多元化主观叙事方式主观心理体验
纪录片《人间世》的主题呈现和多元化叙事方式
纪录片《人间世》主题取自《庄子》，意指“知其不可奈 何而安之若命”，由上海广播电视台和上海市卫计委联合 策划拍摄，八个摄制组历时两年的时间在上海各大医院进 行蹲点记录。《人间世》讲述了一个个交织在生命脉动和医 疗链条下的真实故事。作为一部医疗题材的纪录片，在一系 列的真实案例中，不仅记录了医生手术台内外的生死营救和 责任担当，也映照出患者在生死边缘强烈的意念与愿景。
二、多元化的叙事方式
渊一冤冷静客观的旁观者袁同时也是细心的观察者 有些医疗题材的纪录片过分煽情，在剧情中编造一系 列不客观不真实的故事。真实是纪录片的第一准则，在真 实的基础上做到触动人心才是一部好的作品。《人间世》在 影片拍摄方式上没有像其他纪录片一样刻意追求真实性， 而是通过摄影师 24 小时呆在医院里，跟拍医生和患者之 间真实发生的故事，不干涉、不参与、不影响事情的发展， 只是以一个旁观者的身份记录真人真事，给观众带来更加 深刻的现场感。这种呈现方式描摹出的人物与情节更接近 事物原本的状态，将观众带入现实生活情境。在客观记录 的同时，也要对事件的前因后果有着更细致的观察和忠诚 的记录。一切纪实的手法要参与到纪录片的创作当中，比 如长镜头的运用和导演的现场思维。事件由时间线性来决 定，需要一定时间的跟拍和叙述，才能保证故事段落的完 整，所以长镜头的运用在影片中就显得十分重要。“长镜头 先天具有时空完整性和统一性适合生活流程的真实记录， 借助长镜头可以完整地再现生活，毫无疑问可以增强真实 感，符合纪录片的‘纪实’性的叙事形态。”①影片中有大量 长镜头的运用，长镜头所记录的画面是连续、实际存在的 真实画面，保持了整段内容的完整性，不需要特别的技巧 便能让观众感受到真实的情境。导演的现场思维则是根据 拍摄现场的突发事件和现场状态所做出的判断与调整，适 时改变交流和记录的方式，不影响事件的正常发展，从而 在纪录片的叙事当中成为一个旁观者和观察者。 渊二冤纪实影像的声音运用 1.采访是纪录片中很重要的一种记录方式，在纪录片 《人间世》中也有采用很多采访的形式来表现人物，大部分穿 插在影片当中。在第一季第二集《理解》中在最后的结束部分 集中采用了采访的形式，对急救小组的医生、司机以及担架 员进行了简单的采访，采用采访的形式能够让观众们对医生 以及急救行业有更深的了解，导演也希望能够让医生和患者 之间相互理解相互体谅，构建一个和谐的医患关系。 2“. 人物同期声以自己的方式把过去的事情变成现在 的讲述，把以前通过解说‘转述’ ‘代述’的议论、抒情变成 面对面的自述，其真实性、客观性、可靠性，甚至讲述的个 性均得到强化，真实地展现了人物的思想、性格和内心世 界，并揭示了主题。而且它使纪录片的叙述视角由一个转 向多个，丰富了纪录片的视听组合样式，为不同的内容、涵 义提供最适合传达的空间。”②第二季第六集《笼中鸟》中很 特殊的是没有使用旁白，全程大量采用人物同期声和字 幕。纪录片经常会使用声画同一的方法来刻画真实，影片 很好地使用人物同期声来记录原生形态。
简述小说叙事视角的分类及其艺术功能
简述小说叙事视角的分类及其艺术功能【摘要】小说叙事视角在文学创作中扮演着至关重要的角色。
本文首先阐述了小说叙事视角的重要性，指出了叙事视角对于故事情节和人物塑造的关键作用。
然后从第一人称、第三人称、多重、中心意识等不同叙事视角的特点和艺术功能入手进行详细分析。
接着探讨叙事视角对故事情节的影响，说明不同视角的选择将产生截然不同的效果。
最后总结不同叙事视角在文学作品中的适用场景，并强调叙事视角的多样性丰富了作品的艺术表现，同时对读者理解小说的角度产生重要影响。
通过本文的探讨，读者能更好地了解不同叙事视角的特点以及其在文学创作中的作用，从而提高对小说作品的欣赏水平。
【关键词】小说，叙事视角，分类，艺术功能，第一人称，第三人称，多重叙事，中心意识，故事情节，适用场景，多样性，作品，读者理解。
