清初白话小说--中国古代文学史笔记
17 清初白话小说
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第二节 《醒世姻缘传》和才子佳人小说
• • • • • 1、《醒世姻缘传》 《醒世姻缘传》署名“西周生”作，约成书与清顺治年间。原名《恶因 缘》，全书100回，按佛教因果报应，写两世的两种恶因缘。具有浓重的荒诞 神秘色彩。 本书在题材上继承《金瓶梅》，以家庭生活反映社会问题，其一夫五妻 争宠的模式也照搬了《金瓶梅》。但它突出了社会人生的幻灭感。 2、才子佳人小说 是以青年男女爱情婚姻为题材的小说，在清初最为兴盛。其情节多为固 定模式：一见钟情，私定终身，拨乱离散，及第团圆。总的倾向是存情去欲。 这种倾向一方面是对明末主情思潮的修正，另一方面又对《红楼梦》的创作 提供了正反两方的经验。代表作家：“天花藏主人”张匀，“槜李烟水散人” 徐震，著名作品有《玉娇梨》、《平山冷燕》、《定情人》。 这些小说既反映了对自由爱情婚姻的追求，又竭力与传统伦理调和，摆 出一副道学面孔。鲁迅说才子佳人小说的作者看到了“中国婚姻方法的缺 陷”，却“闭上眼睛”来补救它。（《论睁了眼看》）
1、题材：叙写世情，展示家庭问题。他所营造的世界大都与现实世界似是而非，所显 示的不是真实生活，而是他别出心裁的经验之论和游戏人生的意趣。 2、主旨：改变了拟话本小说固有的教诲宗旨，绝少在封建纲常伦理上做文章，所发的 大都是别出心裁的饮食日用之道。
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3、突出地表现着一种玩世的娱乐性。他认为作小说戏曲是：“尝以欢喜心，
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第三节 李渔的改编走向独创的过渡时期。作家记 述当时见闻，凭经验结撰故事，由改编转向独创，摹写世情的小说占了主导 地位，话本的体制失去了约束力，作为“入话”的诗词和头回的地位下降， 叙述中引证诗词的数量大为减少。创作上最有特色的是李渔的《无声戏》 《十二楼》。 李渔短篇小说的特色：
中国古代文学史完整笔记-清代文学-其他
中国古代文学史完整笔记-清代文学-其他谴责小说：中国旧小说的一种。
指清末戊戌变法运动失败后大量出现的以暴露社会黑暗、指摘政治腐败为主要内容的小说。
这类小说，“虽命意在于匡世，似与讽刺小说同伦，而辞气浮露，笔无藏锋，甚且过甚其辞，以合时人嗜好，则其度量技术之相去亦远矣，故别谓之谴责小说”。
（鲁迅《中国小说史略》）这类小说大都反映资产阶级改良主义的政治要求。
其代表作家作品有李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》，被称为“四大谴责小说”。
《镜花缘》是怎样一部小说？谈谈《老残游记》的语言特色。
1、苏州派的特点是什么？苏州派大多为平民专业作家。
戏曲创作的数量与质量在中国戏曲史上当属一流。
在创作中他们往往是走发挥个人智慧为主，兼取其他同仁之长的道路，注重个人与群体共同合作。
使苏州剧派在中国戏曲史上产生巨大影响。
苏州派的创作，政治题材占很重要的位置。
如李玉的《清忠谱》一批作品，一方面生动地反映了苏州平民作家群强烈的时代责任感和战斗精神，另一方面又十分真实地体现了动荡时期作家忧国忧民的情感。
