勒.柯布西耶
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勒 柯布西耶
1887年10月6日出生在瑞士约合 年 月 日出生在瑞士约合 1900年进入拉香 德.芳钟表技术学校学习。 年进入拉香.德 芳钟表技术学校学习 芳钟表技术学校学习。 年进入拉香 1902年在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖。 年在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖。 年在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖
二元性
纯净主义与 机器美学 机器美学 柯布西耶强调机械的美，一件新设计出来的为现代 人服务的产品都是某种意义上的机器，他的美学原 则是独特的，并不跟随古典艺术的美学原则。只有 面对这种新的社会状况，才能把握新的美学立场和 美学原则，这就是代表20世纪的机器美学 纯净主义 来源于柯布西耶的立体主义绘画，选择一些单调而 无特色的静物作为对象，着样能然观察者关注形体 构成而非物体本身。他的画中，形体往往相互重叠 渗透，他的这种风格也被成为纯净主义。 他的建筑也注重表现自由渗透的空间和纯净的外观
乌托邦 功能主义 与乌托邦 印 度 昌 迪 加 尔 建 筑 群 规 划
功能主义： 其居住建筑模式在其马赛公寓中得到体现，但是马赛公寓的庞 大和集中也使它不能为社会广泛接受推广
功能主义 与乌托邦
马塞公寓实现了柯布西耶的居住模式理论，也反映了他新的美 马赛公寓 学风格
功能主义 与乌托邦
纯净主义与 机器美学
餐室
卧室
坡道 空中花园
二层平面图 与相应模型
坡道 楼梯
空中花园
日光浴层平面图 与相应模型
机器美学
机器美学——“房子是居住的机器” 房子是居住的机器” 机器美学 房子是居住的机器
准求标准化的形式纯理性方式 ，与保守 过时的建筑风格“虚伪，拼凑，欺骗” 相抗衡 认为一切产品都是机器，一个建筑能符 合机器时代的唯一基础就是几何学：棱 柱，立方体，圆柱，棱锥和一切纯粹的 形体，观念和韵律应该想数学一样遵守 平衡。
二元性
纯净主义与 机器美学 机器美学 柯布西耶强调机械的美，一件新设计出来的为现代 人服务的产品都是某种意义上的机器，他的美学原 则是独特的，并不跟随古典艺术的美学原则。只有 面对这种新的社会状况，才能把握新的美学立场和 美学原则，这就是代表20世纪的机器美学 纯净主义 来源于柯布西耶的立体主义绘画，选择一些单调而 无特色的静物作为对象，着样能然观察者关注形体 构成而非物体本身。他的画中，形体往往相互重叠 渗透，他的这种风格也被成为纯净主义。 他的建筑也注重表现自由渗透的空间和纯净的外观
乌托邦 功能主义 与乌托邦 印 度 昌 迪 加 尔 建 筑 群 规 划
功能主义： 其居住建筑模式在其马赛公寓中得到体现，但是马赛公寓的庞 大和集中也使它不能为社会广泛接受推广
功能主义 与乌托邦
马塞公寓实现了柯布西耶的居住模式理论，也反映了他新的美 马赛公寓 学风格
功能主义 与乌托邦
纯净主义与 机器美学
餐室
卧室
坡道 空中花园
二层平面图 与相应模型
坡道 楼梯
空中花园
日光浴层平面图 与相应模型
机器美学
机器美学——“房子是居住的机器” 房子是居住的机器” 机器美学 房子是居住的机器
