世界现代设计史第8章
《现代设计史第八章》课件
市场竞争
现代设计引领产品和品牌的竞 争，塑造消费者认知和购买行 为。
现代设计的未来展望
随着科技的进步和社会的变革，现代设计将继续发展：
1 智能化设计
结合人工智能和物联网技 术，创造智能化、与人互 动的设计。
2 可持续设计
倡导环境友好的设计思想 和实践，减少资源浪费和 环境负担。
3 社会创新
通过设计解决社会问题， 关注可及性、包容性和公 平性。
结语
《现代设计史第八章》PPT课件希望通过深入剖析现代设计的起源、发展和影 响，激发您对设计创造力的思考和应用。
《现代设计史Байду номын сангаас八章》 PPT课件
现代设计史第八章PPT课件将带您深入了解现代设计的起源、发展历程、代表 人物与作品，并探索其对社会与文化的影响与未来展望。
定义现代设计
现代设计是指在工业化和全球化背景下，以功能性、简洁性和创新性为核心价值的设计思想与实践。
1 跨界融合
现代设计融合了艺术、科 学和技术，突破了传统设 计的边界。
工艺美术运动
19世纪末至20世纪初，强调手工艺与艺 术传统的复兴。
现代主义设计
1940年代至1970年代，建立了以功能和 简洁性为核心的设计理念。
现代设计的代表人物与作品
勒·柯布西耶
现代建筑的先驱，代表作品包括沙发椅和选择性关 注的设计风格。
迪特·拉姆斯
德国工业设计师，苹果设计师乔纳森·艾维(Ive)的灵 感指导，代表作品包括倍思背景音响和洗衣机。
卡里姆·拉希德
多元文化设计师，作品充满流线型曲线和鲜艳的色 彩，代表作品包括餐具和家具设计。
英格瓦·坎普拉德
宜家创始人，注重简单、实用、环保的设计理念。
王受之的《世界现代设计史》内容摘要截取
第一章现代设计和现代设计教育现代设计的概念:以现代主义的理念……………………内容包括:1、现代建筑设计2、现代产品设计3、现代平面设计4、…………….5、服装设计6、…………………..7、为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门，摄影，电影与电视制作，商业插图………………………………….，同时，也是促进人类在现代社会中能够方便自然交流的重要活动。
现代设计是………………………………………..。
工业设计史…………………………………大多数设计史都是以建筑为主线，兼顾一些家具而成书的。
第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动工业革命初期的设计发展状况:欧洲18世纪仍处在农业经济时代，是封建制度，阻碍了资本主义经济时代的来临，主要的设计活动为:1、贵族的设计，………………………………..。
2、………………………背景:18世纪末，工业化来势汹汹:1、……………………….。
2、………………………………趋势:设计的当时主要从建筑设计…………………………….。
…………………………………….19世纪，……………………………。
英国工艺美术运动※工艺美术运动工艺美术运动……………………………….。
其特点有:1、………………………..。
2、…………………………..。
3、……………………….。
4、…………………………。
5、………………………………。
…………………………………….※英国工艺美术运动产生的背景。
※英国工艺美术运动的设计团体世纪行会（阿瑟•马克穆多1882）。
2、艺术工作者行会（1884）。
3、手工艺行会（查尔斯•阿什比1888）。
这些团体的设计宗旨和风格…………………………………………………..。
※英国工艺美术运动的家具设计。
※拉斯金的思想他主张…………………………………………。
既强调为大众，又………………………………………，…………………………………………。
※威廉•莫里斯。
※美国的工艺美术运动19世纪末英国的工艺美术运动……………………………………….。
王受之《世界现代设计史》笔记和习题(含考研真题)详解
王受之《世界现代设计史》笔记和习题详解第1章现代设计和现代设计教育一、现代设计的发展1．设计（1）含义设计是指把一种设计、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。
（2）核心内容①计划、构思的形成②视觉传达方式视觉传达方式即把计划、构思、设想、解决问题的方式利用视觉的方式传达出来。
