汪曾祺语言风格
浅谈汪曾祺散文的趣味情
浅谈汪曾祺散文的趣味情汪曾祺是中国近现代散文作家、戏剧家。
他的散文作品以其独特的趣味情而著名，颇受读者欢迎。
本文将从汪曾祺散文作品中的情态、主题以及语言风格三个方面来浅谈汪曾祺散文的趣味情。
汪曾祺的散文作品充满了情态的趣味。
他善于在平实的文字中表达出琐碎生活中的趣味和情感。
在他的散文《蝴蝶日记》中，他用细腻的笔触描述了蝴蝶的生活，从而表达了他对自然界美的独特感悟和对自由生活的向往。
汪曾祺在散文中所展现的情态趣味，带给读者一种美的享受和意境的沉浸，使人不禁沉醉其中。
汪曾祺散文的主题也呈现出趣味情。
他的作品常常以生活琐事为主线，通过对细节的观察和描写，将普通事件转化为有趣的故事，使散文具有戏剧性的张力和感染力。
在他的散文《猫的故事》中，他通过一个猫咪和主人的亲密关系，展现了人与动物之间的感情纽带，表达了对真实情感的追求和对生活的热爱。
这些趣味十足的主题不仅增添了散文的趣味性，也让读者在欣赏中对生活的本质有更深的思考。
汪曾祺散文的语言风格也蕴含着趣味情。
他的语言简洁明了，直抒胸臆，有时用幽默的笔调来调侃一些现象和习俗。
他的语言流畅自然，常常运用比喻、夸张和反语等修辞手法，使作品充满了趣味性。
在他的散文《垃圾焚烧场上的花园》中，他用生动的描写和抒情的语言将焚烧场上的花园与生命的美好联系在一起，表达了对美的追求和对生活的热爱。
这种语言风格不仅让散文生动有趣，也使读者更容易沉浸感受到作者的情感。
汪曾祺散文的趣味情体现在情态的趣味、主题的趣味以及语言风格的趣味上。
他深入生活，观察细节，将琐碎的事物转化为有趣的故事，表达了对生活的独特感悟和对美的追求。
汪曾祺独特的趣味情不仅让散文作品生动有趣，也让读者在欣赏中得到心灵的满足和感动。
从作家的语言特点体会并分析汪曾祺的风格
• 三、诗意化的语言 • 如在《复仇》中作者开篇就引用庄子的一句话：复仇者不 折镆干，虽有忮心，不怨飘瓦。庄子之意，是以物本身的 无害，来推及人的“无心”，从而将仇恨虚无化而消解。 其实说的就是我们不应该为仇恨或外界所累，应该在追求 本身的自我。引用庄子的话，不仅概括了文章的主旨，而 且增添了文章的古韵味。 又如《复仇》中的一段： • 人看远处如烟。自在烟里，看帐蓬远去。 来了一船瓜， 一船颜色和欲望一船是石头，比赛着棱角。 也许—— 一船鸟，一船百合花。 深巷卖杏花。 骆驼的铃声在 柳烟中摇荡。鸭子叫。一只通红的蜻蜓。 惨绿色的雨前 的燐火。
• 3、是文章中多用“俏皮”的词语，这与汪曾祺的幽默是分不开的。 “星斗其文，赤子其人”一文中写沈从文来到北平“经常为弄不到一 点东西‘消化消化’而发愁。”文中写“沈先生很好客，朋友很多。 老一辈的有林宰平、徐志摩。沈先生提及他们时充满感情。没有他们 的提携，沈先生也许就会当了警察，或者在马路旁边‘瘪了’。”这 里的“瘪了”一词不仅读起来惹人发笑，而且它确实准确地说明了沈 从文当时的境况；“铁凝印象”中汪曾祺接受了写写铁凝的任务，但 快到交卷时才发现自己并不了解铁凝时写到“文章发排在即，只好匆 匆忙忙把一枚没有结熟的‘生疙瘩’送到读者面前——张家口一大把 不熟的瓜果叫做‘生疙瘩’。”这些语言不仅给他的文章增添了很多 生机和趣味，而且这些“俏皮”的词语就像人们听自己的家乡话一样， 很容易理解。 • 4、是文章中多引经据典，而且文末多有一句慨叹之句。从汪曾祺引 经据典的数量可以看出，他的确是受到了很好的中国传统文化的熏陶， 是为知识渊博的学者，更是一位治学严谨的人，每写到一个地方，总 是尽量用典故来进行阐释。而且，他喜欢在文章的结尾感慨一下，这 些慨叹之句或是引文，或是发自内心的自我表达。如：“谭富英佚事” 的结尾则是： • 赞曰： 生老病死，全无所谓。 抱恨终生，无端“劝退”