1. 引言1.1 小说叙事视角的重要性小说叙事视角在文学创作中扮演着至关重要的角色，它直接影响着作品的整体呈现和读者对故事的理解。
叙事视角不仅仅是作者选择的一种叙述方式，更是在塑造人物形象、展开情节、揭示主题等方面发挥着巨大的作用。
通过不同的叙事视角，读者可以深入了解故事中的人物内心世界，感受故事的真实性和情感张力。
小说叙事视角的选择不仅关乎故事的表现形式，更涉及到作品的整体氛围和观赏体验。
不同的叙事视角呈现出来的故事效果迥异，有的更加直观真实，有的更具想象力和隐喻性。
作者在创作过程中需要慎重选择最适合的叙事视角，以达到最佳的艺术表现效果。
在阅读过程中，读者也需要通过不同叙事视角的呈现，理解作者的用意和思想，深入探寻作品背后更深层次的含义。
小说叙事视角的选择对于作品的整体质量和读者的阅读体验具有至关重要的意义。
2. 正文2.1 第一人称叙事视角的特点与艺术功能第一人称叙事视角是指故事的叙述者以第一人称的身份讲述整个故事，通常使用代词“我”来进行叙述。
这种叙事视角具有独特的特点和艺术功能，能够让读者更好地了解和体验故事情节。
多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》、《英雄》叙事结构之分析
多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》、《英雄》叙事结构之分析多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》、《英雄》叙事结构之分析引言：电影作为一种重要的艺术形式，有着独特的叙事结构，而多重视角和多元化的电影叙事结构是近年来备受关注的一个方向。
《霸王别姬》和《英雄》是两部具有代表性的中国电影，它们采用了多重视角的多元化叙事结构，对观众呈现了丰富而复杂的故事情节。
本文将分析这两部电影的叙事结构，探讨多重视角的使用对电影叙事的影响。
一、《霸王别姬》的叙事结构《霸王别姬》是由陈凯歌执导，改编自著名作家汪曾祺的小说。
电影通过讲述两位京剧戏曲表演者之间的爱恨情仇，来反映中国近现代历史中的政治和社会变革。
影片的叙事结构具有明显的多重视角特点。
首先，《霸王别姬》采用了非线性叙事的手法。
电影通过回忆、闪回等手段，将主人公程蝶衣和段小楼的过去和现在交织在一起。
影片一开始就展示了程蝶衣和段小楼的丧生场景，然后再逐渐揭示两人的相遇和相知。
这种叙事方式使得观众在剧情的推进中获得更多的信息，加深对主人公的理解。
其次，《霸王别姬》中的叙事结构还包含了多重视角的切换。
除了程蝶衣和段小楼的视角，影片还加入了许多次要角色的视角，如程蝶衣的师傅、段小楼的父亲等。
这些不同的视角使得观众能够全面地了解故事中的各个人物，同时也揭示了人物之间错综复杂的关系。
例如，通过师傅的视角，观众可以了解到程蝶衣对京剧的热爱，以及他在戏曲舞台上的优秀表现。
最后，《霸王别姬》中的叙事结构还体现了多元化的叙事手法。
电影中既有真实的现实场景，也有虚幻的舞台表演。
舞台表演部分以京剧为背景，将程蝶衣和段小楼的内心世界透过演出表达出来，使得观众在不同的叙事维度中游走。
二、《英雄》的叙事结构《英雄》是由张艺谋执导，讲述了中国古代历史上诸多英雄人物的故事。
电影通过多重视角的叙事结构，以及非线性的叙事方式，将观众带入一个奇幻的历史世界。
首先，《英雄》中采用了多重视角的叙事方式。
《2024年多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》、《英雄》叙事结构之分析》范文
《多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》、《英雄》叙事结构之分析》篇一多重视角的多元化电影叙事结构：《霸王别姬》、《英雄》叙事结构之分析一、引言电影作为一种综合艺术形式，其叙事结构对于影片的成败至关重要。
