欧阳询欧体书法教学 PPT课件
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欧体书法讲座ppt课件
❖ 2、从起笔到收笔中间经历了一个由重到轻， 而后由轻到重这样一个变化过程，它的笔 画有一个明显的强弱变化，使得笔画显得 有生命。
❖ 3、它的下沿线是一条向下弯曲的弧线，上 沿线也是一条微微向上弯曲的弧线，但是 总的感觉向下弯曲的弧度要大于向上弯曲 的弧度，它不仅有刚劲的一面，同时又增 加了它的韧度，这样就显得有生气。
❖ 具体写法是斜入笔，入笔之 后用手指捻转笔杆，把它调 整成中锋，而后缓缓行笔一 直把笔锋送到家，千万注意 最后收笔的时候不能过于尖 利
（二）、兰叶撇
❖ 起笔比较轻，收笔比较轻， 行笔过程中是比较有分量 的，因此要求在入笔的时 候要顺锋入笔，入笔之后 逐渐加重力量，加重力量 由重到轻，一直把笔画送 到家。
❖ 这种横折撇一般用在姓名的“名” 字，“多”字的下边。
（六）、反曲撇
❖ 反曲撇在九成宫里也是不 多见的，一般用在作为的 “为”字，这个撇的写法 与一般撇的写法是不一样 的。一般的撇它是从右向 左弓出去，而这个反曲撇 则是先弓进来，然后再送 出去。
❖ 具体写法：斜入笔，入笔 之后，用手指捻转笔杆， 调整成中锋，先是向内弓， 而后到了末端再把它缓缓 送出去，这样，反曲撇就 写好了。
❖ 写法：在起笔的地方应该是与横相同的， 竖入笔，入笔之后以笔尖为轴，用手指捻 转笔杆成中锋，向上慢慢地行笔，一直把 笔锋送到家。
❖ （一）、斜捺 ❖ （二）、平捺
四、捺
（－）、斜捺
❖ 斜捺一般用在“人”字、“大”字等。
斜捺有这样几个特点：
❖ 1、起笔的时候是轻的，到收笔的时候是重的。起 笔的前半部分有一条向下弓的曲线，后半半部分又 有一条向上弓的曲线，最后它的捺脚是朝水平方向 向右延伸的，底缘的这条线是向上，略带有一点倾 斜，上边线是向下带有一定斜度的，它与颜柳字在 捺收笔上有一点区别：区别在于，如果我们找这样 一条切线就可以看到，它收笔的下缘线是向外曲张 的，而颜柳字是向内弓进去的，这是与颜柳字在捺 的写法上的不同之处。
《书法》教学课件—02欧体楷书技法
【课外阅读】·欧阳询之八诀、传授诀、用笔论
• 欧阳询八诀为：
• 点----------如高峰坠石；
• 横戈-------如长空之新月； • 横------如千里之阵云； • 竖------如万岁之枯藤； • 竖戈------如劲松倒折，落挂石崖； • 折------如万钧之弩发； • 撇------如利剑断犀象之角牙； • 捺------一波常三过。
• “夫用笔之法，急捉短搦，迅牵疾掣，悬针垂露，蠖 屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，行行眩目，字字惊心， 若上苑之春花，无处不发，抑亦可观，是予用笔之妙 也。”
• 公子曰：“幸甚：幸甚：仰承馀论，善无所加。然仆 见闻异于是，辄以闻见便耽玩之。奉对大贤座，未敢 抄说。”大夫曰：“与子同寮，索居日久，既有异同， 焉得不叙?”公子曰：“向之造次，滥有斯言，今切 再思，恐不足取。”大夫曰：“妙善异述，达者共传， 请不秘之，粗陈梗概。”
• 第二节 欧体楷书基本笔画
第二节 欧体楷书基本笔画
