电影拍摄机位及三角
三角形构图电影镜头赏析
三角形构图电影镜头赏析三角形构图电影镜头赏析在电影的世界里，有着许多经典之作。
这些优秀的画面总会给人一种神秘而又美丽的感觉。
如果我们从中学习到某种精髓或者说吸收到其独特的艺术魅力和技巧，那么这部电影将更加丰富和完整，就好比百家争鸣一般——各抒己见，因此也是艺术与文化交流、互相融合的好时机。
所以我想通过对经典之作进行分析、研究，以提高自身鉴赏能力及创造性思维能力为目标，来达成共同探讨、共同发展的愿望。
下面让我们走近这几个具有代表意义的三角形构图吧！《活埋》，这是一部由瑞恩·雷诺兹主演的惊悚片。
该片讲述了一位父亲为了保护女儿不受伤害，设计出一套“活埋”方案，并带领警察和消防员实施营救的故事。
这样的题材本应充满悬念，但导演却用了大量篇幅描写了父爱的伟大，使得观众产生了审美疲劳。
再看它的拍摄手法：采取正常视点，全景式俯瞰，运动镜头等，都没什么新奇之处；唯一值得称道的地方便是它的色彩搭配，明亮鲜艳且层次清晰，令人印象深刻。
活埋，是一场心灵上的考验，当你被困于黑暗中，只剩下最后一口气，你还要继续吗？活埋，顾名思义，即把人埋入土中，直至窒息死亡……这听起来似乎很可怕，但真正体现了人类的智慧。
它告诉我们，在危险面前，逃避永远解决不了问题，勇敢才是王道。
电影《活埋》剧照。
活埋，是一场心理战役，需要极强的心理素质去支撑。
在活埋的过程中，人物内心必须足够坚定，否则稍微犹豫一秒钟，就会丧失求生欲望，结局注定悲惨。
另外，导演选择了荒凉空旷的环境，背景音乐低沉压抑，渲染恐怖氛围，增添紧张刺激感，烘托了人物的绝望心态。
除此之外，他利用镜子反射光线，模糊焦距，虚化背景，突显主角，制造戏剧冲突，引人入胜。
这样的安排十分巧妙，既节省了资金，又凸显了人物的心理变化历程，符合逻辑规律。
剧情虽然是无法言语的，但它依旧能传递信息，传播知识，教育人民。
因此，在欣赏电影的同时，也要善于捕捉细节，仔细揣摩每句台词，甚至连眼睛眨巴一下都不放过。
电影拍摄中的摄影机位与运动技巧
电影拍摄中的摄影机位与运动技巧摄影机位与运动技巧在电影拍摄中扮演着重要的角色。
通过摄影机位的选择和运动技巧的运用，导演能够打造出生动、有力的画面效果，增强故事的表现力。
本文将介绍电影拍摄中常见的摄影机位和运动技巧，并探讨它们的应用场景和效果。
一、静止摄影机位静止摄影机位是最常见的摄影机位之一。
它通过固定摄影机的位置来捕捉画面，使观众能够稳定地观看角色和场景。
在拍摄对话场景或表现人物情感的片段时，静止摄影机位能够使观众更好地关注演员的表演和情绪变化。
此外，静止摄影机位还常用于拍摄宽大的场景，如风景、城市全景等，使观众更好地欣赏其美景。
二、跟随摄影机位跟随摄影机位是在拍摄移动场景时常见的摄影机位。
通过随着演员或物体的移动来改变摄影机的位置，跟随摄影机位能够增强观众的代入感，使观众更好地跟随剧情发展。
在拍摄追逐或行进场景时，跟随摄影机位能够使观众身临其境，感受到实际的速度和动态。
三、俯视与仰视摄影机位俯视摄影机位和仰视摄影机位是通过改变摄影机的角度来拍摄画面。
俯视摄影机位指的是将摄影机放置在角度高于被拍摄物体的位置，从上往下拍摄。
这种摄影机位常用于强调被拍摄物体的弱小感，突出其地位的低下或无助。
仰视摄影机位则相反，指的是将摄影机放置在角度低于被拍摄物体的位置，从下往上拍摄。
这种摄影机位常用于强调被拍摄物体的威严感或力量感。
四、运动镜头运动镜头是通过改变摄影机的位置和角度来拍摄画面。
它可以是摄影机在平移、旋转、推进等运动过程中拍摄到的画面。
运动镜头常用于拍摄追逐、激烈动作、热闹场景等需要强调动感和紧张感的情节。
在运动镜头中，摄影机与被拍摄物体之间的相对位置和距离的变化，以及与运动方向的一致性，决定了观众的观看体验。
合理运用运动镜头能够让观众更好地感受到画面的冲击力和视觉效果。
五、特殊技巧除了以上常见的摄影机位和运动技巧，电影拍摄中还存在一些特殊的摄影技巧。
比如，快速剪辑、缓慢运动和倒放等效果的运用，可以在画面中注入独特的视觉和心理感受。
三角机位与轴线规律
三角机位与轴线规律
第十章学习要点
1.三角机位系统及其典型机位。 ２.电视摄像中常见的三种轴线以及轴线规律。 3.越轴及实现合理越轴的方法。
第十章
三角机位与轴线规律
第一节 三角机位系统 第二节 轴线与轴线规律 第三节 越轴与合理越轴
第十章
三角机位与轴线规律
第一节 三角机位系统
1 总角机位（总拍机位） 2 内反拍机位 3 外反拍机位 4 骑轴机位（正面镜头） 5 侧拍机位（侧拍镜头） 6 三角机位系统
