古代文学史填空题195道版本

1、文章四友：杜审言，李峤，苏味道，崔融。

2、初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。

王杨擅长五律，卢骆擅长七言歌行体。

3、吴中四士：包融，贺知章，张若虚，张旭。

4、沈宋：指初唐时期的沈佺期，宋之问，他们的诗在诗律和艺术方面有很大进展，为唐代近体诗的定型作出了贡献。

完成“回忌声病，约句准篇”的工作。

五律的定型是由二人最后完成的。

同时又与李杜等人成功的把这种律诗的粘对法则应用于七言诗，完成了七言诗的定型，为诗歌的发展创造了有利条件。

5、唐代最早出现的比较成熟的古文---王勃《野望》6、初唐诗人的核心旗手，盛唐诗坛的奠基人和揭幕人—-陈子昂7、唐代第一本当代诗歌集—-殷璠《河岳英灵集》8、南宗写意山水画的创始人--- 王维11、大历十才子：主要有钱起，卢纶，李端，司空曙，韩翃等，诗多写应景献酬，流连光景。

13、郊岛：孟郊，贾岛的并称，“郊寒岛瘦” 14、百代游记之祖---柳宗元15、张王乐府：张籍，王建的合称。

两人长于乐府诗。

16、韦柳：韦应物，柳宗元的合称，皆善于山水田园诗。

17、刘禹锡、柳宗元的不同：刘诗昂扬，柳诗沉重；刘诗外扩，柳诗内敛；刘诗气雄，柳诗骨峭；刘诗风情朗丽，柳诗淡泊简古。

18、晚唐七律第一---李商隐19、唐传奇的开篇—-王度《古镜记》20、词--- 是合乐而歌的新体诗。

又名诗余，乐府，长短句。

21、小令---58 字以下，中调---58~90 字，长调（慢词）---91 字以上。

上阕最后一句--- 歇拍（过片），下片第一句--- 换头22、易安体：李清照创作的词风。

23、词中之帝--- 李煜24、宋代初期词坛的领军人物--- 晏殊25、宋代以诗论诗的开山之作---欧阳修《六一诗话》26 、总结江西诗派的创作---陈师道《后山诗话》27、诗话成就最高---严羽《沧浪诗话》28、词学理论的代表作---张炎《词源》29、开词创作的先河的作品--- 李清照《词论》30、北宋词史的三座历程碑--- 柳永，苏轼，周邦彦31、北宋婉约词派的集大成者---周邦彦32、周姜：周邦彦、姜夔的并称。

33、姜夔词称为---清雅词派34、诚斋体：指南宋四大家之一的杨万里的诗风，因其号诚斋而得名，他有意矫正以学问为堆砌典故的江西诗派习气，所以他的诗歌多以日常生活中小情趣为题材，以师法自然的白描手法写诗，具有想象新奇，语言通俗浅近活泼自然，风趣诙谐，层次曲折变化无穷，风格流转圆美的特点。

一改以往宋词瘦硬盘生的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。

35、宋初三体：白体诗（白居易为师），西昆体（李商隐为师），晚唐体（贾岛，姚合为师）36、苏梅：苏舜钦，梅尧臣的并称，诗文革新的开拓者，奠基人。

37、苏黄：苏轼，黄庭坚的并称。

39、南宋中兴四大诗人：尤袤，杨万里，范成大，陆游。

40、苏门四学士：黄庭坚，秦观，张耒，晁补之41、苏门六君子：黄庭坚，秦观，张耒，晁补之，陈师道，陈与义42、唐宋八大家：韩愈，柳宗元，欧阳修，王安石，曾巩，苏洵，苏轼，苏辙44、说话分四家：小说，讲史，说经，合生。