• 笔画可分为基本笔画和由基本笔画变形或组合延伸而 成的新的笔画两大类。古人归纳楷书的基本笔画不外 乎八个，即：勒、努、啄、磔、侧、策、折、趯。也 就是现在我们说的：横、竖、撇、捺、点、提、折、 钩。古人认为这八种笔画都包含在“永”字中，以 “永”字来研究这八个笔画的写法称“永字八法”。 基本笔画是构字的最小单位，也是汉字形成的基本要 素。基本笔画写得好不好，直接影响字的形体美。王 羲之说得好：“尚或一点失所，若美人之病一目；一 画失节，如壮士之折一肱。”由此我们可以看出笔画 的训练是多么重要。楷书中的每一个笔画都包含了起 笔、行笔、收笔三个动作。我们在训练时尤其要注意 这三个过程。下面，我们以欧体为例，先来学习楷书 基本笔画的写法。
• 公子安退位逡巡，缓颊而言曰：“夫用笔之体会，须 钩粘才把，缓绁徐收，梯不虚发，斫必有由。徘徊俯 仰，容与风流。刚则铁画，媚若银钩。壮则口吻而口 口，丽则绮靡而消遒。
欧阳询欧体书法教学 ppt课件
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欧阳询的代表作
• 《九成宫醴泉铭》是欧阳询的代表作。索靖《出师颂》是中国现存最早书法真迹 • 2003年8月，故宫博物院出资2200万元从嘉德拍卖行回购。
• 《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年所写书法，浑厚沉劲，意态饱满，写撇、捺常用圆 笔，显得圆融流畅，写弯钩用转法，曲圆较长，适成全字有力的支撑，这些表现了 溶隶于楷的特点。《九成宫醴泉铭》被誉为”天下第一铭”。铭文与碑文分别出自 唐代书法家欧阳询和以直言谏君而闻名的宰相魏征之手，加之当朝皇帝李世民是中 国封建社会数以百计帝王中一位较英明的君主，特别是”贞观之治”被公认为是封 建社会的极盛时期，撰文铭记，因此《九成宫醴泉铭》碑也被誉为”三绝”碑。其 碑布白疏朗，结体化长为方，点画比较淳厚，用笔稳健含蓄。原碑立于陕西省麟游 县博物馆。
铭文与碑文分别出自唐代书法家欧阳询和以直言谏君而闻名的宰相魏征之手加之当朝皇帝李世民是中国封建社会数以百计帝王中一位较英明的君主特别是贞观之治被公认为是封建社会的极盛时期撰文铭记因此九成宫醴泉铭碑也被誉为三绝碑
欧阳询书法家简介
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永嘉中学谢德法
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欧阳询 —— 唐朝著名书法家
• 欧阳询(557年一641年)，汉族，唐朝潭州临湘(今湖南长沙)人，字信本，楷书四大家之一。
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• 总之，欧书虽用笔方折瘦劲，结构紧束峻宕，但却内含秀骨，笔势舒张，不失润味，临习时切勿夸张失度， 专事方劲，一味紧束，导致刻板生硬，有骨无肉，成拘谨寒乞。而要险润融合，方圆兼施，收放得势。要苦 练妙悟，把握好“摹形”与“写神”的切合点，努力做到“形神兼备”。
欧阳询书法课件
欧阳询书法艺术
欧阳询的书法，以楷 书为最。究其用笔，方圆兼 备而劲险峭拔，“若草里惊 蛇，云间电发。又如金刚怒 目，力士挥拳。”他的楷书 被称为“唐人楷书第一”。 其中竖弯钩等笔画仍是隶笔。 他的楷书无论用笔，结体都 有十分严肃的程式，最便于 初学。后人所传“欧阳结体 三十六法”，就是从他的楷 书归纳出来的结字规律。
以外，还有上
变 化
尖竖，即露锋 入笔，稍作转
笔后径直竖下，
这也是欧体的
独创。
欧阳询书法艺术
欧体的撇除
撇 的 变
常见的长撇、短 撇、回锋撇、兰
化
叶撇外，还有入
笔强调停顿的屈
头撇。
欧阳询书法艺术
欧体的捺
画通常较直，
捺
也有少数呈微
的 变 化
弧状，至尾端 顿笔前与顿笔
后的过渡含蓄
自然，一气呵
成。
欧阳询书法艺术
欧阳询书法艺术