汪曾祺散文的语言风格浅论
汪曾祺以情绪体验去追踪生活,组织画面,他特别注意以直觉、感觉的方式去把握审美对象。他的一些散文小品可以证明这一点,如《人间草木·槐花》一文,开头一句“玉渊潭洋槐花盛开,像下了一场大雪,白得耀眼。”接着讲述一个带有传奇色彩的养蜂人的故事,最后以一段“玉渊潭的槐花落了”戛然收尾。一组简单的画面却包容了丰富而深刻的意蕴,给读者以某种情绪的感染,某种感觉的联想,某种生活的暗示。
我的家乡是水乡。出鸭。高邮麻鸭是著名的鸭种。鸭多,鸭蛋也多。高邮人也善于腌鸭蛋。高邮咸鸭蛋于是出了名。我在苏南,浙江,每逢有人问起我的籍贯,回答之后,对方就会肃然起敬:“哦,你们那里出咸鸭蛋!”上海的卖腌腊的店铺里也卖咸鸭蛋,必用纸条特别标明:“高邮咸蛋”。高邮还出双黄鸭蛋。别处鸭蛋也偶有双黄的,但不如高邮的多。可以成批输出……我对异乡人的称道高邮鸭蛋,是不大高兴的,好像我们那穷地方就出鸭蛋似的。
汪曾祺散文的语言风格浅论(三)
致力于散文文体的创新,建构自己的文体风格,打破散文题材和主题的单一、技巧和形式的单一、神韵和语言的单一,使散文以博大的“胸怀”,对各种文体的技巧并容兼包,寻求和创造不拘定格、富于弹性和主体感的文体形式,是汪曾祺散文的又一个重要特色。他的散文“记人事、写风景、谈文化、述掌故,兼及草木虫鱼、瓜果食物,皆有情致。间作小考证,亦可喜。娓娓而谈,态度亲切,不矜持作态。文求雅洁,少雕饰,如行云流水。春初新韭,秋末晚菘,滋味近似。”他的散文取材广泛,不拘一格,笔墨洒脱不羁,行文无拘无束,想怎么写就怎么写,不矫揉,不造作,没有感情与语言的夸张,具有融合各种文体各种语气的高度适应能力和随手拈来、为我所用的机智,充分体现了作者的广见博识和深刻的中国古典文学功底。如《泰山片石》、《初识楠溪江》、《严子陵钓台》等游记散文,只要意有所至,笔势所趋,往往不惜打破文体技巧的藩蓠:借助于小说的叙述方式、诗歌的意象转换和韵律节奏、绘画的色彩、古典文学的旁征博引、民间的小考等等,从而使他的散文孕育出了新的具有更高价值的审美特征。首先,能体现汪曾祺文体创新精神的是叙述方式的新变。过去这类散文,由于它的“回忆”、“怀念”的性质,基本上采用的是一种纵向的思维和叙述模式,文章的布局谋篇大多循照着一种物理时空顺序。这种线式因果叙述,往往会使它同那种单纯按横的物理时空结构的“导游词”式的游记散文一样,而流于“流水帐”式的“叙家谱”。汪曾祺的散文,如《觅我游踪五十年》、《香港的高楼和北京的大树》、《四方食事》、《老舍
汪曾祺小说语言风格成因论
偶有 文言 字句夹 杂使 用 ，讲 究 “ 文气 ”等 。随举几例 ：
“ 花落在一个小小的庭院里，绿纱窗，厚绒帷子 ， 静极。 《 ”（待车》——长短句相接 ，颇有诗意 ； ）
“ 这样 他就 有机会 追 随一些 阔的和不太 阔的名士 ，春秋佳 日，文 酒雅 集 。 “ ” 岁暮 天寒 ，彤 云 酿雪 ，陶虎 臣无路可 走 ，他到 阴城去 上 吊。 （岁寒三 友》 ” 《 ）—— 四字句 的运用 ，凝 练含 蓄 ，在他 写名人 雅士 的小说 中尤
活带 有抒情 意味 的情趣 ，不 能丧失 对于生 活 的爱 ” 的处 世态 度 ，影 响汪 曾祺颇深 ｌ ；为文方 面 ，打破 小说 诗 ４
