唐宋词论之一 花间集序李清照张炎沈义父词论26页PPT
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唐宋词选讲课件-PPT文档资料

第三讲 李煜:眼界始大,感慨遂深
一、南唐国史与后主生平
南唐世系
烈祖李昪-中主李璟-后主李煜
南唐疆域
烈祖时期保持杨吴疆域 中主时期的拓疆 中主后期、后主时期偏安江南一隅
后主性格与人生命运
“可怜薄命作君王” “生于深宫之中,长于妇人之手,是后 主为人君所短处,亦即为词人所长 处。”
二、后主早期词选讲
【延伸阅读】
《冯延巳词新释辑评》,黄进德编著,中国书店 200 3年。 《冯延巳比兴寄托词辨析》,曹章庆,《学术论坛》 2000年03期。 《冯延巳词研究述评》,杨文娟,《广州大学学报》 2019年11期。
第五讲 晏殊:生命体悟与诗情消解
一、汴京风华:北宋文化生态
城市与商业的发达 《清明上河图》的直观呈现 佑文政策 恩逮于百官者,惟恐其不足; 财取于万民者,不留其有余。 (赵翼《廿二史札记·宋制禄 之厚》)
1. 2.
引申出的两个问题: 美人之思与韦词中可能的家国之念(王国维:词之雅郑, 在神不在貌) 词情深微幽隐的特质与词之阐释空间(谭献:作者未必 然,读者何必不然)
【思考题 】
思考同是花间词人,温庭筠与韦庄词有何不同。 如何理解“作者未必然,读者何必不然”?
【延伸阅读】
《论韦庄词》,叶嘉莹,《灵谿词说》P49-52,上海古 籍出版社1987年。 《作者未必然,读者何必不然——兼论古典诗歌鉴赏的 “误读”现象》,蔡雪妹,《名作欣赏》2019年08期。
“鬓云”、“香腮雪”的构词特点及其 意味 “欲度”描摹的情态
——温词特色之一:感性呈现精美名物
□“画眉”的托喻内涵
▲ 屈原《离骚》的创例 ▲其后的引申:
李清照词两首教学ppt课件

28
下片小结:
进一步推进,更具体地写自己 的处境和心情。
29
李清照词小结
易安体与其他宋词名家相比,其最 大的差异就在于抒情主体的不同,充满 一种纯净而高雅的女性意识。唐宋词诸 多的女性形象,大多是男性词人塑造的, 而在易安体中,女性成了抒情主体,词 中的女性形象就是女词人自己。她向整 个社会敞开了自己的心扉,倾吐自己的 欢乐、忧愁、痛苦和追求,描绘自己在 风云变幻的时代步履艰难的一生。
梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。
——贺 铸《鹧鸪天 》 梧桐树,三更雨,不道离情正苦;
一叶叶,一声声,空阶滴到天明。
梧桐一叶知秋,是凄凉—— 悲温伤庭的筠象《更征漏。子》
中国古代诗词常见意象
麒麟象征长治久安; 猿声象征旅人分离时的伤感; 鹤是永生的化身; 鸳鸯象征爱情; 杨柳意味着离别、相思; 荷花是高洁的象征; 兰花是纯洁的象征; 牡丹是富贵的标志; 菊象征清高,被称为“隐逸之花”; 梅象征高洁、清秀、淡雅、素朴、傲霜斗雪的坚强; 兰芷象征名贵、孤芳、清高; ……
30
李清照的词的主调就是一个“愁”字。 南渡之前是闺愁、离愁;南渡之后是思 乡之愁,是国破家亡的忧愁、悲愁。这 种愁是她心灵的展示,真情的喷涌,表 现出一种对生命价值的内醒和感悟。
31
延伸拓展
一切景语皆情语 ——王国维《人间词话》
32
词中的主要意象
酒 秋风 雁 黄花 雨 梧桐
对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。
慨当以慷,忧思难忘。何以解忧,惟有杜康”
--曹操
抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。--李白
酒入愁肠,化作相思泪。
--范仲淹
艰难苦恨烦霜鬓,潦倒新停拙酒杯。——杜甫
酒是愁的象征
下片小结:
进一步推进,更具体地写自己 的处境和心情。
29
李清照词小结