苏州派的剧作还重视市民形象的塑造，作家一般从市民视角展现他们的生活与思想，突出他们的高尚品质，光彩的市民形象丰富了中国戏曲的人物画廊。
苏州剧派的作品都是为舞台演出而创作的，所以主脑突出、结构紧凑，戏脉分明，场面生动。
广泛受到观众的欢迎。
李渔提出的“立主脑”含义是什么？李渔认为剧本创作，最重要的是“立主脑”，也就是围绕“作者立言之本意”（创作意图、主题思想）和主要事件与人物来写作。
为了做到这一点，就必须“减头绪”，也就是删除与“主脑”无关的人物与事件，使情节和人物相对集中。
与此同时，还应“密针线”，也就是要将故事写得严密一些，防止出现破绽。
试述《清忠谱》在戏曲史上的意义。
清忠谱》是李玉成就最高的一部作品。
作品主要描写明末周顺昌等人与魏忠贤阉党斗争的故事，《清忠谱》取材“事俱按实，其言亦雅驯，虽云填词，目之信史可也”（吴伟业《序》）。
中国古代文学史完整笔记_元明清
第二章前期元杂剧名词解释：元杂剧元杂剧有称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。
主要特点：1．由“四折一楔子”构成；2．一折里用同一宫调的一套曲子；3．楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；4．在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其它角色都不唱，只用旁白。
在金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，著名的杂剧作家有：白朴、马致远、关汉卿等，多为金入元的文人。
元杂剧的前期创作呈繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。
简述白朴历史剧《梧桐雨》的创作特色和寓意1．最有代表性的作品《梧桐雨》体现白朴文学创作的一个显著特色，是善于表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤。
它直接取材于《长恨歌》，但并不是为了歌颂李、杨的爱情。
2．“安史之乱”是整个唐王朝由盛到衰的转折点，作者把李、杨故事放在这样一种急剧变化的历史背静上表现，抒写了人世沧桑之感，将一个众人熟知的历史故事，处理得寓意深刻，不同凡响。
3．该剧之所以动人，还在于它融进了作者对战乱不幸生活的切身体验，借剧中人物表达自己的感受，故能把唐明皇孤寂时听雨的一缕哀思，写得百转千回。
简述白朴爱情戏剧《墙头马上》的艺术的风格1．白朴《墙头马上》是一出带有较浓喜剧色彩的爱情剧、以紧凑、生动的情节安排和鲜明的人物形象刻画见长。
2．剧中主角李千金大胆、泼辣，在爱情问题上处理采取主动，因此她一遇到意中人就敢与其私奔，并坚定地认为自己的行为是正确的，看重和维护自己的人格尊严。
3．这是一出正面歌颂青年男女争取婚姻自主、讽刺封建家长的作品，人物生动，剧情活泼、艺术风格轻松，与《梧桐雨》的凝重迥然不同。
试叙马致远《汉宫秋》的思想内容与艺术特色著名历史剧《汉宫秋》元代作家马致远的代表作，取材昭君出塞的故事。
1．把“和亲”之举作为国家衰弱的征象，写历史兴亡的感慨，借昭君之恨抒发了反抗民族压迫的情绪，并在一定程度上抨击了封建王朝的腐败无能。
第三章 清初白话小说
三 荒诞的因果结构与真实的人生实况
《醒世姻缘传》原名“恶姻缘”。全书依佛教的阴阳 果报观念，先后叙写了两世恶劣的婚姻。
