世界现代陶艺欣赏
陶艺课件.ppt
通过手工捏塑，将陶土塑造成各种形 状，是陶艺制作的基本技法之一。
轮制成型
利用轮盘旋转的速度和力量，将陶土 拉坯成各种器形，具有规整、圆润的 特点。
泥条盘筑成型
将泥条一圈圈筑起，层层叠加，形成 各种器形，具有粗犷、自然的特点。
模具成型
利用石膏模具，将陶土填入模具中， 脱模后形成器形，具有规整、一致的 特点。
现代陶艺的发展趋势
个性化与多元化
现代陶艺作品越来越注重个性表 达和多元化发展，艺术家们通过 独特的创作理念和技艺，展现出
丰富多彩的艺术风格。
跨界合作与融合
现代陶艺与其他艺术领域、设计行 业的跨界合作越来越多，为艺术家 们提供了更广阔的创作空间和思路 。
科技与工艺的结合
现代陶艺在科技与工艺方面取得了 显著进步，通过引入先进技术和工 艺，提高了作品的制作效率和艺术 品质。
陶艺装饰技法
刻划装饰
彩绘装饰
利用刀具在陶器表面刻划出各种图案和文 字，具有简洁、明快的特点。
利用各种颜色在陶器表面绘制出各种图案 ，具有色彩丰富、艳丽的特点。
镶嵌装饰
化妆土装饰
将各种材料镶嵌在陶器表面，形成具有浮 雕效果的装饰，具有立体感、层次感的特 点。
利用化妆土在陶器表面进行施釉，形成具 有细腻、光滑的装饰效果，具有高贵、典 雅的特点。
国内外陶艺作品对比赏析
总结词
国内外陶艺作品在风格、技艺和文化内 涵等方面存在差异，对比赏析有助于深 入了解不同文化背景下的陶艺特点。
VS
详细描述
国内外陶艺作品在风格、技艺和文化内涵 等方面存在很大的差异。例如，中国的陶 艺注重造型和装饰的完美结合，体现了浓 厚的东方文化特点；而西方的陶艺则注重 形态和色彩的表现，体现了不同的审美观 念和文化传统。通过对比赏析，可以深入 了解不同文化背景下的陶艺特点和艺术价 值。
如何欣赏形而上品现代艺术彩色陶艺
如何欣赏形而上品现代艺术彩色陶艺欣赏一件陶瓷艺术品，不外乎看材质、形态、装饰这几个大的方面，如何欣赏现代艺术彩色陶艺可以说是一个新课题，很有必要开展一些讨论，以便提高对现代艺术彩色陶艺（下简称彩色陶艺）的认识。
形而上品彩色陶艺是在传统彩色陶艺的基础上发展形成的一种带有现代意识的新陶器。
形而上品彩色陶艺的好与坏离不开传统的美学思想，也离不开陶瓷固有的本质，同时还要结合现代观念、科技、工艺的综合效果来看，现代彩色陶艺的消费兴起，这与社会进步，生活水平提高有着密切关系，如什么样的作品是好，什么样的作品是差，什么是真，怎样算假。
目前市场上现代彩色陶艺确实有良莠不分的现象，一些厂家在庸俗经济的利益驱动下，仿冒风盛行昧着良心套钱，以次充好欺骗消费者，使一些好的艺术作品在市场中被“歪咀”先生扰乱了视线，受到了极大的伤害。
历史是公正的，假的真不了，毕竟艺术还是要靠真功夫的，艺术家也想方设方增加防伪技术，提高制作技巧。
有比较，就有鉴别，有区别，才能分好坏，形而上品彩色陶艺不论从造型观念、装饰手法、工艺制作都已具备了其自身的特点。
一件完美的作品其材质、造型、装饰及工艺制作应该是完美的统一、陶瓷制作既是艺术过程，又是技术过程，陶瓷作品好坏应从多方面看，彩色陶艺也不例外。
(1)从原料材质方面来看：材质有贵贱之分，原料配方也有差异，原料的加工方式也有多样，对于一般的陶瓷产品原料大致差不多，特殊原料材质的价值差别就很大了，原材料在彩色陶艺艺术品中不单是看原料的价值如何，还要看原材料的工艺效果，有的原材料价值并不高，未必制出来的作品没有价值，好的原材料，没有发挥好的效果也失去了应有的价值。
总之材质是为效果服务的，相似效果的情况下，其材质的好坏，只是说明其制造成本高低，当然作为作品价值构成来看，其材质也是不可缺少的因素，如防冒产品为了追求高利润，在材质方面降低了标准，以求降低成本。
(2)从成型工艺看：彩色陶艺的成型也有多种手法，尤以注浆成型为多，还有手工坭片成型、坭条盘筑成型、拉坯，不论那种成型方式，都要看其成型技术的高低，在一般情况下，成型还是以器形规整，到位为好。
《现代陶瓷艺术》课件
营造舒适环境
陶瓷艺术品的柔和与温馨 ，有助于营造舒适、放松 的商业环境。
收藏价值与市场趋势
艺术价值与历史意义
市场动态与趋势
现代陶瓷艺术品具有独特的艺术价值 和历史意义，是收藏家们关注的焦点 。
了解市场动态和趋势，对于把握投资 机会和收藏方向至关重要。
投资潜力
随着人们对陶瓷艺术的认知和喜爱程 度不断提高，其市场价值也在不断攀 升。
材料种类与特性
瓷土
瓷土是一种高岭土，具有较高的 可塑性和耐火性，是制作陶瓷的 主要原料。瓷土的成分和产地不 同，其颜色、质地和性能也有所
差异。
陶泥
陶泥是一种粘土，质地较粗糙， 烧成温度较低，烧成后呈灰色或 棕色。陶泥的吸水性强，适合制
作餐具和容器等。
高温砂
高温砂是一种特殊的陶瓷原料， 由天然矿物和化学原料混合而成
激发创新灵感。
市场需求与定位
深入了解市场需求和消费者喜 好，创作出更符合时代潮流和 个性化需求的陶瓷艺术作品。
未来发展趋势与展望
科技与艺术的融合
随着科技的发展，未来陶瓷艺术将更 加注重科技与艺术的结合，为创作带 来更多突破。
个性化与定制化
消费者对个性化的追求将促使陶瓷艺 术向定制化方向发展，满足不同人群 的独特需求。
绿色环保
在可持续发展理念的推动下，未来陶 瓷艺术将更加注重环保和绿色生产， 降低对环境的负面影响。
国际交流与合作
加强国际间的交流与合作，推动不同 国家和地区陶瓷艺术的相互影响与发 展。
CHAPTER 05
现代陶瓷艺术的代表人物与作品