准求标准化的形式纯理性方式 ，与保守 过时的建筑风格“虚伪，拼凑，欺骗” 相抗衡 认为一切产品都是机器，一个建筑能符 合机器时代的唯一基础就是几何学：棱 柱，立方体，圆柱，棱锥和一切纯粹的 形体，观念和韵律应该想数学一样遵守 平衡。
勒柯布西耶
巴黎瑞士学生公寓
巴黎瑞士学生宿舍，在Zurich的封建 主义与Raolu La-Feauter的影响下， Siegfried Giedion 和 Karl Moser、瑞士大 学联盟将它的委托案交由Le Corbusier(柯 布)设计。在这个校园中也有其他的现代 建筑语汇，包括了荷兰学院(W.M.Dudok 1930建)。从瑞士馆的曲面边缘延着连续 的200公尺道路直行就可到达巴西学生馆。 瑞士学生会馆在整排国际学生宿舍的东方 最底端。柯布在设计时预期参观者将会开 车由北边抵达这曲面的石墙前。而现在， 只要获得管理员的同意买门票后即可入内 参观。
他研究了模数制、标准化、批量 生产等问题，提倡由内到外的功能理 性的设计方法，进而概括出了功能主 义建筑的一致性特征：平屋顶、无装 饰化墙面、抽象的几何造型组合、规 范化、标准化的构建等等。他提倡一 种以机器美学为基础的造型艺术，并 将其发展为现代建筑的基本原则。
历史背景
当时正是20世纪初期，西方世 界的工业革命基本完成。牛顿时 代建立起来的力学与数学知识， 在此时应用到了登峰造极的程度， 凡是能以当时的力学与数学知识 发明的新机器、新技术爆炸式出 现，在理性主义至高无上、在强 烈的征服自然的英雄主义理念之 下，整个西方世界笼罩在一种机 器崇拜与盲目乐观的思想中。这 就不难理解为什么柯布西耶在 《走向新建筑》中，那近乎带着 宗教狂热式的机器崇拜。
坡道 螺旋楼梯
各层之间以楼梯和坡道相联，各层之间以螺旋 形的楼梯和折形的坡道相联。 柯布西耶使用动态的、开放的、非传统的空间 句法，尤其是螺旋形的楼梯和折形的坡道来组织空 间——在这里，空间成为了建筑的主角。动态的室 内外空间，在传统空间的三维度上增添了人在其中 连续位移而产生的时间因素（第四维度），使建筑 空间呈现出更多的变化。吉迪翁将萨伏伊别墅作为 “空间——时间”营造的典范，指出其中蕴涵的丰 富的空间效果、视点转变以及对时间性的反映。坡 道不仅是交通设施，而且使各层空间似有相互流通
勒柯布西耶个人简介
勒·柯布西耶(Le Corbusier1887年10月6日-1965年8月27日)，原名C harles Edouard Jeannert-Gris，是20世紀最重要的建築師之一，是現代建築運動的激進分子和主將。
他和瓦爾特·格羅皮烏斯、路德維格·密斯·凡·德·羅、富蘭克·勞埃德·賴特並稱為現代建築派或國際形式建築派的主要代表。
又譯做柯比意。
他豐富多變的作品和充滿激情的建築哲學深刻地影響了20世紀的城市面貌和當代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建築、馬賽公寓到朗香教堂，從巴黎改建規劃到昌加爾新城，從《走向新建築》到《模度》，他不斷變化的建築與城市思想，始終將他的追隨者遠遠的拋在身後。
柯布西耶是現代建築一座無法逾越的高峰，一個取之不盡的建築思想的源泉。
勒·柯布西耶出生於瑞士西北靠近法國邊界的小鎮，父母從事鐘錶製造，少年時曾在故鄉的鐘錶技術學校學習，對美術感興趣，1907年先後到布達佩斯和巴黎學習建築，在巴黎到以運用鋼筋混凝土著名的建築師奧古斯特·貝瑞處學習，後來又到德國貝倫斯事務所工作，彼得·貝倫斯事務所以嘗試用新的建築處理手法設計新穎的工業建築而聞名，在那裡他遇到了同時在那裡工作的瓦爾特·格羅皮烏斯和路德維格·密斯·凡·德·羅，他們互相之間都有影響，一起開創了現代建築的思潮。
