长镜头理论对纪录片拍摄的重要意义
《2024年浅析长镜头在影视作品中的具体运用》范文
《浅析长镜头在影视作品中的具体运用》篇一一、引言在影视作品的创作中，长镜头作为一种重要的拍摄手法，其运用对于影片的叙事、情感表达以及视觉效果有着深远的影响。
本文将浅析长镜头在影视作品中的具体运用，探讨其作用及意义。
二、长镜头的定义及特点长镜头，顾名思义，是指拍摄时间较长、画面连续性强的镜头。
其特点在于保持了时空连续性和画面完整性，使得观众能够在较长时间内观察场景、人物及事件的发展。
长镜头能够呈现出更为真实、自然的画面，使观众产生身临其境的感觉。
三、长镜头在影视叙事中的应用1. 叙事连贯性：长镜头能够保持叙事的连贯性，使观众在观看过程中更容易理解故事情节。
通过长镜头的运用，可以将不同场景、人物及事件有机地连接在一起，形成完整的叙事结构。
2. 人物塑造：长镜头可以深入展示人物的情感变化和内心世界，使人物形象更加立体、丰满。
通过长时间观察人物的动作、表情及对话，观众可以更深入地了解人物性格和内心活动。
3. 场景描绘：长镜头可以充分展现场景的细节和氛围，使观众感受到场景的真实感和空间感。
在自然风光、城市街景等场景的拍摄中，长镜头的运用可以使画面更加宽广、深邃。
四、长镜头在影视作品中的具体运用1. 纪录片：在纪录片中，长镜头的运用尤为常见。
通过长镜头的拍摄，可以记录下真实的生活场景和人物状态，使观众感受到现场的真实感和参与感。
例如，在《鸟瞰中国》等纪录片中，长镜头展现了祖国大好河山的壮丽景色，让观众感受到了大自然的魅力。
2. 剧情片：在剧情片中，长镜头可以用于营造氛围、刻画人物及推动剧情发展。
例如，在《霸王别姬》等影片中，通过长镜头的运用，将人物的情感变化和内心世界展现得淋漓尽致。
同时，长镜头还可以在剧情转折点上发挥关键作用，通过画面的连续性和连贯性，使观众更容易理解剧情发展。
3. 电影特写：在电影特写中，长镜头可以用于展现人物的细微动作和表情变化。
通过长时间观察人物的面部表情和动作，观众可以更深入地了解人物的心理活动和情感变化。
浅谈长镜头在影视纪录片中的运用
浅谈长镜头在影视纪录片中的运用作者：杨源宇来源：《文存阅刊》2017年第06期摘要：在纪录片中恰当运用长镜头，能增强纪录片的即时性、真实性和现场性，时间与空间连续不断，给观众真实无修饰、身临其境的感觉。
故在创作中，需要根据实际情况，结合理论与实践，充分利用镜头调度与角色调度拍摄长镜头，创作出真实而丰富多彩的纪录影片。
关键词：长镜头；纪录片；运用在直播、影视纪录片中长镜头运用得较多，在纪录片中恰当运用长镜头，能增强纪录片的即时性，真实性和现场性，使得时间与空间连续不断，给观众真实无修饰，有身临其境的感觉。
长镜头不是指实际镜头外部的长度，不是焦、物距或像很长就是长镜头，而是拍摄时开机点与关机点的拍摄时间较长，即连续不断拍摄时较长的影片，这里指的是镜头画面。
它并没有绝对的标准，一般8秒以上的镜头就是长镜头，有的影片就只有一个镜头，这是极为大胆的运用长镜头给观众讲故事，运用好长镜头对影视记录创作能力有很大的提升，运用长镜头的推、拉、摇、移、跟使镜头画面一气呵成的同时，也变得丰富多彩，运用长镜头能使影片更加真实，给观众完整的叙事时空，使影片具有更高的欣赏艺术。
一、运用长镜头增强影片的真实性。
在纪实性强的影片中，引大量运用长镜头手法，把真实的现场留给观众，给观众毫无剪饰之感。
交代事件的来龙去脉，让故事发生在连续的时空中，使观众看得真真切切。
真实性是纪实类影片的生命。
让故事发生在联系的时空中，使观众看得真真切切。
真实性是纪实类影片的生命，真实性不强就没有纪实意义。
如老电影《历劫佳人》，从影片开头3分20秒的长镜头中可以看出奥逊·威尔斯运用长镜头的高超技艺，他对镜头的调度技术相当惊人，这个长镜头被人们称为电影史上之最。
这个长镜头显示了，有人把制作好的定时炸弹悄悄的放到汽车后盖下面，镜头随着汽车从屋顶一侧摇到了房子的另一面，接着拍后退跟拍汽车，难度相当大。
后人难以超越这部影片。
这部电影于1958年在美国上映，里约奥逊威尔斯执导并担任主演，由于年代久远，我们欣赏到的是黑白影片。
长镜头调研报告
长镜头调研报告长镜头调研报告在电影制作中，拍摄手法有很多种，其中一种常见的手法是使用长镜头（Long Shot）进行拍摄。
