我国乡土油画构图形式语言的美学特点论文

我国乡土油画构图形式语言的美学特点论文我国乡土油画构图形式语言的美学特点论文

构图形式语言是构成油画作品较为重要的因素，位置、面积、空间、肌理、笔触等不仅体现出油画家对构图形式语言的探求和审美

追求，同时也传达出他们对乡村生活、乡村人文的关注。油画家通

过运用手中的画笔和画布构成形式空间，着力对社会底层人物生存

状态进行表现，从而唤起人们对农民的关注和关怀。

一、抽象美。

90年代以后，写实已越来越无法满足油画家的创作需要。除了

表现、象征等绘画构图语言之外，抽象化的构图形式语言出现在乡

土油画创作画面中，有些油画家打破了自然形态的束缚，用块面的

结构关系分析物体，表现物体重叠交错的美感。徐福厚的油画作品

一直流露着一种关注人类精神状态与生存状态的艺术主旨，他在油

画艺术的创作中，充分运用构图形式语言这一表现手法，目的是以

具有精神性且内含哲理的抽象构图语言表达出别样的乡土情怀。如1994年他创作的《人与织物》明显受到立体主义的影响，画面上的

人物几乎抽象为几何形体的块面，虽然人物形象已化为几何的块面，但人物的轮廊线条都自然优美。在画面中，弧线与直线的穿插、大

小空间的分割表现了画面构成之间的冲突与对比，具有强烈的理性

思索，是对当代人精神世界的审视与反思，体现着画家中国式构图

形式语言的审美特征。

闫平、孙刚、曾晓峰等画家也将抽象的构图形式语言运用到各自的乡土油画创作中。如闫平在1999年创作的《微山湖边》、2000

年创作的《苹果花开》、2005年创作的《初见阳澄湖》等诸多作品中，通过抽象的、非客观的构图形式语言，传达着创作主体的主观

情感。

二、象征美。

消费社会的审美狂潮制造出很多具有功利性与娱乐性的油画艺术作品，一部分油画艺术家在艺术的狂欢中快速转变为“符号创作者”.单纯的审美性不再是油画的基本目的，艺术的题材、内容变的

无关紧要，而艺术的构图形式语言、形式符号已经明显大于题材和

内容的价值意义。

段建伟在描绘乡村景象时，在构图上并非纯粹的直面观照。其虚实结合的乡土背景与画面人物的形式造型、动作表情使作品被赋予

了某种神秘的象征主义色彩。如1996年他创作的《锄头》、2002

年创作的《朗诵》等，他在构图上将西服、书、鞋子等象征时尚与

文化的物品加载到农村人物身上，但是观赏者从作品人物构图的形

式语言上可以看出，人物的头和身子的比例是不协调的，这使得人

物形象显得呆滞，从而使整个画面投射出一种冷漠之风。不仅如此，段建伟在画面背景构图上也非常讲究，力图使画面背景的物体最大

程度地衬托出人物，使画面洋溢出一种中国当代农民骨子里朴实的

本性与千年农业文化积淀下农民固有的不变特性。

祁海峰、韦尔申也是借助油画作品中构图形式语言所隐喻的内涵表达思想观念和精神内涵的艺术家。如韦尔申在2000年创作的《读史》，在人物构图上将有农民的外表却没有农民气质的艺术形象放

置在画面的中心位置，甚至夸大人物比例。画面中的人物坐在山顶上，高低起伏的山顶形成分割画面的曲线，在人物的上部漂浮两朵

白云，从而达到人与景物的高度抽象化和符号化的目的。这种构图

形式语言所表达出的农民形象成为人类精神状态的一种反映。

三、诗意美。

在城市化的浪潮席卷下，乡村民俗生活的宁静、自然、质朴的一面，越来越被人们所追怀。油画家不仅以细致的笔触描绘乡土自然

的田园风光，而且以优美的构图形式语言描绘出富有诗意的乡村民

俗风情。

王沂东作为中国新古典油画的代表人物之一，在对西方古典绘画构图形式分析后，又将中国传统绘画的构图形式语言应用到民间艺

术创作中。王沂东以哺育他的沂蒙山村为创作题材，使平凡的生活

场面在画面构成上显示出一种不可复制的情调和诗意般的清新，其

作品单纯含蓄的气质耐人寻味。

四、人文美。

“我画的点和线，每一笔都包括了体面的结构关系。画中的点和线，不管是大点还是小点，长线短线，在运用上是严格的，都不是

随便乱摆上去的，有时一点不能多也不能少，点子多了对画面无补，我都想办法将它遮掉。对线的长短也是如此，都不是随便画上去的，要恰到好处。”②这段话不仅反映出吴冠中在创作构图形式语言上

的探求，同时也体现出他通过点、线、面等简洁的构图形式语言描

绘出江南水乡的一情一景，讲述着隐藏在画面构成中的乡土情怀和

人文精神。

无论是描绘乡野风情的抽象化的构图形式还是具象化写实性的画面构成，乡土美术油画作品一直在着力表现对乡土间的人文情怀和

生命力量的歌颂之情。李自健最初的艺术积淀源自于对乡村风情的

描述，如1992年他创作的《拔刺儿》、1994年创作的《静静的小河》、1999年创作的《和凤》等作品在画面构图上都体现出画家对

乡土美术题材的热爱和浓浓的乡土情。《静静的小河》表现的是长

满了芦苇的河岸上，有一个乖巧的小女孩拿着一支芦苇，赤脚侧身

的坐在河边的大石头上。小女孩有着一双清澈明亮的眼睛，好似她

脚下一眼就能望到河底的小鱼，画家特意在她的身旁安排了一只小狗，使画面在构图上传达出一种温馨、恬静的视觉美感。

通过透视李自健的油画艺术创作中的构图形式语言，可以发现其内心热情地感应着深邃的乡土世界，他的乡土油画作品以极富感染

力的画面构成、图像形式表现着生命与大地相互融通的生存经验。

结语。

在今天，乡土油画不仅是构图范畴、题材范畴，而且还是一种文化范畴和情感范畴。乡土油画在时代的步伐中向人们展示了它抽象美、韵律美、诗意美、人文美等诸多的构图形式语言，展示着油画

艺术家运用特殊的画面构成所传达出对生活的热爱和人性的关怀。