外国文学复习资料
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1.史诗2.悲剧：三大悲剧作家及其代表作品：埃斯库罗斯，是古希腊的“悲剧之父”，代表作《被缚的普罗米修斯》戏剧通过普罗米修斯与众神的斗争，影射了当时民主派与贵族派的斗争，反映了作者对僭主专制的反抗和对民主的向往，也说明命运是神定的。
普罗米修斯是反抗暴君、宁死不屈的英雄，“哲学的日历中最高的圣者兼殉道者”。
悲剧使用对比烘托与内心独白的方法塑造了鲜明的人物形象，结构简单，风格庄严崇高，语言优美。
索福克勒斯，是把希腊悲剧推向成熟的剧作家，被称为“戏剧界的荷马”；代表作是《俄狄浦斯王》a戏剧肯定了人的自由意志和对命运的反抗，也说明命运是天定的，是不可抗拒的。
b俄狄浦斯王是坚毅勇敢、反抗命运、忧国忧民、勇于承担责任的英雄。
* 戏剧采用“终局式”结构，剧情紧凑生动，矛盾突出集中，环环相扣。
c戏剧被亚里士多德誉为“十全十美的悲剧”。
索福克勒斯的著名悲剧还有《安提戈涅》等。
欧里庇得斯，被誉为“舞台上的哲学家”开创了“问题剧”代表作《美狄亚》* 戏剧谴责了男女不平等的社会，表达了对妇女不幸命运的同情、对反抗的肯定，说明命运掌握在人的手里。
美狄亚是倔强刚毅、敢作敢为、爱与恨都异常强烈的女性。
戏剧写实色彩浓，有较为充分的心理描写。
欧里庇得斯著名的悲剧还有《特洛亚妇女》、《希波吕托斯》。
评价：悲剧之父-埃斯库罗斯-“有强烈倾向的诗人”。
代表作《被缚的普罗米修斯》塑造了不畏强权的英雄形象。
该剧思想崇高，风格庄严，“英雄悲剧”。
贡献：采用了三部曲；采用了第二位演员；人物形象塑造；色彩鲜明的服装，高底靴；特点：粗糙；形象塑造，戏剧结构，语言；戏剧艺术的荷马-索福克勒斯-“悲剧的典范”-《俄狄浦斯王》-“命运悲剧”（注：命运悲剧-古希腊悲剧中的一种，它主要写了主人公意志和命运的冲突。
古希腊人认为，在人与神之上还有命运主宰一切，它是不可抗拒的，不可解释的，难以捉摸的，所谓“命运”其实质是客观规律的必然性，古希腊人限于思想及科学水平，无法认识所谓人与命运的冲突，实质反应了人与外界环境，人与人间的冲突，反应社会矛盾的一种特殊形式）。
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外国文学复习资料一、填空题1、荷马史诗：《伊利昂记》、《奥德修纪》其中她又称为（英雄史诗）2、浪漫主义的理论基础是（德国古典哲学）（空想社会主义）3、《神曲》：《地狱》、《炼狱》、《天堂》4、古希腊的罗马的三大悲剧《被缚的普米修斯》《俄狄浦斯王》《美狄亚》5、古希腊的罗马的三大悲剧作家：埃斯库罗斯、斯索库罗斯、欧里彼德斯6、莎士比亚四大悲剧《哈姆雷特》《李尔王》《麦克白》《奥赛罗》7、《神曲》的原名叫《喜剧》也叫《圣神的喜剧》8、启蒙运动的核心是（理性崇拜）9、列夫托尔斯泰三部曲《战争与和平》《复活》《安娜卡列尼娜》二、名词解释1、荷马史诗：荷马史诗包括《伊利亚特》、《奥德修纪》两部，相传有盲人荷马所作，是古希腊文文学的最高成就，又叫“英雄史诗”被誉为“欧洲叙事诗的典范。
塑造了很多的英雄形象和英雄形象的理想。
2、文艺复兴：是14世纪至17世纪的欧洲出现的文学思潮，是资产阶级反封建、反教会的思想文化解放运动。
它是人类历史上第一次伟大革命。
对欧洲和世界文学艺术及自然科学有冲击作用。
3、三一律：法国古典主义作家作为戏剧限定的一条规则，即“时间、地点、情节的整一律，它规定一出戏剧只有一条线索，剧情发生在同一地点，时间不超过24小时，作用：戏剧结构严谨、情节集中。
