我国文化创意产业发展的三个阶梯与三种模式
支持文化创意产业发展的财政政策研究
支持文化创意产业发展的财政政策研究支持文化创意产业发展的财政政策研究随着我国文化体制改革的不断深入和转变经济发展方式的需要，推动文化产业发展成为经济发展战略的重要内容。
各级政府如何通过财政政策支持文化创意产业发展，是值得研究的重要问题。
一、我国发展文化创意产业的财政支持政策文化创意产业的形成、集聚与发展主要靠市场力量，但政府的扶持作用也不可忽视。
发达国家通过一系列的政策措施提升文化创意产业的竞争力。
近年来，我国也加大对文化创意产业的扶持力度，出台各项财政扶持政策。
2006年4月，国务院办公厅转发财政部等十部委（局）制定的《关于推动我国动漫产业发展的若干意见》，明确对我国动漫产业进行政策扶持。
其中，财政政策主要包括：中央财政设立扶持动漫产业发展的专项资金，用于支持优秀动漫原创产品以及建立动漫公共技术服务体系等产业链发展的关键环节；鼓励地方政府加大投入，支持动漫原创开发；对艺术性强、创新度高、深受群众喜爱的动漫原创产品进行奖励；增加对出版、刊载、播出和演出的国产动漫产品的成本补偿；将具备条件的动漫中小企业纳入科技型中小企业技术创新基金资助范围；动漫企业自主开发、生产动漫产品，可申请享受国家鼓励软件产业发展的有关税收优惠政策。
2006年6月，国务院批准并转发财政部、中共中央宣传部《关于进一步支持文化事业发展的若干经济政策》，明确要求继续征收文化事业建设费，并纳入财政预算管理，分别由中央和省级设立基金，用于文化事业建设；继续对文化单位实行增值税优惠政策；从电影放映收入中提取5%建立“国家电影事业发展专项资金”，继续设立电影精品专项资金；整合部分文化事业补助经费，设立中央补助地方文体广播事业发展专项资金，要求地方政府逐步增加对文化事业投人。
财政部和国家税务总局于2009年发布《关于扶持动漫产业发展有关税收政策问题的通知》，对支持动漫产业发展的税收优惠政策进行具体化。
2009年9月，国务院发布《文化产业振兴规划》，把文化创意产业作为重点发展的文化产业，明确财政扶持政策：中央和地方政府加大对文化产业投入，通过贷款贴息、项目补贴、补充资本金等方式，支持文化产业发展；大幅增加扶持文化产业发展专项资金和文化体制改革专项资金规模；落实税收优惠政策，研究确定文化产业支撑技术的具体范围，加大税收扶持力度。
文化创意产业中社会化媒体营销的运作模式
522018年第15期 NEW MEDIA RESEARCH作者简介：奚川平，黑龙江大学。
社会化媒体营销主要是借助于社会媒体的一种营销方式，其在具体的市场竞争中能够体现出良好的效果。
社会化媒体营销覆盖面广，通过社会化媒体营销的介入，文化创意产业不仅能够被人们所熟知，而且还能在人们心中留下不错的印象。
通过社会化媒体营销的三种模式（关系、内容和体验模式）对文化创意产业进行全方位营销宣传后，文化创意产业能够获得极大的发展空间，同时也促进了文化创意产业的发展。
1 文化创意产业中社会化媒体营销的应用 现状1.1 应用背景科技的快速发展给我们的生活带来了各种各样的便捷，也为我们创造了多种多样的即时交流方式，新兴媒体作为当前网络时代下的主要产物，已经完全充斥在我们的生活当中。
如今，微信、微博等社交平台已经成为人们必不可少的交流媒介，利用微信、微博等社交平台人们可以实现即时交流，分享信息，给人们带来了沟通的便捷。
同时，许多商家也看到了微信、微博等社交平台的优势，开始利用新兴媒体进行广告投放和宣传，而且在大数据技术的支持下，商家甚至能够对用户进行精准的广告 投放。
1.2 应用现状微信、微博等社交平台作为社会化媒体中的一员，因为其快捷方便的特点，成为了社会化媒体营销中的主力军。
文化创意产业中社会化媒体营销的主力军也少不了微信、微博这样的即时社交平台。
依托于当今四通八达的互联网，社会化媒体能够即时进行消息推送，对用户兴趣进行精准拿捏，微信、微博等社交平台也针对用户的需求开发了相关营销模式，便于商家推送消息，同时也便于用户接收 消息。