不论这两台机器选择何种机位，它们一定会与总角机位共同 形成一个三角形拍摄关系。比如，内反拍＋内反拍、外反拍 ＋外反拍、平行机位与总角机位形成等边三角形，内反拍＋ 外反拍、侧拍＋内反拍与总角机位形成不等边三角形，等等。
我们称这套电视摄像机位设置方法为三角机位系统。
第一节 三角机位系统
六、三角机位系统
第三节 越轴与合理越轴
二、合理越轴及其常用方法
（三）利用空镜头实现合理越轴
空镜头又称“景物镜头”，指的是电视片或影片中只有自然景物
或场面描写，而不出现主要人物的镜头。当然，空镜头不是完全 没有意义的废镜头，它通常能起到借物喻情、情景交融、渲染意 境、烘托气氛、引起联想等艺术效果。
第三节 越轴与合理越轴
C
第一节 三角机位系统
二、内反拍机位
《杨澜访谈录》节目的机位设置通常采用总角机位＋两个内 反拍机位的布局，让主持人杨澜与访谈嘉宾以单人近景画面 出现，充分表现形象、表达观点.
第一节 三角机位系统
三、外反拍机位
外反拍机位也称外反打镜头、过肩镜头，即越过一方的肩头 去拍摄对方的近景画面。
图中展示的是左右两个外反拍机位，这两个过肩镜头既突出 了拍摄对象，又能通过另一人肩头的存在和四目相对的状态 呈现二者的对话关系。
拍摄角度-180度轴线定律
倾斜角度 Dutch Angle
是指偏离正面角度，或左、或右环绕对象移 动到侧面角度之间的拍摄位置。
倾斜角度 Dutch Angle
偏离角度范围内选择适当的拍摄位置，使之既能表 现对象正或侧面的外貌特征，且被摄体形象又有丰 富多样的变化，往往能收到形象生动有动感的效果。
背面角度 Back Angle
电影镜头设计 -越轴
摄像机越过原先的180度轴线，到轴线的另一侧区 域去进行拍摄，即称为"越轴"。 "越轴"是初学者很容易范的错误，越轴会导致被摄 对象与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的。 一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法 进行组接。如果硬行组接的话，就将发生视觉接受 上的混乱。
但是在拍摄中可以通过 镜头的设计进行合理越 轴。
选择何种拍摄方向，不仅是主要被摄对象的 形象有变化，构图的形式有变化，更主要是 表现内容也可能有变化，因此考虑拍摄方向 的选择，应根据具体的被摄对象和主题表现 的要求而变化。至于正面角度、斜侧角度、 侧面角度、反侧角度、背面角度，没优劣之 分，运用得当，都会获得成功的构图。
180度轴线定律 180 degree rule
拍摄方向/Camera Direction
正面角度/侧面角度/倾斜角度/背面角度 180度轴线定律
拍摄方向
Camera Direction
正面角度拍摄
Creative Template
侧面角度拍摄
背面角度拍摄
正面角度 Straight Angle
是指与被摄对象正面成垂直角度的拍摄位置， 主要表现人物正面的形象。正面形象更具有 人物相貌的特点能够表现拍摄对象的本色，。 正面角度的构图，主要是表现对象多处在画 面的垂直中心分割线上，常是对称的结构形 式，一般说来正面的构图形象比较端庄和稳 重。
编导视听语言：导演构图技巧之三角形构图与垂直形构图
中国高端艺考培训教育品牌
编导视听语言：导演构图技巧之三角形构图
与垂直形构图
今天给大家分享的编导视听语言知识是导演构图技巧中的三角形构图和垂直形构图。
三角形构图
三角形构图是影视片(剧)中最常见的一种构图技巧，三角形构图具有画面的稳定性，具有纵深感。
如《罗生门》开头，樵夫、行脚僧和躲雨的流浪汉，这三个人的许多镜头都是用三角形构图。
三角形有正三角、等腰三角形和倒三角，还有变异三角形，如此一来，因势利导，因场景而异，导演可以作多方面的选择。
垂直形构图
垂直形构图是依托房屋的柱头、门框两侧、楼宇建筑的分布进行构图，如电视剧《雍正王朝》中描写四爷和十三爷江南赈灾后胜利回京驾临德胜门那场戏。
垂直形构图，除了正面拍摄以外，也可以用别的拍摄方法取得惊人的艺术效果。
导演杨延晋在拍影片《小街》的一段戏时，便将男女主人公置于宏大建筑的“罗马柱”
中国高端艺考培训教育品牌下，这个镜头几乎是用接近90度角进行拍摄，视觉效果特别惊人。
苏联影片《意大利人在莫斯科的奇遇》中跛子在罗马柱下与奸诈的、用雪茄烟点燃加油站的坏家伙相遇，气得跛子蹬脚，一下蹬断了罗马柱，那也是一个精彩的垂直形构图。
电影拍摄机位及三角
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1.有关机位
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基本概念