他又到希臘和土耳其周遊，參觀探訪古代建築和民間建築。
勒·柯布西耶於1917年定居巴黎，同時從事繪畫和雕刻，與新派立體主義的畫家和詩人合編雜誌《新精神》，按自己外祖父的姓取筆名為勒·柯布西耶，他在第一期就寫到：“一個新的時代開始了，它植根於一種新的精神，有明確目標的一種建設性和綜合性的新精神。
”後來他把其中發表的一些關於建築的文章整理彙集出版單行本書《走向新建築》，激烈否定十九世紀以來的因循守舊的建築觀點、復古主義的建築風格，歌頌現代工業的成就，提出“我們的時代正在每天決定自己的樣式”，稱頌工程師的工作方法，“工程師受經濟法則推動，受數學公式所指導，使我們與自然法則一致，達到了和諧。
柯布西耶简介
•
柯布西耶的规划依据北非的太阳来构思规则， 对太阳法则的服从使建筑活动与当地传统的阿(和 谐)拉(和谐)伯建筑形式和谐的、不容置疑的联系 在一起，化解了现代建筑似乎与当地传统不相调 和的矛盾。在他的构思中，“宽广而层次分明的 土地、成片的水域和植被、岩层和天空所构成、 覆以成段或成丛的植物，一直延伸至远景，为地 平线所围合——场地（SITE）提供直觉、理智 （INTELLIGENCE）和创作的感受”。
• 他认为一个居所（一个庇护工作，财产，习惯， 也庇护人的思想的场所），更重要的是在其周围 维持一种平和的家庭氛围，验证人存在的价值这 一自然法则，他认为“给人类建构一个新的家园 将无疑决定一个文明的特征”。“建筑是爱的行 为，而不是场景和道具布置”，柯布西耶进入了 一个普遍建构的阶段，它超越了理性主义和功能 主义，通过这么一种新意识的纯粹、实质、根本 的表达，构建新社会反映其自身的住宅，即成为 了当时社会生活的基本框架——人的居所与城镇 的关系，文化的延续发展，根据新技术条件形成 一种普适的革新性，一切都自自然然发生了演化 （或进化）。柯布西耶对古典主义、理性主义、 功能主义、先锋派运动进行了全面而系统的梳理， 尽管他的语言无不透视了一种绝对性的反叛，但 由其创作的活动来看，有其自生的脉络，即由古 典与现代建筑逐步完成了他对于居住诗意、自由 与隐喻的探索，建立了一个自身庞大的建筑语汇 系统。 •
3.居住的机器（或居住的装置）
• 柯布西耶称之为“居住的机器”中“机器 （machine）”这个单词源于拉丁文和希腊文， 原意是“技能（artifice）”和“装置 （device）”，“一个建造以用于产生某种特定 device 结果的工具”。而“装置”这个词是指控制日益 危险的状况并从中创造出充分且必要的生活构架。 以“居住机器”来描述柯布西耶的建筑思想，还 不如以“居住装置”来阐述更为清晰而准确。柯 布西耶对“居住的机器”的提出揭示了“居住— —怎么住？”这一“本质”的问题，其结果是他 在“构成”中找到了对这一问题的解决方式，由 此从根本上改变了原有的建筑形态与秩序。
世界现代设计史建筑设计大师勒柯布西耶
屋顶东南高西北低，显出 东南转角挺拔奔昂的气势 ，这个坡度很大的屋顶有 收集雨水的功能 墙体和屋顶的连接有一定 间隙，同时它的三个弧形 塔把屋顶的自然光引入室 内，这些做法使室内产生 非常奇特的光线效果，而 产生了一种神秘感。 南面“光墙”
郎香教堂 La Chapelle de Ronchamp
混凝土框架结构
，使建筑敦厚而 结实。
“视觉领域的听 觉器件” ——光 线、造型结构上 的冲击以及根据 教堂功能注重听 觉上的庄重感。
郎香教堂La Chapelle de Ronchamp
三.设计来源：