歌散 文之 间的界 限 ，对 所写 的人 物 “ 具有 充满人 道 主义 的温情 ” ，从 民间 口语 中汲 取鲜 活 的因 素等 ，是 汪 曾 祺学 习 的主要方 面 。尤 其是 沈从 文的语 言 ，汪 曾祺 曾评价道 ：“ 的语言 是朴 实的 ，朴实而 有情 致 ；流 畅的 ， 他 流 畅而清 晰 。这 种朴 实 ，来 自于雕 琢 ；这种流 畅 ，来 自于推 敲 。他 很注意 语言 的节奏 感 ，注意 色彩 ，也 注意
其 常见 。汪 曾祺认 为 ，四字 句多是 中 国语 言的特点 之一 ，在传 统文化题 材小说 中适 当运用古 词雅句 ，可 以营
造 出古 雅的 氛 围； “ 神庙 的那 个 侉 子 ，常常 一 边 喝酒 、吃 狗 肉 ，一 边 看 这位 大 胆 的 画 师 的灯 笼 走 走 ，停 停 ，忽 上 ，忽 财
说明 “ 曾点的超功利的率性 自然的思想是生活境界的美的极至。ｌ——这是他为人为文的理想境界。明代散 ”］ ２
汪曾祺作品语言的文化内涵(1)
师范学院中文系学年论文（一）文献综述汪曾祺作品语言的文化内涵学生姓名：何晓溪学院：师范学院专业：汉语言文学班级：B09101学号：1312090108指导教师：王红军师范学院中文系文献综述师范学院汉语言文学 B09101 1312090108 何晓溪前言汪曾祺的作品在中国现代小说中有着独特的语言风格。
汪曾祺是个语言意识很强的作家，他很重视语言，他像“揉面”一样把作品“反复抟弄”，达到很高的艺术造诣。
汪曾祺的作品，语言如行云流水般潇洒自如，文体清新别样，以至于他的作品有着异乎寻常之美，更重要的是在文字中充满了较强的文化意蕴。
汪曾祺小说的语言美不止于形式简洁、用词生动，也不止于音韵清雅、流畅。
汪曾祺语言的美根源于他对民间日常生活所注入的深情目光，根源于他对每个人的文化发现，根源于他对此进行的诗性呈现，等等。
汪曾祺小说语言的文化内涵呈现彰显着汪曾祺完整而系统的语言本体观念，彰显着他独特的文学观和生活观。
为深入研究汪曾祺作品语言的文化内涵，我查阅了一些文献资料。
主题从目前搜集到的资料来看，关于汪曾祺作品语言的文化内涵研究主要有如下观点：一、深广的中西方文化渊源汪曾祺作为一位从40年代走过来的老作家，在 20世纪 80年代“语言论转向”背景下，表现出极强语言自觉性。
他提出“写小说就是写语言”的深刻命题，并形成了自己独特的文学语言观。
在耿红岩的《论汪曾祺文学语言观及其文化渊源》一文中指出，汪曾祺的语言观有着较深广的中西方文化渊源，探析这个源流，才能更深入的透视老作家文学语言观的深刻内涵，从而真正敞开其作品语言的独特艺术魅力。
20世纪80年代，新时期小说语言观从工具论向本体论发生着具有划时代意义的转变，在当时中西方“语言论转向”背景下，文学语言观念发生着变异，“寻找语言”成为作家的兴奋点，人们对语言表现出了不同的认知维度。
汪曾祺作为一位从40年代走过来的老作家，表现出极强的语言自觉性。
他在一系列专门论语言的文论中，突出强调了语言问题，表达了独具特色的语言观。
汪曾祺小说特色
汪曾祺小说特色朴素、平淡、韵味无穷—----汪曾祺作品语言特色表现为:独特的口语化的语言。
吸取古典文学的营养。
突破诗歌、散文、小说的界限。
重氛围渲染，表现健康的人性。
形成了其具有独特韵味的文学语言。
对于打破“文革”后那段冰冻期特有的话语禁忌，功不可没。
这决定了汪曾祺作品无可置疑的文体学意义。