在欧阳询看来，一切都应 是典雅、庄严的，一切变化都 须按照法度而表现得充分、坚 实、完整，趋于尽善尽美。所 以即使偶然奔放一下，像他的 《草书千字文》，仍然保持毫 厘不逾的法度，用笔理性，处 处注意点画之间的主次、穿插、 避让，运腕用笔的周正、凝重、 紧密。
欧阳询书法艺术
《九成宫醴泉铭》：楷书，魏征 撰文，唐大宗贞观六年。公元632年） 立碑。此碑用笔方整，且能于方整中 见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间 架开阔稳健。其字形偏修长，行笔于 险劲之中寻求稳定，尤其在划末重收， 笔至划尾便稳稳提起。整体碑文高华 浑朴，法度森严，一点一划都成为后 世模范，是欧阳询晚年代表之作，故 后人学习楷书往往以此碑作为范本。
欧阳询书法艺术
《皇甫诞碑》：亦称《皇甫 君碑》。此碑文28行，行59字。 篆额阳文12字。明万历二十四年， 此碑中断，损数十字。现藏陕西 省博物馆碑林。此碑用笔紧密内 敛，刚劲不挠。骨气劲峭，法度 严整。点画重在提笔刻入，此为 唐初未脱魏碑及隋碑的瘦劲书风 所特有的笔法特点。明王世贞说： “率更书《皇甫君碑》，比之诸 碑尤为险劲。”
欧体1、简介、运笔(楷书教学课件)
2、快慢交替，行顿结合：
• 行笔快慢是产生 节奏感的主要因素 之一。须使行笔快 慢交替，行笔顿笔 结合；收放富有韵 致，顺畅而不轻滑。 • 欧书笔画运笔沉 稳，绝无飘浮圆滑 之感，运笔时尤其 要在笔画的起收转 折处把握好顿笔。
3、方圆曲直，刚柔相济：
运笔有方有圆、 有直有曲，才能 力美共存。不可 过分追求棱角， 一味的将笔画的 起收笔都作刀切 处理，要注意方 圆结合。
《九成宫醴泉铭 》结体特点：
1、左右背势，体态颀长。 • 欧字结体多取敛势， 竖多左右相背， 细腰瘦健，中宫稍紧凑，而上下则多伸头 露足，“若春笋之抽寒谷”，体势显得瘦 硬清寒又洒脱灵动。
2、形敛势放，舒活开张。 • 该碑虽主体收敛却不乏舒放之势，字 中多以长横或长竖、长捺、鹅浮钩等主笔 拉长取势（尤向右扩展较长），中宫间距、 留白适宜，结体紧而不拘。
总之，欧书虽用笔方折 瘦劲，结构紧束峻宕，但 却内含秀骨，笔势舒张， 临习时切勿夸张失度，专 事方劲，一味紧束，导致 刻板生硬，有骨无肉。而 要险润融合，方圆兼施， 收放得势，把握好“摹形” 与“写神”的切合点，努 力做到“形神兼备”。
二、楷书基本运笔方法 （一）、讲究节奏 追求变化
运笔讲节奏，最戒匀无变； 提按别轻重，行顿有快慢； 方折辅以圆，直有曲笔伴； 瘦劲透秀润，方健寓婉转。
歌诀
欧阳询（557年——641 年），潭州临湘（今湖南长 沙）人，是书法史上的“初 唐四家”（欧阳询、虞世南、 褚遂良、薛稷）和“楷书四 大家”（欧阳询、颜真卿、 柳公权、赵孟頫）之一。其 对楷书结构的研究、整理， 奠定了唐代书法理论的基础， 促 使 了 楷 书 由 “ 尚 意 ” 到 欧阳询 · 唐 “尚法”书风的转变，确立 了唐楷在书法史上的地位。
欧阳询简介 ppt课件
书法造诣
+ 他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结 构独异，后人称为“欧体” 其他书体，也 无一不佳，曾有人说“询八体尽能，笔力 险劲”
+ 虞世南说他“不择纸笔，皆能如意”。 + 他的楷书无论用笔，结体都有十分严肃的
程式，最便于初学。
作品赏析-楷书
作品赏析-行书
作品赏析-篆书
欧阳询简介
不择纸笔 皆
欧阳询简介Leabharlann 生平简介+ 欧阳询（557年一641年），
+ 汉族，唐朝潭州临湘
+ （今湖南长沙）人，字信本，