在众多电影作品中，多重视角与多元化叙事结构的应用尤为突出。
《霸王别姬》与《英雄》这两部作品便是在电影叙事结构上进行了深度探索与大胆尝试。
本文将对这两部影片的多重视角和多元化叙事结构进行详细分析。
二、多重视角的叙事结构在《霸王别姬》中的应用《霸王别姬》是一部以京剧为背景的影片，其叙事结构以多重视角为核心，展现了人物间的情感纠葛与命运的起伏。
首先，影片通过主人公程蝶衣的视角，展示了京剧演员的艰辛与情感。
程蝶衣的内心世界、成长经历以及对京剧艺术的热爱，通过这一视角得以深入展现。
同时，影片还从其他角色如楚霸王、其他京剧演员等角度出发，对同一事件进行多角度的解读。
此外，影片在叙事上运用了非线性结构，将不同时空的事件交错呈现，使得观众在观影过程中产生更多的联想与思考。
这种多重视角和非线性结构的运用，使得《霸王别姬》的叙事更加丰富与深入。
三、多元化叙事结构在《英雄》中的体现《英雄》作为一部武侠电影，其叙事结构更加注重多元化的呈现。
影片通过多个故事线索的交织，展现了不同人物之间的恩怨情仇。
每个故事线索都从不同的角度出发，展示了主角们的性格特点、成长经历以及与他人的关系。
这种多元化的叙事结构使得影片在情节上更加丰富，同时也为观众提供了更多的思考空间。
此外，《英雄》在视觉效果上也进行了大胆尝试。
通过精美的画面、独特的镜头语言以及丰富的色彩运用，使得影片的叙事更加生动与立体。
这种视觉与叙事的结合，使得观众在观影过程中能够更好地理解故事情节和人物关系。
四、两部影片的共性与差异《霸王别姬》与《英雄》虽然在类型和题材上有所不同，但都在叙事结构上进行了创新与探索。
两部影片都采用了多重视角和多元化叙事结构，使得故事情节更加丰富与深入。
《2024年多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》、《英雄》叙事结构之分析》范文
《多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》、《英雄》叙事结构之分析》篇一一、引言电影作为一种综合艺术形式，其叙事结构对于影片的成败至关重要。
多重视角和多元化叙事结构是现代电影中常见的叙事手法，能够通过不同角度和层面展现故事，使观众更加深入地理解和感受故事。
本文将以《霸王别姬》和《英雄》两部电影为例，深入分析其多重视角和多元化叙事结构的特点及运用。
二、多重视角叙事结构在《霸王别姬》中的运用《霸王别姬》是一部以京剧为背景的影片，通过多重视角叙事结构，展现了主人公程蝶衣与段小楼之间的爱恨情仇。
1. 主角视角与配角视角的交织在《霸王别姬》中，通过程蝶衣、段小楼等主角的视角，以及京剧演员、观众等配角的视角，展现了不同人物对同一事件的不同看法和感受。
这种多重视角的方式，使得故事更加丰富多元，同时也让观众更加深入地了解每个角色的内心世界。
2. 过去与现在的时空交错影片中，通过回忆、闪回等手法，将过去与现在的时空交错，展现了程蝶衣与段小楼之间的恩怨情仇。
这种时空交错的方式，使得故事更加具有层次感和深度。
三、多元化叙事结构在《英雄》中的运用《英雄》是一部以武侠为背景的电影，通过多元化的叙事结构，展现了多个故事线索和视角。
1. 多个故事线索的并行发展《英雄》中，通过多个故事线索的并行发展，展现了不同人物之间的恩怨纠葛。
每个故事线索都有其独立的叙事结构和视角，同时又相互交织，形成一个完整的故事。
2. 不同视角的切换与对比影片中，通过不同人物的视角切换，展现了同一事件的不同面貌。
这种切换与对比，使得观众能够更加全面地了解事件的全貌和各个人物的性格特点。
四、《霸王别姬》与《英雄》叙事结构的比较分析《霸王别姬》与《英雄》虽然分别以京剧和武侠为背景，但都采用了多重视角和多元化叙事结构。
两部影片都通过不同角度和层面展现故事，使得故事更加丰富多元。
