术》课件

《中国越剧艺术》课件

越剧的表演技巧与特色
表演技巧
越剧表演注重手、眼、身、法、 步等各方面的协调配合,通过细 腻的表演手法刻画人物性格和内
心世界。
艺术特色
越剧以文戏为主,表演风格细腻、 婉约、典雅,舞台布景简洁,强调 虚拟化表演,善于以形传神。
文化内涵
越剧是中国传统戏曲的重要组成部 分,蕴含着丰富的历史和文化内涵 ,通过表演能够传达出中国文化的 精髓和价值观。
傅派
代表人物为傅全香,以高亢、 明亮的唱腔见长,塑造了许多
泼辣、机智的女性形象。
02
越剧表演艺术
越剧的角色行当
生行
包括小生、老生等,主要扮演男性角 色,表演唱腔和动作兼具儒雅和刚健 的特点。
旦行
包括花旦、青衣、老旦等,主要扮演 女性角色,表演细腻、情感丰富,唱 腔优美动听。
净行
又称花脸,以面部化妆为主要特点, 表演粗犷豪放,声音洪亮。
THANKS
感谢观看
越剧在国际传播中的意义与价值
越剧是中华文化的重要代表
越剧作为中国戏曲的重要组成部分,承载着丰富的历史文化内涵,通过国际传播,有助于让世界更好地了解中华 文化。
越剧的艺术价值与国际认可
越剧独特的艺术表现形式和审美价值得到了国际社会的广泛认可,通过国际传播,可以促进中外文化艺术交流, 推动世界戏剧艺术的发展。
族特色。
舞台特点
越剧舞台布景简约、写意,以 实景和灯光变换来营造氛围,
具有现代感。
越剧的流派与代表人物
袁派
代表人物为袁雪芬,以细腻、 婉转的唱腔著称,强调内在感
情的表达。
尹派
代表人物为尹桂芳,以潇洒、 飘逸的表演风格为主,注重人 物性格的刻画。
范派
代表人物为范瑞娟,以浑厚、 激昂的唱腔闻名,擅长扮演刚 烈、豪放的男性形象。

综合性学习活动越剧ppt课件

综合性学习活动越剧ppt课件

称〔正宫调〕。 20年代初,剧种被称为“绍兴文戏”。 1923年7月,在嵊县施家岙开办了第一个女班。 1925年坤伶施银花在琴师王春荣的合作下,产生了63
定弦的〔四工调〕,成为绍兴文戏时期的主腔。 30年代初,女班大批涌现。这时期,除男班、女班外,
年名伶姚水娟吸收文化人参与对越剧的变 革,称“改良文戏”。
这时期,最有名的演员是被称为越剧四大名旦 的“三花一娟”,即施银花、赵瑞花、王杏花、 姚水娟,
小生为竺素娥、屠杏花、李艳芳; 青年演员如筱丹桂、马樟花、袁雪芬、尹桂芳、
徐玉兰、范瑞娟、傅全香等,都已崭露头角。 主要编剧有樊篱、闻钟、胡知非、陶贤、刘涛