然而，在作者建构的这样一个大框架中，装入的是世 间家庭夫妻关系恶劣的人生实况。
小说开头一段缘起中说明，作者是有憾于世间家庭 “阴阳颠倒，刚柔失调”——丈夫受妻子的欺凌而作 此小说的。但小说叙写出的人生实况，却冲破了作者 的思想观念。无论是“前世”纵妾虐妻的晁源，还是 “后世”受妻辖制、凌辱的狄希陈，都不是钟情、尊 重妻子的好丈夫。
陈忱的《水浒后传》
1、思想内容
《水浒后传》依据原书的结局，叙写梁山英雄李俊、燕青 等32人再度起义，由反抗贪官污吏，转为反抗金兵，惩治 祸国通敌的奸臣、叛将，燕青在金兵占领的地区救助被掳 的民众，去金营探视宋徽宗，全伙救出被金兵围困的宋高 宗，保护他奠都临安亡国之恨和关心国事李俊起义于太湖， 继而开拓海岛，最后全伙聚集海上，建基立业，明显由郑 成功、张煌言拥兵海上抗清生发成小说情节，也反映遗民 们寄恢复希望于海上和坚决不臣服新王朝的普遍心态。
第三节 李渔的拟话本小说
一 清初的拟话本小说
话本小说在明末已由整理、改编旧篇转向了作家个人创 作，简称拟话本，作者的主体意识增强，多叙写现实世 态人情，话本体制失去了约束力，
圣水艾衲居士的《豆棚闲话》 东鲁古狂生的《醉醒石》十五篇 酌玄（元）亭主人的《照世杯》四篇
二 李渔的拟话本小说
李渔的小说集有《无声戏》和《十二楼》，《无声戏小 说》12篇，《无声戏二集》6篇; 《连城璧》是二者的合 刊，只抽换了关于张缙彦的一篇。《十二楼》有十二篇 小说，每篇写一楼以楼命题。
小说用方言俗语描摹人物情状，字里行间流露出一种诙谐幽默 的情趣。
二 全新的长篇世情小说
中国古代文学史(明清文学)笔记
第七编明代文学第一章明代诗歌名词解释台阁体1．台阁体是明代前期出现的一代表作家个文学流派，有杨士奇、杨溥、杨荣，他们都是台阁重臣。
2．其创作内容均以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格雍容华贵、典雅工丽。
除朝廷诏令奏议外，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。
这种文风垄断了当时的文坛。
童心说1．《童心》是明代后期作家李贽的一篇文章。
他把文学作为宣扬其反传统、肯定个性精神的社会思想的有效工具，把代表人的赤子真心的“童心”作为文学创作和评价的最高准则。
2．针对前后七子的复古理论，提出了他的文学进化论观点。
3．他高度评价小说戏曲的价值地位。
李贽的这些思想是制约整个晚明文学革新的重要杠杆。
公安派（公安三袁）1．“公安派”是明代重要的文学流派，“三袁”是指袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因他们是湖北公安人，所以被称为“公安派”。
袁宏道最为知名，公安派的核心口号就是由他提出的。
2．公安派用“独抒性灵”来反击文学领域中理学对个人灵魂的束缚。
袁宏道认为文学的最高境界是“独抒性灵、不拘格套”。
3．他们的诗歌脱离“理”的束缚能够自由地抒发个人真实性情和表现个人生活欲望，并具有诗人的艺术独创特征。
寻找以独创的精神表现个人真情实感这一文学的最高境界。
第二章明代散文唐宋派：明代散文流派。
嘉靖时，归有光、王慎中、唐顺之、茅坤等散文家，极力反对前后七子的模拟主张，认为不一定“文必秦汉，诗必盛唐”，特别是唐宋的散文更值得效法。
他们的成就主要表现在散文创作上。
由于宗唐拟宋，所以被称为唐宋派。