同时，两部影片都注重人物内心世界的展现，让观众更加深入地了解每个角色的性格和情感。
《务虚笔记》的叙事特点
文学WEN XUE2017.04《务虚笔记》的叙事特点西安翻译学院张莉山西传媒学院刘钊史铁生是中国当代著名的小说家，他一生创作了很多部具有影响力的小说，为中国文学界做出了巨大的贡献。
《务虚笔记》是史铁生的代表作之一，阐述了20世纪50年代以来所发生的社会变化给各类人群带来的一系列影响，其中既有对生命和死亡的思考，又有对虚无的理解。
和传统叙事类作品相比，《务虚笔记》在叙事上有着较为鲜明的特点，本文主要从叙事语式、叙事结构和叙事语言三方面具体分析。
一、多元化的叙事方式在传统观点看来，叙事就是对故事的讲述，是对某些事情的转述，这些事情可以是真实的，也可以是虚构的。
因此，传统文学作品最主要的叙事语式是直陈式。
随着时代的发展，叙事观念从重“事”开始转向重“叙”，虚拟作为一种新的叙事语式开始受到关注。
《务虚笔记》将虚拟式叙事语式和直陈式叙事语式进行了一定的结合，这是这部小说在语式上最为突出的特点。
一方面，作者以直陈的叙事语式向读者介绍了一个个已经完成了的具有事实性的故事，另一方面，作者又通过虚拟的叙事语式，让所叙述的故事发生一定的变化，将整个故事与叙述者自身的经历联系起来，以此表达自己内心最真实的感受。
1.直陈式语式小说中，作者运用直陈式语式对一些已经完成了的、事实性的故事予以叙述，其最主要的目的是探讨生活或生命所面临的困境。
《务虚笔记》是由一个个小故事构成的，每一个小故事都是一种生活困境的代表，也可以说是一个有待思考的哲学命题。
小说中代表性的直陈式语式主要有：Z 留了一级、C 结了婚、O 爱上了画家等。
C 作为一个残疾人，很长时间一直和爱情无缘，但是他不向命运认输，一直渴望着一份爱情，经过不断地追求，终于结了婚，实现了自己的心愿。
整篇小说围绕着残疾人和爱情有一段很长的叙述，这也是史铁生创作思想的一个重要来源。
同时，小说也通过O 和Z 之间的故事深入探讨了差异和平等的问题。
通过这些直陈式的叙述，我们对每个人物的故事都有了一定的了解，对故事中人物所面临的困境以及他们与困境进行的斗争有了更深的体会。
多重视角的多元化电影叙事结构
多重视角的多元化电影叙事结构摘要电影通过造型手段进行叙事，在如何结构故事和使用怎样的视听手段来实施导演设想上，电影叙事结构起着十分重要的作用，国内电影艺术工作者在世界电影艺术不断变化的潮流冲击下，积极寻找能表现生活和自己电影观念的多种叙事结构。
《霸王别姬》、《英雄》这两部影片均采用了多重视角的叙事结构，打破了传统的单一叙事模式，从而构成更为完整、客观的真实，多角度、多层次的展现出人物复杂而丰富的性格，从而实现了电影叙事结构的多元化发展。
关键词电影叙事结构多重视角多元化一电影是叙事艺术，是通过造型手段来进行叙事，对于一部电影来说，影片的叙事结构起着至关重要的作用，从而在叙事上也就有了浩繁的、很难确定归纳的模式。
依据电影叙事学的理论，叙事一般可以从两方面来理解：一是讲故事，这偏重于故事的种类：二是如何讲故事，这涉及到一个导演的风格问题，即如何结构故事和使用怎样的视听手段来实施设想。
如果要对一个导演的艺术水准及其风格进行分析研究，并对其在系列作品中体现出的一个比较固定的手法有一个清醒的认识，我们首先应注意影片所采用的“叙事结构”，以对故事的构成有一个基本的认识，从而才能基本把握一部影片可能的主题追求。
传统电影的叙事结构多是与顺序性叙事时间相对应的戏剧式结构，这种结构主要表现为把戏剧冲突作为电影结构的基础，按照戏剧冲突展开的规律。
遵循从开端一发展一高潮一结局的布局方式，依次展开冲突的动作历程。
以意大利新现实主义电影和法国新浪潮为开端的现代电影推翻了这种戏剧式叙事时空，使现代电影冲破了戏剧式结构的单一模式，实现了叙事结构的多视角多元化。