许多人喜欢汪曾祺，有的甚至是疯狂地喜欢。
汪曾祺像一阵清风在中国文坛刮过，让人眼前一亮。
他承继了乃师沈从文之风，而又以白描见长，别成一家。
他的小说、散文语言如同水中磨洗过的白石子，干净圆润清清爽爽。
这种语言魅力显然得益于日常口语，方言，民间文学和古典文学的完美化合。
汪曾祺将精练的古代语言词汇自然地消融在文本中，又从日常口语，方言，民间文学中吸取甘美的乳汁，兼收并蓄，克钢化柔，扫除诗歌、散文、小说的界限，独创一种新文体。
豪华落尽见真淳。
轻盈流丽，小巧精致，如生生燕语，呖呖莺歌，滑而不腻。
令人一读之下而悠然神往。
汪曾祺那信马由缰干净利索的文字，淡而有味，飘而不散，有初发芙蓉之美，可谓俗极，雅极，炉火纯青。
汪曾祺对中国文坛的影响，特别是对年轻一代作家的影响是巨大的。
在风行现代派的上世纪80年代，汪曾祺以其优美的文字和叙述唤起了年轻一代对母语的感情，唤起了他们对母语的重新的热爱，唤起了他们对民族文化的热爱。
上世纪80年代是流行翻译文体的年代，一些作家为了表现自己的新潮和前卫，大量模仿和照搬翻译小说的文体，以为翻译家的文体就是现代派的文体。
我们现在从当时的一些著作的作品就可以看到这种幼稚的模仿。
汪曾祺用非常中国化的文风征服了不同年龄、不同文化的人，且显得特别“新潮”，让年轻人重新树立了对汉语的信心。
本文即尝试从语言的角度对汪曾祺作品进行分析。
一、独特的口语化的语言王安忆说“汪曾祺老的小说，可说是顶容易读的了。
总是最平凡的字眼，组成最平凡的句子，说一件最平凡的事情。
” （1）确实如此。
王安忆又说：“汪曾祺讲故事的语言也颇为老实，他几乎从不概括，而尽是详详细细，认认真真地叙述过程，而且是很日常的过程。
大淖记事阅读理解
大淖记事阅读理解
《大淖记事》是汪曾祺的一篇著名小说，主要讲述了在苏北里下河地区一个叫大淖的小镇上，几个普通小人物的故事。
这些人物包括挑夫、锡匠、船娘、小贩等，他们生活在社会的底层，却拥有着自己独特的生活哲学和人生智慧。
在阅读这篇小说时，可以从以下几个方面进行理解：
1.人物形象：小说中的人物形象鲜明，各具特色。
他们虽然生活
在艰苦的环境中，但并没有被苦难压垮，而是用自己的方式顽
强地生活下去。
通过对这些人物的描绘，作者展示了人性的多
样性和复杂性。
2.语言风格：汪曾祺的语言风格朴实自然，充满了地方色彩和乡
土气息。
他通过对大淖地区的风土人情、方言俚语的生动描绘，让读者仿佛置身于那个特定的时空背景之中。
3.主题思想：小说的主题思想深刻而多元。
一方面，它通过对底
层人物生活的描写，揭示了社会的残酷和不公；另一方面，它
也展现了人性的善良和坚韧，以及人们在面对困境时所展现出
的智慧和勇气。
此外，小说还通过对人与自然、人与社会的关
系的探讨，表达了作者对于人性和生活的深刻思考。
在阅读理解中，读者可以通过对小说中人物形象、语言风格和主题思想的深入分析，来把握作品的整体意义和价值。
同时，也可以结合自己的生活经验和感受，对小说中的情节和人物进行联想和想象，从而更好地理解作品所传达的思想和情感。
评价汪曾祺的语言特色
评价汪曾祺的语言特色
汪曾祺作品的语言特色值得称赞，以下是24个中文句子评价他的语言特色：
1.汪曾祺的语言朴实自然，没有华丽的修饰。
2.他的文字流畅而清晰，句子简短有力。
3.汪曾祺的句子铿锵有力，引人入胜。
4.他的语言富有情感，让人读来心生共鸣。
5.汪曾祺善于捕捉生活中微小的细节，用简洁的语言表达。
6.他的语言节奏感强，让人读起来有种纵情于文字的感觉。