长镜头是指相机距离被拍摄对象较远，画面中所呈现的场景更为广阔，人物呈现得较小的一种拍摄手法。
长镜头能够展示被拍摄对象所处的环境和背景，使观众能够更好地理解故事发生的背景和情境。
同时，长镜头还可以给予观众一种身临其境的感觉，使观众更容易融入故事情节之中。
在进行长镜头拍摄时，摄影师需要考虑一系列因素，包括镜头的焦距、画面的构图、被拍摄对象与摄影机之间的距离等。
焦距的选择决定了远近景的大小关系，而构图则决定了画面的美感和信息的传递方式。
此外，镜头和被拍摄对象之间的距离也对画面效果有重要影响。
长镜头拍摄在电影中有着广泛的应用。
在动作片中，使用长镜头可以展示广阔的场景和角色间的关系，增强观众的紧张感。
在爱情片中，使用长镜头可以更好地表现两个人的爱情故事，并将观众带入其中。
在纪录片中，使用长镜头可以真实地展现被拍摄对象所处的环境和情境。
除了电影制作之外，长镜头拍摄手法也被广泛运用于其他领域，如电视剧、广告、纪录片等。
在电视剧中，通过使用长镜头可以展示更多的角色和情节，给观众一个更全面的视角。
在广告中，使用长镜头可以展示产品的环境和特点，增加产品的吸引力。
在纪录片中，使用长镜头可以真实地记录被拍摄对象的生活和经历，使观众更好地了解到真相。
总而言之，长镜头是一种常用的拍摄手法，能够展示被拍摄对象的环境和背景，给观众带来一种身临其境的感觉。
在电影制作和其他领域中，长镜头都有广泛应用，对于传达信息和情感具有重要作用。
因此，我们在进行影视制作和其他相关领域时，应善于使用长镜头拍摄手法，以提升作品质量和观众体验。
长镜头在电视专题片中的重要意义
、ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
长 镜 头 的定 义
我们先可 以从 巴赞 的长镜 头理论 开始研究 人手 。从 巴赞 的理论研究
而言 ，他个人 比较注重表现事物 的本来 面貌 。在他 的 电影语 言方面 ，极 力表现 自然 ，真实 的空 间 ， 并采取长镜 头与景深镜 头合并拍摄 的原则来 构思影片 。我们可 以从 巴赞对纪 实性 长镜头一些特点的概述来说明 。 在安德烈 巴赞 的长镜头理论 的分 析中 ，可以得 出两层含 义。一是景 深镜头 ，二是移动长镜头 。前一个是 既能清楚 地看 到前景 和后景 ，前一 个是指拍摄 的机器 和被拍 摄 的对象 处于相 对 的运 动状 态之 中。我 们在 《 公民凯恩》 当中 ，巴赞就一次次地称赞 其拍摄 的画 面内容 。从 苏珊 的 卧室到苏珊 自杀这一系列 的事件 当 中，都 是一个统 一 的镜 头录 制完成 ， 这一次实践也表现 出巴赞是一位极具有 高度敏感 的电影理论 家，这些 电 影实践操作 ，对于它 电影理论 的建构具有非常重要 的意义 。 长镜头主要是能独立地表现一个统一完整有序 的世界 ，这可 以说是 电影的一种表现方式 ，一般我们可 以对长镜头来进行划分 。 ｌ 、纪录式长镜头 ；２ 、景深长镜头 ；３ 、舞 台式长镜头． 而随着 电影艺术 的发展 ，镜头蒙太奇也逐渐地融合 了长镜头这 一拍 摄方式。使整个 电影语言 的表达更加 的丰富和精彩 。
实情感状态 。
长镜头便于保 留一段完整 的对生活 的纪 录画面 ，对 于事件 的纪录保 持 在空间和时间上 的完整 性 ，特别 是长 镜头 在 电视 电影专 题片 中 的运 用 ，充分体现人物 的人性化 ，对于真实地表现人物的情感 ， 将人物的情感 表达更加的真实化和写实化，在一定程度上拉近观众与内容之间的距离 ，让 观众能够真实地产生情感 ，思想的感悟 ，拉近心与心之间的距离。 在 《 平凡的力量》 ，在整个片子的拍摄 过程 中，创作 团队有意 把摄 像 机架在一个摇臂上 ，利用大全景和全景拍摄大 院落 。整 个院落静 静地 坐落在山脚上 ，一个镜头就交代 了敬老 院所处 的环境 和背景 。然后 展开 故事的叙述 ，记述主人公在这个 院落里 的一系列生活 背景 ，表现作 者对 这个 老人一辈子辛勤无私奉献 ，并且用 自己的行动告诉人 民，共产 党员 的信 仰和信念。 长镜头的拍摄方式通过这种连续的运动方式 ，有利于实现时间和空间的 完整性 ，减少了切割剪切的烦恼。同时也有 自 身戏剧化的情感表达。 三、长镜头在纪录片 中的运用方法 “ 动 ”主要是指 移动拍 摄所 用的 方法 ，其 拍摄 是运用 推拉 摇移 等 ， 使 画面在方 向 ，力度 ，速度和节奏上都呈现出明显的运动 状态。其 实要 用长镜 头在 专题片中去叙 述一个故事很容易 ，但这只是 比较 浅层次 的技 法 。打个 比方 ，我们在具体拍摄一个场景的时候 ，我们如果 用多个分镜 头来表 达这个 场景的内容 ，可能会在视觉美感上形成一种空 间被打碎 的 不真实感 ，要 是用 移动的长镜头拍摄 ，把这几个镜头连接 在一起 ，用一