国内电影艺术工作者在世界电影艺术不断变化的潮流冲击下，开始把戏剧式电影作为艺术革新的对象，冲破戏剧式电影结构的束缚，抛弃戏剧冲突的核心，积极寻找能够表现生活和表达自己电影观念的多种叙事结构，从叙事结构上实现了我国电影从传统向现代的转变。
在这里，以两部具代表性的影片《霸王别姬》《英雄》来具体分析电影叙事结构的多元化发展。
现代小说的叙事手法和创作特点
现代小说的叙事手法和创作特点现代小说是文学史上的一大成就，它贴近生活，反映现实，成为人们阅读的重要方式。
近年来，随着人们生活水平的提高和文化程度的不断提升，小说的受众也越来越广泛，朝着丰富多彩的方向发展。
其中，叙事手法和创作特点是现代小说的重要表现形式，也是作者表达思想感情的关键。
一、多元化的叙事手法1.流线叙事法流线叙事法是一种时间线性的叙事方式，通过对主线的描述，展示出故事的发展和情节的推进。
这种叙事方式能够带领读者进入故事的核心，揭示出人物之间的关系和内心的冲突，比较常见的就是我们常说的“故事情节”。
2.倒叙叙事法倒叙叙事法是把故事的发展顺序颠倒过来，从结局开始，逐步向前叙述故事的叙事方式。
这种手法通常用于呈现比较复杂的情节结构，能够更好地展示人物的心理状态和内在矛盾，比如《老人与海》和《格列佛游记》等。
3.回溯叙事法回溯叙事法是指通过回忆、闪回等方式，向读者展示故事的过去，以便更好地理解故事中的人物和情节。
这种叙事方式能够有效地增加故事的悬念和紧张感，比如《黄金时代》和《远大前程》等。
4.众声叙事法众声叙事法是一种将叙述角度由一个人物转换为多个人物的叙事方式，让读者倾听到来自不同人物的声音和观点，从而更好地理解故事和情节。
这种叙事方式适用于讲述群众性事件、历史故事等。
二、鲜明的创作特点1.超现实主义风格超现实主义是20世纪20年代兴起的一种文化现象，以超越现实的超脱境界为特征。
现代小说中大量运用了超现实主义手法，给读者带来了极富创意的阅读体验。
比如马尔克斯的《百年孤独》、博尔赫斯的《猫的眼睛》等，它们的叙事方式毫不受常规语言和逻辑束缚，更多地表现出作者的主观意识和人文思考。
2.意识流叙事意识流是20世纪文学的一种心理描写方式，通过描绘人物的意识活动，表现出人物的内心世界。
现代小说创作中，意识流手法得到广泛应用，比如《莫言的红高粱》、《钟楼怪人》等。
这种手法的特点是语言的直观、图像的鲜明、表现手法的灵动，能够更真实地表现人物的情感和思维活动。
《2024年多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》、《英雄》叙事结构之分析》范文
《多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》、《英雄》叙事结构之分析》篇一一、引言电影作为一种视听艺术，其叙事结构是电影创作中不可或缺的元素。
随着电影艺术的不断发展，多重视角和多元化叙事结构逐渐成为电影创作的重要趋势。
本文将以《霸王别姬》和《英雄》两部电影为例，对多重视角的多元化电影叙事结构进行分析，探讨其叙事特点及艺术价值。
二、多重视角的叙事结构（一）《霸王别姬》《霸王别姬》是一部以京剧为背景的电影，讲述了三位主人公在舞台上的恩怨情仇。
该电影采用了多重视角叙事结构，通过不同角色的视角展现故事情节，使观众能够更全面地了解故事背景和人物关系。
例如，电影中通过程蝶衣、段小楼和梅兰芳等人的视角展现不同层面的情感纠葛，使得观众能够更加深入地理解角色的内心世界。
（二）《英雄》《英雄》是一部以武侠为题材的电影，讲述了无名等英雄为天下苍生而奋斗的故事。
该电影同样采用了多重视角叙事结构，通过不同人物视角展现事件经过。
在影片中，既有无名的视角展现自己的故事，也有敌对势力的视角展现不同的冲突场面，以及民间百姓的视角感受江湖恩怨。
这种多重视角叙事结构使得影片更加丰富多样，具有更强的视觉冲击力。
三、多元化叙事结构的特点（一）丰富多样的叙事手法多重视角和多元化叙事结构使得电影在叙述过程中可以采用多种不同的手法。