易安体与其他宋词名家相比,其最 大的差异就在于抒情主体的不同,充满 一种纯净而高雅的女性意识。唐宋词诸 多的女性形象,大多是男性词人塑造的, 而在易安体中,女性成了抒情主体,词 中的女性形象就是女词人自己。她向整 个社会敞开了自己的心扉,倾吐自己的 欢乐、忧愁、痛苦和追求,描绘自己在 风云变幻的时代步履艰难的一生。
梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。
——贺 铸《鹧鸪天 》 梧桐树,三更雨,不道离情正苦;
一叶叶,一声声,空阶滴到天明。
梧桐一叶知秋,是凄凉—— 悲温伤庭的筠象《更征漏。子》
中国古代诗词常见意象
麒麟象征长治久安; 猿声象征旅人分离时的伤感; 鹤是永生的化身; 鸳鸯象征爱情; 杨柳意味着离别、相思; 荷花是高洁的象征; 兰花是纯洁的象征; 牡丹是富贵的标志; 菊象征清高,被称为“隐逸之花”; 梅象征高洁、清秀、淡雅、素朴、傲霜斗雪的坚强; 兰芷象征名贵、孤芳、清高; ……
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李清照的词的主调就是一个“愁”字。 南渡之前是闺愁、离愁;南渡之后是思 乡之愁,是国破家亡的忧愁、悲愁。这 种愁是她心灵的展示,真情的喷涌,表 现出一种对生命价值的内醒和感悟。
31
延伸拓展
一切景语皆情语 ——王国维《人间词话》
32
词中的主要意象
酒 秋风 雁 黄花 雨 梧桐
对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。
慨当以慷,忧思难忘。何以解忧,惟有杜康”
--曹操
抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。--李白
酒入愁肠,化作相思泪。
--范仲淹
艰难苦恨烦霜鬓,潦倒新停拙酒杯。——杜甫
酒是愁的象征
《李清照》专题介绍ppt课件

晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、周邦彦等。
一、李清照的生平
• 李清照〔1084—1155〕,自号易安居士, 济南人,李清照在文学氛围极浓的家庭 中受到了合格的教育。十八岁时,李清 照与赵明诚结婚,生活和谐、美满。赵 明诚带李清照过了十年左右的隐居生活, 在淡泊生活中,二人集中整理金石碑帖。 后蔡京罢相,赵明诚又先后出守莱州、 淄州,李清照又过了五六年太守贵夫人 的生活。
• 词兴于唐,盛于宋,衍于元明,复 盛于清。
• 宋词有两大类型: 一类偏于阴柔之美; 另一类偏于阳刚之美。
3、宋词流派
• 婉约派词的特点:
1、题材上以男女情事、伤春怨别为主; 2、体格风调上以柔婉低调缠绵往复为极致; 3、结构缜密而绮丽,具有一种阴柔之美。 4、婉约派词人以柳永和李清照为代表 ,有
• 李清照也写夫妇离别的闲愁,如其写闺 中独处寂寞的《念奴娇》,把一位独处 少妇生活情状、难遣愁绪,表达得淋漓 尽致。再如写离情的《一剪梅》,以一 个女性的身份来写自己的亲身感受,把 思妇的离情写得缠绵悱恻,真切感人。 再如其抒写离情的名作《醉花阴》。
《醉花阴》
• 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。 佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
宋代文学
宋代文学体裁多,作家多,流派多,艺 术上也取得很高成就:
一、词创作进入全盛时期。名家辈出,风 格多样,从思想内容到艺术形式乃至风 格特色均有特别发展。慢曲的出现及柳 永、姜夔的相继推动,李清照《词论》 问世,苏辛豪放词派的形成,都是词史 上的大事。此外,以李清照为代表的婉 约派,以周邦彦为代表的格律派,也在 词史上占有重要地位。
第一瘦“知否,知否,应是绿肥红瘦〞 • 〔《如梦令》〕; •