《2024年浅析长镜头在影视作品中的具体运用》范文
《浅析长镜头在影视作品中的具体运用》篇一一、引言长镜头是影视作品中常见的拍摄手法之一，其特点是连续、连贯地捕捉场景，呈现出更加真实、自然的视觉效果。
在影视作品的创作中，长镜头的运用能够为观众带来更加深入的观影体验，同时也能够更好地展现导演的创作意图和艺术风格。
本文将浅析长镜头在影视作品中的具体运用，探讨其作用和意义。
二、长镜头的定义与特点长镜头是指在一个连续的镜头中，通过摄像机的移动、推拉、摇移等手段，将一个场景或一段动作完整地呈现出来。
其特点在于保持了画面的连贯性和完整性，让观众能够更加自然地感受到场景的氛围和情感。
长镜头的运用能够使画面更加流畅、自然，同时也能够更好地展现场景的细节和人物的情感变化。
三、长镜头在影视作品中的具体运用1. 场景描绘长镜头可以用于描绘场景的细节和氛围，使观众更加深入地感受场景的情境和氛围。
例如，在电影《霸王别姬》中，导演通过长镜头展现了京剧舞台的宏伟和华丽，让观众感受到了京剧艺术的魅力和韵味。
同时，长镜头的运用还能够通过画面的细节和构图来营造出一种特殊的氛围和情感。
2. 人物表现长镜头还可以用于展现人物的情感变化和行为举止。
通过长时间跟踪拍摄同一人物或场景，能够让观众更加深入地了解人物的性格和情感变化，进而更好地理解故事情节和主题。
例如，在电影《疯狂的石头》中，导演通过长镜头展现了主角在追查宝石过程中的各种反应和动作，让观众更加深入地了解主角的性格和行为方式。
3. 剧情推进长镜头的运用还可以帮助剧情的推进和发展。
通过将多个场景或动作串联起来，形成一个连贯的叙事线索，让观众更加清晰地理解故事情节和人物关系。
例如，在电影《辛德勒的名单》中，导演通过长镜头将犹太人遭受迫害的场景与辛德勒的善举相连接，让观众更加深入地理解故事的主题和意义。
四、长镜头的作用与意义1. 增强画面的真实感和自然感长镜头的运用可以让画面更加流畅、自然，增强画面的真实感和自然感。
这种手法可以让观众更加身临其境地感受场景的氛围和情感，提高观众的观影体验。
长镜头理论对纪录片拍摄的重要意义
长镜头理论对于纪录片拍摄的重要意义【摘要】随着时代的发展人们对于电影艺术文化的追求越加升级，加之人们对真实性的渴求，纪实风格便成为当今主题，而纪录片恰恰为这一纪实风格的代表，影片的拍摄是无数镜头组接而成，但是在纪录片中，长镜头的使用才是纪实风格最重要的表现手段。
长镜头是通过合理的场景调度，用不间断的镜头记录人和事物在一段时间内的运动状态，其重要的目的是为了遵守空间的统一性，从而也保证了完整性和真实性。
以真实性为最大魅力的纪录片里，长镜头可以说是最得力的表现手法。
With the development of The Times people for film art cultural pursuits, plus people to more upgrade the desire documentary style the authenticity, and becomes current theme for this documentary on the on-the-spot representative of the style, the movie is formed countless scenes filmed in documentaries, but into the use of documentary, soundscape is the most important performance means style. The scene is through reasonable soundscape, with