③计划通过传达之后的具体应用工业技术发达，生产条件不同，造成了设计应用的新变化。
（3）分类由于影响计划和构思的因素不同，可把设计分为传统设计与现代设计。
（4）属性根据具体不同的设计情况来决定设计的属性。
工业生产因为与工程技术关系密切，因此倾向工科为主；平面设计、包装设计、广告设计、室内设计则与工程技术关系比较疏远，与美感的敏感表现关系比较密切，因此多偏向美术。
（5）重要性设计是处理人与物、人与泛义的机器之间问题的最重要活动，没有设计，人就不可能有良好的、安全的、舒适的、美观的工作与生存环境和空间，设计是与人类生活休戚相关的重要活动。
2．现代设计（1）决定因素①现代社会标准②现代经济和市场③现代人的需求包括生理和心理需求两个大方面。
④现代的技术条件现代技术的发展，使得视觉传达的方式变得复杂和发达：以前的手工绘图或者简单模型制作，现在被电脑技术取代，因此在表达上也有很大的区别。
⑤现代生产条件（2）基本内容①现代设计的计划、构思是受到现代市场营销、一般心理学和消费心理、人体工程学、技术美学、现代技术科学等等因素约束而形成的。
②传达计划和构思的方式，可以从简单的、传统的手工绘图、模型到复杂的电脑设计预想表现，因具体的设计要求而不同。
③设计应用与具体设计所涉及的生产方式的技术条件密切相关。
现代设计具有高度应用性。
（3）范畴①现代建筑设计，现代室内和环境设计；②现代产品设计，或者称为工业设计；③现代平面设计，包括包装设计、一般平面设计，以及企业形象设计；④广告设计；⑤服装设计，包括时装设计与成衣设计等几个方面；⑥纺织品设计；⑦平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门，即摄影、电影与电视制作、商业插图。
王受之世界现代设计史
王受之世界现代设计史第一章工艺美术运动1、工艺美术运动工艺美术运动：工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰·拉斯金，主要人物则是威廉·莫里斯。
这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。
工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”艺术家们对所谓的不负责任的粗制烂造产品以及自然环境的破坏感到痛心疾首，并力图为产品及生产者建立或恢复标准。
设计上工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材料”等价值中获取灵感，并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。
工艺美术运动不是一种特定的风格，而是多种风格的并存，从本质上来说，它是通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的实验。
运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。
但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。
工艺美术运动的根源：当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，在工业化的残酷现实面前无能为力，企图通过艺术和设计来逃避现实，退隐到他们理想的中世纪浪漫中去，逃逸到他们理想化下的中世纪哥德时期去。
其特点：1.强调手工艺，明确反对机械化生产。
2.在装饰上反对矫饰的维多利亚风格和其他各种古典传统的复古风格。
3.提倡歌德风格和其他中世纪的风格，讲究简单，朴实无华，良好功能。
4.主张设计的诚实诚恳，反对设计上的哗众取宠，华而不实的趋向。
5.装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点。
纵观“工艺美术”运动它的一些不容忽视的重要特点：在一派维多利亚矫饰风格中采用中世纪淳朴风格，并吸收日本和自然的装饰动机，创造出有声有色的新设计风格，同时又完全与各种历史复古的风格大相径庭，是难能可贵的探索，体现了知识分子的理想主义情感，强调手工艺的重要，强调中世纪行会的兄弟精神。
世界现代设计史考研重点笔记整理)