第二瘦“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄 花瘦〞 • 〔《醉花阴》〕; • 第三瘦“新来瘦,非干病酒,不是悲秋〞 • 〔《凤凰台上忆吹箫》〕。
一、李清照的生平
• 李清照〔1084—1155〕,自号易安居士, 济南人,李清照在文学氛围极浓的家庭 中受到了合格的教育。十八岁时,李清 照与赵明诚结婚,生活和谐、美满。赵 明诚带李清照过了十年左右的隐居生活, 在淡泊生活中,二人集中整理金石碑帖。 后蔡京罢相,赵明诚又先后出守莱州、 淄州,李清照又过了五六年太守贵夫人 的生活。
• 词兴于唐,盛于宋,衍于元明,复 盛于清。
• 宋词有两大类型: 一类偏于阴柔之美; 另一类偏于阳刚之美。
3、宋词流派
• 婉约派词的特点:
1、题材上以男女情事、伤春怨别为主; 2、体格风调上以柔婉低调缠绵往复为极致; 3、结构缜密而绮丽,具有一种阴柔之美。 4、婉约派词人以柳永和李清照为代表 ,有
• 李清照也写夫妇离别的闲愁,如其写闺 中独处寂寞的《念奴娇》,把一位独处 少妇生活情状、难遣愁绪,表达得淋漓 尽致。再如写离情的《一剪梅》,以一 个女性的身份来写自己的亲身感受,把 思妇的离情写得缠绵悱恻,真切感人。 再如其抒写离情的名作《醉花阴》。
《醉花阴》
• 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。 佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
宋代文学
宋代文学体裁多,作家多,流派多,艺 术上也取得很高成就:
一、词创作进入全盛时期。名家辈出,风 格多样,从思想内容到艺术形式乃至风 格特色均有特别发展。慢曲的出现及柳 永、姜夔的相继推动,李清照《词论》 问世,苏辛豪放词派的形成,都是词史 上的大事。此外,以李清照为代表的婉 约派,以周邦彦为代表的格律派,也在 词史上占有重要地位。
第一瘦“知否,知否,应是绿肥红瘦〞 • 〔《如梦令》〕; •
第二瘦“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄 花瘦〞 • 〔《醉花阴》〕; • 第三瘦“新来瘦,非干病酒,不是悲秋〞 • 〔《凤凰台上忆吹箫》〕。
唐宋词论之一: 《花间集序》、李清照、张炎、沈义父词论共28页文档

……曲之大小,皆合均声,岂得无拍。歌者或敛袖,或掩扇, 殊亦可晒,唱曲苟不按拍,取气决是不匀,必无节奏,是非 习于音者,不知也。
❖
制曲
❖ 作慢词,看是甚题目,先择曲名,然后命意。命意既了,
思量头如何起,尾如何结,方始选韵,而后述曲。最是过片, 不要断了曲意,须要承上接下。
❖
杂论
❖ 词之作必须合律,然律非易学,得之指授方可。若词人
唐宋词论之一: 《花 间集序》、李清照、张
炎、沈义父词论
聪明出于勤奋,天才在于积累
唐宋婉约词论
词学的发轫—《花间集序》
❖ 一、《花间集序》 ❖ 1、《花间集》 ❖ 五代赵崇祚编,收录温庭筠、韦庄、孙光宪
等18人500首。 ❖ 2、《花间集序》 ❖ 作者五代欧阳炯,奠定了词为“艳科”的
体制与传统。
蔡桢《词源疏证》,1930年金陵大学中国文化研究所排 印本,中国书店1985年据此本影印本。
夏承焘《词源注》,人民文学出版社1963年版(与蔡桢 《乐府指迷笺释》合印)。通行本
三、张炎的词学思想
(一)《词源卷下序》
1、主雅正、主知音 2、词学批评
清真词
浑厚和雅,善于融化诗句,而与音谱间 有未谐。有软媚之嫌。
❖
平侧外分五音,又分五声,又分六
❖
律,又分清浊轻重
❖ 2、思想内容及艺术技法
❖ 铺叙 注意到长调的写法,受柳永影响
❖ 典重 注重格调雅正,反对柳永词的俚俗
❖ 情致 注重抒柔婉之情 反对拙、重、大之情
❖ 故实 注重用典,受苏轼词风的潜在影响
❖ 浑成 注重艺术的整体性
❖ (二)核心内容
❖
应歌、柔情、雅正
❖
国事天下事用诗