它的自然原型是一个山 洞，新石器时代的石头 和青铜器时代的建筑结 构很可能是创作灵感的 来源。
勒· 柯布西耶出生于瑞士的一个海拔一 千米的山间小镇，它位于法国很近的山脉 中，那个人口只有四万人的小地方，以制 表而闻名于世。柯布西耶毕业于当地的美 术中专学校，当时这家学校受新艺术派影 响很大，老师甚至提出从钟表装饰细工， 向建筑方向转变的建议给他启发。1907年 初勒· 柯布西耶那时还只是一位装饰美术 家已经开始思考建筑和城市特征等问题。 1910年，他受到与他一起工作的建筑大师 彼得· 贝伦斯的影响。然而，对他最大的 影响来自他经常的旅行，同时他还从所从 事的立体油画和着色等工作中得到相当多 的启示。
对建筑设计强调“原始的形体是 最美的形体”，赞美简单的几何 形体。
人物生平
1887 出生于瑞士拉绍德封，钟表工人家庭 1902年柯布西耶在都灵国际装饰展上以一 只雕刻手表பைடு நூலகம்奖。 1908~1909 在法国建筑师贝瑞的事务所工 作 1917 定居巴黎，与Ozenfant创始Purism 1920 创办《新精神》杂志，宣扬抽象艺术 1929 在普瓦西设计萨伏伊别墅 1929~1933 设计巴黎救世军收容所和巴黎 大学瑞士学生宿舍 1947~1951 设计完成马赛公寓，体现其未 实施 的规划理想 1950~1955朗香圣母教堂 1951~1965 印度昌迪加尔行政区规划设计 1952~1960 法国里昂拉土雷特修道院 1965 卒于法国
郎香教堂 La Chapelle de Ronchamp
混凝土框架结构
，使建筑敦厚而 结实。
“视觉领域的听 觉器件” ——光 线、造型结构上 的冲击以及根据 教堂功能注重听 觉上的庄重感。
郎香教堂La Chapelle de Ronchamp
三.设计来源：
它的自然原型是一个山 洞，新石器时代的石头 和青铜器时代的建筑结 构很可能是创作灵感的 来源。
勒· 柯布西耶出生于瑞士的一个海拔一 千米的山间小镇，它位于法国很近的山脉 中，那个人口只有四万人的小地方，以制 表而闻名于世。柯布西耶毕业于当地的美 术中专学校，当时这家学校受新艺术派影 响很大，老师甚至提出从钟表装饰细工， 向建筑方向转变的建议给他启发。1907年 初勒· 柯布西耶那时还只是一位装饰美术 家已经开始思考建筑和城市特征等问题。 1910年，他受到与他一起工作的建筑大师 彼得· 贝伦斯的影响。然而，对他最大的 影响来自他经常的旅行，同时他还从所从 事的立体油画和着色等工作中得到相当多 的启示。
对建筑设计强调“原始的形体是 最美的形体”，赞美简单的几何 形体。
人物生平
1887 出生于瑞士拉绍德封，钟表工人家庭 1902年柯布西耶在都灵国际装饰展上以一 只雕刻手表பைடு நூலகம்奖。 1908~1909 在法国建筑师贝瑞的事务所工 作 1917 定居巴黎，与Ozenfant创始Purism 1920 创办《新精神》杂志，宣扬抽象艺术 1929 在普瓦西设计萨伏伊别墅 1929~1933 设计巴黎救世军收容所和巴黎 大学瑞士学生宿舍 1947~1951 设计完成马赛公寓，体现其未 实施 的规划理想 1950~1955朗香圣母教堂 1951~1965 印度昌迪加尔行政区规划设计 1952~1960 法国里昂拉土雷特修道院 1965 卒于法国
勒·柯布西耶
马赛公寓