45、“宗唐得左” ：金朝最鲜明的诗歌创作主张。

46、通俗文学三样式：话本，诸宫调，宋杂剧1、唐代（国力）的强大，为文化的发展创造了极为有利的环境。

2、唐代的思想领域，是（儒、释、道）并存，三者思想的交融，是唐代思想的基本特点。

3、唐代文学的繁荣，表现在（诗、文、小说、词）的全面发展和作者众多上。

4、以（安史之乱）为分水岭，唐代文学可以分为前后两期。

5、唐散文的发展，主要出于（政治功利）的动机。

6、唐传奇的出现，标志着我国（文言）小说作为一种文体的成熟。

7、词的出现，主要因为（娱乐）的需要。

词随燕乐起，选词配乐，依调填词，都为了（歌唱）。

第一章南北文学的合流与初唐诗坛1、隋代的建立，结束了南北分裂的局面。

终隋一朝，南北诗风相互影响，呈现出明显的（合而不同）的过渡性质。

2、初唐四杰从宫廷诗人的写诗倾向，转向了（市井）。

3、“文章四友”和“沈、宋” ，属“台阁体”诗人，为唐代诗的定型作出了贡献。

4、陈子昂对唐诗发展有重大影响，（复归风雅）是陈子昂振起一代诗风的起点。

5、隋、唐统一后，融合南北文学之长，创造新文学，经历了隋、初唐年的探索过程。

6、.沈、宋之称，成为（律诗）定型的标志。

7、初唐四杰是（王勃）、（杨炯）、（卢照邻）、（骆宾王）。

8、文章四友是（杜审言）、（李峤）、（苏味道）、（崔融）。

9、“沈、宋”指的是（沈佺期）、（宋之问）。

第二章盛唐的诗人群体1、王维在描写自然山水的诗里，创造出（“诗中有画，画中有诗。

” ）的静逸明秀诗境。

2、盛唐山水田园诗的大量出现，与（隐逸）之风的盛行有直接关系。

3、王维等山水田园诗人作诗深受禅风重染，作品多带有（禅意和禅趣）。

4、盛唐诗人中，有一群具有北方阳刚气质的豪侠型才士，他们的诗歌创作具有豪爽俊丽而风骨凛然的共同风貌，创造出了（清刚劲健）之美，这一些诗人有（王翰）、（王昌龄）、（李欣）、（崔颢）、祖咏等5、边塞诗人高、岑共同的人生经历是都曾（镇守）边塞。

第三章李白1、李白，字太白，号青莲居士，祖籍（陇西成纪）。

大约在李白五岁时，随家迁居蜀之（绵州昌隆县），开元十三年（725 年）李白东出（夔门），“仗剑去国，辞亲远游”2、李白是个功名心很强的人，有着强烈的（“济苍生” 、“安社稷” ）的儒家用世思想；建立盖世功业之后，功成身退，（归隐江湖）。

3、（神仙道教）信仰在李白思想中占有重要地位，这给了他一种极强的自我解脱能力。

4、唐文宗曾下诏：“以（李）（白诗歌），裴旻剑舞，张旭草书称为三绝” 。

5、明人胡应麟说：“太白（五七言绝），字字神境，篇篇神物。

” 第四章杜甫1、从盛唐到中唐，是一个巨大的转变。

（杜甫）就是衔接这个转变的伟大诗人。

2、还在天宝年间，元结《箧中集》诗以悲愤写人生疾苦，（冷艳旁观，走向写实）。

3、杜甫，（字子美），生于巩县。

青年时期是在盛唐社会中度过的，过了一段南北漫游，（裘马轻狂）的生活。

4、安史之乱给中国社会带来了无数灾难，也给诗歌创作带来了变化，（战乱生活题材）很自然地进入诗歌创作中。

5、杜甫诗风格多样，沉郁顿挫之外，（萧散自然）是又一重要特点，当他生活稍为安定时，就写一些萧散自然的诗。

（成都草堂）的一段时间，就有不少这类作品。

6、南宋爱国将领文天祥兵败被俘，有《集杜诗》两百首。

第五章大历诗风1、大历诗歌的产生，主要出于两大诗人群体，一是以长安和洛阳为中心的钱起等“（十才子）”诗人，作品多为（题赠送别）之作；再就是长期在江南任职的（地方官）诗人，如刘长卿、韦应物、李嘉祐、戴叔伦等，作品大多描写（山水风景）。

就题材内容而言，他们的诗歌并没有比前人提供更多的新东西，其清雅闲谈的艺术追求，则深受盛唐（王、孟）诗风的影响，有一脉相存的关系。

2、向往隐逸的宁静，有意效法（陶渊明）的冲和平淡，成为（韦应物）诗歌创作的主导倾向，往往能“发纤秾于简古，寄至味于淡泊” 。

3、刘长卿的五言诗写的最好，曾自许为“（五言长城）”，早年爱写篇幅较大的叙事性的（五古五排），但意脉似不甚连贯。

后来他用较短的五古和（五律）、（五绝）写离别与山水景物，颇多意象省净而极富韵味的优秀之作。

4、所谓“十才子”有钱起、卢纶、李端等十人，其中（钱起）被公认为十才子之冠。

5、顾况、李益的诗，与大历诗风（淡泊寂寞）的主流情调有着不同的风貌，显示出异于同辈的艺术个性。

第六章韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人1韩孟诗派的代表人物是（韩愈）、（孟郊），此外还有（张籍）、（贾岛）、（李翱）等人。