唐宋派中成就最突出的是归有光。
公安派：明后期的文学流派。
代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因为他们都是湖北公安人，故称。
他们深受李贽“童心说”的影响，提出“独抒性灵，不拘格套，非从自己胸臆流出，不肯下笔”（袁宏道《叙小修诗》）。
强调文学情感的真实性，反对虚伪。
认为每个时代都有自己的特点，不必拟古，应用自己的语言来表达真情实感。
总之，强调真实与变化是公安派理论的核心。
清初白话小说
●摹写世态人情的小说P251
西周生《醒世姻缘传》。 原名《恶姻缘》，全书100回。 《金瓶梅》之后，又一部长篇世情小说。 前22回，写前世的晁家，以晁源为中心； 后78回，写今世的狄家，以晁源转世的狄 希陈为中心。
该书有较浓厚的因果报应思想。
李渔：托钵山人、快乐浪子
李渔（1611－1680）祖籍浙江兰溪，商人家庭。P254 多种职业：经营书肆、戏班班主、作家 家庭戏班；南北演出 逢迎权贵，打抽丰； 商人意识：利益最大化 “非工非商，不宦不农，家无恒产而需要和士 大夫一样的享受。一身而外，所有费用皆取之于 人。” ——孙楷第
二、风流与道学握手言欢
“若还有才有貌，又能循规蹈矩，不做防伦 备理之事，方才叫做真正风流。风者，有 关风化之意；流者，可以流传之意。” 《谭楚玉戏里传情 刘藐姑曲终死节》 《合影楼》“在不夷不惠之间” 《寡妇设计赘新郎 众美齐心夺才子》 “我不淫人妻，人不淫我妇”
三、追求喜剧效果
夸张：“面似以退光黑漆,肌生冰裂玄纹。腮边颊 上有奇痕，仿佛湘妃泪印。指露几条碧玉，牙开 两片乌银。秋波一转更销魂,惊得才郎倒退” （《拂云楼》） 新奇：《夏宜楼》、《妒妻守有夫之寡， 懦夫还 不死之魂》、《女陈平计生七出》 娱乐：《人宿妓穷鬼诉嫖冤 》） 团圆结局
• 结束放映
才子佳人小说
才子佳人小说从晚明话本小说发展而来 ，一般在 15至20回之间，成为章回式的中篇。书名多仿照 《金瓶梅》由主要人物姓名中的一个字拼合而成， 文字比较通顺、规范，中间夹有较多的诗词韵语。 才子佳人才色相慕，终成连理，以诗词为主人公 发生爱情的契机，超越世俗情欲，追求理想配偶， 严守礼教规范，爱情往往与才子的功名遇合纠缠 在一起。代表作有《平山冷燕》、《玉娇梨》、 《好逑传》、《定情人》等。（教材P257页）
清初白话小说
清初白话小说
• 一是小说续书 • 二是世情小说 • 三是时事小说 • 三是李渔的短篇拟话本 • 四是才子佳人小说
一 小说续书与《水浒后传》
• (一)清初小说续书的两种续法： 仿造和假借。
• 1、仿造。作者刻意仿照原书，用原书 的主要人物或者他们的后身，演绎出 与原书相类似的故事情节，成为一部 相类似的小说。天花才子评的《后西 游记》、清莲室主人的《后水浒传》， 便是这类续书。
三 李渔的短篇小说
明清之际的拟话本
• 东鲁古狂生的《醉醒石》，圣水 艾衲居士的《豆棚闲话》，酌玄 亭主人的《照世杯》等。
三 李渔的短篇小说
(一)李渔小说的独创性。
《无声戏小说》12篇 《连城璧》是二者的合刊， 《无声戏二集》 6篇 只抽换了关于张缙彦的一篇。 《十二楼》有十二篇小说，每篇写一楼，以楼命题。
四节 才子佳人小说
（二）才子佳人小说代表作：
天花藏主人（张匀） 《玉娇梨》书名取自女主人公白红玉（后改吴 娇）、卢梦梨的名字。 《平山冷燕》平如衡、山黛、冷绛雪、燕白颔 《定情人》.