4、多余人：是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型，这些形象有较高的文化修养，受启蒙思想的影响，厌倦上流社会，渴望有所作为，是社会意识觉醒的体现，以自我为中心，没有明确的目标，缺乏勇气和能力在社会上无所适从，结局为悲剧性的。
5、美丑对照原则：雨果认为：“大自然就是永恒的双面”丑就在美得旁边，畸形靠近优美，崇高的背后映藏着粗俗，善于恶并存，光明与黑暗相共，提出艺术上的丑恶和典雅相结合，即美丑对照原则。
《巴黎圣母院》运用过。
三、解答题分析唐吉坷德与桑丘主仆二人的文学形象总述：塞万提斯对人物塑造细致入微，层次分明，赋予唐吉坷德多层次，使唐吉坷德这个游侠骑士成为一个思想丰富，矛盾复杂，具有普遍性格的典型人物。
外国文学史经典复习资料
外国文学史复习资料第一章古代文学第一节概述一、古希腊文学1、古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学是欧洲文学的两大源头，文学史上称之为“两希”传统。
2、欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学.时间跨度主要集中在公元前9世纪到前1世纪一千多年.其中成就最辉煌者为古希腊文学，它是欧洲文学的源头；古罗马文学是在古希腊文学基础上发展起来的.3、古希腊文学产生的历史文化背景主要有两大渊源：一为欧洲本土的上古文化，一为欧洲本土之外的东方文化。
4、古希腊文学是欧洲文学乃至整个西方文学的开端。
古希腊文学的最高成就是《荷马史诗》。
5、赫西俄德是续荷马之后出现的第一位大诗人。
代表作是教谕诗《农作与时日》及《神谱》。
6、《农作与时日》计828行，六音步诗行写成，具有史诗的体裁，但却以现实生活为题材，是一部道德格言集和农业历书，书中有一则鹰和夜莺的寓言，这是古希腊文学中第一则动物寓言。
《农作与时日》风格清新自然，平易简洁，诗的后部以亲身体验，写出许多农村景色的生动画面，成为古罗马诗人维吉尔《农事诗》的范本。
7、《神谱》主要描写宇宙的形成和诸神的世系与斗争，其中关于宙斯和提坦神之间的斗争比较生动。
这是最早关于宇宙起源和神的谱系的系统描述，但有些学者认为本书不是赫西俄德所作。
8、萨福古希腊最杰出的抒情诗人，她被看成是诗国中的女荷马，被柏拉图称为“第十位文艺女神”。
9、品达合唱琴歌的代表，其诗多赞美神和描写体育竞技，特别是赞颂奥林匹克运动的优胜者，风格庄重凝练，辞藻华瞻，富丽堂皇，具有崇高美。
对17世纪古典主义时期的弥尔顿、歌德等有较大影响。
古希腊文学按时代可分为四个时期：1）英雄时代：公元前12世纪至前8世纪，又称“荷马时代”，如前还称“黑暗时代”、“黑铁时代”。
这一时期文学的主要成就是神话和史诗。
P15希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式，是古希腊人最初的意识活动成果，它艺术地概括了他们对自然和社会的认识，表达了他们对社会不平现象的义愤，集中了他们的经验和理想，充满乐观精神。
外国文学复习提纲
外国文学复习提纲一、古代文学：1、古希腊文学：欧洲文学的源头2、古罗马文学：连接希腊文学与后世欧洲文学的桥梁3、希腊神话：包括神的故事和英雄传说特点：神人同形同性体现了希腊原欲型文化的特征和希腊文学的人本意识。
4、荷马史诗：又称“英雄史诗”，包括《伊利亚特》（《伊利昂纪》）和《奥德赛》（《奥德修纪》），基本情节，史诗的概念5、希腊悲剧：起源于酒神祭祀，三大悲剧诗人及其代表作及其基本情节。