这个诗派的主要风格是（“不平则鸣”、“笔补造化”）。

2、（孟郊）与（贾岛）为诗皆以苦呤著称。

《寒地百姓吟》是（孟郊）的作品，“鸟宿池边树，僧敲月下门”是（贾岛）的佳句。

3、（刘禹锡）既是朴素唯物主义思想家，又是善于摹仿民间俚歌俗调作诗的诗人。

他的《竹枝词》等是具有浓厚地方色彩的诗歌，都是诗人在（巴山楚水）之间生活时写成的。

4、“旧时王谢堂前燕，（二十三年弃置身）出自《酬乐天杨州初逢席上见赠》诗；“沉舟侧畔千帆过，（病树前头万木春）”出自《酬乐天杨州初逢席上见赠》诗。

它们都是刘禹锡的脍炙人口的佳句。

5、《江雪》和《渔翁》都是（柳宗元）著名的（冷峭）诗。

6、韩孟诗派里的重要诗人（李贺）是从中唐到晚唐诗风转变的一个代表者。

其诗歌的中心内容是（苦闷情怀）。

其独特的诗风是（凄艳诡激）。

第七章白居易与元白诗派1元白诗派重写实、尚通俗是中唐文化转型时期文学的新思潮，其渊源可以追溯到三百篇中的“（风）”诗和汉魏（乐府民歌）那里，其近源则是安史之乱后一批具有写实倾向的诗人创作，尤其是伟大诗人（杜甫）的创作。

2、元稹的乐府诗创作受到（张籍卜（王建）的影响，但他们的“新题乐府”却直接缘于（李绅）的启迪。

（李绅）写《新题乐府》二十篇，元稹和之，白居易又在他的基础上扩充为五十首，名曰“（《新乐府》）”，并在序里明确提出其诗歌创作主张，于是形成了一个重写实，尚通俗的诗歌创作新高潮。

3、白居易的一生以（44岁被贬江州司马）为限，分为前后两个时期。

前期是“（兼济天下）”时期，后期是“（独善其身）”时期。

4、“文章合为时而著，歌诗合为时而作”的主张是（白居易）在《（与元九书）》一文中提出来的。

5、白居易把自己的诗歌分为（讽喻诗）、（闲适诗）、（感伤诗）和（杂律）四类。

他的《琵琶行》是属于（感伤诗）一类，《卖炭翁》是属于（讽喻诗）一类，《大林寺桃花》是属于（闲适诗）一类。

第八章散文的文体文风改革1、唐代散文文体文风的改革，自内容言，是（明道载道），把散文引向政教之用，和当时的政治形势有密切的关系；自形式言，是由（骈体）而（散体），是散文自身发展的一种要求。

2、在韩柳以前，初唐的（陈子昂、杨炯），盛唐的（元结、李华、萧颖士），中唐的（独孤及、梁肃、柳冕、权德舆）等人，均曾努力提倡古文，反对骈文，为韩柳的古文革新活动准备了条件。

3、中唐士人中兴的愿望促成了（儒学）的复兴，促成了政治改革。

正是在这样的背景下，文体文风的改革得到了发展。

换言之，是（经世致用）的需要促成了文体文风改革高潮的到来。

4、韩愈的杂文《（杂说四）》以千里马比喻贤才，寄寓了作者心中的不平。

“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

”是（柳宗元）所作的《（至小丘西小石潭记）》一文中的句子。

6、晚唐讽刺小品继承柳宗兀（寓言小品）的传统，在晚唐尖锐的社会矛盾下产生的，其主要作家有（皮日休）、（陆龟蒙）、（罗隐）。

第九章唐传奇与俗讲变文1、敦煌遗书中有大量的文学作品, 讲经文）与（变文），就是其中重要的两类作品。

2、敦煌变文是指在敦煌发现的唐代（俗讲僧）和（民间艺人）讲说故事的（底本）。

3、变文的内容，大体上可分为讲唱佛经）故事和讲唱（世俗）故事两类。

4、《伍子胥变文》是（讲史性）变文的重要作品, 它取材于相传为赵晔所作的《（吴越春秋•王僚使公子光传第）》。