❖ 个人的情感(男女之情)用词
诗歌精讲李清照等第三代词人群课件52张PPT)

正一、李禧、董荣被称为后四学士。“苏门后 精编优质课PPT诗歌精讲 第十六讲李清照等第三代词人群课件(52张PPT)(获奖课件推荐下载)
李清照(1084—约1155),号易安居士,山东章丘县明水镇人。 只恐双溪舴艋zé měng舟,载不动、许多愁。
四学士”之一。 精编优质课PPT诗歌精讲 第十六讲李清照等第三代词人群课件(52张PPT)(获奖课件推荐下载)
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(绍兴二年九月戊子朔)右承奉郎、监 诸军审计司张汝舟属吏,以汝舟妻李氏讼 其妄增举数入官也。其后有司当汝舟私罪 徒,诏除名,柳州编管。(十月己酉行 遣),李氏,格非女,能为歌词,号易安 居士。
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《词论》:主“词别是一家” 柳屯田永者……虽协音律,而词语尘下。又 张子野、宋子京兄弟……虽时有妙语,而破碎 何足名家。至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻,学 际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然 皆句读不葺之诗尔……王介甫、曾子固文章似 西汉,若作一小歌词则人必绝倒,不可读 也。……晏苦无铺叙;贺苦少典重;秦即专主 情致,而少故实,譬如良家美女,虽极妍丽丰 逸,而终乏富贵态;黄即尚故实,而多疵病, 譬如良玉有瑕,价自减半矣。
李清照(1084—约1155),号易安居士,山东章丘县明水镇人。 只恐双溪舴艋zé měng舟,载不动、许多愁。
四学士”之一。 精编优质课PPT诗歌精讲 第十六讲李清照等第三代词人群课件(52张PPT)(获奖课件推荐下载)
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(绍兴二年九月戊子朔)右承奉郎、监 诸军审计司张汝舟属吏,以汝舟妻李氏讼 其妄增举数入官也。其后有司当汝舟私罪 徒,诏除名,柳州编管。(十月己酉行 遣),李氏,格非女,能为歌词,号易安 居士。
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《词论》:主“词别是一家” 柳屯田永者……虽协音律,而词语尘下。又 张子野、宋子京兄弟……虽时有妙语,而破碎 何足名家。至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻,学 际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然 皆句读不葺之诗尔……王介甫、曾子固文章似 西汉,若作一小歌词则人必绝倒,不可读 也。……晏苦无铺叙;贺苦少典重;秦即专主 情致,而少故实,譬如良家美女,虽极妍丽丰 逸,而终乏富贵态;黄即尚故实,而多疵病, 譬如良玉有瑕,价自减半矣。
李清照词二首ppt33 鲁教版

孤寂悲凉,使众人不禁为词人的处境而潸然泪下。
[细剖·深析]
[楼主]
在丈夫赵明诚去世之后,李清照曾经有过再婚 经历,这事在宋代著作中多有暗示或明确记载。 但是,到了明清两朝,情况发生了变化。明代开 始有人对李清照曾经再婚张汝舟的说法提出异议 ,入清之后异议之声日益响亮。至晚清时期,赞 同李清照不曾再婚之说的人越来越多,口气越来 越肯定,俨然已成定论。这是为什么呢?
梧桐、细雨——以声衬情,以景传情,是雨滴梧 桐,更是愁丝穿心,加以叠词的运用,更添顿挫凄 绝之情。
总之,淡酒、晚风、飞雁、黄花、梧桐、细雨, 这些景物都蕴含着浓重的感情色彩,渗透着作者的 主观感受,创造了冷落、凄清、寂寞的意境。
2.《声声慢》(寻寻觅觅)中,上片写“酒”“雁 ”有何用意?