当前，我国的文化创意产业中社会化媒体营销尚处于发展阶段，文化创意产业一直在寻找更好地利用社会化媒体进行营销的方式，经过近年来的不断探索，已经取得了一些成就，主要体现在以下 方面。
第一，文化创意产业与社会化媒体平台已经进行了不少合作，逐步探索出文化创意产业与社会化媒体营销相结合的方式。
第二，文化创意产业已经能够利用社会化媒体向大众推送相关消息，让大众对文化创意产业有更深的了解。
文化创意产业发展与产业链构建
文化创意产业发展与产业链构建随着经济社会的不断发展，文化创意产业已成为全球经济发展的重要支柱之一，更是中国经济结构转型升级的重要选择。
在如此重要的产业中，如何构建完整的产业链，是促进文化创意产业发展的重要条件之一。
一、文化创意产业的定义文化创意产业是指在文化创新和创意基础上，通过资本、技术和市场的运作，获取商业利益和社会效益的一系列产业活动。
包括软件、数字内容、设计、影视、出版、广告、旅游、传媒、文化艺术等各个领域及其相关链条。
二、文化创意产业的发展现状随着文化创意产业的逐渐升温，其在国家经济发展中的重要性不断提升。
当前中国文化创意产业已经成为国内第二大产业，占GDP 的比重接近6% 以上。
同时，文化创意产业已经成为贯穿企业创新、社会创造、智力经济发展等各方面的支柱。
三、文化创意产业链构建的重要性文化创意产业的兴起，不仅仅是一种时尚，也不仅仅是一种产业。
它更重要的是以文化为核心，通过资本、技术和市场运作，发挥创新、创意、人才、品牌等耳目一新的优势，建立全新产业生态，带动更多的人才和企业发展。
而要构建一个完整的文化创意产业链，需要涉及到从文化创新、创意设计、城市规划、科技研发、品牌营销、资本运营等众多方面的联合配合。
例如，无论是游戏、影视等内容的构建，还是品牌推广、商品开发等市场链条，都需要有文化创意产业链的支撑。
四、文化创意产业链的构建方案1. 建立创新设计中心，提升文化创新与时尚设计水平。
2. 拓展文化市场，开发文化产品，提高文化产品质量和档次，提高营销价值。
3. 建立产业园区，为文化创意产业提供良好的生产环境和发展条件。
4. 加大对文化创意产业科技研发、人才培养以及技术转化的投入，提高文化创意产业的创新能力和核心竞争力。
5. 推动文化创意产业与其他产业的深度融合，加强文化创意产品的跨界合作，带来更加丰富多彩的文化创意产品。
五、总结随着社会经济的发展，文化创意产业已经成为国家重视的战略产业之一。
关于中国文化产业发展的战略
关于中国文化产业发展的战略摘要：随着我国的改革开放的不断深入和现代生产方式的不断进步，中国文化产业逐步发展起来。
大力促进文化产业的发展具有十分重要的意义，如何促进文化产业的健康发展，成了当前一个重要课题。
本文分析了中国文化产业的现状及其与先进国家的差距，并提出了战略和对策，全力推动文化产业实现跨越式发展。
关键词：中国文化产业；发展战略改革开放以来特别是党的十六大以来，我国的文化建设取得了巨大的成就，文化事业和文化产业步入协调快速发展的良性轨道，文化建设开创了新局面。
同时我们也要看到，随着社会主义市场经济的发展和对外开放的扩大，文化赖以生存和发展的经济基础、体制环境和社会条件都发生了深刻变化。
我国文化建设还远远不能适应时代发展的要求。
因此，进一步解放和发展文化生产力，是我们面临的一项重大任务。
一、中国文化产业发展的现状1.文化产业增速保持平稳根据国家统计局的统计，2009年文化产业增加值8400亿元，比2008年增长10%,约占GDP比重%。
2010年文化产业增加值为11052亿元，比2009年增长18%，约占GDP比重%。
2011年我国文化产业总产值超过39000亿元，占GDP比重将首次超过3%，文化产业平稳增长。
同时，十一五期间，文化部门管理的文化产业增加值年平均增长速度高于20%，2015年比2010年至少翻一番的目标，实现倍增。