6、理解希腊文学中的人本意识、命运观念、悲剧意识二、中世纪文学：1、中世纪的概念2、中世纪文学的基本类型3、中世纪文学的特点——受宗教神学的影响4、但丁《神曲》：《神曲》的结构、基本情节、思想内涵、双重性三、文艺复兴时期文学：1、文艺复兴的概念2、人文主义的概念3、人文主义文学三个发展阶段的思想特点4、薄伽丘《十日谈》的思想内容5、拉伯雷《巨人传》的思想内容6、塞万提斯《堂吉诃德》：堂吉诃德的形象分析7、莎士比亚：四大悲剧、《哈姆莱特》的人物形象分析、思想内容、艺术特点四、17世纪文学：1、17世纪主要文学类型2、古典主义文学的基本特征3、古典主义戏剧“三一律”4、古典主义悲剧代表作家：高乃依《熙德》、拉辛5、古典主义喜剧代表作家：莫里哀，《伪君子》的主题、主人公的性格特点、人物形象刻画手法——侧面交代、正面验证。
五、18世纪文学：1、启蒙运动的概念2、启蒙文学的主要特征3、英国：现实主义小说笛福《鲁滨逊漂流记》，塑造了文学史上第一个理想化的资产阶级形象3、法国：孟德斯鸠《波斯人信札》；狄德罗《拉摩的侄儿》；伏尔泰哲理小说《老实人》；卢梭：“返回自然”的观点，《忏悔录》《新爱洛伊丝》的思想主题、艺术特点4、德国：“狂飙突进”的概念；歌德：《少年维特之烦恼》中维特的形象分析；《浮士德》的基本情节、主题、浮士德精神、浮士德难题、梅菲斯特的形象六、19世纪文学：1、浪漫主义文学的基本特征2、英国：“湖畔派”三诗人；华兹华斯的代表作、诗歌题材语言的特点拜伦：“拜伦式英雄”、代表作《恰尔德·哈罗尔德游记》、《唐璜》；唐璜的形象分析3、法国：雨果：提出了新的美学观点——美丑“对照”；《巴黎圣母院》——浪漫主义小说的经典之作美丑“对照”原则在《巴黎圣母院》人物形象塑造中的体现、弗洛罗的形象《悲惨世界》——浪漫主义与现实主义相结合人道主义思想在《悲惨世界》中的体现4、美国：惠特曼《草叶集》：草叶的象征意义、《草叶集》的主题、艺术特点——自由体；5、现实主义文学的基本特征；6、司汤达：批判现实主义文学的奠基人，现实主义文学内倾性的开创者《红与黑》：批判现实主义的奠基作于连的形象分析、人物性格与环境之间的辨证关系7、巴尔扎克《人间喜剧》：法国批判现实主义的最高成就《人间喜剧》的结构、人物再现法《高老头》的主题，拉斯蒂涅的人生三课，高老头、包塞昂夫人、伏脱冷的形象8、福楼拜：“客观而无动于衷”的创作风格，被奉为“自然主义的鼻祖”，杰出的文体家代表作《包法利夫人》：“包法利主义”9、简·爱的人物形象分析，第一人称叙事手法的作用；10、《呼啸山庄》的主题，艺术手法；11、哈代的创作题材、创作主题，苔丝悲剧的原因。
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一、名词解释（一）古希腊罗马文学部分：俄林波斯神系——俄林波斯神系是以宙斯为中心的神的家族，因宙斯及其家族居住在希腊北部的俄林波斯山上而得名。
俄林波斯神系有12位主神：众神之王兼雷电之神宙斯，天后赫拉、海神波塞冬，冥神哈得斯（有些书说是家神：赫斯提亚），太阳神阿波罗，智慧女神雅典娜，月神和猎神阿耳特弥斯，战神阿瑞斯，爱神和美神阿佛洛狄忒，火身和匠神赫淮斯托斯，神使赫耳墨斯，农神得墨特耳。
另外还有9个缪斯是文艺女神，三个摩伊拉是命运女神。
狄俄倪索斯是酒神。
众神居住在希腊最高的奥林波斯上。
不和的金苹果——根据神话传说，特洛伊战争的起因是这样的：相传阿基琉斯（又译阿喀琉斯）的父母举行盛大的婚礼时，邀请了所有的神，偏偏没有邀请不和女神（争吵女神）厄里斯，她来到席间扔下一个“不和的金苹果”，上写着“赠给最美的女子”，果然，引起三位女神（赫拉、雅典娜和阿佛洛狄忒的争夺。
宙斯要他们找特洛伊（特洛亚）王子帕里斯（Paris）评判。
三位女神各许给帕里斯以最大的好处，赫拉许他为最伟大的君子，雅典娜许成为最勇敢的战士，阿佛洛狄忒特答应他娶一个最美丽的女子。
帕里斯把苹果判给了阿佛洛狄忒。
女神便帮助他到斯巴达做客时拐走了王后海伦(Helen)，并抢走了大批财物。