世界现代设计史（HistoryofGraphicDesign）第一章现代设计和现代设计教育1、现代设计的概念（*名词解释）设计指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。
它的核心内容包括三个方面，即：计划、构思的形成；视觉传达方式；计划通过传达之后的具体应用。
以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。
2、现代设计的范畴（*名词解释）（1）现代建筑设计（2）现代产品设计（3）现代平面设计（4）广告设计（5）服装设计（6）纺织品设计（7）为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门，摄影，电影与电视制作，商业插图。
3、设计与艺术的关系（*简答题）（1）从设计的发展历史来看，设计产生的历史比艺术要早，艺术是在设计的基础上进行的。
设计作为一门学科，并且将艺术与之结合，在设计发展的历史进程中，始终存在。
（2）设计的本质在于不断满足人们日益增长的物质和精神需要，艺术性是为实用服务的。
即使是精神性的艺术作品，它也必须建立在一定的风格、含义基础之上，而这一切必须借助于设计风格才能得以体现。
第二章工艺美术运动Art1、水晶宫（*名词解释）1851年，在英国伦敦召开了第一届万国工业博览会。
英国工程师约瑟夫·帕克斯顿运用钢铁与玻璃建造温室的设计原理，大胆的把温室结构应用在这次博览会的展厅设计中，展览大厅全部采用钢铁与玻璃结构，被称为“水晶宫”。
它开创了采用标准构件、钢铁和玻璃设计与建造的先河。
2、工艺美术运动（1）定义（*名词解释：2015、2016）起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。
企图通过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中吸取借鉴，提倡哥特风格，从而提高设计的品位。
由约翰·拉斯金提供理论指导，由被誉为“现代设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传和身体力行。
（2）风格特征（*简答题：2015、2016）a.强调手工艺，明确反对机械化的生产。
世界现代设计史9二十世纪八十年代的设计
世界现代设计史
小结：后现代主义并非一种特定的风格，而是旨在超越现 代主义所进行的一系列尝试。在某种情境中，这意味着复 活那被现代主义摈弃的艺术风格，而在另一种情境中，它 又意味着反对客体艺术或包括你自己在内的东西。
工业时代：是以特定时空条件下的大规模生产(和标准化) 为特征的。
A History of Modern Design Worldwide
世界现代设计史
后现代设计产生背景
设计是： 1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型） 2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式） 5.与消费者的接受程度有关（追求说服力） 6.与市场有关（追求说服力）。
A History of Modern Design Worldwide
世界现代设计史
后现代主义设计相关名词
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的 “上下文”。就是使用语言的此情此景与前言 后语。设计中译作“文脉”，更多的应理解为 文化上的脉络，文化的承启关系。
A History of Modern Design Worldwide
世界现代设计史
后现代主义建筑的代表人物及作品
（3）斯特林· 詹姆斯 （James Stirling）[英]
《后现代建筑语言》
现代主义的 结构、古典 主义的装饰、 波普风格的 细节
A History of Modern Design Worldwide
世界现代设计史
后现代主义建筑的代表人物及作品
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西]
王受之《世界现代设计史》配套题库【名校考研真题+章节题库+模拟试题】(1-12章)【圣才出品】