7.汪曾祺的文字充满了地方特色和民间文化。
8.他的语言生动形象，读者可以清晰地感受到他描绘的情景。
9.汪曾祺的语言中融入了大量的幽默元素，令人捧腹大笑。
10.他的语言幽默生动，令人无法抗拒地沉浸其中。
11.汪曾祺的语言细腻入微，不失真实感。
12.他的文字充满了对人性的洞察和思考。
13.汪曾祺的句子简洁有力，富有修辞手法。
14.他的语言节奏感强，让人读来有一种流畅感。
15.汪曾祺的语言中融入了丰富的地域特色，增添了鲜明的色彩。
16.他的文字中透露出智慧和阅历的痕迹。
17.汪曾祺的语言中隐约带有一种乡愁，令人怀念故乡。
18.他的描写独特而鲜活，让人有如身临其境之感。
19.汪曾祺的语言富有感染力，读者可以身临其境地感受故事。
20.他的句子简短有力，能够迅速抓住读者的注意力。
21.汪曾祺的语言真实而质朴，给人一种亲切感。
22.他的描写细腻入微，让读者能够深入感受到情感的细节。
23.汪曾祺的语言富有生活情趣，读来令人忍俊不禁。
24.他的句子流畅清晰，让读者能够轻松理解和消化其中的意义。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
汪曾祺作品语言风格导语：虽然汪曾祺作品在题材上开拓不算大，而且总有几分重温旧梦的缱绻，但他那独特的语言风格让你口齿留韵之余。
在当代文坛上，汪曾祺以自己珠玉般的篇什。
显示了他那简淡恬适的个性气质和古朴明净的传统风格，表现了驾御语言的高超功力和卓然不凡的语言风度。
由于个人情性、具体工作等多种原因，汪曾祺并不算一位多产作家，然而，他那篇篇佳作赢得了人们的喝彩，尤其是他那幽兰清菊般的语言更是令人口齿留韵，难以释怀。
真正艺术的美是超越时空的，作为语言艺术宝库中的财富，绝不会因时光流转而稍减风骚。
随着社会的进步和文化样态的丰富。
人们的接收心态愈加开放，审美趣味日浙提高，汪曾祺语言风格正得到更广大读者群的了解和认识。
本文拟探讨汪曾祺小说语言风格特色，期待人们对汪曾祺语言有更深入的鉴赏和研究。
行云流水逸然散淡文白如话，运笔如舌，散散淡淡，从从容容，这是汪曾祺语言的基调或底色。
由于汪曾祺长期在北京从事文学和京剧戏曲的编辑和编剧工作，大大影响了他的小说语言，使他操成更为纯熟流利的京味儿普通话。
而这京味儿又是最恰到好处的，它平添了文学的生活姿态和个性色彩，而绝无油嘴子之弊，令人感到朴素而不平板，流畅而不浮滑，自然本色，舒爽清新。
汪曾祺是主张散淡为主的。
他说：“我不喜欢布局严谨的小说。
主张信马由疆，为文无法。
”这种散，不仅见诸结构，而且见诸语言的散淡，透发着一种洞察事故的旷达与从容。
汪曾祺是一位兼有多种艺术修养的作家，在创作小说和曲词之余，他还擅长丹青。
他说过：“我的调色碟里没有颜色，只有墨，从褐黑焦墨到浅到象清水一样的淡墨，”他的语言亦如其画。
统观汪曾祺作品，无论是富于诗情的，还是偏于记人的，其语言都有一个总的特色：平远简淡，行云流水。
他把感情深藏于笔墨之间，铺述平淡，摹写浅近，却无不趣远情深，浑成意境。
汪曾祺作为一种美的和谐体，最生动的体现着老作家古雅超俗的美学趣味，鲜明地映照着他那淡泊闲和的艺术人格和胸襟气象。
汪曾祺有着深厚的传统文化修养。
他博览古典诗文，熟谙古代文论和画论。
他曾对苏轼文章的“行云流水”“随物赋形”表示由衷的饮羡：“虽不能至，心向往之。
”翻他喜欢中国传统的以简淡笔墨写人事的笔记小说：“我爱读宋人笔记甚于唐人传奇。