2. 中国文化的国际影响力逐步提升研究表明，中国文化创意产业国际化发展步伐不断加快，扩大了中国文化的国际影响力。
2000~2009年，中国文化影响力从世界排名第十位上升至第七位。
中国的软实力名列全球第三，取得的成绩令人欣喜。
与此同时，当前我国文化产业与世界范围内先进国家的文化产业发展水平仍然存在着差距。
二、中国文化产业发展的差距1.市场化水平低，产业结构不合理以电影业为例，中国每年可生产近400部电影，只有少数预算超过上亿元人民币的大制作影片，能够取得一两亿的国内票房。
文化产业、创意产业与文化创意产业的概念与关系梳理
文化产业、创意产业与文化创意产业的概念与关系梳理周杰清华大学战略与政策研究中心助理研究员近年来，“文化产业”、“创意产业”或“文化创意产业”频繁出现在我国各级政府的重要规划文件或工作报告之中。
如国务院新近通过的《文化产业振兴规划》、北京市出台的《“十一五”时期文化创意产业发展规划》、上海市制定的《创意产业发展“十一五”规划》等。
但是，理论界和决策层对于三个概念的内涵以及相互关系莫衷一是。
这在客观上制约了文化产业实践发展和理论研究的深化。
对此，笔者认为梳理三者的概念渊源，澄清三者的相互关系，具有重大的理论和现实意义。
一、文化产业文化产业的渊源可以追溯到法兰克福学派的阿多诺(TheodorAdorno) 和霍克海（cultural 默(Max Horkheimer)在1947年出版的《启蒙的辩证法》中建构的“文化工业”industry）这一概念，其激烈批判了工业化的文化产品生产模式破坏了文化的“个性的、一次性的、独一无二的存在”的本质。
随着社会经济的发展和历史语境的变化以及认识程度的加深，文化产业（cultural industries）这一概念慢慢变为中性，在世界范围内被称为“大众文化”、“通俗文化”、“媒体文化”、“内容产业”、“版权产业”、“娱乐文化业”、“创意产业”等。
其中，联合国教科文组织的把文化产业定义为：“按照工业标准生产、再生产、储存及分配文化产品和服务的一系列活动。
”我国关于文化产业的定义，最早出现于2001 年全国政协与文化部所组成的文化产业联合调查组的调查报告中，其认为“文化产业是指从事文化产品生产和提供文化服务的经营性行业。
”2004 年4 月国家统计局颁布的《文化及相关产业分类》又进一步明确了文化产业的内涵和范围。
该文件指出，文化产业是“为社会公众提供文化、娱乐产品和服务的活动，以及与这些活动有关联的活动的集合。
”二、创意产业创意产业，这一概念是1998年作为一项国家产业政策理念诞生于英国。
简析校园毕业文化创意产品的设计
简析校园毕业文化创意产品的设计摘要：随着当今社会的发展以及人民生活水平的提高，文化创意产品被推上热潮。
不仅是许多城市地区都在争相引入各类文创品牌，各大高校对校园文化建设也越来越重视，打造体现校园特色的文化创意产品。
校园文化创意产品是社会各界对学校本身的历史文化底蕴以及校园精神进行认识的一个重要标志，可以弘扬和传播校园历史文化精神内涵，向毕业学子传递校园文化精神，使之感受到昔日美好校园生活。
关键词:校园文化；文创产品；滴胶；木艺1.校园文创产品设计1.1校园文创背景及存在问题当今社会，在文创产品越来越流行的趋势下，很多的高校都把注意力放在了校园文化创意产品的设计开发之中。
但是从目前的校园文化创意产品来看，现在市场上的校园文化创意产品仍然是处于萌芽阶段，产品的相关开发创新方面还不是很不成熟，并且在校园文化创意产品设计过程之中也是有相当多的问题的:（一）观念落后，缺乏审美性校园文创产品设计的市场大小与高校的地理环境、历史底蕴、知名度等一系列的因素具有密切的关系，很多高校的文创产品只是披着校园文创产品的外壳，实际上更像是“校礼”，具有很强的政治意味，缺乏审美性。