第一部分名校考研真题一、名词解释1．工艺美术运动[清华大学2014年研]答：起源于19世纪下半叶的国际运动，是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面而兴起，其目的在于解除工业化对传统建筑、传统手工业的威胁，复兴哥中世纪手工艺风气和恢复手工艺行会传统，通过建筑和产品设计体现出民主思想。
工艺美术运动以约翰·拉斯金的理论为指导，主张“美术与技术结合”的原则，要求美术家从事产品设计，反对“纯艺术”。
主要代表人物有威廉·莫里斯等，其影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面，在工业设计史上起着非常重要的作用。
2．德国工业同盟[清华大学2014年研]答：1907年由赫尔曼·穆特休斯在德国倡议成立，是旨在促进设计的半官司方机构，全称“德意志工业同盟”，简称“DWB”。
同盟成员包括了制造商、建筑家和工艺家。
为提高工业产品的质量，同盟公开追求商业目的，奠定了德国产品重质量的传统，标志着德国现代主义运动的发轫。
此外，同盟还影响和培养了一代新人，使工业设计在欧洲各地开展起来，对欧洲设计的发展起到了举足轻重的作用。
同盟的中心人物和实践者是彼得·贝伦斯，他被人为是工业设计史上第一个工业设计师，代表作有芬兰萨纳萨诺市政厅、伊马特拉教堂等。
3．勒·柯布西耶[清华大学2013年研]答：法国现代主义建筑运动的杰出代表。
强调机械的美，强调以数学计算和几何计算为设计的出发点，认为现代人类生活中经过设计的环境其实都是机器。
50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖，50年代以后勒·科布西耶转向表现主义、后现代。
主要贡献是新建筑五要素和城市规划设计思想，城市规划设计思想的核心内容是功能性和多元化的组合。
代表作有《走向新建筑》、萨夫伊别墅、朗香教堂、马赛公寓等。
是现代主义运动中最有影响的三位大师之一。
4．工业设计[清华大学2013年研]答：工业设计是指凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和风格，其目的在于解决工业产品与人之间的关系问题。
世界现代设计史第八章ppt课件
一、科学技术的发展及审美观念的变化 二、领先世界的意大利设计 三、后来居上的日本设计 四、反思和发展中的美国设计 五、英国的“波普”设计 六、欧洲其他国家设计的发展 七、古巴的招贴设计
本章主要内容
第八章 现代主义设计的反叛与变异时期 ——二十世纪六七十年代的设计
意大利产品设计
意大利产品设计
名字：BOBY服务小车 设计师：乔·科隆波 设计：1970 材料：注塑ABS冲压
“移动的家具”：三个很深的抽屉可沿一个侧轴扇形打开，下面的搁板可以放大一些的东西。其他几面的搁板高度不一，而桌面的分割是为了放常用的东西。关着时，它是一个六面体，虚实及直线曲线的构图变化相当聪明。 七十年代时它进入了许多设计师和专业人士的工作室，在经济合理地使用时间和空间的氛围中，它几乎成为多用途和紧凑性的宣言。
意大利产品设计
名字：PRATONE （大草坪）座垫 设计师：斯特隆小组设计：1966 材料：柔软的聚胺酯
年轻人声称要回到自然，他们认为城市生活并不真实。一些年轻的都灵建筑师组成的斯特隆小组作出一个极端挑衅的行为，用超级写实的绿色和对细节的巨型放大，它把自然带入居室。是讽刺还是怀旧？ Pratone不让人坐直或预设坐姿，要求使用者陷入柔软的聚胺酯中，自己决定姿势和建立平衡。产量限制在200个，现已成为稀有的收藏品。
意大利产品设计
名字：ALGOL 033 便携式电视机 设计师：马可•扎奴索、里查德•萨帕 设计：1964 材料：塑料壳，金属屏幕框架
该设计是欧洲第一台便携式电视机，功能完善、质量可靠。屏幕的形状作是设计的起点，从视觉的人机原理出发研究屏幕的角度，以其优雅俭朴的线条，结束了电视机作为家庭舞台，或不好搬动、不容易调整角度的“视觉”祭坛的时代。
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日本的大型公司多实行终身雇佣制，十分重视 合作精神。因此日本的设计师大多是公司的雇员， 设计成果被视为集体智慧的结晶，并以公司的名义 推出。设计师本人则是默默无闻的“无名英雄”， 这一点与欧美的职业设计师有很大不同。