”在现代，他更自觉地从鲁迅、沈从文、朱自清等大家的作品中师承艺术精髓，月同时也从外国文学中吸取有益的表现技巧，从而使自己的创作在兼收并蓄、博采精粹的同时，表现出鲜明的艺术个性。
总的看来，汪曾祺的作品偏于纡徐散淡的。
虽然他也努力追求内容与形式的新和奇，但那独特的艺术气质却是。
一以贯之的。
他的语言不以辞彩的富丽取胜，而是追求一种谈话式的随意和自如。
在平淡如水的闲聊中。
营造一种优柔儒雅而又洒脱生动的气韵。
事实上，愈是平常的语言，愈是耐人寻味，也是最见功力的语言。
汪曾祺是深得其中奥妙的。
“风华从朴素中来，幽默从忠厚中来，腴厚是从平淡中出来。
”古今多少大家都在追求语言的这种高境界。
商品位!汪曾祺所热爱的朱自清先生便是力主“用笔如舌”的。
他认为“文章有能达到这样境界的，简直当以说话论，不再是文章了，但这是怎样一个不易到的境界!”让我们进一步从汪曾祺小说选材的特征看。
老作家无限眷恋自己熟悉的岁月，他的小说也多取材于家乡江苏高邮三四十年代的生活。
他描写旧时代普通人的平凡故事，写他们简朴自足的生活和率直真谆的人性，他书写家乡那淳朴如诗的风土人情，描绘出一幅情味醇厚的水乡风俗图。
这样古朴的人情民风’这样久远的故土佚事，只有用自然淡朴的文字才能烘染出气氛。
也只有如此明净单纯的语言才能与那朴素的乡土风情揉为一体，相得益彰。
总之，证曾祺小说字里行间流淌着一种自由放逸的性灵之美，语言符号与他那平和冲淡而又软快跳荡的情绪达到了最完美的交融。
起落多姿-隽永多峭汪曾祺语言并不一味地平和淡泊，他还兼有起落多姿，隽永多峭的特点。
他曾说：“在文风上，我是更有意识地写的平淡，但我不能一味地平淡，一味平淡，就会流于枯瘦……我愿意把平淡和奇崛结合起来。
”汪曾祺熟谙民族文学，并明显继承了中国传统小说的表现技巧和语言特色，他本人又有长期从事戏曲创作的经历，这使他的语言冲淡之中又见生动鲜活。
平实之中跳脱勃勃的意趣。
汪曾祺凭着丰厚的生活功底和对生活洞幽察微的本领，使得笔下所出，无不令人喝彩之处。
你看他的两段写鸡的文字：“……它们把碎米啄尽，就鱼贯进入鸡窝。
进窝时还故意把脑袋低一低，把尾巴向下耸拉一下，以示雍容文雅，很有鸡教。
鸡窝门有一道小坎，这些鸡还一定两脚并齐，站在门坎上，然后向前一跳。
这种礼节，其实太可不必。
”(《鸡毛》)汪曾祺曾不止一次地讲过写小说要如说话一样讲究“语态”。
他在《评<烟壶>》这篇文章里。
称赞邓友梅的语言起落多瓷，富于“语态”。
其实：他的语言何尝不是如此呢!读他的水说小说有种感觉，作者就置身于所记述的事件中，他正夹着一缕香烟。
跟你面对面地聊呢，滔滔汩汩，逶迤道来，俯仰开绝，摇曳跌宕，有气息，有情态，真正是一种活泼泼的立体语言。
汪曾祺还十分注重语言简洁、含蓄、有暗示性。
他说过：好的语言能够调动读者的想象，少写是写得好的、重要前提。
汪曾祺的小说从不面面俱到。
而总是给读者留出足够的可供想象的不定点和空白暗示给人们远远丰富于文字的审美蕴涵，让人尽情享受品茗之后的快感，从而使语言真正井华到以一当十、以少胜多的美学境界。
他的一些笔记式小说，构思精到，语言洗练，相当精彩。
他的短篇小说《尾巴》。
写某工厂领导干部就一名工程师提升为总工的事展开讨论，反对者抓住他出身不好、有海外。
关系等问题不放松，几次讨论都未有结果。
“人事顾问”老黄发言时，意味深长的讲了个故事：有人坐船泊于江边。
夜半忽听一群水族哭。
又见一蛤蟆哭，原来他是、怕龙王追查他当蝌蚪时的事。