国际代表人物与作品
总结词
国际现代陶瓷艺术代表人物与作品，展示全球范围内具有影响力的陶 艺家及其作品，体现不同国家和地区的艺术风格与特色。
现代陶艺(七年级美术下册)课件
05
现代陶艺的欣赏与评价
现代陶艺的审美标准
创新性
现代陶艺应具备独特的创意和 新颖的表现形式，能够打破传 统陶艺的束缚，展现时代特色。
技艺性
现代陶艺应注重技艺的运用和 创新，通过精湛的技艺展现作 品的独特魅力和艺术价值。
表现力
现代陶艺应具备强烈的视觉冲 击力和表现力，能够充分表达 作者的创作意图和情感。
熟悉工具的用途和操作方法
每种工具都有其特定的用途和使用方法，熟 悉这些可以帮助艺术家更有效地创作。
探索与创新
鼓励艺术家在实践中探索新的材料和工具， 以推动现代陶艺的创新与发展。
03
现代陶艺的基本技法
拉坯成型
总结词
通过旋转轮盘，用手或辅助工具将泥料塑造成一定形状的过程。
详细描述
拉坯成型是现代陶艺中最基础、最常用的技法之一。在旋转的轮盘上，艺术家通 过控制手部力度和技巧，将泥料塑造成各种器皿形状，如碗、盘、罐等。拉坯成 型能够快速有效地制作出规整、流畅的器形，展现出简洁、大方的美感。
审美感受
评价作品给观众带来的审美感受，是 否能够引起观众的共鸣和思考。
如何提高现代陶艺的欣赏水平
了解历史和传统
关注当代艺术动态
深入了解陶艺的历史和传统，掌握基本的 知识和技能，为欣赏现代陶艺打下基础。
关注当代艺术动态，了解最新的艺术思潮 和创作趋势，拓宽自己的艺术视野。
多角度欣赏
实践与体验
从不同的角度欣赏作品，包括创意、技艺、 文化内涵等方面，全面把握作品的艺术价值。
02
现代陶艺的材料与工具
现代陶艺常用的材料
01
02
03
04
黏土
黏土是制作陶艺最主要的材料， 不同的黏土具有不同的可塑性
现代工艺美术
木碗 挪威 莉莲·达莱 1997年
条纹木容器 挪威 伊丽莎白·恩金
鸟
木 制 项 链 挪 威 莉 维 布 拉 娃 芙
·
嫉妒 木艺 挪威 艾尔西·安·霍克琳 1997年
心 脏 收 藏 家
木 艺
挪 威 莉 莲 伊 丽 娅 森
·
二、染织工艺 20世纪70年代以来成为挪威现代工艺中重要的一环
粘结羊毛 手工纸的纤维艺术 种类 纺织印花制品 挂毯 时装
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二、荷兰 代表工艺：陶瓷、玻璃
玻璃器
造型单纯大方 装饰恰到好处 工艺精伦美妙
贝尔特·弗林因斯（Bert Frijns,1953年生）《花瓶》 米凯·格洛特(Mieke Groot, 1949年生) 里查德·麦特那（Richard Meitner, 1949年生） 文森特·凡·金内克（Vincent Van Ginneke, 1956年生） 辛·凡·梅尔丝（Sien Van Meurs,1953年生）《沉没的船》、《门》
克丽斯婷·阿特梅尔·黛·瑞格 （Christine Atmer de Reig, 1935年生） 单色釉器皿的施釉术受中国清朝康熙时代陶瓷影响
受日本影响 格尔德·克内佩尔（Gerd Knapper, 1943年生） 德国严谨的造型原则和日本传统陶艺技法的融合
3.以民间陶瓷工艺要素为基础进行大胆的创新 莫妮卡·梅策尔（Monika Maetzel，1917年生） 日用陶瓷器皿为主 装饰上体现了民间艺术的造型要素和色彩的运用
现代工艺美术
第一节 概 述
黄金时代：第二次世界大战以后 科学技术——现代文明的主体 文化艺术空前发展 艺术与科学之间的关系更为紧密
欧洲
工艺美术在生活化、科学化和艺术化的结合与巩固的基础上 又不断出现新的面貌，经常受到现代绘画流派的影响
现代陶瓷艺术中意境美的探析
云南社会主义学院学报 2013年第1期 NO.1，2013 云南社会主义学院学报JO UR NA L OF YU N NA NI N ST I TU T E OFS O CI A L I S M 246现代陶瓷艺术中意境美的探析 乔 芳 （三门峡职业技术学院，河南 三门峡 472000） 摘 要：陶瓷是中国人发明的独特的艺术形式，无论在使用或者是在鉴赏方面都有着很高的艺术价值，其中充分体现了中华民族的聪明才智和精湛技艺。
本文重点从造型设计与绘画设计两方面论述了现代陶瓷艺术中的意境美，以期能够为相关的理论研究提供些许理论基础。
关键词：现代陶瓷艺术；意境美；造型；绘画 作者简介：乔芳（1984.4-），河南三门峡人，女，研究方向：陶瓷艺术设计，建筑装饰设计；助教 中图分类号：J527 文献标志码：A 文章编号：1671-2811（2013）01-0246-2 意境美是中国传统艺术形式中所追求的最高艺术境界，例如在国画艺术和书法艺术中或者是文艺创作中都非常讲究空灵的意境。
“意境”一词出自王国维的《人间词话》中，他推崇有境界的词，并言“有境界自成高格”。
在现代陶瓷艺术中也是如此，陶瓷艺术的造型设计和绘画设计都要拥有一定的意境，才能彰显一定的风格，从而显示出高度的美感。
一、现代陶瓷艺术的造型设计意境美 现代陶瓷艺术的造型设计方面的意境美是非常关键的，当欣赏陶瓷艺术品的时候，首先引入眼帘就是其匠心独运的造型设计，其中蕴含着文化的意蕴和生活的哲思。
意境起源于中国古典美学的审美范畴，它是建立在具有中国传统文化内涵的哲学思想之上的，体现在很多的艺术领域中，包括诗歌艺术，舞蹈艺术、音乐艺术、建筑艺术、绘画艺术、园林艺术等，在这些艺术形式中主要体现出一种主体与客体充分交融的美学形态。