uninterrupted scheduling lens records and things in a period of time inside of motion state, and its important goal is to keep the unity of space and thus ensure the integrity and authenticity. For maximum charm with authenticity, the documentary long-lens arguably the most effective way of expression.【关键词】长镜头长镜头理论的纪实主义美学理论纪录片【目录】一. 长镜头及安德烈.巴赞的长镜头理论……………………………………………………1~61 长镜头 (3)1.1长镜头的叙事手法 (3)1.1.1 叙事结构的特点 (3)1.1.2 时空结构特点………………………………………………………………………..…3~42安德雷巴赞的“长镜头理论”——纪实主义美学理论 (4)2.1摄影影像本体论.....................................................................................4~5 2.2电影起源的心理学.. (5)2.3电影语言演进观 (5)二.真实的纪实风格与纪录片以及长镜头的联系…………………………………………...6~101.过程本身的信息价值和“镜头内部蒙太奇”……………………………………………...7~82.巧用“蒙太奇”丰富信息量 (8)3.多种元素结合的信息载体…………………………………………………………………..9~104. 信息价值并不涵盖每一组长镜头 (10)三. 举例分析长镜头理论下的写实风格对于记录片拍摄的重要意义应用……………………………………………………………10~12一、长镜头及安德烈.巴赞的长镜头理论1、长镜头作为一种电影技巧或电影手法的长镜头，迄今尚无严格的科学定义。
简析纪录片中长镜头的作用
简析纪录片中长镜头的作用作者：彭姣来源：《传播力研究》2018年第09期摘要：电视纪录片主要由无数个镜头单元通过蒙太奇手法组合而成的，而这无数个镜头单元又分作众多的单一镜头与若干长镜头。
那么长镜头在纪录片中发挥了什么作用呢？本文对此作出了阐述。
关键词：纪录片；长镜头；真实性；作用纪录片即记录型的电视专题报道类节目，依靠电子采录设备与手段，针对政治经济文化类新闻素材，给予相对系统完整的记实报道[1]。
它真实客观的对现实生活给予了记录，为观众报道了实际生活中的真人真事，重点展现生活原生形态完整过程，排斥客观人为虚假的新闻性电视节目形态。
纪录片的类型较多（包括历史纪录片、生活纪录片、人文地理片、政论纪录片等），但回归质朴、回归真实是纪录片的核心所在。
长镜头主要指以比较长的时间（有的甚至长达10min），对一个场景、一场戏作连续的拍摄，以形成相对完整的镜头段落[2]。
概括的说，即在一段持续时间内连续摄取的，所占胶片较长的镜头，如此命名目的即是相对短镜头来对称的。
长镜头并无绝对标准，是一种相对稍长的单一镜头。
长镜头以自身独特的形式与内涵变成了记实性电视节目真实感提升的重要手段，备受电视创作者的关注与重视。
可以说，长镜头在纪录片拍摄中意义重大。
而本文则结合多年工作经验，就长镜头在电视纪录片中的应用价值给出了几点体会。
一、可再现真实环境中人的状态就像价值属于商品的本质属性一样，真实性也属于纪录片的本质属性，长镜头主要通过合理的场景调度，以不间断镜头对人与事物在某段时间里的运动状态给予记录，目的即是为了遵守空间统一性，也使纪录片的完整性与真实性得到提升。
以真实性彰显魅力的纪录片更受观众欢迎，长镜头可以说是增强纪录片魅力最得力的表现手法。
由于长镜头持续时间相对长，也就使观众有充足的时间来体会感悟这种真实，了解所记录的内容，并真正融入其中，进而让观众感受到纪录片所播放内容的真实性。