四 才子佳人小说
（三）才子佳人小说的思想价值：
• 1.肯定了青年男女之间“真情至性”之爱的合 理性，充满着一种人类理想性爱的色彩。
一 小说续书与《水浒后ຫໍສະໝຸດ 》• 2、假借。假借原书的一些人物， 另行结撰故事情节，内容、意蕴都 与原书大为不同。如丁耀亢的《续 金瓶梅》。
一 小说续书与《水浒后传》
• (二) 陈忱的《水浒后传》。
• 1、思想内容。 《水浒后传》依据原书的结局， 叙写梁山英雄李俊、燕青等３２人再度起义，由 反抗贪官污吏，转为反抗金兵，惩治祸国通敌的 奸臣、叛将，燕青在金兵占领的地区救助被掳的 民众，去金营探视宋徽宗，全伙救出被金兵围困 的宋高宗，保护他奠都临安亡国之恨和关心国事。 李俊起义于太湖，继而开拓海岛，最后全伙聚集 海上，建基立业，明显由郑成功、张煌言拥兵海 上抗清生发成小说情节，也反映遗民们寄恢复希 望于海上和坚决不臣服新王朝的普遍心态。
中国文学史明清文学笔记
第一章三国演义1、如何看待《三国演义》的“拥刘反曹”倾向？应从三个方面分析：一是史学上在不同的历史时期就存在着孰为正统的不同看法；二是三国故事在民间流传中融入了人民希望出现明君仁政的愿望；三是小说创作中主题思想的需要。
（要求举出具体的材料事例加以论析）2、《三国演义》在战争描写方面有什么特色？《三国演义》在战争描写上的成就十分突出。
作者笔下的战争写的丰富多彩、变化无穷。
充分表现战争的复杂性和多样性。
另外，在战争描写中，不仅写出了两军相斗勇者胜，而且，还写出了两勇相斗智者胜。
重点表现统帅人员的运筹帷幄、分析决策，给予读者许多启示。
3、《三国演义》的语言特色是什么？《三国演义》具有“文不甚深，言不甚俗”的语言特色。
它是文言，但又夹杂着白话；是白话，但又有不少文言成分。
可谓雅而不涩，俗而不俚。
第二章水浒传1、《水浒传》在人物塑造方面与《三国演义》有哪些不同？《三国演义》主要采用的是类型化的写法，而《水浒传》已经开始注重个性化特征的描写（要求结合作品的实际来论述）。
2、《水浒传》前半部分的结构有何特色？这种结构与内容有何关系？《水浒传》由相对独立完整的各个故事连接成一个整体。
前段分别写几个主要人物被逼上梁山的故事，实为一个个英雄传记，而这些小传又都围绕起义斗争这条主线，一方面反映了梁山起义队伍的逐步发展，另一方面又如同一条链上一个个紧紧相扣的环，既使主要人物不失其完整性和连续性，又使全书有机地成为一个统一的整体。
第三章西游记1、《西游记》从情节上看，可划分为几个部分，这些部分在表达思想内容上有何区别？又有何联系？小说由两个文学母题及相应的故事构成：一个是有关人性的自由本质与不得不接受约束的矛盾处境。
这主要表现在前十二回对孙悟空的出身和大闹天宫的描写上。
在这一部分里，孙悟空象征着人的自由本性；玉皇大帝、生、死及一切清规戒律，象征着对人的自由本性的束缚。
把大闹天宫看成是通过神话形式、投影式地反映人民反封建正统、反皇权尊严的叛逆思想和叛逆情绪的一种折光，应当是恰当的。
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清初白话小说
一.入清后白话小说作者：遗民文人多出于内心苦闷和关怀世道之心；落拓文人多由于受着小说盛行这种文化现象的诱导，有的作为谋生之道。
二.清初白话小说的多种类型：明小说的续书；摹写世态人情的世情小说；叙写明清之际政事的时世小说；才子佳人小说。
三.顺治、康熙间新出的作品总计有百部，标志着小说创作总体上已由改编迈入个人独创阶段。
第一节小说续书与《水浒后传》
一.清初小说续书的两种作法。