索尼是日本最早注重工业设计的公司，1954年 公司雇佣了自己的设计师并逐步完善了公司全面的 设计政策。索尼的设计不是着眼于通过设计为产品 增添“附加价值”，而是将设计与技术、科研的突 破结合起来，用全新的产品来创造市场，引导消费， 即不是被动地去适应市场。与其它公司强调高技术 的视觉风格不同，索尼的设计强调简练,其产品不 但在体量上要尽量小型化，而且在外观上也尽可能 减少无谓的细节。
化内涵； （2）既有设计的高技术性，又保存了相当手工艺的
优良传统； （3）既有高度理性色彩，又具有强烈的个性风格和
人情味。 低成本的塑料家具、灯具及其它消费品以其轻巧、 透明和艳丽的色彩展示了新的风格,完全打破了传统 材料所体现的设计特点和与其相联系的绝对的永恒的 价值。
意
名字：SFERICLOCK 026 闹钟
可组合的扶手椅看起来象一个游戏，椅子的传统类型
品
被解构，座位和靠背因采用同一种圆柱体而变得一模 一样，可根据需要和情绪的变化而改变它的形状。
设 计
意
大
利
产
品
名字：ANFIBIO （两栖） 沙发床 设计师：亚烈桑德罗•贝基
设 计
设计：1970
材料：聚胺酯、钢、拉链
双重性在于它是可以改变用途的经典例子：既是沙 发又是床。它的内部结构是型钢，床垫是不同厚度的聚 胺酯泡沫塑料，因材料轻而容易打开。设计史学家称它 为“海上救生艇”，这个定义精确又富有启发：就象两 栖动物，贝基的设计与水有关，它暗示一种“救生的” 理念，能满足进入现代的意大利在居住方面更加复杂和 多变的需要。色彩：火腿、鳟鱼、红酒的颜色
恰如月蚀。
“在形式极其简单的家用物品 中，总体的构图平衡尤其重 要。”
意
大
利
名字：PRATONE （大
产
草坪）座垫
品
设计师：斯特隆小组
设
设计：1966
计
材料：柔软的聚胺酯
年轻人声称要回到自然，他们认为城市生活并不 真实。一些年轻的都灵建筑师组成的斯特隆小组作出 一个极端挑衅的行为，用超级写实的绿色和对细节的 巨型放大，它把自然带入居室。是讽刺还是怀旧？
高技术风格
一、科学技术的发展及审美观念的变化 背景：冷战时期，世界列强进行军备竞赛 1.航空航天和计算机技术的飞速发展
“宇宙风格”盛行－－ 银灰色+飞行器造型 2.各种新材料的出现 色彩鲜艳的塑料时代 3.战后经济的复苏 社会进入丰裕发展阶段， 消费者对产品的要求日趋多样化。
二、领先世界的意大利设计 庞蒂:我们的家庭和生活方式与我们美好的生活理想 和趣味完全是一回事。 设计特点：在于生产与文化之间的协调关系。 意大利设计风格的特征： （1）既有现代主义特征，又有意大利民族特色和文
意
大
名字：PLIA 折叠椅
利
设计师：贾弗朗科•比莱 产
设计：1968
品
材料：透明有机玻璃、
设
铬钢结构、压铸轻合金
计
它可以折叠、悬挂、
重叠和堆积，为室外及 家庭临时用途设计的， 外表超脱了昙花一现的 时髦，技术和生产方案 使它的价格可以得到控 制。
意
大
利
名字：BOALUM 051
产
类型：台、壁、落地灯
设计师：维科•马吉斯特莱迪
利
设计： 1965
产
材料： 涂漆金属
品
奖项： 1967年第9届金圆轨奖 设
一个小运动物体，在移动 中改变性能，能够手工调节光
计
线，它的想法来自矿灯。设计
由简单、纯粹的几何形状构成：
三个半圆，其中一个是灯座，
另，它通过一根中
心轴转动，以此来调节光线，
三、后来居上的日本设计 背景：从1961年起日本工业进入了发展阶段,即日本 的工业生产和经济出现了一个全盛的时期,工业设计 也得到了极大的发展,由模仿逐渐走向创造自己的特 色。
后来居上的原因： （1）寻求“日本风格”得到政府和业界的重视； （2）国际间设计交流频繁； （3）建立了完善的艺术设计教育体系。
不少日本产品在技术上已处于世界领先地位。因此， 一些日本厂商将新技术作为市场竞争的主要手段，但 随着新技术的普及，仅靠技术上的新奇就无法生存。 例如：外壳上直露的螺钉,使人觉得细节上欠考虑。 这就迫使日本的生产厂家重视设计，改善产品的形象。 这大大促进了日本高技术产业中设计的发展。 日本风格：良好的性能、多样的造型、
意
大
名字：AEO（自始至终）扶手
利
椅
产
设计师：巴乌罗•德加内罗
品
设计：1973
设
材料：火漆钢、聚酰胺和玻璃
计
纤维底座、膨胀聚胺酯垫
AEO制造了组成沙发结构
的四个部分（背、座、脚和框
架），采用不同的材料：塑料