• “机位”是电影的创作者对摄影机拍摄位 置的称呼，也是影片分析中对摄影机拍摄 点的表述。
• 实际上，机位是影片导演风格中最为重要 的语言形式。
• 机位的运用是电影的叙事形式。
• 机位的变化是电影的镜头形式。
• 机位的变化规律是影片的视觉形式。
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（一）关系轴线的三角形机位 对话截图
• 拍摄一场对话，通常可以设置三个机位， 这三个机位构成了一个底边与关系轴线相 平行的三角形。
• 在关系轴线两侧各有一个三角形，拍摄时 可以使用其中任何一侧的三角形布置机位， 但只能选用一侧，不能超越关系线到另一 侧去拍摄。
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机位在电影中的意义
• 从宏观的意义上讲，电影中的机位有如下的意义： • 1）机位就是视点。是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的
发展。 • 2）机位就是构图。每一个机位拍摄的画面，由于位置的不同，会产
生不同的画面效果和构图效果。 • 3）机位就是调度。每一个机位反映了导演在空间上，在调度上是如
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1．关系轴线
• 由被摄对象的视线和关系所形成的轴线叫做关系 轴线。场景中两个或两个以上的人物之间的关系 轴线是以他们相互视线的走向为墓础的。在只有 一个演员的情况下，关系轴线存在于他和他所观 察的事物之间。
• 所谓关系轴线，其实是彼此交流的视线连接线， 因此身体的位置不是问题，关键在于他们的头部 和眼睛。在电影中，凡是需要明确人物之间以及 人物和道具之间的空间关系的时候都需要运用关 系轴线的技巧。
三机位法名词解释
三机位法名词解释
三机位：三机位会在双机位的基础上增加一个摄像师。
会在仪式上两位摄像师记录新人的同时，再从另一个角度记录新人，或者去记录一些新人双方的父母和亲朋好友的一些画面和美好瞬间
三机位摄像师会有一位在新娘家，两位在新郎家。
两位在新郎家的摄像师会有一位以新郎为主体去拍摄一些画面和情感瞬间。
另一个会随机抓拍一些亲朋好友们表达出来的情感瞬间。
1）机位就是视点。
是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的发展。
2）机位就是构图。
每一个机位拍摄的画面，由于位置的不同，会产生不同的画面效果和构图效果。
3）机位就是调度。
每一个机位反映了导演在空间上，在调度上是如何完成电影的叙事的。
4）机位体现了摄影师的叙事方式。
有的摄影师在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较小，有的摄影师在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较大。
有的摄影师机位变化比较有规律，有的摄影师则表现出更大随意性。
机位的分配
一般来说，2台以上的多机位摄像，摄像师需要分工合作，2机位：
一个负责台上一个负责台下；3机位：左中右排列。
微电影制作中越轴镜头的艺术处理
42影视制作随着电脑性能的提高和数码技术的发展，以前价格昂贵的专业硬件和软件的性价比逐渐提高，为广大影视制作爱好者创作自己的影视作品提供了极大便利，影视制作技术正如“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。
微电影以其时间短、投资小、流通快的特点，受到广大影视爱好者的喜爱。
虽然微电影制作门槛低，但是要想制作出一部精美的微电影作品，仍然需要创作者在构思创意、拍摄方法、镜头组接、编辑技巧等方面精雕细刻。
微电影制作中越轴镜头的艺术处理文/上海第二工业大学高等职业技术 （国际） 学院 薛元昕 杨瑞馨 周佳摘要 ：微电影目前已成为广大影视爱好者常见的艺术创作形式，本文阐述了微电影拍摄过程中的轴线规律，分析了产生越轴镜头的原因，针对前期拍摄中产生的越轴镜头在后期剪辑过程中存在的组接问题，探讨了如何采用适当的方法对越轴镜头进行艺术处理。
关键词 ：微电影；轴线；越轴镜头；艺术处理43影视制作本文针对微电影制作过程中经常遇到的越轴现象，分析了越轴镜头产生的原因，探索在后期编辑过程中，如何采用适当的方法对越轴镜头进行艺术处理，帮助创作者正确处理越轴镜头。