马赛公寓的出现进一步体现 了柯布西耶的“新建筑的五 个特 马赛公寓征”，建筑被 巨大的支柱支撑着，看上去 像大象的四条腿，它们都是 未经加工的混凝土做的，它 是柯布西耶在那个时代所使 用的最主要的技术手段，立 被设计者称之为“居住单元盒子” 面材料形成的粗野外观与战 的马赛公寓，按当时的尺度标准 后流行的全白色的外观形式 是巨大的，165米长，56米高， 形成鲜明对比 24米宽，通过支柱层支撑在 3.5x2.47英亩面积的花园，这种 做法是受一种古代瑞士住宅—小 棚屋通过支柱落在水上的启发， 主要立面朝东和西向，架空层用 来停车和通风
3. 自由平面；
4. 横向长窗；
5. 自由的立面。Biblioteka 主要作品：1、朗香教堂
2、萨伏伊别墅 3、马赛公寓 4、昌迪加尔高等法院
朗香圣母院教堂
又译为洪尚教堂，位于 法国东部浮日山区的一 个小山顶上，1950年由 勒.柯布西耶设计。它是 勒.柯布西耶在第二次世 界大战后的重要作品， 代表了勒.柯布西耶创作 风格的转变，对现代建 筑的发展产生了重要影 响。朗香教堂勒规模不 大，仅能容纳200余人， 教堂前有一可容万人的 场地，供宗教节日时来 此朝拜的教徒使用。
在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶曾提出 了新建筑的“五要素”，萨伏伊别墅正是勒· 柯布西耶 提出的这“五要素”的具体体现，甚至可以说是最为 恰当的范例，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很 大。
马赛公寓
为缓解二战后欧洲房屋 紧缺的状况而设计的新 型密集型住宅，充分地 体现了勒· 柯布西耶战前 要把住宅群和城市联合 在一起的想法。1945年 反法西斯联军迫近柏林， 勒· 柯布西耶应当时任法 国战后重建部长之邀， 设计一座大型的居住公 寓，该项目直接由政府 拨款，并且没有固定建 造地点的限制，4个放置 在马赛风景中心带的地 点都可考虑。
勒·柯布西耶
拉图雷特的结构
• 表现拉图雷特大致的结 • 构关系（依次从上到下）
几何的游戏
• 大量的结构物丰富了这种开放与封闭的组合——几何物的 游戏：棱锥型的演讲厅，小礼堂如波浪般的墙，中院螺旋 般的室外楼梯，还有那三个圆筒型的采光天井。
内部结构和采光
• 教堂内的天光棱镜，钟塔般的雕塑形体，踏步的 条条反光，种植山丘的简单形体，和几何楼梯间 的采光天井，这些简朴的语言可以反映修道士的 艺术和生活。
屋顶花园和光影交错的走廊
祷告室 圣器收藏室 教堂 小礼拜堂
• 这些都是有着强烈音乐节拍的空间，传达着不同的节拍，他们属于祈 祷者，教堂主体内的诸般特征，礼拜堂的奇怪曲线，祷告室上的棱锥， 圣器收藏室对天的神秘枪型机器，这些都反映了柯布西耶设计从理性 转变为矛盾感性，雕塑者感性的手替代了早年纯粹注意的理性线条， 矛盾与惊奇结合成为了柯布新的原则。
柯手稿
• 我画下了路面图，画下 了水平线图，画下了太阳 的走向，这复杂的地形极不 规则，又垂直向下，但是这 真是块风水宝地，不好好利 用上真是太可惜了。——柯布西耶
拉图雷特的外观
• 围合的四方形内院的空间布局， 整体造型像是倒立的金字塔。 这组建筑有一致的屋顶水平线， 但每个建筑接触地面的方式都不 同，教堂与地窖般小礼拜堂和圣 器收藏室直接接触地面,U型功能 体量有不同的纺锤形支撑，围合 却未封闭的中原形成修道院，一点都没有传统修道院 的特征，貌似简单的平面，却又夹杂多种复杂而又美妙的 成分。
独立支柱 粗面混凝土 粗犷刚劲
架空的底层与室外绿化相联系
内 部 处 理
7.8层加入商业空间 17层设置幼儿园，将住宅变成一个充满生活气息的 社区。
各种户型，满足不同人的需求
1.