于是希腊各部落推迈锡尼王阿伽门农为联军的统帅，攻打特洛伊。
战争进行了10年，众神各助一方，是后，希腊联军将领伊塔克岛之王奥德修斯设木马计攻下了特洛伊城，战后希腊人中携财宝、奴隶返乡。
有的一帆风顺回到家园，有的长年在海上漂泊。
木马计——又称“特洛伊木马”，是希腊神话传说的故事。
特洛伊战争时期，希腊联军久围特洛伊不下，最后联军足智多谋的将领——伊塔克岛国王奥德修斯献出了木马计，即造一只大木马，内藏精兵，弃置城外，佯装败腿，特洛伊将木马作为战利品运入城内，晚上，木马的将士与城外，联军里应外合，一举攻占了特洛伊城，木马后来成为内藏阴谋诡计的代名词。
三联剧——又称三部曲。
指情节连贯、内容相关的三部悲剧。
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一·古希腊文学
• 古希腊文学的分期：荷马时代-古典时代-希腊化时代 • 希腊文学的最早文学样式：神话传说+荷马史诗 • 荷西俄德—荷马史诗之后第一位留下真实姓名的诗人。
《神谱》是古希腊第一部试图对神话系统描述的著作。 《工作与时日》是第一部以现实生活为题材的诗作。 • 萨福——被柏拉图誉为“第十位缪斯”（亦即“第十位 文艺女神”）。开辟了“萨福体”。 • 伊索寓言——奴隶伊索所作的散文体动物故事。用拟人 手法赋予动物人的性格。
④根本因素：他自觉肩负了重整乾坤的重任，却不懂得如何去完毕， 时时感到无力去承当这个任务，不得但是多考虑，求助于思考的 力量。他愈如此，愈暴露他的无力，造成了“决心行动”与“不知如 何行动”的矛盾。
“莎士比亚化”
• 马克思提出来的美学原则。 • 指的是莎士比亚现实主义的创作办法及其
戏剧艺术手法，即规定作家不从抽象概念 而是从现实生活出发，通过生动丰富的情 节、优美的语言，塑造性格鲜明的典型人 物，用形象化的艺术描绘和再现现实生活， 体现时代精神。
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第一章 古代希腊罗马文学
• 第一节 概述 • 西方文明的发祥地——古希腊和古罗马
• 古希腊罗马文学诗性地体现了希腊人对自然、社 会和本身的思考
• 古希腊罗马文学中的人和神的主体意识（依本能 行事，一切从自我出发、以个体为本位、追求自 由）是古希腊古罗马文学的基本精神，也是后世 欧洲文学与文化的基本价值取向。
•
这种“五光十色的平民社会”被恩格斯称为
“福斯塔夫式的背景”。
二、《哈姆雷特》
• 1、故事情节
• 2、人物形象分析。 • 哈姆莱特的思想性格分为四个时期： • ①“愉快王子” • ②“忧郁王子” • ③“延宕的王子” • （to be ，or not to be） • ④“行动的王子”
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名词解释1、威塞克斯小说：哈代以其故乡英国西南部农村为背景所创作的小说的总称，又称性格与环境小说，反映了19世纪中叶以来英国农村的生活，特别是反映了资本主义侵入农村之后所激起的剧烈社会变动，农民的破产、农村经济、道德、风俗等方面的变化以及人们的精神痛苦，对资本主义社会的法律、道德、宗教、教育制度等多有批判，有浓厚的宿命观念和悲剧气氛，代表作是《德伯家的苔丝》2、托尔斯泰主义：指在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还热切宣扬悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教“博爱”的思想。
主要内容是道德的自我完善，不以暴力抗恶，博爱。
3、忏悔贵族：他们是托尔斯泰笔下的理想主人公，贵族知识分子，作家的自传性人物。