这种艺术已经是构成艺术样式美学风格的基本要素，充分体现了民族艺术中的审美理想，这种意境也只有建立在民族的共有经验中才能够被充分感受到，在现代才能焕发出更大的艺术魅力。
现代柴窑陶艺工艺与艺术特色探析
０４２现代柴窑陶艺工艺与艺术特色探析摘要：柴窑是以木材为燃料的陶瓷窑炉，为我国传统陶瓷艺术的发展做出了重要贡献。
２０世纪８０年代中期以后，我国引入了现代柴窑，并烧造出与传统陶瓷艺术大不相同的现代柴窑陶艺。
现代柴窑陶艺在泥料选择、成型工艺、窑变等方面具有独特的工艺特色，并具有浑厚拙朴的造型、自然天成的装饰、民族化的艺术思想等鲜明的艺术特色。
关键词：现代柴窑；现代陶艺；工艺；艺术；特色中图分类号：Ｊ０ 文献标识码：Ａ 文章编号：１０００—９８９２（２０２３）０６—０４２—（０３） Ａｎａｌｙｓｉｓ ｏｆ Ｍｏｄｅｒｎ Ｆｉｒｅｗｏｏｄ Ｋｉｌｎ Ｃｅｒａｍｉｃ Ｃｒａｆｔｓ ａｎｄ Ａｒｔｉｓｔｉｃ Ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ０引言柴窑以木材作为燃料，曾经在我国陶瓷窑炉发展史中占据着统治地位，缔造了我国传统陶瓷艺术的辉煌时代。
不过，在２０世纪６０年代以后，随着煤窑、气窑和电窑的兴起，传统柴窑逐渐淡出了人们的视野。
直至进入２１世纪以后，传统柴窑才在国家大力加强非物质文化遗产保护与传承的时代背景下得以复兴。
不过，２０世纪８０年代中期以后，随着西方现代陶艺被介绍和引入到中国，较传统柴窑更为简单便捷的现代柴窑也随之被引入到中国，成为一种独特的陶艺烧造窑炉型制。
近年来，现代柴窑陶艺正在加速发展中，在我国当代陶艺中的影响力也在不断提升。
现代柴窑与传统柴窑相比较，尤其是与成熟期的传统柴窑相比较，在工艺和艺术上的差异是非常显著的，所烧造的陶瓷艺术产品也大不相同。
现代柴窑主要烧造的是现代陶艺产品，已经脱离了传统的审美理念以及实用功能，具有与传统陶瓷艺术迥然有异的工艺与艺术特色。
１柴窑历史溯源与现代柴窑的发展１．１历史溯源柴窑是烧造陶瓷器物的窑炉之一，指的是采用木材作为燃料烧制陶瓷的窑炉。
柴窑在中国陶瓷发展史中占据着非常重要的地位，在我国陶瓷窑炉发展演变的大部分时期内居于主导地位。
柴窑又可分为传统柴窑和现代柴窑两大类型。
西方现代陶艺中的荒诞性
Arts circle 美术界ARTS CIRCLE 2011/11西方现代陶艺中的荒诞性TEXT /杨芳在现代艺术中，“荒诞”是个极常见的术语。
现代荒诞陶艺是现代陶艺的重要组成部分。
现代陶艺中的这种“荒诞性”的表现，是受二战后兴起的各种艺术运动、风格、思潮的冲击，从而选择一种全新的更为自由的表达方式的结果。
二战后，传统理性全面崩塌。
无意义成为人类理性缺失后精神生活的重要组成部分受到关注。
传统权威的被迫退席为新的艺术家留下足够的探求空间。
荒诞艺术便是其中重要一支。
看似怪诞的表象下恰恰“非控制”的自然流露出其内在合理性，生成某种艺术形态，成为新艺术生态的重要一域。
带有荒诞性的现代陶艺直接抨击和揭示人类社会存在或者隐藏着的人与人、人与自然、人与社会、精神感知等社会问题。
“荒诞性”是通过非理性的以及丑怪的形象表现出来的。
它的这种形象除了刺激人的眼球外，更重要的是能够一针见血，毫不留情的揭示一些人类本质问题，发人深思。
现代陶艺中的“荒诞性”是面向人性深处的批判和创造性的力量，对于现代人们的精神需求和审美需求都具有重大的现实意义。
一、现代艺术中的荒诞性（一）荒诞的实质对于“荒诞”其原本意义是(音乐的)不和谐，进而引申为“缺乏理性或恰当性的和谐”。
1983年出版的《美利坚百科全书》描述了荒诞一词的哲学意义的演变：丹麦哲学家克尔凯郭尔的著作首次赋予“荒诞”一词以现代意义。
萨特以荒诞来描绘人生显著的无意义和对虚无的恐惧；加缪以荒诞来表述介于“人的意图和他所遭遇的现实”之间的差距；马塞尔则以此来象征“人生本质上的神秘性”。
荒诞是西方现代艺术的主要概念，它的核心是人无法解释自己和世界，也无法相信现有的解释世界的理论，因此，人看不到生命的意义。
在美学研究中，荒诞表现的是与人的趋美本能和美好理想完全相反的宇宙人生的荒诞性。
因此，荒诞的实质是世界的不合理性与人所追求的合理性之间的矛盾。
这样，带有荒诞性的现代艺术中常涉及生存、死亡、孤独、压抑等问题，这类作品传递给现代敏感的人类最本质和最切身的直接感受，通常，形象上的“愈出愈奇”，生活逻辑上的“不可思议”，是荒诞性的特征表现。
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具象表现主义
• 三岛喜美代（日本）
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三岛喜美代01
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三岛喜美代02
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三岛喜美代03
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三岛喜美代04
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三岛喜美代05