（二）设计庸俗化，缺乏创新性一些种类、样式都很单一的“流水线”式的文化创意产品，是丝毫没有设计理念，并且十分缺乏创新性价值的。
虽然这些产品的价格不高，能够吸引到一部分的师生购买，但是从更加长远一点的发展眼光来看的话，这类文创产品是迟早会落后于时代的积极性需求，不能具备其发展的潜力的，最终被市场淘汰。
1.2文创产品定位分析校园文化创意产品不仅是传播校园文化内涵、弘扬校园文化精神的重要载体,而且对塑造高校的视觉形象也是有重要作用的。
我们在设计实践过程之中要把设计的重点放在探寻文创产品的真正价值以及意义上，让校园文化创意产品能够真正的融入每一位教师、学生的生活、学习之中，让校园文创产品真正的成为承载学校的文化内涵与时代精神的载体。
2.毕业文创产品设计2.1毕业文创产品设计的受众人群及市场方向如今，校园毕业文创产品在高校老师、校友、学生等人群中是相当受欢迎的，而毕业文创产品设计则主要是针对的是毕业生群体以及吸纳优秀毕业生的相关设计公司，但同时毕业文创产品也代表了高校的文化底蕴、知名度、审美需求等。
我国文化创意产业发展的若干问题
问：当前弥漫全球的金融海啸，给我国文化创意产业的发展带来什么影响？有人认为带来巨大困难，也有人认为是发展的重要机遇，你怎么看？
金：当前弥漫全球的金融海啸，给我国文化创意产业当前的发展，带来严峻的挑战，也带来发展的机遇。首先是全球化产业配置的新格局带来了新的可能性，全球化的深化带来了全球的本土化。也就是说，全球化最初是从西方发达国家发出的，它有一个长期形成的西方中心主义的背景，为了实现西方资本的全球扩张，它就面临了一个到发展中国家如何落地、到中国如何落地的问题，这样就出现了全球本土化的问题。比方说麦当劳，在中国的麦当劳可能操作、层次和美国是不一样的。在我比较这两个地方的时候，我们发现中国的麦当劳建立了儿童乐园、给儿童送礼物，成了一个中档消费的场所，但在美国，麦当劳不需要这些，它就是一个提供低档的饮食消费的企业。
武汉、郑州、合肥、太原、沈阳、长春等第二阶梯城市，一般来说将采取交叉发展的模式，一方面，它必须继续发展制造业，特别是高端制造业，保持我国实体经济在整个国民经济中的份额，同时承接东部地区制造业的转移。如安徽、湖北的一些城市。一方面它必须继续保持中国作为制造业大国、世界制造业中心的重要地位，同时，它还要发展更加高端的制造业。这个发展就在高科技的技术创新方面，在文化内容创新方面。比方武汉的光谷有着自己很好的条件，是国内著名高校集中的地区，创新人才集中的地方，它也具备了文化创意产业发展的部分条件。但是它和东部发达地区又有所不同，它的GDP在3000到5000之间，它的GDP总量还没有达到东部那么高。同时，它的服务业可能还在50%左右。所以，在文化创意产业发展的总态势下，寻找自己的特点，创建中部交叉发展的新模式，是有着它自身的必要性的。
文化创意产品经济价值与产业发展初探
文化创意产品经济价值与产业发展初探摘要：近年来文化创意产业发展迅猛，本文旨在研究消费升级背景下，文创产品的潜在经济价值以及未来的产业发展路径。
本篇论文采用案例研究法和归纳法，分析了文化创意产业的性质特点以及文化创意产业发展的动因。
总结出文创设计思维方法。
该方法指明了我国制造产业升级和城市转型的方向所在。
关键词：文化创意产品;IP;经济价值;产业发展引言十九大报告指出，中国特色社会主义进入新时代，我国社会主要矛盾已经发生转变，人民日益增长的物质文化需要转变为日益增长的美好生活需要。
时代在变化，需求升级导致消费升级，消费结构的演变带动了我国产业结构的升级，我们正处在第三次消费结构升级转型的进程当中，人们一改过去只为功能买单的消费状态，现在，人们还为体验、服务、情感买单。
正是在这样一个消费升级的大背景之下，文化创意产业才有了蓬勃生长的优渥土壤。
中国拥有五千年的丰厚文化，把这些独特的文化资源转化为文化创意产品中的有生力量，是有巨大经济收益的思路。