他们的共同特征是关于进行精神探索，探索宇宙，人类，阶级，个人的出路和人生的意义，表现了俄国民族的反思精神和作家本人的精神探索，寻找俄国出路。
代表作有尼古林卡的《自传三部曲》(《复活》中的聂赫留朵夫是“忏悔贵族”的典型。
)4、社会问题剧：社会问题剧是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰克斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧。
有十几部，著名的四大社会问题剧有《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》等，他用犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。
现在也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧形式。
5、迷惘的一代：指第一次世界大战前后成长起来的一代美国作家，“迷惘的一代“并非文学实体，它既无组织又无纲领，但作为第一次世界大战后曾经盛行过一二十年的文学流派，它是对战后一代美国青年厌恶、恐惧战争，却又找不到出路而痛苦迷惘的集中反映，对当时的美国文学乃至世界文坛产生过重要影响，代表作家有海明威。
6、冰山原则：一种文学创作理论，指的是人的语言对于人的思想的表达就好像冰山一样，只有八分之一在水上面,有八分之七在水下；意思是说人的语言是不足以表达思想的,对于作者而言，也没有必要写得太过于直露,因为读者是能读懂的。
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外国文学复习资料希腊神话内容：1、神的故事：旧神谱系：乌拉诺斯－克罗诺斯－宙斯新神谱系：阿波罗、雅典娜、阿瑞斯……2、英雄传说：赫拉克勒斯、俄狄浦斯、阿伽门农、伊阿宋……特点系统性：基于血缘关系和叙事结构神人同形同性：标志着人的意识（人本意识）的萌芽肯定现世和原欲：世俗人本主义崇尚智慧和力量：理性精神哲理性：对自然、社会、人及其命运的朴素思考和认知古罗马文学维吉尔是古罗马最伟大的诗人。
代表作：史诗《埃涅阿斯纪》。
是欧洲文学史上第一部文人史诗。
维吉尔的《埃涅阿斯纪》以荷马史诗为范本，前6卷类似《奥德修纪》，写主人公的漂泊生活；后6卷类似《伊利昂纪》，写特洛伊人与拉丁姆人的战争。
维吉尔有不少地方模仿了荷马史诗。
例如，史诗以《伊利昂纪》英雄埃涅阿斯为主人公，采用追叙形式，使用了“荷马式”的比喻、对比、重复等手法。
但《埃涅阿斯纪》仍表现出罗马文学的特色。
如主人公除了勇敢、刚毅外，还具备了敬神、爱国、仁爱、公正等品德，而且政治目的性强，为了国家，历经了千辛万苦，能克制个人情感，表现出较强的理性意识、集体意识、责任观念和自我牺牲精神，这与个体意识很强的荷马史诗有所不同。
此外，艺术上，它没有荷马史诗的自认质朴的特点，缺少口头文学的活力；它的风格哀婉严肃，格律严整，在心理刻画上超过荷马史诗。
荷马史诗史诗：以英雄人物为主人公，以具有重大意义的社会历史事件为题材，风格崇高，形式庄严，规模宏伟的长篇叙事诗，也泛指那些表现重大主题、规模宏伟的长篇叙事作品。
两部：《伊利昂纪》和《奥德修纪》思想文化内涵1、表现“荷马时代”的英雄主义理想强健的体魄、高超的武艺、超凡的智慧勇敢无畏、刚毅顽强、威猛善战的英雄意志，荣誉感阿喀琉斯：勇武－－感性－－个体赫克托尔：悲壮－－理性－－集体奥德修斯：智慧－－理性－－个体2、表现了古希腊个体本位的世俗人本意识。
对个体生命价值的执着追求、对现世人生意义的充分肯定“阿喀琉斯的愤怒是我的主题”－－个体意识的萌芽。