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象征表现主义
• 八木一夫（日本）
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八木一夫01
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八木一夫02
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八木一夫03
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八木一夫04
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八木一夫05
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八木一夫06
现代陶艺
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1
• 虽然从物质材料和工艺制作的角度看，现
一引言 代陶艺是传统陶艺的延续，但在观念上和审
美认知上。二者却表现出相当大的差异。一 般来说，传统陶艺是历代陶工集体智慧的结 晶。而现代陶艺却是作为个体的陶艺家的独 立创造。传统陶艺多是以实用为目的。工艺 性很强且有着严格的技术分工和技术规范。 因此，大大限制了创造主体的自由发挥，而 现代陶艺恰恰是在这两点上与传统陶艺拉开 了距离。它不仅在外观上改变了陶艺的审美 形态，而且还在功能上改变了其实用目的。 使之成为一种纯粹的艺术创造，成为创作主 体充分发挥想象的空间， 实现个体精神价值
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茹迪•奥地欧07
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装饰化风格
• 温 • 黑格比（美国）
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温•黑格比01
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温•黑格比02
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温•黑格比03
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温•黑格比04
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温•黑格比05
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温•黑格比06
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温•黑格比07
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温•黑格比08
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温•黑格比09
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温•黑格比10
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温•黑格比11
• 对世界与社会的认识，思考。是指
• 陶艺家以陶瓷材料为载体进行的创
• 作，用以具有前卫意识的陶艺作品。
• 现代陶艺的“现代”并不是一个时间
• 概念，而是指作品中所表达的一种
• 创作理念。
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4
• 现代陶艺最大限度地挖掘陶瓷材质的造型潜力， 造型不再完全象传统陶艺那样注重的是完美，有
可能是残缺的，在表面肌理上光洁细腻变为粗砺
• 象征表现主义： • 极限表现主义：
指的是在陶艺创作的过程中，由于手对泥土的感知和影 响，不由自主地将一些情绪化的痕迹和泥性本能的表现 保留下来 。
它的特点是理性、简洁，需要有一套严格的成型工艺技 法的支撑。
• 容器造型的新生： 它是在传统容器的造型上进行发展和创新，由于多了一
份与传统不可分割的亲密联系反而更显珍贵。
人媒介，使陶艺这门古老的艺术成为现代人 的精神寓所。
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2
陶艺的概念
• 1陶艺
• 在中国虽有上万年的陶瓷史，但，陶艺一词却是上世 纪下半叶从国外泊来的。陶艺的概念，历来争议很大。 我们认为陶艺泛指以陶瓷材质制作的具有实用功能或陈 设功能的器物，它具有一定的情感特征，它包括陶和瓷 两个材质类别。陶艺几乎跨越了人类全部的发展历程， 是人类文明的重要承载物之一。
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容器造型的新生
• 考帕 • 汉斯（英国）
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考帕•汉斯01