1. 看不见的“轴线”1.1 何谓“轴线”要理解越轴镜头，首先要理解什么是轴线。
轴线是指所拍的镜头画面中一条虚拟线，通常是指人物的运动方向，或人物的视线方向，或是两个主体的连线所形成的一条假想线，也称做180度线。
由被摄主体之间位置关系产生的轴线叫做关系轴线，如图1所示；由被摄主体运动方向或视线方向产生的轴线叫做方向轴线，如图2所示。
1.2 轴线规律微电影在拍摄时通常采用多机位，以三台摄像机的三角形机位为例，如图3所示。
为了保证被摄主体在画面空间中的方向统一和位置正确，所有的摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设置拍摄机位、安排拍摄角度、调度画面景别，这即是摄像师必须遵守的“轴线规律”。
只有遵循“轴线规律”所拍摄的镜头画面，在后期编辑时才能够进行正确图1图2图3摄录地带︱Video Graphy的镜头组接。
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• 依图显示为2 号镜头和5号 镜头的结合 使用。
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4．视平线规则
• 在对话双方不同高度的情况下（如一方站 着，另一方坐着），应以平均高度拍总镜 头，以交待二者之间的关系；以仰角度拍 摄视点高的人，表现视点低的人的主观感 觉；以俯角度拍摄视点低的人，表现视点 高的人的主观感觉。
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机位关系
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我们分析影片（全片和段落）中的机位关系时，要注意如下的问题： 1）具体分析导演在一场戏的镜头段落中，是从哪几个机位的点拍摄完成和表达影片的 叙事的？ 2）分析摄影机机位在这样一个叙事的过程（段落）中，是怎样布局的？平面的构成效 果是什么样的？ 3）分析影片中某一个特定的段落中（例如：表现人物的动作，表现事件的细节）机位 的处理有什么样的特点？ 4）在全片中和一场戏中，机位的处理与布局有什么样的规律？实际上我们在拉片的过 程中就会发现，所有的摄影机机位的排列是有规律的，不管导演是否有这个意识，这 种现象 是存在的，我们要分析镜头处理与布局的规律。 5）分析影片中的机位是如何表达影片中的空间关系的？电影空间的表达，是通过镜头 的处理来实现的，镜头的景别的远近，方向变化的多少，对影片的场景空间表达有决 定的意义。 6）这样的机位处理对人物性格的塑造、人物形象的表达又有什么样的帮助？对于影片 中人物的性格、形象，可以用静态的画面完成，也可以用运动的机位画面处理，这两 种方法带来的结果是不一样的。 7)在影片的一场戏中，采用哪几个机位完成的叙事。有的影片，一场戏的镜头非常少， 非常明确，两三个机位就完成了一场戏的拍摄．而有的影片，一场戏的镜头非常多， 机位非 常多，变化十分丰富才完成一场戏的拍摄，通过比较，我们也可以发现镜头处 理的规律。
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（二）运动轴线的三角形机位
• 用分镜头表现运动（行走和奔跑）， 应以运动路线作为轴线，把机位三角形放 在运动路线的同一侧；在拍摄改变方向的 运动时，应在一个镜头中表现出方向的变 化。
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• 以上机位如按【1】、【2】、【3】、【4】、【5】 的顺序组接，各镜头中人物数量构成了3、3、1、2、 3的关系。
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1．内反角机位
• 如图，三角形底边上二个分镜头的机位【2】 与【3】都在对话双方的内侧，分镜头都是 单人镜头。
– 总机位【1】与两个分机位【2】与【3】镜头 连接后，各镜头中出现的人物数量分别是2、1、 1。
• 【2】与【3】两机位称为内反角机位。
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2.轴线规律及机位三角形 原理
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一、轴线与轴线规律
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（一）轴线