+ 楷书四大家之一。欧阳询与同代的虞世南、 褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。因其 子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。
+ 他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧 虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便 初学，号为“欧体”。
减一分太短，轻重得体，长短适宜，恰到 好处。
主要成就
+ 欧阳询不仅是一代书法大家，而且是一位 书法理论家，他在长期的书法实践中总结 出练书习字的八法，欧阳询所撰《传授 诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六 法》等都是他自己学书的经验总结，比较 具体地总结了书法用笔、结体、章法等书 法形式技巧和美学要求，是中国书法理论 的珍贵遗产。
+ 欧阳询一生勤奋，刻苦临池，老而弥坚， 其楷书代表作是《九成宫醴泉铭》，这是 他76岁时的作品，也是他的称心得意之作。 书写此碑时，欧阳询虽然年事已高，但他 眼不花，手不颤，笔笔有力，字字有劲。 这么工整严谨的楷书，竟出自一个七十多 岁高龄的老人之手，实在令人称奇。碑上 之书笔法瘦硬通神，结字雍容婉丽，寓险 绝于平正之中，法度森严，雅俗共赏，为 千古名作，影响深远。
欧体“山”字书法课件
行书“山”字黄庭坚怀素多姿多彩的“山”字
楷书“山”字
欧阳询
颜真卿
柳公权
赵孟頫
欧体“山”字书法
欧阳询《九成宫醴泉铭》
欧体“山”字书法要点
1.第一画“竖”：顿笔入笔，转管行笔， 由重到轻。
2.第二画“短竖”：写法同第一画，但要 注意，短而厚重。微微向左斜。
3.第三画“长挑”：切笔入笔，由重到轻。
4.第四画“短竖”：微微向左倾斜。注意 出头，轻轻顿笔收笔。
小学五年级书法课程
欧体“山”字书法
多姿多彩的“山”字
甲骨文“山” 字
多姿多彩的“山”字
金文“山”字
书法小常识——金文
什么是“金文”？
金文是指铸刻在殷周青铜器上的铭文，也 叫钟鼎文。
多姿多彩的“山”字
篆书“山”字
多姿多彩的“山”字
隶书“山”字
多姿多彩的“山”字
行书“山”字
董其昌
王守仁
陈淳
多姿多彩的“山”字
欧阳询书法艺术ppt课件
欧阳询书法艺术
在欧阳询看来，一切都应 是典雅、庄严的，一切变化都 须按照法度而表现得充分、坚 实、完整，趋于尽善尽美。所 以即使偶然奔放一下，像他的 《草书千字文》，仍然保持毫 厘不逾的法度，用笔理性，处 处注意点画之间的主次、穿插、 避让，运腕用笔的周正、凝重、 紧密。
欧阳询书法艺术
《九成宫醴泉铭》：楷书，魏征 撰文，唐大宗贞观六年。公元632年） 立碑。此碑用笔方整，且能于方整中 见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间 架开阔稳健。其字形偏修长，行笔于 险劲之中寻求稳定，尤其在划末重收， 笔至划尾便稳稳提起。整体碑文高华 浑朴，法度森严，一点一划都成为后 世模范，是欧阳询晚年代表之作，故 后人学习楷书往往以此碑作为范本。
欧阳询书法艺术
欧阳询代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、 《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。
欧阳询书法艺术