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考帕•汉斯02
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考帕•汉斯03
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容器造型的新生
• 茹迪 • 奥地欧（美国）
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茹迪•奥地欧01
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茹迪•奥地欧02
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茹迪•奥地欧03
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茹迪•奥地欧04
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茹迪•奥地欧05
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茹迪•奥地欧06
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八木一夫07
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象征表现主义
• 加藤清之（日本）
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加藤清之01
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加藤清之02
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加藤清之03
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加藤清之04
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加藤清之05
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极限表现主义
• 恩瑞特 • 梅斯特（西班牙）
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恩瑞特•
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恩瑞特•梅斯特03
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恩瑞特•梅斯特04
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装饰化风格
• 皮特 • 休（英国）
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皮特•休01
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皮特•休02
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皮特•休03
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皮特•休04
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皮特•休05
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皮特•休06
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玛丽莲•莱文02
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玛丽莲•莱文03
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玛丽莲•莱文04
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玛丽莲•莱文05
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玛丽莲•莱文06
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玛丽莲•莱文07
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具象表现主义
• 汉娜 • 波尔科拉伏科娃（捷克）
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汉娜•波尔科拉伏科娃01
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汉娜•波尔科拉伏科娃02
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汉娜•波尔科拉伏科娃03
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彼得•沃克思05
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彼得•沃克思06
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抽象表现主义
• 奇沃德 • 苏尔（挪威）
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奇沃德•苏尔01
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奇沃德•苏尔02
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奇沃德•苏尔03
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奇沃德•苏尔04
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奇沃德•苏尔05
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奇沃德•苏尔06
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具象表现主义
• 玛丽莲 • 莱文（美国）
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玛丽莲•莱文01
粗犷的。雕塑语言装置艺术等姊妹艺术的语言被
引进陶艺的创作中。陶艺由实用转为审美，成为 纯艺术作品。
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5
三现代陶艺的风格与流派
• 抽象表现主义： • 具象表现主义：
抽象表现主义与其说是一种风格，不如说是一种思想， 它的倡导者除了反对的目标比较一致外，风格上不具备 多少共同点。
具象表现主义它以具体事物为主体的艺术，以写实、夸 张等形式表达艺术家对事物的认知。
• 装饰化风格：
它用极富现代意义的装饰手法来从事陶艺创作，从写实 风景到几何装饰纹样，从造型到图案，不仅精美和充满 魅力，而且在陶A 瓷作品上形成不同的空间感、透视感6。
抽象表现主义
• 彼得 • 沃克思（美国）
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彼得•沃克思01
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彼得•沃克思02
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彼得•沃克思03
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彼得•沃克思04
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3
• 2传统陶艺与现代陶艺
•
陶艺有传统陶艺与现代陶艺之
• 分，传统陶艺基本上是以实用为主
• 要目的，作品外在形式蕴涵着传统
• 文化的意蕴，在造型上以同心圆为
• 主，含蓄内敛。讲究的是工艺性，
• 实用性，在审美上讲求漂亮与唯美。
• 而现代陶艺则摒弃了传统陶艺的
• 实用功能，艺术家以陶瓷泥料为创
• 作媒介表达自己的情感世界，以及
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恩瑞特•梅斯特05
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极限表现主义
• 约翰 • 梅森（美国）
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约翰•梅森01
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约翰•梅森02
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约翰•梅森03
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约翰•梅森04
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约翰•梅森05
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容器造型的新生
• 瑞 • 露西（英国）
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瑞•露西01
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瑞•露西02
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瑞•露西03
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瑞•露西04