• 在运动的物体或对话的人物中间可假想一 条看不见的直线，这条直线影响着屏幕上 物体运动方向和人物的相互位置关系，这 条无形的线，叫做“轴线”。
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•
1．动作轴线：与被摄主体运动轨迹相 对应的那条无形的线，就是动作轴线。
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（三）、遵循轴线原则拍摄时的调度方 案
• 1、内反拍和外反拍 • 2、平行角度和共同视轴
• 3、在轴线上进行镜头调度
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合理越轴的常见基本形式：
• （1）利用被摄对象的运动改变原来的轴线；
• （2）利用摄像机的运动跨过原来的轴线；
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•
2．方位轴线：对于一个不动的人来说， 他目光直视的视线称为“方位轴线”；对 于对话中的两人来说，方位轴线是两人头 部的连线。也称“对话轴线”或“人物关 系”。
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（二）轴线规律
• 在拍摄一组互相衔接的镜头时，摄像 机的拍摄方向应限制在轴线的同一侧，拍 摄角度在水平方向上无论怎样变化（竖直 方向的角度变化不在此例），都不允许超 越到轴线的另一侧去；如果跳到另一侧去 拍摄，就会产生方向性的混乱，叫做“跳 轴”或“越轴”，这就是拍摄中应遵循的 “轴线规律”。
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场面调度包含因素
• 电影的场面调度则更为丰富，它包含了两个方面的因素： • 1）人物在场景空间中的调度与处理。 • 人物在场景中的调度处理应该体现叙事的需要，导演风格 的要求。人物的调度既是任意的、主观的，又是受一定限 制的。 • 2）摄影机机位在场景空间中的调度和处理。 • 电影场面调度的核心是摄影机机位的调度。摄影机机位的 设计、运用、具体方式、变化的规律，都反映了导演的镜 头意识和视觉语言的形式。在电影的创作过程中，机位的 设计与运用既反映了导演的技巧，又反映了导演的叙事风 格。
– 如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。
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3．内外结合角机位
• 如图，【2】与【5】两个机位，【2】机位 取内反角机位，【5】机位取外反角机位， 称为内外反角结合机位。【3】与【4】两 个机位也如此。
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1.有关机位
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1.有关机位
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基本概念
• “机位”是电影的创作者对摄影机拍摄位 置的称呼，也是影片分析中对摄影机拍摄 点的表述。 • 实际上，机位是影片导演风格中最为重要 的语言形式。 • 机位的运用是电影的叙事形式。 • 机位的变化是电影的镜头形式。 • 机位的变化规律是影片的视觉形式。 2014-5-25
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（一）关系轴线的三角形机位 对话截图
• 拍摄一场对话，通常可以设置三个机位， 这三个机位构成了一个底边与关系轴线相 平行的三角形。 • 在关系轴线两侧各有一个三角形，拍摄时 可以使用其中任何一侧的三角形布置机位， 但只能选用一侧，不能超越关系线到另一 侧去拍摄。
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2．外反角机位
• 如图，两个分机位【4】、【5】都处于对话双方 的外侧，都从对话双方的背后拍摄过肩的双人镜 头。
– 总机位与两个分机位镜头连接后，各镜头中的人物数 量分别为2、2、2。
• 【4】、【5】两机位称为外反角机位。
• 外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的 讲话者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻 尖不超出面颊轮廓线之外为限。