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一、填空题1、引导但丁游炼地狱的导师是维吉尔2、被柏拉图称为第十位文艺女神的是3、海涅，德国东边的童话4、卢梭的生平与创作5、汤姆琼斯代表作《菲尔丁》6、弥尔顿代表作《失落国》7、拉伯雷巨人传里的修道院，作者理想社会的构建古希伯来8、亚伯拉罕创造了世界上最早的犹太教，亚卫（基督教称为耶和华）是犹太教所崇奉的唯一真神9、《旧约》第一章创世10、耶和华、亚当流亡后建立的自己的国家11、大卫成立王国，所罗门建立圣殿，信奉耶和华12、西奈山上摩西十诫拉比13、犹太教整个被西方拿过去叫基督教14、联合国建筑外墙铭文来自《以赛亚书》15、《圣经》分为《旧约》《新约》16、世界上发行最多的是《圣经》第二多的是《道德经》17、托尔斯泰自己翻译《老子》古希腊18、希腊文学的分期英雄时代、大移民时代、古典时期19、希腊神话宙斯希腊名叫朱庇特，爱神名叫阿佛洛狄忒20、荷马史诗《伊里亚特》、《奥德赛》21、伊利亚特第一英雄是阿基琉斯，奥德赛第一英雄奥德修斯22、古希腊戏剧三大悲剧家分别是埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯，“悲剧之父”是埃斯库罗斯23、《俄狄浦斯》王作者索福克勒斯。
24、欧里庇得斯代表作《美狄亚》25、古希腊第一女诗人萨福古罗马26、贺拉斯《诗艺》提出寓教于乐，主张学习古典，形式要讲究完美。
27、维吉尔古罗马最伟大的诗人。
也是荷马之后最重要的史诗诗人。
《埃涅阿斯纪》，西方古代第一部文人史诗，但丁在《神曲》中以他为老师和带路人。
28、奥维德，代表作长诗《变形记》29、塞缪尔·约翰逊把欧洲文学说成是荷马作品的一系列注释。
中世纪30、中世纪的文化特点是宗教文化，即基督教神学统治的文化。
31、教会伦理道德的基本原则有：爱、勿抗恶、禁欲主义、信仰等32、中世纪主要的明主国家的主要史诗：英国——《贝奥武甫》，法国——《罗兰之歌》，西班牙——《熙德之歌》，俄国—《伊戈尔远征记》，德国—《尼伯龙根之歌》33、中世纪市民文学《列那狐传奇》34、但丁主要的作品、代表作抒情诗集《新生》，长诗《神曲》35、《神曲》包括哪三个代表部分36、但丁爱情诗集叫什么《新生》37、文艺复兴是个巨人辈出的时代，美术的三杰是达芬奇、米开朗基罗、拉斐，文学的三颗巨星是但丁、彼特拉克和薄伽丘。
38、16世纪后期，人文主义文学在英国达到顶峰。
最高成就是莎士比亚戏剧。
二、多选题1、下列作品属于莎士比亚悲剧的是①《罗密欧与朱丽叶》②《裘力斯·凯撒》③《泰特斯·安德洛尼克斯》①《哈姆雷特》②《奥瑟罗》③《李尔王》④《麦克白》2、现实主义的主要特点A叙写人情风俗史B强调客观性和真实性C描写普通人生活D描写典型环境E细节真实F坚持人道主义G以小说为主要体裁3、《红与黑》标题的含义①通常，人们认为书名中的“红”象征拿破仑时代的军服，“黑”是王政复古年代僧侣的黑衣。
“红”象征革命，“黑”象征教会。
②“红”代表资产阶级革命时期，“黑”代表复辟时期。
③红是德瑞纳夫人的鲜血，黑是马特尔的丧服；红与黑是象征赌盘上的黑点红点，是人生的游戏的隐喻。
三、名词解释1、荷马史诗是古希腊文学的最高成就。
是希腊人民的智慧宝库。
“荷马培养了整个希腊”——柏拉图。
塞缪尔·约翰逊把欧洲文学说成是荷马作品的一系列注释。
荷马史诗源于传说中的特洛伊战争，分为两部《伊利亚特》和《奥德赛》2、史诗是产生于古代的长篇叙事诗，多表现民族重大的历史事件，赞颂英雄们的业绩，往往集神话、传说、民间故事与历史于一体，内容丰富，规模宏大，结构上有循环往复的特点。
史诗也叫英雄史诗。