例如，《霸王别姬》中运用了回忆、倒叙等手法，将不同时间线的事件交织在一起，使得故事情节更加丰富多样。
而《英雄》则通过不同人物的视角展现同一事件的不同方面，使得观众能够从多个角度理解故事情节。
（二）增强观众的参与感多重视角和多元化叙事结构可以增强观众的参与感。
观众可以通过不同角色的视角了解故事情节和人物关系，从而更加深入地理解故事背景和人物内心世界。
同时，这种叙事结构也使得观众能够更加主动地参与到故事中，产生更强烈的情感共鸣。
（三）强化故事主题和意义多重视角和多元化叙事结构可以强化故事的主题和意义。
通过不同角色的视角展现故事情节，可以更加深入地探讨人性的复杂性和社会现象的多样性。
现代小说知识点
现代小说知识点现代小说是指20世纪以来发展起来的一种文学形式，旨在通过现实的情节、生动的人物塑造和深刻的思想表达，以展现社会、个体和情感的多样性。
现代小说作为文学艺术的重要分支，在世界文坛上占据着极为重要的地位。
本文将介绍现代小说的几个重要知识点。
一、现代小说的特点现代小说具有以下几个特点：1. 版式创新：现代小说突破了传统小说的叙述方式，采用了多样化的叙事结构，如逆时序、交叉叙事等形式，以丰富叙事层次。
2. 内容多元化：现代小说关注社会现象、人际关系、人性内心等丰富而复杂的话题，涉及政治、经济、文化等多个领域。
3. 心理描写：现代小说注重对人物内心世界的刻画，通过描写人物的思想、情感、精神状态等来展现其丰富的个性。
4. 现实主义风格：现代小说尤为重视对真实生活的描摹，强调真实性和客观性，力图展现出真实社会生活的深刻印象。
二、现代小说的代表作家1. 马尔克斯（Gabriel Garcia Marquez）：哥伦比亚的作家，代表作品有《百年孤独》，以其奇幻的现实主义风格和浓厚的拉美文化特色著称。
2. 陀思妥耶夫斯基（Fyodor Dostoevsky）：俄国的作家，代表作品有《罪与罚》，以其对人性的深度思考和复杂心理描写而受到广泛赞赏。
3. 乔伊斯（James Joyce）：爱尔兰的作家，代表作品有《尤利西斯》，以其流畅奇特的叙述风格和对日常生活细节的细致描绘而被誉为现代主义文学的巅峰之作。
三、现代小说的流派1. 现实主义小说：以真实生活为素材，通过对社会现象和人物内心世界的描写来反映现实。
2. 神秘主义小说：以幻想、奇幻的元素为特色，通过揭示超自然现象和人物思想的边界来探索人类的命运。
3. 心理小说：重点刻画人物的心理状态、内心变化和矛盾冲突，展示人物的复杂性和多样性。
4. 社会小说：以社会问题和人际关系为主题，关注社会现象和社会制度对个体的影响。
四、现代小说的阅读价值现代小说作为一种表达思想、刻画人性、揭示社会的文学形式，具有极高的阅读价值。
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多元化的主观叙事方式与主观心理体验摘要：作者在《生死疲劳》中应用的叙事形式大胆独特，分别以人与动物的视角描述中国1950--2000年近50年农村的变迁。
人与动物相互交替、混杂的多元化主观叙事方式，生动再现主人公的六道生死轮回，只为给读者带来强烈的主观心理体验。
关键词：多元化主观叙事方式主观心理体验
《生死疲劳》通过经过六道生死轮回的主人公西门闹的经历，以蓝千岁、蓝解放两个角色和“莫言”这个特殊叙述者讲故事的方式，深刻阐述了中国自解放至近年来的社会变革。
历史无法真实还原，但小说中那些特殊年代的、具有象征性和现实性的各色人物，在莫言如洪水凶猛一样的文字中，带给我们强烈而真实的心理体验。
1.由同一灵魂、不同的“我”构成的多元化主观叙事方式。
小说的第一叙述者西门闹，是土地改革时被枪毙的一个地主，他在阴间里灵魂不灭，认为自己罪不至死，在阎王殿前据理力争，坚持为自己喊冤。
神通广大、倾听民声的阎王特赦他以马、牛、驴、猪、狗、猴的不同“形态”在人间、地狱来回穿梭，上演了六道轮回。