椅腿，形状仿佛一个有机体；
金属框架，坚硬和挺直；厚座
垫构成的椅座；双层布料椅背，
套在框架上后略为“弯曲”，
意
“移动的家具”：三个很
大
深的抽屉可沿一个侧轴扇
利
形打开，下面的搁板可以
产
放大一些的东西。其他几
品
面的搁板高度不一，而桌
设
面的分割是为了放常用的
计
东西。关着时，它是一个
六面体，虚实及直线曲线
的构图变化相当聪明。
名字：BOBY服务小车 设计师：乔·科隆波 设计：1970 材料：注塑ABS冲压
七十年代时它进入了许多 设计师和专业人士的工作 室，在经济合理地使用时 间和空间的氛围中，它几 乎成为多用途和紧凑性的 宣言。
反设计：由意大利发起的一场伟大的意识形态上 的大论战，使它在近三十年里成为当时设计的中 心。存在于现代主义和反现代主义之间的斗争并 非象许多媒体所称的风格上的竞争，而是两种直 接对立的设计观念的斗争。
反设计者（1）反对“高品位”，鼓吹“平庸和日 常的”。有意追求与现代主义完全对立的方向， 运用浓烈的图案、装饰、颜色和结构，以及奇特 的奢侈的材料，加上怪异的组合。（2）反设计者 喜欢“低科技”，他们手工制作有限量的设计作 品，并通过画廊和展览会来销售。（3）反设计者 设计的很多作品是根本就不打算去实现的构想。 他们认为空想的物品与实际生产的产品一样有效， 把大众传媒作为传播他们想法的重要工具。
设
醋酸纤维罩
计
形态似蘑菇，构图的线条继承了新艺术加以发展 的灯具与植物的相似关系。设计师采用注模ABS树脂 灯座和醋酸纤维罩，其弥漫的光线更适合照明环境， 而不是阅读。它被系列生产，主要用在客厅的“聊天 角”，其柔软和让人安心的形状似乎能激发一种社交 氛围（关系、连接）。
意
名字：ECLISSE（月蚀）台灯 大
Pratone不让人坐直或预设坐姿，要求使用者陷入柔 软的聚胺酯中，自己决定姿势和建立平衡。产量限制 在200个，现已成为稀有的收藏品。
意
大
利
产
品
设
名字：GRILLO（蟋蟀）电话
计
设计师：马可•扎奴索、里查德•萨帕
设计：1967
材料：ABS
奖项：1967年第9届金圆轨奖
它象卷成团的小虫，背如盔甲，掩藏了它与外部的接 触点。小而紧凑，它是无绳和移动电话的先驱，这是 因为它不再是分开的两部分（机身和话筒），而是一 个整体。 “样子新颖和随意，这决定了它形状中的 个人的、隐私的、秘密的、悄悄话的成份，可以说它 颇为性感。”
品
设计师：利维奥•卡斯狄里奥内
设
设计：1969
计
材料：树脂管、金属弹簧
从正在工作的吸尘器中汲取灵感：被软管的运动所吸引，他 们试图设想一个物体，它具有同样的轻巧和简单性，但它同 时又是一个不同寻常的光源。
中间有20个特殊的圆柱形小灯泡，搁在圆环和导电的金属弹 簧上。它可以放在房间的任何一个地方，光线柔和。
以接受和支撑使用者的身体。
“换一下面料就能彻底改变产
品的外表。它所需的时间就象
换一件衬衫那么短。”
阿尔法·罗密欧 鲁乔·伯托尼
意 大 利 汽 车
浪
漫
法拉利红头车
与
激
米兰Zagato Coupe
情
意大利式设计：“意大利独特品质”
严谨与优雅：朴素的外表、绚丽多 彩的材料、高超的技能、富有表现 力的形式和高科技手段的运用
意
名字：SACCO墩状软垫 设计师：P.贾蒂、C.巴 乌利尼、F.代奥道洛 设计：1968 材料：聚苯乙烯颗粒
大 利 产 品 设 计
设计初衷是“解剖扶手椅”，轻和易搬：一个 与时代气息相吻合的“非形象”物体（那是1968 年），能对家居中一些僵硬死板的款式构成批判， 并能根据人的坐姿的不同而改变形状，在1969年投 入生产后，在大众想象中成为设计力量的象征，这 种力量懂得让物体和工具来适应人体的需要。
名称：TUBE CHAIR 组合座位 设计师：乔·科隆波 设计：1969 材料：覆盖膨胀材料的半硬性 塑料、金属、橡胶钩子
不同直径的同心圆柱，很容易地重新进行组合，获得
不同的方案：高椅子、长椅子、沙发、躺椅。形状干
意
净、纯粹和好玩，但也相当合理和舒适，通过简单的
大
钩子就能根据各自的爱好来组合。
利
产
大
设计师：鲁道尔夫•博内多
利
产
设计：1962
品
材料：热塑树脂、六种颜色、
设
三种刻度盘
计
奖项：1964年第8届金圆轨奖
圆的壳，正面整圆，上面简单地印着刻度盘。创造 了三种刻度盘的平面设计。
Veglia公司专长生产结实坚固的钟表，价廉物美，面 向大众。