例如，在《舌尖上的中国》纪录片里，在拍摄讲述采莲师傅采莲整个过程时就用到了长镜头手法，以较长的时间与镜头全面细致的将采莲整个过程拍摄下来，如此让我们充分体会到采莲师傅为了采莲养家糊口而置身淤泥辛勤劳作的不易，想象一下，若拍摄人员此处仅简单的对采莲师傅的艰辛作出叙述，仅切入一些较短的镜头，将会出现什么样的结果呢？毫无疑问会让这段叙述给观众以苍白无力之感。
长镜头在纪录片中的运用
节 目， 运用 的是 电子记 录的手段 ， 用政治 、 旨的场景中 ，长镜头能够保持真实时空的 在拍摄 过 程 中要有 信息 量 ，不要 将 此信
经 济 、文 化 等作 为题材 ，是 一个 比较 系 连续性。长镜 头的摄影机处在不断的运动 息量 切割 成不 同 的部分 ，而是 要用 长镜
长镜头在纪录片 中的运用
曹 晶
（ 作者单位 ：天津市河北 区有线 电视 台 ）
摘
要：目前 ， 长镜头在 电影 电视 中被 广泛的应用。长镜头不仅 出现在 电视剧 中， 还几乎成 了电视纪录片 中最主要 的拍摄 方式。
在众 多的影视 作品 中，对 于长镜 头的使 用一般都 是拍摄 习惯 ，带有 盲 目性。 因此 ，要想 对长镜 头进行更加 深入 地使 用 ，首先要 了
从摄像机 开机到关机在这范围内进行拍摄 个事件 的发生都是一个循序 渐进 的过程 ，
超过 ３ ０ 秒 的就称作长镜头 。
将 实际 中 的人 物 与环境 十分 自然 地表 现
的内容为一个镜头 ，一般一个镜 头的时间 将这一切真实完整的表现出来 ，并 以再现 出来 ，不 需要 添加 任何 修饰 的话 语 ，具
种形态 ，最大 的作用在于真实地记录一切
一ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
事物 ，如大 自然完美 的形态 、生活中的琐 人们必然想要 了解事态的变化过程 ，而长 恶 劣 的生存 状态 时 ，不 会 流露 出半 点来 事以及人们的喜怒哀乐等 。在记录中运用 镜 头的使用正是满足 了人们的这种思维 习 自拍摄 者 的主 观感情 色彩 ，但也 正是 这
打破”人们现有的生活 整 的信息 段落 。长镜 头记 录事 件 的整个 行 多角 度 的对事 物进 行 观察。长 镜头 的 的生活 ，也 没有 “
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
长镜头理论对于纪录片拍摄的重要意义【摘要】随着时代的发展人们对于电影艺术文化的追求越加升级，加之人们对真实性的渴求，纪实风格便成为当今主题，而纪录片恰恰为这一纪实风格的代表，影片的拍摄是无数镜头组接而成，但是在纪录片中，长镜头的使用才是纪实风格最重要的表现手段。
长镜头是通过合理的场景调度，用不间断的镜头记录人和事物在一段时间内的运动状态，其重要的目的是为了遵守空间的统一性，从而也保证了完整性和真实性。
以真实性为最大魅力的纪录片里，长镜头可以说是最得力的表现手法。
With the development of The Times people for film art cultural pursuits, plus people to more upgrade the desire documentary style the authenticity, and becomes current theme for this documentary on the on-the-spot representative of the style, the movie is formed countless scenes filmed in documentaries, but into the use of documentary, soundscape is the most important performance means style. The scene is through reasonable soundscape, with uninterrupted scheduling lens records and things in a period of time inside of motion state, and its important goal is to keep the unity of space and thus ensure the integrity and authenticity. For maximum charm with authenticity, the documentary long-lens arguably the most effective way of expression.