一、研究方法和研究目的（一）研究方法：对于文创产业发展的理论研究，显然还未能形成一个完整的理论体系，需要借鉴地使用经济学、社会学和管理学的概念。
因此，本文关于文创产业发展的理论思考，使用最基础的“总结归纳”，从文化创意产业的性质特点，文化创意产业发展的动因，及统计等角度做一粗浅思考。
因此，本文的主要研究方法为：案例研究法和归纳法。
（二）研究目的：本文旨在通过对典型的文创案例的分析研究，论证文化创意产业在当今时代焕发出的巨大经济价值、文化价值和服务价值，以此来指明当前中国制造业产业升级、城市转型的方向所在。
二、文化创意产品的概述文化创意产品从属于文化创意产业的范畴，参照联合国教科文组织的定义，文化创意产业是由文化产品、文化服务与知识产权共同构成的。
文化创意产品是将文化资源以创意的形式展现出来的现代社会的产品，也是将精神层面的概念进行物化之后形成的产品，这需要设计师在有形与无形之中把握文化的内涵，将其转化为当代生活中具有创意和实用价值的产品，进而成为具有高附加值的商品。
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第10卷第1期中国地质大学学报(社会科学版)V ol 10N o 1 2010年1月Jo ur nal of China U niver sity o f Geosciences(Socia l Sciences Edition)Jan.2010主持人语文化创意产业是市场经济条件下繁荣发展社会主义文化的重要载体,是满足人民群众多样化、多层次、多方面精神文化需求的重要途径,也是推动经济结构调整、转变经济发展方式的重要着力点。
党的十六大以来,党中央、国务院高度重视发展文化创意产业,采取了一系列政策措施,深入推进文化体制改革,加快推动文化创意产业发展。
为落实中央精神,各地政府也表现出极高的热情,国有经营性文化单位转企改制取得重要进展,涌现出一批具有较强实力和竞争力的文化企业和企业集团;文化创意产业规模逐步壮大,以公有制为主体、多种所有制共同发展的文化创意产业格局初步形成;文化 走出去 步伐加快,文化进出口贸易逆差逐步缩小,国际竞争力不断增强。
总的看,我国文化创意产业呈现出健康向上、蓬勃发展的良好态势,正在成为推动社会主义文化大发展大繁荣的重要引擎和经济发展新的增长点。
但我国文化创意产业的发展也呈现一种 虚热 的情形,存在着一哄而上,大轰大嗡的个别现象。
因此,我们对快速发展文化创意产业就必须保持清醒的估计和科学的决策,要因地制宜,不能盲目而上,在选择好切入点的前提下,为发展文化创意产业给出一个总体的合理的布局。
本专题中,几位学者的研究成果从不同角度对文化创意产业进行了探索。
金元浦从宏观视角对我国文化创意产业的三个阶梯与三种模式进行了概括和论述;胡晓鹏研究员从理论层面上分解了影响发展中国家文化创意产业发展的因素,提出了地区文化创意产业发展模式分类;陆军荣副研究员则从经济政策角度探讨文化创意产业的成长特性,提出了文化政策与技术创新政策双轮驱动的发展内涵。
这些研究成果都从某一个角度对文化创意产业进行了研究,观点新颖,视野开阔,将有助于我们去反思当前我国文化创意产业的发展。
我非常期望有关这方面的研究将来更多,这对于中国创意产业的发展或许有更大的作用。
我希望有更多的研究者能够关注这一领域,以理论和实践的优异成果,推动我国文化创意产业更好更快地发展。
主持人:金元浦(中国人民大学文学院教授、博士生导师)我国文化创意产业发展的三个阶梯与三种模式*金元浦(中国人民大学文学院,北京100872)摘 要:在全球金融危机的背景下,在我国城市化高速发展的环境下,如何推动我国文化创意产业逆势上扬,本文提出建设创新型国家的两轮驱动与两翼齐飞,提出了我国文化创意产业发展的三个阶梯与三种模式。
并强调指出,在全球化的观照中,面对具体的国情,进行具体的分析,寻找我们自己的发展文化创意产业的 中国特色 、 地区特色 ,是一切判断的基础与出发点。