欧阳询书法初学王羲之及北 齐书法，后渐变其体，笔力险劲， 自成面目，人称“欧体”，为一 时之绝，人们得其尺牍文字，咸 以为楷范，故他的书法，对后世 影响很大。欧阳询楷书结体严谨， 笔势开张，笔法穿插挪让极有法 度。欧体楷书完全摆脱了不稳定 的字形的无规律性的变化，而进 入了造型分析的层次，书法结构 的成熟观念，至此才算是真正的 成立。
以外，还有上
变 化
尖竖，即露锋 入笔，稍作转
笔后径直竖下，
这也是欧体的
独创。
欧阳询书法艺术
欧体的撇除
撇 的 变
常见的长撇、短 撇、回锋撇、兰
欧阳询书法艺术
欧体的
捺画通常较直，
捺
也有少数呈微
的 变 化
弧状，至尾端 顿笔前与顿笔
后的过渡含蓄
自然，一气呵
成。
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• 代表作楷书有《九成宫醴泉铭》lǐ quán míng、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》，行书有《仲尼 梦奠帖》、《行书千字文》。对书法有其独到的见解，有书法论著《八诀》、《传授诀》、 《用笔论》、《三十六法》。所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇 甫诞碑 》被称为"唐人楷书第一"。
故事之一
• 唐代欧阳询，有一天骑马路过一块古碑。原来是晋代著名书法家 索靖书写的墨迹，他驻马观看，看了很久后才离开。他走离古碑 几百步又返回来，下了马站在碑前继续观察，等到疲乏，竟然铺 开大衣坐下来观察，反复揣摩，并铺开纸，一笔一画地临摹。就 这样，他在碑旁呆了三天三夜，直到索靖草书的笔法融会贯通， 了然于胸，才高兴地离去。欧阳询这种认真学习的精神值得赞扬， 正是海纳百川不择细流的胸怀成就了他在书法技艺上的卓越表现， 他楷书法度之严谨，笔力之险峻，世上没有和他能够匹敌的，被 称之为唐人楷书第一。
• 3、斜正变换，平中寓险。该碑结体谨严，却时出欹斜险劲之笔，充满奇趣。能正斜相映，化静为动，并于 倚靠、俯仰、牵制、向背、避让、呼应等运动变化中寻求力的平衡，达到“既知险劲，复归平正”的境界。 如“功、致、瑞、沉”。
• 4、大形规整，小处求活。该碑结体外形规整，有平正之态，但却极注意避同求异，能寓局部灵活多变于整 体端庄险劲之中。对字体和点画采用繁简（后、後）、置换（魏、户）、挪移（塗、舊）、增减（建、身） 等手法，进行异体变形，能于法度中求变化，于细微处现精神；并蕴含行书笔意，多有率意、飘远、灵便之 笔。横竖化点、钩生隶意、点画间顾盼俯仰，神气充腴，使体势整齐而不板滞，佳构时出。如“无、嵘、与、 徒”。
• 总之，欧书虽用笔方折瘦劲，结构紧束峻宕，但却内含秀骨，笔势舒张，不失润味，临习时切勿夸张失度， 专事方劲，一味紧束，导致刻板生硬，有骨无肉，成拘谨寒乞。而要险润融合，方圆兼施，收放得势。要苦 练妙悟，把握好“摹形”与“写神”的切合点，努力做到“形神兼备”。
欧阳询的代表作
• 《九成宫醴泉铭》是欧阳询的代表作。索靖《出师颂》是中国现存最早书法真迹 • 2003年8月，故宫博物院出资2200万元从嘉德拍卖行回购。 • 《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年所写书法，浑厚沉劲，意态饱满，写撇、捺常用圆
笔，显得圆融流畅，写弯钩用转法，曲圆较长，适成全字有力的支撑，这些表现了 溶隶于楷的特点。《九成宫醴泉铭》被誉为”天下第一铭”。铭文与碑文分别出自 唐代书法家欧阳询和以直言谏君而闻名的宰相魏征之手，加之当朝皇帝李世民是中 国封建社会数以百计帝王中一位较英明的君主，特别是”贞观之治”被公认为是封 建社会的极盛时期，撰文铭记，因此《九成宫醴泉铭》碑也被誉为”三绝”碑。其 碑布白疏朗，结体化长为方，点画比较淳厚，用笔稳健含蓄。原碑立于陕西省麟游 县博物馆。