勒柯布西耶
勒·柯布西耶求助编辑百科名片勒·柯布西耶勒·柯布西耶(Le Corbusier,1887.10.6-1965-8-27)，20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家。
是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。
他和瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius ）、路德维格·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe,原名Maria Ludwig Michael）、赖特（Frank Lloyd Wright）并称为“现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表”。
目录生平简介理论住宅是居住的机器现代主义建筑基本观点新建筑的5个特点多米诺系统人物年表主要建筑作品萨伏伊别墅马塞公寓朗香教堂生平简介理论住宅是居住的机器现代主义建筑基本观点新建筑的5个特点多米诺系统人物年表主要建筑作品萨伏伊别墅马塞公寓朗香教堂展开编辑本段生平简介勒·柯布西耶（Le Corbusier）出生于瑞士的一个海拔一千米的山间小镇，它位于法国很近的山脉中，那个人口只有四万人的小地方，以制表而闻名于世，1900年该镇组装的手表，占世界手表生产的55%，柯布西耶的祖父自然也是制表的手艺人，母亲出生于中产阶级家庭，以教钢琴维持生计，柯布西耶毕业于当地的美术中专学校，当时这家学校受新艺术派影响很大，老师甚至提出从钟表装饰细工，向建筑方向转变的建议，最初的建筑于1905年落成。
勒·柯布西耶勒·柯布西耶于1907年初开始了最初的意大利旅行，这是一次终身难忘的体验，他写了许多长信以及画了大量的写生素描，那时还只是一位装饰美术家的柯布西耶，已经开始思考建筑和城市特征等问题。
整个旅行中，柯布对意大利埃玛修道院和比撒广场的印象尤为深刻，回到故乡之后的柯布西耶，开始了从一位装饰美术家走向建筑家的生涯。
1910年，他受到与他一起工作的建筑大师彼得·贝伦斯（Peter Behrens）的影响。
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室内部分功能齐全，空间紧凑，试着沿室内平面图中的虚线走一走， 你会发现在这个六十平米的空间里并不会感觉有多么拥挤。因为室 内的一切安排都尽然有序。使这个空间具有可回转性。
建筑外观
建筑材质和肌理。柯布西耶是混凝土建筑的倡导者。并且力图在建筑表面保留混凝土本身的材质特征。
在这个宽只有三米多的空间里。这个11米的长窗是多么的了不起。当时的房屋是砖石建筑结构，如果说挖一个纵向较长的窗子肯 定没问题，而要建个横向较长的窗子，则不太可能。而柯布偏偏打破了这种建筑构造常识。在他的大部分作品里，几乎都会切出 一字型的漂亮长窗来。而在这个长窗中的比例和细部尺寸是非常考究的。比如那个向里面突出来一点的窗台，看上去就非常舒服。
猫的眺望台（楼梯通向屋顶）
狗的眺望窗
人与动物之间的关系。比如那猫的眺望台。猫在上面晒太阳，眺望风景的时候正好一扭头就可以看见坐在院子里的人。 动物是需要人的爱护呵护的，动物也会有寂寞的时候。当一回头就能看见自己的主人时，心里面会得到安稳。相反，人 的位置也正好能看到猫。主人心里也会感到安稳。同时狗的眺望窗也是一样都能看到。
柯布给父母设计的房子细节当中充满了人性化。 这些人性化的设计是柯布对父母的爱。而这人性化的设计，正是我们所需要的设计。
理性和模式的经典 ——萨伏伊别墅
萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西 （Poissy），由勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成，使用钢筋 混凝土结构。这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平 整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一 的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射 入。” 萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯粹主义的杰作，是一个完美的功能主义 作品，甚至是勒·柯布西耶的作品中最能体现其建筑观点的作品之一。 别墅在设计之初，柯布西耶原本的意图是用这种简约的、工业化的方 法去建造大量低造价的平民住宅，没想到老百姓还没来得及接受，却 让有亿万家产的年轻的萨伏伊女士相中，于是成就了一件伟大的作品， 它所表现出的现代建筑原则影响了半个多世纪的建筑走向。