【关键词】长镜头长镜头理论的纪实主义美学理论纪录片【目录】一. 长镜头及安德烈.巴赞的长镜头理论……………………………………………………1~61 长镜头 (3)1.1长镜头的叙事手法 (3)1.1.1 叙事结构的特点 (3)1.1.2 时空结构特点………………………………………………………………………..…3~42安德雷巴赞的“长镜头理论”——纪实主义美学理论 (4)2.1摄影影像本体论.....................................................................................4~5 2.2电影起源的心理学.. (5)2.3电影语言演进观 (5)二.真实的纪实风格与纪录片以及长镜头的联系…………………………………………...6~101.过程本身的信息价值和“镜头内部蒙太奇”……………………………………………...7~82.巧用“蒙太奇”丰富信息量 (8)3.多种元素结合的信息载体…………………………………………………………………..9~104. 信息价值并不涵盖每一组长镜头 (10)三. 举例分析长镜头理论下的写实风格对于记录片拍摄的重要意义应用……………………………………………………………10~12一、长镜头及安德烈.巴赞的长镜头理论1、长镜头作为一种电影技巧或电影手法的长镜头，迄今尚无严格的科学定义。
一般指在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件的镜头。
它至少包含两个要素，一是时间。
这种镜头的尺数比较长，一般最短也在15米，最长可达300米，放映时间约在30秒到10分钟之间。
这些时间也是个模糊的概念，没有具体的数;二是空间。
通过运用景深镜头或移动拍摄，达到对一个相对完整的生活片断的电影化概括。
长镜头并不是某个导演或电影理论家所发明的，这种手法很早就存在。
1．1、长镜头的叙事手法长镜头在空间营造上注重场面调度，多使用景深镜头，在镜头结构上多使用运动镜头替代固定镜头，因而造成了它的镜头使用一般都有较长时间的延续，这也就是我们常说的长镜头的叙事手法。
长镜头的叙事手法可以说是纪实主义的典型风格和特征。
长镜头是指在一个镜头里不间断地表现一个事件的过程甚至一个段落，它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。
从摄影的角度看，长镜头在一个镜头中有景别和角度的变化，并能完整、明了表现一段内容，所以又叫作段落镜头。
从编辑的角度看，长镜头通过变化拍摄角度和调整景别的距离，用一个镜头完成一组镜头所担负的任务，镜头内部的运动起到了和蒙太奇相同的作用所以又叫作镜头内部蒙太奇，或称镜头内部剪辑、机内剪辑。
长镜头的风格与分切镜头式的蒙太奇剪接相比，无论是在叙事结构方面还是在时间、空间结构方面都有其独特之处。
1．1.1、叙事结构的特点首先，它具有传达信息的完整性。
镜头内部蒙太奇不间断地表现一段相对完整的事件，因此，它具有传达信息的完整性。
活动影像所具备的完整信息是由声音和影像两方面组成的，用分解的方法拍摄，用分切镜头的方法剪辑，在很多时候不能保证完整信息的传达，不是声音的连续被破坏就是画面的连续性被破坏。
长镜头由于使声画保持连续和同步，从而保证了叙事结构的完整。
其次，它具有相对可信的真实性。
由于长镜头不靠动作的分解和组合来表现运动过程，而是把连续的动作完整地展现在屏幕上，视觉形象连贯完整，从观众接受的角度看，由于长镜头可能排斥了造假的可能，而使表现的事实具有真实性。
在表明事实的可靠性方面，长镜头是一种有说服力的做法。
再次，它能表现事态进展的连续性。
长镜头可能把事件的发展过程和真实的现场气氛表现在屏幕上，使观众感受到身临其境的气氛。
1.1.2、时空结构特点首先，它具有屏时间和实际时间的同时性。
用蒙太奇组接表现出来的屏幕时间，往往对、事件发生的进程进行了很大的修改，它可以大大压缩实际的时间进程，也可以把完全不同的事件过组合在一起。