【提示】 因天气“乍暖还寒”,故词人要借酒 驱寒,因又满腹愁情,又想借酒消愁;南来秋雁, 更勾起词人的故国之思,词人触景生情更引起心酸 ,令人难以自制。
第4单元 南宋的乱世词心
第12课 李清照词二首
鉴赏宝典 借景抒情与情景交融
诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时,把 自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此 物中,通过描写此景此物予以抒发,这种抒情方 式叫借景或借物抒情。在我国古代诗歌中,松竹 梅兰、芭蕉残荷、梧桐细雨、飞蓬浮萍、鸿雁闲 鹤、大漠古道、长亭短亭等等,常常是诗人借以 抒情的对象,这些景物也就不再是纯粹的自然之 物了,而是承载传递了人们极为丰富复杂的思想 情感。
紧接着词转入下片写当年汴京繁盛时代,自己有
的是闲暇时间,而最重视的就是元宵佳节,着重打
扮,无忧无虑的兴致游赏。但昔日的繁华欢乐早已
成为不可追寻的幻梦,而今国破家倾,夫亡亲逝,
词人不仅由簇带济楚的少女变为形容憔悴、蓬头霜 鬓的老妇,而且心也老了。“如今憔悴,风鬟霜鬓 ,怕见夜间出去”,“盛日”与“如今”不同的心境对 比,丽景与哀情对比,极有力地抒发出内心无限的
[细剖·深析]
[楼主]
在丈夫赵明诚去世之后,李清照曾经有过再婚 经历,这事在宋代著作中多有暗示或明确记载。 但是,到了明清两朝,情况发生了变化。明代开 始有人对李清照曾经再婚张汝舟的说法提出异议 ,入清之后异议之声日益响亮。至晚清时期,赞 同李清照不曾再婚之说的人越来越多,口气越来 越肯定,俨然已成定论。这是为什么呢?
梧桐、细雨——以声衬情,以景传情,是雨滴梧 桐,更是愁丝穿心,加以叠词的运用,更添顿挫凄 绝之情。
总之,淡酒、晚风、飞雁、黄花、梧桐、细雨, 这些景物都蕴含着浓重的感情色彩,渗透着作者的 主观感受,创造了冷落、凄清、寂寞的意境。
2.《声声慢》(寻寻觅觅)中,上片写“酒”“雁 ”有何用意?
【提示】 因天气“乍暖还寒”,故词人要借酒 驱寒,因又满腹愁情,又想借酒消愁;南来秋雁, 更勾起词人的故国之思,词人触景生情更引起心酸 ,令人难以自制。
第4单元 南宋的乱世词心
第12课 李清照词二首
鉴赏宝典 借景抒情与情景交融
诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时,把 自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此 物中,通过描写此景此物予以抒发,这种抒情方 式叫借景或借物抒情。在我国古代诗歌中,松竹 梅兰、芭蕉残荷、梧桐细雨、飞蓬浮萍、鸿雁闲 鹤、大漠古道、长亭短亭等等,常常是诗人借以 抒情的对象,这些景物也就不再是纯粹的自然之 物了,而是承载传递了人们极为丰富复杂的思想 情感。
紧接着词转入下片写当年汴京繁盛时代,自己有
的是闲暇时间,而最重视的就是元宵佳节,着重打
扮,无忧无虑的兴致游赏。但昔日的繁华欢乐早已
成为不可追寻的幻梦,而今国破家倾,夫亡亲逝,
词人不仅由簇带济楚的少女变为形容憔悴、蓬头霜 鬓的老妇,而且心也老了。“如今憔悴,风鬟霜鬓 ,怕见夜间出去”,“盛日”与“如今”不同的心境对 比,丽景与哀情对比,极有力地抒发出内心无限的
高中语文李清照词二首课件粤教选修唐诗宋词元散曲选读