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机位与轴线之关系轴线与双人对 话场面
2视角变化范围的界线。 轴线是被摄对象的视线方向，运动方向和对象之 间关系所形成的——条假定的直线。在同一场景 中拍摄相连镜头时，为了保证被摄对象在画面空 间中的正确位置和方向的统一，摄影角度的处理 要遵守轴线规则，即在轴线一侧180度之内设置 摄影角度。这是构成画面空间统一感的基本条件。 轴线包括关系轴线和运动轴线。
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机位在电影中的意义
• 从宏观的意义上讲，电影中的机位有如下的意义： • 1）机位就是视点。是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的 发展。 • 2）机位就是构图。每一个机位拍摄的画面，由于位置的不同，会产 生不同的画面效果和构图效果。 • 3）机位就是调度。每一个机位反映了导演在空间上，在调度上是如 何完成电影的叙事的。 • 我们知道，戏剧场面调度的核心是人物在舞台中的位置。他反映了戏 剧导演对人物在舞台上每一个点和位置的处理关系。因为，戏剧的表 现是没有景别的划分的，是从一个点上看 到的环境关系和人物的关系。 • 4）机位体现了导演的叙事方式。有的导演在镜头的转换中，镜头变 化的幅度比较小，有的导演在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较大。 有的导演机位变化比较有规律，有的导演则表现出更大随意性。
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2．双人对话场面
• 2.1三角形原理 三角形原理位置图 两个中心演员间的关系轴线以他们相互视线的走向为基础。 在关系线一侧可有三个顶端位置。这三个顶端构成一个底 边与关系线平行的三角形。在关系线的两侧可各有一个三 角形的摄影机位置布局。 2.2总角度 三个机位均形成双人镜头。在表现对话的过程中，通常会 从这三个机位中挑选出一个，作为一个场景总的拍摄方向， 这个机位就叫做总角度。 总角度的形成和确定要受到以下条件的制约。 总角度由全景来完成，决定了其他中近景的大致方向。 总角度的选定要受到景和光线的制约。 总角度的选择受到演员调度的制约。
• （3）在轴线两边拍摄的镜头间加插间隔镜头
– （中性镜头、空镜头等）
• （4）利用双轴线，越过一个轴线，由另一轴线完 成画面空间统一的任务。
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二、机位分布三角形原理
• 机位分布三角形原理是拍摄一个场面 时，用以指导机位的分布原理。它的主要 作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型 的连贯。
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1．关系轴线
• 由被摄对象的视线和关系所形成的轴线叫做关系 轴线。场景中两个或两个以上的人物之间的关系 轴线是以他们相互视线的走向为墓础的。在只有 一个演员的情况下，关系轴线存在于他和他所观 察的事物之间。 • 所谓关系轴线，其实是彼此交流的视线连接线， 因此身体的位置不是问题，关键在于他们的头部 和眼睛。在电影中，凡是需要明确人物之间以及 人物和道具之间的空间关系的时候都需要运用关 系轴线的技巧。
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• 2.3双人对话的典型机位 在按照轴线的方法表现双人对话时，通常会出现9个比较典型的机位 各个机位拍摄出的效果如图所示： 由三角形原理形成的9个机位 2.3.1外反拍角度，前景的演员背对着镜头，处于后景的演员在此时是 画面表现的主体。 外反拍角度机位及画面效果 2.3.2内反拍角度，内反拍镜头只表现一个演员，将摄影机放在两个人 物之间对人物分别拍摄，这一效果表现了镜头外的那个演员的视点。 2.3.3齐轴镜头，齐轴镜头属于内反拍角度一种极端的位置，将摄影机 放在轴线上，两个人物之间拍摄，此时拍摄的画面为演员的正面镜头。 2.3.4平行镜头，摄影机平行于演员进行拍摄，此时拍摄的画面是演员 的侧面，平行位置只能各拍一个演员。 平行镜头机位及画面效果