关键词:文化创意产业;创新型国家;阶梯;模式中图分类号:G124 文献标识码:A 文章编号:1671-0169(2010)01-0020-05本文将探讨我国文化创意产业发展的三个阶梯与三种模式,它与全球金融危机形势下我国文化创意产业的发展趋势、发展前景、发展方向有着密切的关系,必须认真思考,认真研究。
*收稿日期:2009-10-25作者简介:金元浦(1951 ),男,浙江浦江县人,教授,博士生导师,博士,研究方向:文艺理论、文化创意产业。
一文化创意产业是全球经济与文化发展的一个重要潮流,是以发达国家为主体,进而影响到了发展中国家的发展趋势。
它是当前世界经济的一个重要产业部类,已经成为多数发达国家的支柱产业。
那么,什么是文化创意产业?在我看来,文化创意产业是在全球化的条件下,以消费时代人们的精神、文化、娱乐需求为基础的,以高科技的技术手段为支撑的,以网络等新的传播方式为主导的一种新的产业发展模式。
它以文化和经济全面结合为自身的特征,是一种跨国、跨地域、跨行业、跨部门、跨领域重组或者创建的新型产业集群。
它是以创意创新为核心,以知识产权为根本,贯穿生产、流通、消费等产业发展全过程的新型的产业集群,向大众提供满足其文化、娱乐、精神、心理方面的需求的新兴产业形态。
创意产业是文化产业发展到新阶段的形态,是产业发展到相应阶段的必然产物。
它是突破了部门壁垒、所有制壁垒、地域壁垒、行业壁垒而进行重组的一种新的产业形态。
是一种有高附加值,有高成长性,当然也是高风险的产业。
弥漫全球的金融海啸,给我国文化创意产业当前的发展,带来严峻的挑战,也带来发展的机遇。
首先是全球化产业配置的新格局带来了新的可能性,全球化的深化带来了全球的本土化。
也就是说,全球化最初是从西方发达国家发出的,它有一个长期形成的西方中心主义的背景,为了实现西方资本的全球扩张,它就面临了一个到发展中国家如何落地、到中国如何落地的问题,这样就出现了全球化的本土化问题。
比方说麦当劳,在中国的麦当劳可能操作、层次和美国是不一样的。
通过比较,我们发现中国的麦当劳建立了儿童乐园、给儿童送礼物,成了一个中档消费的场所,但在美国,麦当劳不需要这些,它就是一个提供低档的饮食消费的企业。
随着近年来国际格局发生新变化,一个新的现实出现了,那就是本土全球化的现实。
在经过了中国文化创意产业的发展和北京奥运会之后,一个新的理念新的实践出现了,那就是本土的文化创意产业借助于全球化走向世界的可能与机遇。
作为发展中国家的中国,通过改革开放,通过数字化的传播方式可以走向世界、影响世界,重建文化中国的国际形象。
这就是过去在西方中心看来属于边缘地带、第三世界、发展中的国家,可以通过现代的传播方式,通过本土的一种努力走向全球。
北京奥运会给我们提供了本土全球化的历史性转变的案例。
这可能是某些西方全球化倡导者们始料未及的。
当前形势下发展文化创意产业,我们也不能忘记它的当下机遇,这就是全球大竞争时代的城市化浪潮,这是一个世界大城市之间展开全球竞争的时代。
世界范围、亚洲范围的文化之间的竞争和较量,构成了一个新世纪发展的全球态势。
可以说,当今成功的城市一定是文化的城市。
面对城市之间的大竞争,面对中国历史上最为剧烈的城市化变革,如果没有文化创意,没有适应新形势变化的新支柱产业支撑,将怎样建立城市的品牌形象?二席卷全球的金融危机逼迫我们对我国经济的可持续发展重新思考。
从总体来看,目前整个中国正处在重要的转型时期。
未来15年是我国极为关键的15年。
在这期间,我们将建设一个创新型国家,就是要进行经济结构的调整、增长方式的转变、提高国家的竞争力,由过去的中国制造走向一个中国创造的新的时代。
从理论和实践两个层面讲,我国文化创意产业在世界金融危机下的逆势上扬都具有一定的必然性和必要性。
它是我国进行经济结构调整、产业升级换代的推进剂;是改变单一要素驱动模式,优化产业结构的必然选择;是发掘内需,实现内生型增长的必要途径;是走向低碳经济、循环经济,保持和改善生态环境的现实道路之一;是全面贯彻落实科学发展观的现实举措。