越剧十姐妹
1)陈艺 (浙江越剧团) 2)俞文娟(杭州越剧二团) 3)陈晓虹(杭州越剧团) 4)黄美菊(嵊州越剧团) 5)杨慧月(宁波小百花越剧团) 6)舒锦霞 (浙江越剧团)
7)王杭娟(杭州黄龙洞越剧团) 8)陈雪萍(杭州越剧团) 9)朱晓平(平阳越剧团) 10)赵海英(宁波小百花越剧团)
越剧常见知识
越剧的角色行当 “二小”(小生、小旦) “三小”(小生、小旦、小丑)、 “四柱头” 六大类
越剧的角色地位 肩与牌 畚斗与百搭
越剧的流派
流派产生的条件: 越剧在四十年代进入[尺调腔]时期后,出
越剧的起源
越剧诞生于1906年,时称“小歌班”。 其前身是浙江嵊县一带流行的说唱艺 术——落地唱书。艺人基本上是半农半 艺的男性农民,曲调沿用唱书时的〔呤 哦调〕,以人声帮腔,无丝弦伴奏,剧 目多民间小戏,在浙东乡镇演出。
迄今有90多年历史
越剧的发展
1910年小歌班进入杭州。 1917年到达上海。 1920年起,演出用丝弦伴奏,因板胡定弦1—5两音,
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在这一环节中,我用感性的到理性的教学法。 1) 采用---听------想-------看的程序,首先让他们听《苏三起解》和 《天上掉下来个林妹妹》,分辨风格有什么不同?属于哪个戏曲种类? 想不想了解这越剧?
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2)然后我运用视觉图像的教学法,把学生“带入”越曲 当中(师一边介绍一边出示图片)出示越剧音乐素材,让学 生知道越剧的唱腔如何,并观看越剧表演,这样能给学生一 种身临其境的感觉,使抽象的东西变的形象具体化,接着让 他们了解《天上掉下来个林妹妹》是《红楼梦》的选段,了 解作品简介,并欣赏越剧《天上掉下来个林妹妹》
越剧演员初有男班演出,后改全部女班演出,新中国成立后 改为男女合演两种。著名演员:袁雪芬、傅全香、范瑞娟、徐玉 兰、王文娟等。
越剧唱腔属于板腔体,基本调为四句式,以上、下为骨架,而 第三、四句为下四度宫调为对置,由调多为五声音阶宫、徴调式 级进。常用乐器有二胡、洋琴、三弦、萧、笛及打击乐器等。
10
4、导入新课:
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(一)越剧简介
越剧是江南流行较广,深受群众欢迎的地方戏曲之一。故名 越剧,已有八九十年的历史,是有说唱艺术“落地唱书”发展而 成的。开始只采用鼓、檀板击节,后加帮腔并向乐队伴奏发展, 吸收绍剧、滩簧、京剧等剧种的唱腔因素和表演形式,逐步形成 了越剧的唱腔音乐。越剧善于抒情,以唱为主,声腔清悠婉丽, 优美动听,表演真切动人,充满诗情话意,极具江南地方色彩。
5
2 对比欣赏法:上节我们欣赏了京剧,本节我用京剧和越剧比 较,将两个戏曲形式的特点做对比,从而使学生更加清楚的了 解两个剧种的演唱特点等。 在教学中我还运用了创设情景、兴趣引入法、感性到理性等方 法,在本课我充分运用了多媒体教学手段,尽量让学生体验到 戏曲的意境,从屏幕上看到越剧是如何表演的,听到两个戏曲 形式的不同的风格特点。
能按戏曲的风格、节奏唱腔等特点分辨不同戏曲类型, 并找出本节欣赏内容越剧。
3
三、说学法 学生是学习的主体,要让学生能主动积极地学习,
选择方法是很重要的,本课内容和学生的基础,我在 学法知道时紧紧围绕教学目标,主要通过“听”戏曲 的旋律、节奏、唱腔等要素,让学生感知音乐,从而 来分辨不同种类的戏曲的特点。通过直观图像来了解 越剧的服饰等特点。
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作品简介: 《红楼梦》古装戏,根据我国古典文化名著《红楼梦》改 编。写林黛玉幼失双亲,寄居外祖母家,心情忧郁,体弱多病。 表兄贾宝玉她两小无猜,情投意合,心心相印。但宝玉祖母不 许他俩联姻,而要宝玉与薛宝钗成婚。于是王熙凤用调包计撮 合宝、钗。黛玉得悉,旧病加剧,烧毁生平诗稿,含恨而死。 宝玉在洞房之夜明白骗婚真相,惊愤交加,急奔黛玉灵前哭悼 后愤然出走。
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3) 在一长段时间内的视觉图像后,为了让 学生能松弛下,鼓励学生学唱书中的越剧片 段,来调节课堂气氛,之后让学生小结。
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4) 接着欣赏一组越剧照片,欣赏后让他们分组讨 论。(越剧到底是一种什么样的戏曲形式,和京剧在 哪些方面有区别。
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谢谢大家
荣幸这一路,与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
讲师:XXXXXX XX年XX月XX日
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四、说教法:
由于戏曲艺术学生接触的比较少,戏曲的风格特点各不同,为了能帮 助学生了解越剧的特点形式和表现手法,使他们更好的掌握戏曲的风格, 我采用了以下的教学方法:
1、视觉图像法:越剧对于我们的学生来讲不那么了解,为了使他们更 直接的了解越剧,我用电脑软件制作了越剧的简介,欣赏的越剧《天上掉 下来个林妹妹》的故事画面,及越剧表演画面及主题音乐,给学生视听结 合,避免枯燥的说教形式,使原本抽象的内容变的生动形象化。
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一、 说大纲 根据《大纲》要求,
欣赏戏曲是音乐教学中的 一个重要组成部分。通过 欣赏不同种类的戏曲,从 而加深同学们对我国民族 民间音乐的喜爱,并扩大 音乐视野,提高欣赏戏曲 的能力。
2
二、说教材: 1、 教材分析:本课是中等职业学校素质丛书,音乐欣赏第六单元的
《戏曲》中的越剧,本课将主要欣赏学习江南地区流行的越剧《天上掉下 来个林妹妹》等越剧。 2、 教学目标: 1)、了解越剧的起源地,表现方式。 2)、能分辨京剧、越剧的不同。 3)、培养学生欣赏戏曲的能力。 3、 教学重点、难点
26272829 Nhomakorabea30
5)越剧小结 运用表格形式对两首戏曲类型从语
言、唱腔等方面做比较。
31
区别: 1、京剧流行与北京等地方,越剧流行 于浙江等地区。服饰也有所不同。 2、京剧用普通话演唱,越剧用浙江一 带的方言演唱。
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越剧和京剧服装对比
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写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
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五、教学过程:
本课主要是欣赏越剧,了解越剧的风格特点,在教学过程中,我 将采用目标教学模式进行。 1、 前 提测评 在这环节中我运用创设情境,兴趣导入法: 1) 先了解学生对我国戏曲知道多少?有没有听过戏曲的一种形 式? 2) 后我运用课件向学生展示课本中的一些越剧的简介及欣赏曲 目,从而把学生的注意力集中起来,引起他们的有意注意及兴趣。 3) 认定目标: 如上
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