故事至此，嘎然而止，留给读者深长的回味，令人深切地感到那个特殊年代以历史论人事的荒唐可笑。
#p#分页标题#e# 汪曾祺非常注意表现手法的多样化，注意吸取一些新颖的表现技巧来丰富自己的创作。
他这样说过：“我是更有意识地吸收民族传统的，在叙述方法上有时简直有点象旧小说。
但是有时忽然来一点现代派手法，意象、比喻，都是从外国移来的。
”读汪曾祺小说。
你会处处感受到一位智者的-雍容、随和、机敏、与调侃，感受到一位长者学问才情的深厚与广博。
口语之中，他还乐意杂些文言，文言词。
在汪曾祺小说中好似一把佐料。
略洒一二，便顿起幽默。
引来满纸的活泼。
总之。
汪曾祺语言绝非单色调的。
他明显继承了中国传统小说的表现手法。
又不排斥外国小说富于表现力的技巧;他追求“俗”，又喜欢“奇”;他将灶间俚语运用裕如，又间杂以文言雅句;用他自己的话说：“我希望溶奇崛于平淡，纳外来于传统，能把他们揉在一起。
”就语体风格而论，汪曾祺语言属于何种类型?应该说，他是将口语。
文言、家乡话、北京腔巧妙地熔为一炉，炼制成一种亦俗亦雅、亦淡亦浓、亦庄亦谐的而以散淡平易为主的独特的语体风格。
字疏句朗真情并茂汪曾祺在为文造语、使用标点上也极有特色，他善于调动各种语言手段。
综合发挥其表现力。
汪曾祺语言短句多。
具体表现在：一是喜用单句，因而多用句号。
试举一例：“此人名叫高大头。
这当然是个外号。
他当然是有个大名的。
大名也不难考查。
他家的户口本上‘户主’一栏里就写着。
”(《皮风三楦房于》) 句号通常表示一句话的结束，亦即一个相对完整意思的完成。
而在汪曾祺小说中，句号又多用来顿挫和缓冲语气，令人读起来更多些疏散、冲淡的意味。
二是复句内的分句短。
如《塞下人物记，王大力》写王大力的死，“有一次：火车过了扬旗：已经拉了汽笛：王大力发现：轨道上有一堆杉蒿……(引者删)蕞后一根杉蒿扔上去，火车到了。
他爬上月台，脱了力，瘫下来，死了。
”四个短小的分句，节奏迟缓、断续，隐含着作者对这位平凡又高尚的工人的同情和哀思。
小小的逗号，在作者笔尖的调遣下，产生了十分微妙的修辞效果。
三是常用短小的非主谓句。
《受戒》末尾，作者用抒情的笔调描写芦花荡的幽寂：“芦花才吐新穗。
……(引者删)青浮弹，紫浮萍。
长脚蚊子，水蜘蛛。
”名词句两两一组，短峭整齐，如童谣一般的朴素美丽，又有特写镜头般的突现效果。
作者用芦花荡的静来衬托小英予和明子的动，动静相生，各得其妙，愈发显出这对小儿女的淳朴可爱来。
四是人物对话短。
汪曾祺语言是以叙述为主的，人物对话较少，即使有对话，也往往是作，为叙速的一部分，既注意到人物的个性特点，又关顾到全篇气氛，对话和叙述是一个和谐的艺术整体。
汪曾祺喜用短句，喜欢分行。
这是他的小说语言形式上的一大特征，也是造成他小说散文化的原因之一。
短，是口语的突出特点，汪曾祺是主张写小说要象说话一样讲究语态的。
句子短，就灵活。
就上口流利，平易亲切，就有活泼的生命;短句长句交相变化。
又显得错落有致，姿态横生。
汪曾祺在作品中。
将语言各要素诸如音韵、节奏、词语、句式及至修辞方式等，驱谴髓意，驾御自如，显示了造语谋篇的高超功力和高品位的语言修养。
总之，汪曾祺小说语言是他深厚卢博的文化修养孕育的成果，具有独特的个性气质和鲜明的民族风格。
尽管汪曾祺作品在趣材上开拓不算大，而且总有几分重温旧梦的缱绻，但他那独特的语言风格让你口齿留韵之余，不得不对老作家那卓越的语言功力刮目而视。
这是一种真正达到了美的超拔与和谐的文学语言，有着很高的美学价值，值得认真学习和研究。