后阶段越难完成。所以,无论做什么事情,不到最后完成决不可以松气,
否则就会功亏一篑,前功尽弃。
一、作者视窗
李清照(1084-1155),今山东省济南章丘人,号易安
居士。宋代女词人,婉约词派代表。历史上与济南历城
人辛弃疾并称“济南二安”。 早年生活安定、优裕,词
作多写相思之情;金兵入侵后,遭遇国家巨变,词作多
佳句咀华 1 .人生自古谁无死,留取丹心照汗青。——文天祥 赏读:人总是要死的,但为国捐躯,光照史册,那么虽死犹生。 2 .男儿何不带吴钩,收取关山五十州。——李贺 赏读:男儿何不佩挂刀剑从戎,为国家平定被割据的五十州。抒发了为统
一国家建功立业的爱国激情。
3.行百里者半九十。——《战国策》
赏读:一百里的路程,走了九十里才算走完一半。这句话比喻事情越到最
《永遇乐》:此词是 “ 靖康之变 ” 后,作者流寓江南时所作。 ( 宋 ) 张
端义《贵耳集》上卷: “ 李清照南渡以来,常怀京洛旧事。晚年赋元宵
《永遇乐》词。”可见本篇当是词人晚年流离南宋都城临安期间所作。靖
康之变后,李清照举家南逃,开始了颠沛流离的生活。不久,丈夫赵明诚
病死,建康形势危急,李清照再度流亡在浙江、福建之间,孤身一人,漂 泊无定,境况极为悲惨,最后在孤苦中度过了晚年。这一时期,李清照的 作品较前期发生了明显的变化,表现出高度的爱国热情和忧国怀乡的情绪, 以及在孤寂生活中深重的哀愁,深刻反映了时代的苦难和个人不幸的命运。 这首词即是在临安寓居时所作,表达了盛衰之感和身世之悲。
感慨身世飘零。她的诗文感时咏史,与词风迥异。她还
擅长书画,兼通音律。主张“词,当别具一家也”。是 中国历史上唯一一位名字被用作外太空环形山的女性。
作品有《漱玉词》等。代表作有《声声慢》《一剪梅》《夏日绝句》等
否则就会功亏一篑,前功尽弃。
一、作者视窗
李清照(1084-1155),今山东省济南章丘人,号易安
居士。宋代女词人,婉约词派代表。历史上与济南历城
人辛弃疾并称“济南二安”。 早年生活安定、优裕,词
作多写相思之情;金兵入侵后,遭遇国家巨变,词作多
佳句咀华 1 .人生自古谁无死,留取丹心照汗青。——文天祥 赏读:人总是要死的,但为国捐躯,光照史册,那么虽死犹生。 2 .男儿何不带吴钩,收取关山五十州。——李贺 赏读:男儿何不佩挂刀剑从戎,为国家平定被割据的五十州。抒发了为统
一国家建功立业的爱国激情。
3.行百里者半九十。——《战国策》
赏读:一百里的路程,走了九十里才算走完一半。这句话比喻事情越到最
《永遇乐》:此词是 “ 靖康之变 ” 后,作者流寓江南时所作。 ( 宋 ) 张
端义《贵耳集》上卷: “ 李清照南渡以来,常怀京洛旧事。晚年赋元宵
《永遇乐》词。”可见本篇当是词人晚年流离南宋都城临安期间所作。靖
康之变后,李清照举家南逃,开始了颠沛流离的生活。不久,丈夫赵明诚
病死,建康形势危急,李清照再度流亡在浙江、福建之间,孤身一人,漂 泊无定,境况极为悲惨,最后在孤苦中度过了晚年。这一时期,李清照的 作品较前期发生了明显的变化,表现出高度的爱国热情和忧国怀乡的情绪, 以及在孤寂生活中深重的哀愁,深刻反映了时代的苦难和个人不幸的命运。 这首词即是在临安寓居时所作,表达了盛衰之感和身世之悲。
感慨身世飘零。她的诗文感时咏史,与词风迥异。她还
擅长书画,兼通音律。主张“词,当别具一家也”。是 中国历史上唯一一位名字被用作外太空环形山的女性。
作品有《漱玉词》等。代表作有《声声慢》《一剪梅》《夏日绝句》等