住宅就应该是产生幸福的场所。
——勒·柯布西耶
狭长的小房子 ——母亲之家
地点：瑞士莱蒙湖畔
占地面积：200平方米（建筑+庭院）
时间：1923年
建筑类型：独栋住宅
建筑师：勒·柯布西耶
层数：1层带阁楼
莱蒙湖：即日内瓦湖。瑞士和法国共有，为欧洲最大的湖泊。处于阿尔卑斯山区，勃朗峰倒映湖中。这里也是柯布西耶父母生活的地方和他本人长大的地方
厨房和工具间
屋顶花园，与地面的庭院、远处的湖光山色相互呼应，提供了多层次的景观体验。屋顶花园后来成为柯布西耶的重要创作思想之一。
庭院，矮墙起到庭院界限标示的作用。高及膝盖、对后面的住宅视野无遮挡，墙外即是莱蒙湖。高墙上开了小窗，墙上爬满藤属植物，形成半透明的 建筑空间。观景方窗与休息桌椅。想想自己的父母坐在这里晒晒太阳。眺望远处的风景，是件多么美好的事情。 在细节处理上也是很人性化的。右下角的墙上开有一个小孔。那是为特意留出来的。听说柯布的母亲非常喜爱狗。那个就是为狗专门留出来的眺望窗。 其实不仅仅是人需要眺望，宠物同样也需要啊。于此平面图中的房子右上角的台阶处还留有专门为猫留出来的眺望台。
勒.柯布西耶
勒·柯布西耶
勒·柯布西耶 法国建筑师、都市计划家、作家、画家， 是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激 进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。路德维 格、密斯·凡德罗以及弗兰克·洛依德·赖特并称为 四大现代建筑大师，是现代建筑派或国际形式建筑派 的主要代表。 他丰富多变作品和充满激情建筑哲学深刻地影响了20 世纪的城市面貌和当代人的生活方式，从早年的白色 系列的别墅建筑、马塞公寓到朗香教堂，从巴黎改建 规划到加尔新城，从《走向新建筑》到《模度》，他 不断变化的建筑与城市思想始终将他的追随者远远的 抛在身后。柯布西耶是现代建筑一座无法逾越的高峰， 一个取之不尽的建筑思想的源泉。 柯布西耶一生设计的作品过百项，代表作品也较多， 右图是后人较为熟知的作品。包括：朗香教堂、萨伏 伊别墅、瑞士学生公寓、拉图雷特修道院等。
1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”，它们是： 底层架空(Pilotis)：主要层离开地面。独特支柱使一楼挑空。 自由立面(free facade)：由立面来看各个楼层像是个别存在的楼层间不互相影响。 横向的长窗(ribbon window)：大面开窗，可得到良好的视野。 自由平面(open floor plan)：各层墙壁位置端看空间的需求来决定即可。 屋顶花园(roof terrace)：将花园移往视野最广、湿度最少的屋顶。
这座房子是柯布西耶先设计完平面图， 然后才选择了这块依山傍水的基地而建 造成的。柯布西耶为父母设计的房子是 一件杰作。后来大多数人称之为母亲之 家。因为父亲搬过来第二年就去世了， 而柯布的母亲在这里住了近三十六年。 房子长20米，宽3米，建筑面积只有60平 方米左右。作为柯布父母隐居的地方， 虽然有些小。但是功能齐全。对年着他母亲心爱的钢琴，一张可调节长度的餐桌。还有柯布母亲在101岁生日时，柯布送给她的LC4 Chaise Longue躺椅。Le Corbusier, Pierre Jeanneret和 Charlotte Perriand于1928合作设计。
主卧，由于目前无人居住，床被移走了。 椅子的右上角是灯的开关。因为柯布是为自己年迈的父母设计的房子。考虑到 父母行动的不方便，所以就把开关放到了椅子后面的墙上，这样在室内坐着。 天黑了随手一抬就可以把灯打开。墙角处放着的是柯布十八九岁的时候为母亲 设计的裁缝桌。干净的墙面挂着的是他自己的抽象画。整个建筑干净节俭舒适 优雅纯朴自然，一点也没有炫耀的意思。图中的巴斯库兰椅也是他们三人合作 设计的。
拉开隐式屏风，就是客房，可出入花园，平时没有客人休息时，敞开的话，起居室的面积就很宽敞了。
建筑东面一端倾斜的天窗来迎接初升的太阳。这样一来就 解决了客房内的采光问题。
客卧的洗手台，打开来门扇背面是梳妆镜，偏执的，洁癖的完美主义者——柯布对洗手台情有独钟
阁楼上是柯布与兄弟的居处，临时性居处因而简单，提供睡觉的床，和靠窗的小书桌。书桌下方设置了带抽屉的柜。 条形窗开在靠近天花板的位置。
复原模型，长方形盒子状的建筑外观，简单的几何形结构。注意其功能性：阁楼的处理、房间出口的雨篷、庭 院的矮墙和房间窗的关系。
平面图
1公路 2大门 3进门 4衣帽间与燃油锅炉 5厨房 6洗衣房和下跌的地窖 7出口 8公共空间 9卧室 10浴缸 11壁橱 12客房 13通向室外的门厅 14 11米横向长窗 15楼梯通向屋顶