3、教会文学4、市民文学随着经济的发展和城市的兴起，12世纪出现了市民文学。
这类作品篇幅不长，多由民间创作，它反映了市民的思想情趣，有较强的现实性和尖锐的讽刺性。
市民用这种寓言性的小故事讽刺封建贵族和天主教僧侣，揭露他们的丑行5、骑士抒情诗（普罗旺斯抒情诗）是宫廷、贵族的文学，表现世俗趣味。
分骑士抒情诗和骑士传奇。
普罗旺斯抒情诗：中心在法国南部普罗旺斯，代表作《破晓歌》。
6、骑士文学是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。
抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等。
叙事诗又称骑士传奇，重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。
7、骑士8、文艺复兴运动十四至十六世纪，在欧洲许多国家，新兴资产阶级兴起了一场反封建、反教会的思想文化运动，这就是文艺复兴运动。
新兴资产阶级打着“回到希腊罗马去”的旗号，声称要把久已湮没的古典文化“复兴”起来，故有“文艺复兴”之称。
9、人文主义人文主义思想：是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想。
主要内容表现在：用人权反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，在政治思想上拥护中央集权，反对封建割据。
其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化，其平等、博爱的思想来自基督教精神，因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展。
人文主义文学：人文主义文学是在文艺复兴时期产生的以人文主义思想为内容的文学，它是欧洲（西方）文学史上的重要转折点，结束了中世纪文学发展的落后状况，开拓了欧洲（西方）近代文学的发展历程。
17世纪10、古典主义“古典主义”，按其基本特征而言，指的是提倡学习古代作品和发扬古代理论。
自从古罗马的文艺理论家贺拉斯和朗吉努斯提出向古希腊借鉴的原则之后，后世的文学史家便用“古典主义”这个名词来表明向古代学习的含义。
古典主义不仅具有“学古”的意义，还有“法上”的含义。
后世的“古典作家”不仅指古代作家，也指上流作家。
11、三一律亦称“三整一律”，是17世纪古典主义的剧本创作规则。
规定剧本情节、地点、时间三者必须完整一致。
即每剧只能有单一的故事情节，事件发生在一个地点并在一天之内完成。
三一律有利于剧情的简炼集中，但它束缚了剧本的自由创作，在浪漫主义兴起后被打破。
三一律是君主专制思想要求一切事物规律化、秩序化，在文学艺术上也要建立规则的体现。
18世纪12、启蒙主义启蒙运动：18世纪全欧性的思想运动，是文艺复兴反封建、反教会斗争的的继续和发展，并带有明确的政治革命的性质。
启蒙知识分子崇尚理性，认为要用建立在理性之上的科学文化知识去启迪人们摆脱愚味。
启蒙文学：称为启蒙文学，是18世纪启蒙运动时期产生的以宣扬启蒙思想为内容的文学，它既是启蒙运动的重要组成部分，又是启蒙运动的重要工具和思想武器。
启蒙文学继承和发展了人文主义文学反封建反教会的优良传统，竭力宣扬资产阶级的政治思想，表现资产阶级改革社会制度的要求，为资产阶级夺取政权和巩固政权作思想和舆论上的动员。
13、狂飙突进德国新兴市民阶级知识分子在十八世纪70年代推动的一次反封建的文学思潮。
主要精神是反对封建割据，提倡个性解放和创作自由，歌颂自然，强调天才和民族风格，作品充满天才般的觉醒意识和反抗现实的激情。
代表作家是青年歌德和青年席勒。