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从李清照的生年即宋神宗元丰七年(1084)至李 清照载书十五车南下即宋钦宗靖康二年(1126),只 有宋徽宗政和六年(1116)闰正月。从宋徽宗大观二年 (1108)后,李与赵“屏居乡里十年”(1116年)李清 照 不在汴京而在青州,自然不会在汴京遇到闰正月。可见 是zhòng 三五,而非chóng 三五。
楼尽醉。”
(二)名家评说
写出一种临别心神,而新瘦新愁,真如秦女楼头, 声声有和鸣之奏。([明]李攀龙《草堂诗余隽》卷二)
宛转见离情别意,思致巧成。([明]李廷机《草堂诗
余平林》卷三)
词虽小道,第一要辨雅俗。结构天成,而中有艳 语、 隽语、奇语、豪语、苦语、痴语、没要紧语, 如巧匠运斤,毫无痕迹,方为妙手。古词中如…… “惟有楼前流水,应念我、终日凝眸”……痴语也。
唐李德裕《重忆山居》六首之二《泰山石》: “沧海似熔金。” 唐杜牧《金陵》:“日落水浮金。” 宋廖世美[好事近·夕景](落日水熔金): “落日水熔金,天淡暮烟凝碧。”
《庄子·列御寇》:“日月为连璧,星辰为玑珠。” 《汉书·律历志上》:“日月如合璧,五星如连珠。” 《尔雅·释器》:“肉倍好,谓之璧。”刑昺疏曰: “肉,边也;好,孔也;边大倍于孔者,名璧。”“合璧” 或“连璧”即两个半圆形的“璧”合在一起,常用以比喻 美好或完美的人或事物凑集在一起。 《晋书·夏侯湛传》:“湛幼有盛才,文章宏富,善 构新词,而美容观,与潘岳友善,每行止同舆接茵,京都 谓之‘连璧’。”夏侯湛与潘岳皆才貌出众,故谓之“连 璧”。 “暮云璧合”——天暮时分各种形态、各种颜色的云 彩之合犹如璧之合也。
人在何处?
讨论:“人”指谁?
或以为承上文,谓美景依旧,“人”是词人自指; 或以为“人”是指词人的亡夫赵明诚,意谓与
其有泉路之隔。 沈祖棻《宋词赏析》:“……‘何处’则指
楼尽醉。”
(二)名家评说
写出一种临别心神,而新瘦新愁,真如秦女楼头, 声声有和鸣之奏。([明]李攀龙《草堂诗余隽》卷二)
宛转见离情别意,思致巧成。([明]李廷机《草堂诗
余平林》卷三)
词虽小道,第一要辨雅俗。结构天成,而中有艳 语、 隽语、奇语、豪语、苦语、痴语、没要紧语, 如巧匠运斤,毫无痕迹,方为妙手。古词中如…… “惟有楼前流水,应念我、终日凝眸”……痴语也。
唐李德裕《重忆山居》六首之二《泰山石》: “沧海似熔金。” 唐杜牧《金陵》:“日落水浮金。” 宋廖世美[好事近·夕景](落日水熔金): “落日水熔金,天淡暮烟凝碧。”
《庄子·列御寇》:“日月为连璧,星辰为玑珠。” 《汉书·律历志上》:“日月如合璧,五星如连珠。” 《尔雅·释器》:“肉倍好,谓之璧。”刑昺疏曰: “肉,边也;好,孔也;边大倍于孔者,名璧。”“合璧” 或“连璧”即两个半圆形的“璧”合在一起,常用以比喻 美好或完美的人或事物凑集在一起。 《晋书·夏侯湛传》:“湛幼有盛才,文章宏富,善 构新词,而美容观,与潘岳友善,每行止同舆接茵,京都 谓之‘连璧’。”夏侯湛与潘岳皆才貌出众,故谓之“连 璧”。 “暮云璧合”——天暮时分各种形态、各种颜色的云 彩之合犹如璧之合也。
人在何处?
讨论:“人”指谁?
或以为承上文,谓美景依旧,“人”是词人自指; 或以为“人”是指词人的亡夫赵明诚,意谓与
其有泉路之隔。 沈祖棻《宋词赏析》:“……‘何处’则指