二、《九成宫醴泉铭》的结构特点
• 1、左右背势，体态颀长。欧字结体多取敛势，竖多左右相背，细腰瘦健，中宫稍紧凑，而上下则多伸头露 足，“若春笋之抽寒谷”，体势显得瘦硬清寒又洒脱灵动。如“仪、润、井、趋”。
• 2、形敛势放，舒活开张。该碑虽主体收敛却不乏舒放之势，字中多以长横或长竖、长捺、鹅浮钩等主笔拉 长取势（尤向右扩展较长），中宫间距、留白适宜，结体紧而不拘。如“谷、纬、往、尧”。
• 3、凝重含蓄，高简浑穆。该碑用笔又多沉稳内敛。横竖起收多用藏护之法；出锋处锋尾较短， 锋芒内敛；出钩多顿挫后平推笔锋作小平钩，不作长钩；有些撇或竖收笔回锋似钩，笔势凝练； 右抛钩借用隶书“雁尾”之法，舒张饱满，古朴萧散，别居神韵。如“作、尤、但、悦”。
• 4、点画置换，正中求变。该碑多用点画置换之法，变化灵动，饶有趣味，别具一格。如取汉 隶笔法，以横竖代点，朴厚凝重（首点用短横，宝盖左点用短竖）；借魏碑笔势，以短撇代点， 方劲有力（如“戈”右上点）；参行书笔意，以点代横竖，活泼灵巧（如框形中的短横、短 竖）。如“象、足、训、沼”。一、《九成宫醴泉铭》的用笔特点：
• 1、棱角分明，方劲严整。该碑用笔存北碑笔意，点多呈三角，藏露自然；横竖起收、钩挑捺 尾、转折之处多用顿挫之法，方折劲健，方肩硬朗。但要注意方中带圆，方圆融合，忌剑拔弩 张，而忽视秀润仪态。如“钜、间、阳、逾”。
• 2、笔画匀称，劲中含润。该碑笔画粗细匀称，清秀挺健，运笔缓慢沉稳，不似颜、柳楷书笔 画对比明显，但每一笔中却有蕴涵着变化，避免了刻板单调。碑中横画布排严整；竖笔多取背 势，富弹性力度；撇弯捺直；并多有腰细竖和腰细撇，瘦劲挺秀。如“本、越、青、毁”。
欧阳询书法家简介
永嘉中学谢德法
欧阳询 —— 唐朝著名书法家
• 欧阳询(557年一641年)，汉族，唐朝潭州临湘(今湖南长沙)人，字信本，楷书四大家之一。
• 欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故 其又称"大欧"。
• 他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称"欧虞"，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为" 欧体"。
故事之一
• 唐代欧阳询，有一天骑马路过一块古碑。原来是晋代著名书法家 索靖书写的墨迹，他驻马观看，看了很久后才离开。他走离古碑 几百步又返回来，下了马站在碑前继续观察，等到疲乏，竟然铺 开大衣坐下来观察，反复揣摩，并铺开纸，一笔一画地临摹。就 这样，他在碑旁呆了三天三夜，直到索靖草书的笔法融会贯通， 了然于胸，才高兴地离去。欧阳询这种认真学习的精神值得赞扬， 正是海纳百川不择细流的胸怀成就了他在书法技艺上的卓越表现， 他楷书法度之严谨，笔力之险峻，世上没有和他能够匹敌的，被 称之为唐人楷书第一。
• 3、斜正变换，平中寓险。该碑结体谨严，却时出欹斜险劲之笔，充满奇趣。能正斜相映，化静为动，并于 倚靠、俯仰、牵制、向背、避让、呼应等运动变化中寻求力的平衡，达到“既知险劲，复归平正”的境界。 如“功、致、瑞、沉”。
• 4、大形规整，小处求活。该碑结体外形规整，有平正之态，但却极注意避同求异，能寓局部灵活多变于整 体端庄险劲之中。对字体和点画采用繁简（后、後）、置换（魏、户）、挪移（塗、舊）、增减（建、身） 等手法，进行异体变形，能于法度中求变化，于细微处现精神；并蕴含行书笔意，多有率意、飘远、灵便之 笔。横竖化点、钩生隶意、点画间顾盼俯仰，神气充腴，使体势整齐而不板滞，佳构时出。如“无、嵘、与、 徒”。