这样的叙事方式，使叙事者上天入地非常地从容，也使故事有了纵横宏阔铺张的余地。
小说中的西门闹，不管是身为驴或狗，还是身为猪或牛，以及小说中的各色人物，都是通过西门闹、蓝解放和文中时而出现“莫言”的叙述来展开他们各自经历的生生死死。
其中，经历六道轮回
的西门闹以大头婴儿蓝千岁的口吻，叙述了“驴折腾”、“猪撒欢”的全部和“狗精神”的一部分；蓝解放则叙述了“牛犟劲”的全部和“狗精神”的另一部分；文中的“莫言”则叙述“结局与开端”的全部，并在小说中时不时的露露脸，有时是听者，有时是见证者，有时更象个在小说外围站立观察的看客。
这种主观色彩浓郁、多层次的的叙事方式，是莫言的小说最突出的特点之一。
“自觉去发掘隐藏在社会生活深处的个人经验，而这一切正来自感觉到还有许多让我激动的跃跃欲试的创作资源的
巨大动力”[1]。
在他的另一部代表作《丰乳肥臀》中，莫言则以“上官金童”的主观叙述方式，为我们娓娓道来七个姐姐与各类男人们纠缠的爱恨情仇，以及母亲身上隐忍、宽容与坚强的伟大精神品质。
中华民族在那些战事纷起的岁月里所经受的种种磨难，在“我”的极富主观感染力的叙述中变的无比清晰，“我”用自身在每个历史时期的主观体验，唤起现代人对那些已经隐藏在时间长河中不能重演的历史真相的重新认识和思考，“我”的主观体验无形中成了读者的心理体验。
在他荒诞的、近似呐喊的主观描写的背后，是一个作家对于社会、对于这个民族最深刻、最博大的爱和责任。
“发生过的事情就是历史，复述历史为遗忘了细节的当事者听，是我的责任。
”[2]实际上，作者呈现的是一个社会进程，和在这个社会进程中人的价值选择、性格命运，以及凌驾于它们对选择本身的思考和对命运本身的思考。
2.不同的“我”，相同的心理体验。
当代大部分小说家试图以一种传统的史诗性结构来重塑中国当代历史，如陈忠实的《白鹿原》等，莫言则始终坚持另一种通过呓语狂言式的叙述还原历史真实。
在《生死疲劳》里，没有传统的章回体小说应有的格式，而是利用不同的“我”，以不同的动物的身份，以近乎癫狂的姿态，带给我们强烈的主观心理体验。
2.1以“兽”进行的主观叙事方式。
不能仅仅从叙事方式上来看是作者在追求什么新奇特的写作手法，而是想用这种掺杂的人、兽的主观叙述方式来释放作者被诸多文学评论压抑的感受，为读者展示中国在60、70年代那些荒谬的特殊历史时期畸形的人性和社会，甚至还用极少的笔触抨击了当下这个时代的种种污垢。
这种叙事方式，完全是莫言的我行我素，是一种对历史无情嘲笑的姿态，历史的荒谬恰恰就能在这种异常的叙述中给予我们对历史的真实心理
感受。
在第三部“猪撒欢”中，西门闹转世成高密东北乡西门屯大队杏园养猪场的一头“智慧超群”、具有“狂欢气质，多的是抗争意识，而基本上没有那种哼哼唧唧的小资情调”的猪。
在西门屯荒唐的养猪大会上，“我”的上树绝技表演“让你们笑，笑死你们，为人民省下小米。
不是让我下树撒尿吗？撒尿用不着下树，站得高，尿得远”[3]。
作者正是以这种“兽”的自叙，痛快淋漓得表达着中国社会种种畸形现状。
“莫言要让我们了解革命大业下疲劳的真谛”[4]。
“蕴藏于国民心底的恶魂和苦思，是毒害我们美丽躯体的毒源。
莫言的笔直指这些，摇天撼地，以摧枯拉朽的气势，将一些流行的慌说荡平了”[5]。
如此坦荡的把国人丑陋的一面在今天展
现出来，莫言不愧是“与鲁迅相逢的歌者”。
2.2以“人”进行的主观叙事方式。
重新审视历史、客观地评判历史，带给读者强烈的心理体验，还需要“人”之口进行补充。
文中以蓝解放的口吻叙述的故事，是对“兽”之口叙述故事表达愤怒的补充和完善。
蓝解放既是故事的讲述者，也是故事的亲身经历者，在他的叙述中，有三个故事画面最让人记忆深刻。
第一个画面：集市游行示众，众人哄抢被高音喇叭震落在地的大雁。
“我看到在这个事件过程中那些贪婪的、疯狂的、惊愕的、痛苦的、狰狞的表情，我听到了那些嘈杂的、凄厉的、狂喜的声音，我嗅到了那些血腥的、酸臭的气息，我感受到了寒冷的气流和灼热的气浪，我联想到了传说中的战争”[6]。