19世纪14、浪漫主义近代的“浪漫主义”（Romanticism）概念源于中世纪的“罗曼司”（Romance），来自拉丁语。
指中世纪的骑士生活、骑士传奇、英雄美女的爱情和风流韵事等。
罗曼司在17世纪中叶转为“浪漫的”（“罗曼蒂克”Romantic），具有“想象的”、“传奇般的”、“不切实际的”、“忧郁的”、“堂吉诃德式的”多重含义。
15、英国诗歌的湖畔派产生于19世纪上半叶的英国，指开创浪漫主义潮流的英国三大诗人华兹华斯、柯勒律治、骚塞。
他们从歌颂法国大革命到产生抵触情绪，蛰居到英国西北湖区，共同反对古典主义传统，向往唯情论，歌颂大自然,寄情山水，缅怀中世纪和宗法制农村生活。
16、巴洛克文学指十七世纪人文主义衰落之时继之占据主流的一种文学思潮与创作，它诞生于十六世纪末的意大利。
巴洛克文学带有神秘色彩，偏向于对生的意义、灵与肉的关系、人生的归宿等问题做终极拷问，艺术上追求奇特的艺术效果，采用奇特的比喻、夸张的想象、冷僻的典故、强烈的对比、梦幻的手法等各种各样的修辞手法。
17、清教徒文学因而有“清教徒”之称。
清教的基本群众是中小工商业者、商贩、手工业匠人和市民阶层。
清教一方面宣传努力工作、诚实守信、勤俭节欲；另一方面反对教会礼仪的铺张浪费，并谴责一切时间物质享受，强调所谓洁身自好的精神境界。
18、流浪汉小说主要描写城市下层人物的流浪冒险，旅途见闻，代表作是西班牙的《小癞子》，采取的是直线型的叙述模式，是西方小说草创期的类型《哈克贝利-费恩历险记》《大卫-科波菲尔》19、大学才子英国文艺复兴时期的戏剧流派，他们是一批受过大学教育的剧作家，被称为“大学才子”。
代表剧作家有约翰·李利、托玛斯·基德、罗伯特·格林、马洛。
他们是莎士比亚的先驱剧作家，为莎士比亚的成就准备了条件。
他们从语言、风格、情节方面影响了莎士比亚。
四、简析题（观点加简析）第一章第三节1、荷马史诗的艺术特点a规模宏大，结构巧妙，布局完整。
b语言自然质朴、富有节奏感，比喻新颖奇特。
c对宏大战争场面及细节的描写达到了当时所能达到的最高水平，使史诗具有文献价值。
d通过人物的语言和行动来塑造人物，人物的性格鲜明。
2、希腊神话的特点A、具有浓郁的人本主义色彩。
B、神人同形同性。
神并不比人更有道德，只是比人更有力量，更美。
C、多神系统而不是一神教。
D、想象力极强。
E、故事性极强。
F、哲理性极强。
3、希腊戏剧三大悲剧家命运观的比较埃斯库罗斯：人在命运面前是无能为力的。
是屈服的继承荷马带有浓烈悲剧色彩的世界观。
表达了人的生存始终与痛苦相伴，受到灭顶之灾和常处于身不由己的状态之中。
人类的悲剧在于企望美好的生活而不得不走向它的反面，不想作恶而又不得不作恶，在于极端恐惧死亡而又不得不坠入死亡的深渊。
他把人的幸福寄托于神明引导的公正上，告诫热衷内讧的同胞们：对神意的信念，最终会把人们引向公正与和谐。
索福克勒斯：命运是一种不可捉摸的力量，强调人跟命运的搏斗，但最终归于失败不认为悲剧作家有理由割裂神的智慧与人的意志，但和前辈诗人相比，他在人神的天平上加大了人的比重。
在他的作品中，神谕经常是外在的、隐约显现的，而占据中心位置和发挥主干作用的则是人们的行动，是人的抗争。
当然，诗人不会贬低神的伟大，借之表现人勇于把握自己命运的决心，表现人像神一样，有生活经历和聪慧的心智。
欧里庇得斯：事在人为，命运的迷茫性就大大减少了他由怀疑神意的正确性走向接受“机遇”是制导宇宙和世界的重要力量的观点，认识到人性所包含的危险因素并警惕之。
抨击有神论的伦理观，认为神祗的道德观念甚至比不上善良的凡自私和随心所欲造成的。
4、中世纪文学主要特点（除亚洲）第一，基督教思想制约着中世纪文化。
第二，中世纪文学突出了各民族文学遗产中的一个基本思想——爱国主义和英雄主义。