• 总之，欧书虽用笔方折瘦劲，结构紧束峻宕，但却内含秀骨，笔势舒张，不失润味，临习时切勿夸张失度， 专事方劲，一味紧束，导致刻板生硬，有骨无肉，成拘谨寒乞。而要险润融合，方圆兼施，收放得势。要苦 练妙悟，把握好“摹形”与“写神”的切合点，努力做到“形神兼备”。
欧阳询的代表作
• 《九成宫醴泉铭》是欧阳询的代表作。索靖《出师颂》是中国现存最早书法真迹 • 2003年8月，故宫博物院出资2200万元从嘉德拍卖行回购。 • 《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年所写书法，浑厚沉劲，意态饱满，写撇、捺常用圆
笔，显得圆融流畅，写弯钩用转法，曲圆较长，适成全字有力的支撑，这些表现了 溶隶于楷的特点。《九成宫醴泉铭》被誉为”天下第一铭”。铭文与碑文分别出自 唐代书法家欧阳询和以直言谏君而闻名的宰相魏征之手，加之当朝皇帝李世民是中 国封建社会数以百计帝王中一位较英明的君主，特别是”贞观之治”被公认为是封 建社会的极盛时期，撰文铭记，因此《九成宫醴泉铭》碑也被誉为”三绝”碑。其 碑布白疏朗，结体化长为方，点画比较淳厚，用笔稳健含蓄。原碑立于陕西省麟游 县博物馆。
二、《九成宫醴泉铭》的结构特点
• 1、左右背势，体态颀长。欧字结体多取敛势，竖多左右相背，细腰瘦健，中宫稍紧凑，而上下则多伸头露 足，“若春笋之抽寒谷”，体势显得瘦硬清寒又洒脱灵动。如“仪、润、井、趋”。
• 2、形敛势放，舒活开张。该碑虽主体收敛却不乏舒放之势，字中多以长横或长竖、长捺、鹅浮钩等主笔拉 长取势（尤向右扩展较长），中宫间距、留白适宜，结体紧而不拘。如“谷、纬、往、尧”。
• 3、凝重含蓄，高简浑穆。该碑用笔又多沉稳内敛。横竖起收多用藏护之法；出锋处锋尾较短， 锋芒内敛；出钩多顿挫后平推笔锋作小平钩，不作长钩；有些撇或竖收笔回锋似钩，笔势凝练； 右抛钩借用隶书“雁尾”之法，舒张饱满，古朴萧散，别居神韵。如“作、尤、但、悦”。
• 4、点画置换，正中求变。该碑多用点画置换之法，变化灵动，饶有趣味，别具一格。如取汉 隶笔法，以横竖代点，朴厚凝重（首点用短横，宝盖左点用短竖）；借魏碑笔势，以短撇代点， 方劲有力（如“戈”右上点）；参行书笔意，以点代横竖，活泼灵巧（如框形中的短横、短 竖）。如“象、足、训、沼”。一、《九成宫醴泉铭》的用笔特点：
• 1、棱角分明，方劲严整。该碑用笔存北碑笔意，点多呈三角，藏露自然；横竖起收、钩挑捺 尾、转折之处多用顿挫之法，方折劲健，方肩硬朗。但要注意方中带圆，方圆融合，忌剑拔弩 张，而忽视秀润仪态。如“钜、间、阳、逾”。
• 2、笔画匀称，劲中含润。该碑笔画粗细匀称，清秀挺健，运笔缓慢沉稳，不似颜、柳楷书笔 画对比明显，但每一笔中却有蕴涵着变化，避免了刻板单调。碑中横画布排严整；竖笔多取背 势，富弹性力度；撇弯捺直；并多有腰细竖和腰细撇，瘦劲挺秀。如“本、越、青、毁”。
欧阳询书法家简介
永嘉中学谢德法
欧阳询 —— 唐朝著名书法家
• 欧阳询(557年一641年)，汉族，唐朝潭州临湘(今湖南长沙)人，字信本，楷书四大家之一。
• 欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故 其又称"大欧"。
• 他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称"欧虞"，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为" 欧体"。