那场影响中国进程的、可怕的政治灾难，在读完这些文字时，如同亲历。
第二个画面：西门金龙将大队部用红油漆全部漆成了红色，蓝脸阻挡不成，反被他“全国一片红，不留一处死角”地将另一半脸刷成了红色“油漆杀眼，疼得我爹蹦高，哇哇怪叫”[7]，接下来，蓝解放几近疯癫地寻找姐姐宝凤的过程，让我们清楚地感受到了政治灾难中人性的泯灭，这是一种濒临绝望的愤怒。
而在“牛犟劲”的最后，将这种愤怒和绝望推向最高点的，就是第三个画面：西门金龙带领众人，鞭打拒绝耕作合作社田地的、由西门闹转世的牛。
“金龙狂暴地吼叫着，两脚轮番踢着你的头，你的脸，你的嘴巴，你的肚腹”[8]，此时的蓝解放“被看热闹的人紧紧拽住”，他只能在心里喊，“我不明白，这些善良乡亲，这些叔叔大爷，这些大哥大婶，这些小孩子，为什么变得这样心如铁石”
[9]。
最后，牛被西门金龙活活烧死，“宁愿被烧死也不站起来为人民公社拉犁的西门牛”，“走进全中国唯一的单干户蓝脸那一亩六分地里”，“像一堵墙壁，沉重倒下了”[10]。
在这三个文字构成的画面后，有一种巨大的、悲怆的力量在反复冲击读者的灵魂，强化读者的心理主观体验，就是那个年代人们饱受的煎熬和折磨。
重温历史简单，重现历史的“精神”不易。
2.3让“莫言”来说话。
为什么会出现“莫言”？这部小说里有明显的对话关系。
西门闹最后转世成的大头婴儿，他在讲述自己不断轮回的故事和人世间的蓝脸他们的故事。
跟他对话的是小说中的另一个人物蓝解放，他们构成互相叙述和对话的关系，但他们两个无法实现整个故事情节的统一和完整，因此加入了“莫言”这个跳梁小丑一样的主角。
故事的一些情节用“莫言”之口来补充，真正丰富了故事。
作者用最直接的声音，肆意地对“莫言”进行否定，“他小说里描写的那些事，基本上都是胡诌，千万不要信以为真”。
这个“莫言”，可以是他，也可以是其他人。
你信则信，看下去，不信则无，可以“千万不要信以为真”。
莫言将两个“我”和一个“莫言”的多元主观叙述方式进行到底的决心，比文中“要给全中国留下这个黑点”的蓝脸还要坚决和彻底。
把自己当成小说中的主人公，把自己撕碎给人看，肆意地进行否定和打击，莫言用这种犀利的戏虐的主观叙事方式，再一次用勇气和智慧与鲁迅相逢。
莫言在《生死疲劳》大胆的探索，用多个“我”获得无比自由
的叙事视角，每一个不同的“我”都是一段历史和现实。
这样肆意大胆、色彩斑斓的多元化叙事方式，完全突破了传统意义上的主管叙事的局限，带给读者务必巨大的想象空间。
从莫言的表述里能清晰的看到他对于那个时代的深刻的批驳、质疑和愤怒。
他的笔触里充满了对于中国当代史的无尽关怀和内心感慨。
历史永远不可回返和不可重现，但通过《生死疲劳》却能够产生强烈的主观心理体验，实现与那段历史共同癫狂、共同混乱的精神共鸣。
注释：
[1]程光炜.魔幻化、本土化、与民间资源[j].当代作家评
论.2006，（6）：31-35.
[2]莫言.第二十篇.生死疲劳.2006年，第一版： 182.
[3] 莫言.第二十五篇.生死疲劳.2006年，第一版： 243.
[4] 王德威.狂言流言，巫言莫言[j].莫言研究.2013年，第一版：5.
[5]孙郁.莫言：与鲁迅相逢的歌者[j].当代作家评论.2006年，（6）：19-21.
[6]莫言.第十七篇.生死疲劳.2006年，第一版： 134.
[7]莫言.第十七篇.生死疲劳.2006年，第一版： 138.
[8]莫言.第二十篇.生死疲劳.2006年，第一版： 183.
[9]莫言.第二十篇.生死疲劳.2006年，第一版： 184.
[10]莫言.第二十篇.生死疲劳.2006年，第一版： 186.
作者简介：赵丽丽（1977.7-），女，甘肃省定西市漳县人，汉
族，本科学历，文学学士，现在甘肃农业职业技术学院团委工作，讲师，以大学生人文素质与思政教育作为主要研究方向。