（一）仿造：作者刻意仿照原书，用原书主要人物或其后身，演绎出与原书类似的故事情节，成为一部类似的小说。
如天花才子评《后西游记》清莲室主人《后水浒传》。
1.蕴有一定新意，如《后西游记》寓有嘲谑愚昧佞佛现象的意旨；《后水浒传》隐寓清初遗民情绪。
2.但多模拟气过重，艺术水平不高。
（二）假借原书的一些人物，另行结撰故事情节，内容、意蕴都与原书大为不同。
如丁耀亢《续金瓶梅》以金兵南侵为时代背景，以原书吴月娘携子逃难为线索，先后写西门庆、潘金莲、陈经济等转世后的淫恶孽报，及蒋竹山、苗青叛国通敌的罪恶，中间插叙徽宗被掳等历史故事，借续书影射现实，抒发心中对清以武力取代明的愤懑。
二.清初小说续书优秀之作—陈忱《水浒后传》。
（一）陈忱，字遐心，号雁宕山樵。
（二）惊隐诗社：叶桓奏、顾炎武、归庄等名士组成。
（三）托名“古宋遗民”作《水浒后传》借以抒愤写心。
1.据原书结局，叙写李俊、燕青等32人再度起义，由反抗贪官污吏转为反抗入侵的金兵，惩治祸国通敌的奸臣、叛将，寄托亡国之恨和关心国事的无限心曲；写李俊起义建基立业，明显由郑成功、张煌言拥兵海上抗清事而生发，反映江南遗民们寄恢复希望于海上和不臣服新王朝的普遍心态。
2.李俊等在海上建基立业的情节缺乏内在生活血肉，大团圆结局落入俗套。
3.叙事方面表现出新特点。
《后传》也属英雄传奇一类，但叙事模式发生变化，人物情节趋向生活化，抒情写意性增强；写人物往往加进景物描写，造成情景交融的艺术境界；有些地方进而引出人物感慨、议论。
使小说带有抒情写意性。
第二节《醒世姻缘传》
一.作者与成书年代。
（一）作者署名“西周生”。
（二）用山东中部方言作成，故事背景主要是山东济南府绣江县（章丘别称）明水镇，中间涉及明末本地实事，说明作者是明末清初本地文人；成于清初顺治年间。
二.独创的长篇世情小说。
（一）继《金瓶梅》后的长篇世情小说，风格相近，受《金瓶梅》影响明显。
（二）没有借用旧故事框架或较多采用、改制已有作品，而完全取材于现实生活，虚构出全新的小说人物和生活图画，而且还有一个明确题旨，要解决夫妻关系恶劣的原因这一社会问题，小说情节结构也是由此而设计。
（三《醒》是最早的作家独创的长篇世情小说。
三.荒唐的因果报应模式。
（一）《醒》原名“恶姻缘”，100回，按照佛教因果报应观念，先后写两世两种恶姻缘：前22回叙前世晁家；22回后写今世狄家。
（二）为营造故事，小说还写进一些荒唐情节和无稽说教，具浓重的荒诞神秘色彩。
四.鲜活的社会众生相，全景式地反映出那时吏治腐败、世风浇薄的面貌。
五.宿命外壳中的真实内蕴。
（一）对作为因果关系的两个家庭、两种恶姻缘的描写有具体生活内容。
如写晁氏、计氏家境变化后的关系，也写出薛素姐虐待狂的现实原因。
（二）薛素姐婚姻悲剧，其对不忠丈夫的凶悍惩罚，出自女性妒情和对男性放纵的反抗，比其他小说更深刻地透露出“悍”的原因。
（三）作者出于男性立场，有感于世间“阴阳倒置，刚柔失调”即丈夫受妻妾欺凌现象发作，有意将薛写成狐精转世的悍妇，表现出男权
主义的立场；但小说客观上揭示出男性被女性欺凌的原因，追究到男性压迫女性的人生悲剧，表现为循环相因的生活过程，蕴含现实逻辑内核：女性对男性的欺凌，也就是对男性压迫的反抗；小说在以因果报应警世的思想躯壳里包孕呼吁尊重女性、夫妻“相敬如宾”的现实意义。
六.叙事的幽默与喜剧风格。
（一）受《金瓶梅》影响，写寻常细事，真切细致，贴近生活原貌，富生活气息。
（二）写实基调上，往往加夸张之笔，显示其人其事滑稽可笑，形成讽刺艺术效果。
（三）各类人物大都写出各自势利嘴脸，可说写尽众生相。
（四）用方言俗语描摹人物情状，流露诙谐幽默的情趣。