从某种程度上讲,是新的危机和形势 逼 我们进行产业结构和发展模式的转换升级,不然,很多地方还 舍不得 冒这种转型升级的风险。
建设创新型国家需要两轮驱动、两翼齐飞。
所谓 两轮驱动 就是一要大力推动高新科技的发展,在高新科技的基础上,推动产业结构调整;二是要加上深厚的文化内容,在历史文化和现代文明的底蕴之上建设创新型国家。
而所谓 两翼齐飞 ,则是在文化内容中,文化创意产业与公共文化服务体系的共同发展,共同繁荣。
这样的两轮驱动、两翼齐飞才能建设一个创新型的国家,一个创新型的城市。
正是在这样一个文化城市、文化软实力发展的背景基础上,我们必须探讨我国文化创意产业发展的际遇与选择,和它所面临的问题。
21第10卷第1期 金元浦:我国文化创意产业发展的三个阶梯与三种模式我国当前至少有20个以上的省、市、自治区提出了发展文化创意产业的总体目标。
那么我们首先要问,发展文化创意产业,你的城市、你的地区的发展阶段处在什么样的层次上,是否面临着紧迫的产业调整与转型的问题。
如果制造业仍很发达,还需不需要进行调整和转型?第二,在发展层次上,文化在你的城市发展的架构中,占据什么样的地位,服务业占据什么样的地位,占据多少比例?第三,在你的发展目标上,你是否准备参与到全球、或亚洲国际化大都市的竞争中去,或者你只是打算参与城市之间的竞争,或者是参与到中小城市的竞争,你的发展目标是怎样定位的。
第四,你的发展区域和环境是什么样的,你处在什么样的周边环境中,这个周边环境是不是给你提供了发展文化创意产业必要的条件?近些年,我国发展文化创意产业取得了很大成绩,但也出现了一些 虚热 的情形。
我国一些城市形成了一窝蜂一哄而上的局面,的确上演了很多辉煌的节目,但是它们像烟花一样成为过眼云烟。
在烟花灿烂之后,我们的文化创意产业仍然徘徊不前,存在着众多的问题。
1990年,美国学者迈克尔 波特提出了经济发展四阶段论 :(1)要素驱动阶段。
经济发展的主要驱动力来自于廉价的劳动力、土地、矿产等资源。
(2)投资驱动阶段。
以大规模投资和大规模生产来驱动经济发展。
(3)创新驱动阶段。
以技术创新为经济发展的主要驱动力。
(4)财富驱动阶段。
追求人的个性的全面发展、追求文学艺术、体育保健、休闲旅游等生活享受,成为经济发展的新的主动力。
从以上可以看出,所谓创新驱动阶段,就是以知识产业为经济主产业的阶段,是知识创新和高科技成果为经济发展主动力的阶段,也即今天人们常说的知识经济的阶段。
而知识经济之后的财富驱动阶段,意味着第三产业将进一步分化,其中的文化产业、创意产业、注意力产业、内容产业和体验休闲娱乐产业将逐步上升为经济中的支柱产业。
今天,当我问到你的城市或者你的地区处在什么发展阶段的时候,我是说,按照波特的发展四阶段理论,你到底是处于要素驱动阶段,还是投资驱动阶段,是处于创新驱动阶段,还是财富驱动阶段。
中国是一个发展很不平衡的国家,各省市处于不同层次的发展阶段。
如何确定你的城市、你的地区、你的企业的发展和投资的方向,你一定要清醒地判断,你处在什么位置,你的需求在哪里,你处于什么阶段,你是处于投资驱动阶段还是要素驱动阶段 就是依靠廉价的劳动力、土地、矿山资源这样的发展方式,还是进入到了投资驱动的阶段,也就是大规模的投资和生产驱动经济的发展阶段。
或者,你已经进入到了以技术创新为经济发展的主要驱动力的阶段,或者是你已经进入到了财富驱动阶段,也就是追求个人的财富发展,追求艺术、体育、精神、心理需求这样的阶段。
处在不同的阶段,你的文化创意产业发展的目标、你的投资策略,都是不一样的。
三从宏观整体来看,我国文化创意产业的发展有着三个阶梯、三种模式。
第一阶梯是东部发达地区,以三大城市圈为主的,那就是珠三角、长三角、环渤海,北京、上海、深圳、广州这是第一阶梯,东部的发达地区构成了文化创意产业的第一梯队。