虽然这在许多情况下是无关紧要的，但是它毕竟可以使人们对它可信度提出怀疑。
镜头内部蒙太奇保持了时间进程的不间断性，事件过程的实际时间连续性、完整地反映在屏幕上，可信度大大提高。
其次具有时间进程的连续性。
镜头内部蒙太奇在时间结构上的一个最显著特点就是时间的连续。
无论是在变换景别，还是在变换拍摄角度时，都不打断时间的自然过程，保持了事件节奏的正常进展。
再有，从空间结构特点看，长镜头在运动过程中展现空间全貌，空间连续完整。
摄影机的运动使有限的视域逐渐地展现出事实空间的全貌，这种展现空间全貌的方式所产生的魅力是蒙太奇剪辑绝对达不到的。
另外，长镜头能在运动过程中实现空间的自然转换。
在纪实性较强的电视节目中，长镜头经常是很有力的表现方法，特别是在表现一些真实性要求较高的关键内容时，它有时是一种既省力又讨好的方法。
但是，它也有节奏慢、不稳当、不易准确地突出重点等特点，而且拍摄难度大，很难做到完美无缺。
所以在使用这种方法时要谨慎，事先对整个段落的表现内容和镜头运动的节奏要有周密的设计，这样才能做到少有失误。
2、安德烈巴赞的“长镜头理论”--纪实主义美学理论为了了解长镜头理论的内容，首先要了解、研究巴赞对传统的蒙太奇理论的批评。
这是因为长镜头理论是在对蒙太奇理论的批评中形成的。
长镜头理论形成于20世纪50年代，是一种与传统的蒙太奇理论相对立的电影美学流派，是一种与唯美主义、技术主义相对立的写实主义理论。
法国理论家安德烈.巴赞提出的电影理论.系前期电影研究产生的主要理论之一。
巴赞在他的《摄影影像本体论》一文中提出了影像本体论的观点.认为：影像与客观被摄物同一，具有自然的属性，而这一属性满足了人类复制现实以战胜时间侵蚀的本能欲望。
因此再现事物原貌的独特本性是电影美学的基础。
从此点出发，巴赞要求电影要完整地再现客观现实，保持空间的统一性和时间的真实延续。
他反对蒙太奇手段破坏时空完整性的切分与组合，主张以长镜头和景深镜头的原则构思拍摄影片。
巴赞指出：长镜头和景深镜头的运用可以避免对观众知觉过程的限定；保持镜头的透明和多义，保证事件时间进程的完整、让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系。
从叙事的角度说，连续拍摄的镜头——段落正体现了现代电影的叙事原则，摒弃了戏剧式的省略手法，从而在银幕上展现出事物的自然流程。
长镜头作为一种电影风格和表现手段在展现完整的现实景象等方面有其极大的优越性。
巴赞的真实美学包括三方面内容：2.1、摄影影像的本体论。
他认为，电影摄影的本性是影像复原。
摄影机有使电影影像与被摄现实同一的功能，这样才使得电影有了真实地表现现实的可能性。
他说："一切艺术都是以人的参与为基础的，唯独在摄影中，我们有了不让人介入的特权。
"按照他的理解，电影独特的再现事物原貌的本性，是电影美学的基础。
2.2、电影起源的心理学。
他认为，电影发明的心理依据，就是再现完整现实的神话。
再现一个"完整无缺的"，"声音、色彩、立体感等一应俱全的外部世界的幻景"，也就是真实的银幕形象，只有这样才能满足人们欣赏电影的心理要求。
2.3、电影语言的演进观。
巴赞认为，电影语言的演进趋势是向现实主义发展，即朝着真实的方向发展。
他认为与电影联系的真实有三种：表现对象的真实--强调如实展现事物原貌的真实性、多义性和透明性以及题材直接的现实性。
现实的存在永远是多义的、含糊地和不确定的。
因此，他反对对事件作单一地解释，主张"画面的存在先于含义"，应"把现实中模糊意义重新表现在影片中"。
他不仅要求物象的真实性，而且始终主张内容的现实性。
这导致了对传统蒙太奇的非议。
巴赞认为，含义的单一性是思维的特征而不是自然的特征。
蒙太奇把事实隐化了，用另一种合成的现实来代替它，这就使人对影片的真实性产生了怀疑。
孔雀开屏--炫耀，杀牛--屠杀，这种隐喻来自作者的主观意念，而绝非事实本身就是这样。
因此，他认为这是一种文学的、非电影化的手法。
空间、时间的真实--这一问题是巴赞美学的核心。
他认为，电影应该包括真实的时间流程和真实的现实纵深。
电影的整体性要求保持戏剧空间的统一和时间的真实延续，这样才能保证事实的真实可信。
如果把空间分解了或把时间压缩了，这本身已经破坏了真实的进程，同时也就破坏了事实是本身的意义。