台湾四大天王:童安格、齐秦、周华健、王杰的音乐时代

台湾四大天王:童安格、齐秦、周华健、王杰的音乐时代
台湾四大天王:童安格、齐秦、周华健、王杰的音乐时代

台湾四大天王:童安格、齐秦、周华健、王杰的音乐时代

回顾八九十年代整个华语流行乐坛的发展历程,可谓是百花齐放,群星璀璨。在那段华语流行音乐的高光时刻,以台湾和香港为代表的华语流行乐坛,人才辈出,星光熠熠,涌现出了一大批的集创作、演唱为一身的优质偶像和实力明星。

香港这边,从八十年代的谭张争霸到九十年代四大天王的四翼齐飞,让香港的流行音乐走向了第一个黄金时代。而台湾这边,滚石和飞碟两大唱片公司的竞争也相当激烈,张信哲VS 张雨生,齐秦VS王杰,还有童安格,周华健等众多歌手的崛起,让台湾的华语流行音乐的发展和成就比香港有过之而无不及。

大家都知道,在九十年代张学友、刘德华、郭富城、黎明四人以香港乐坛四大天王的头衔红透整个华语乐坛,至今他们仍然活跃在娱乐圈。香港四大天王,可谓是家喻户晓。但是,在同时期台湾华语流行乐坛也曾出现过属于自己的四大天王,只不过知晓度没有香港四大天王如此之大。香港四大天王,是属于偶像歌手,后期更是在影视歌方面全面发展。而台湾四大天王,则在音乐上更加纯粹,自身音乐创作能力也更加突出。

童安格、齐秦、周华健、王杰这四位歌手,相信只要热爱流行音乐的朋友,应该都不陌生。但是,他们曾是台湾乐坛的四大天王,确不为大多数人所熟知。不过,这四位歌手的创作能力、演唱水平、音乐风格,在当时确实是台湾乐坛的实力代表,所以称呼他们为台湾四大天王也算是实至名归。

台湾四大天王之中,童安格年龄最大,王杰年龄最小,齐秦与周华健是同年生人。而论出道时间,齐秦出道时间最早,于1981年发行第一张唱片《又见溜溜的她》而出道,其次是周华健,于1984年凭借个人创作单曲《谁曾说过》开始进入演艺圈,其后是童安格于1985

年携带个人第一张专辑《想你》正式出道,最后是王杰于1987年凭借个人首张专辑《一场游戏一场梦》而成功打入台湾乐坛。

台湾四大天王都具有较强的音乐创作能力,但比较而言,童安格与王杰的音乐创作能力不相上下,难分伯仲。齐秦的音乐创作能力其次,周华健的音乐创作能力在四人之中居后。

四人之中童安格的创作能力极佳,其原创作品数量较多,而且质量也极高。最具代表性的就是他的经典五部曲:《爱与哀愁》《其实你不懂我的心》《把根留住》《花瓣雨》《陪你走一程》。这五首传唱度极高的流行金曲,全是童安格自己作曲。如此,可见他的音乐创作能力,确实非同寻常。而由王杰创作的《安妮》《说谎的爱人》《谁明浪子心》《不浪漫罪人》《心痛》《他的背影》《回首梦已远》等歌曲,也是自成一派,深受广大歌迷的喜爱。

在歌曲创作能力方面,齐秦的音乐创作能力也非同一般,但在数量上和质量上,稍逊于童安格和王杰。由齐秦作词作曲创作的代表歌曲有《狼》《大约在冬季》《外面的世界》,也正是这些广为流传的自创歌曲,为齐秦赢得了台湾流行乐坛音乐才子的美名。

在音乐创作能力爆表的阵容中,周华健稍微靠后,自己作词作曲的《刀剑如梦》《明天我要嫁给你》虽然也是经典中的经典,但其音乐综合创作水平在数量上和质量上,比起童安格、王杰、、齐秦而言,略逊一筹。

台湾四大天王,唱功均是一流,嗓音各不相同,音乐风格也各有千秋。

童安格又称贵族王子,其外形和歌曲风格,自带一种淡淡的贵族气质,同时其深邃的眼神之下,透露着一股书卷气息。童安格的歌曲婉转飘渺,节奏舒缓匀称,张驰恰到好处,就像一阵风一样,在和煦中诉说着人生的爱恨、悲欢。

童安格的歌曲感情丰富,韵味独特。《爱与哀愁》中:“点一根烟,喝一杯酒,能醉多久,醒来后依然是我“,表达的是一种寂寞背后的空虚。《花瓣雨》中:“花瓣雨,就像你牵绊着我,失去了爱,只会在风中坠落”,抒发的是一种爱如花瓣,当爱远去,就如花瓣一样最

后都随风飘落。《陪你走一程》中:“陪着你走一程,走多远爱多深,留下我一个人,能不能等一等”,呈现的是爱情犹如旅程,有些人陪你走一程,留下了爱和记忆,却又不得不带着爱说声离别。

齐秦,又称小哥,独狼。刚出道时,一头充满个性的蓬松长发,加上清俊的面容,给人一种时尚与青春,安静与狂野并存的反差视觉。

齐秦的歌曲,曲风清新,让人如沐春风,总能在不知不觉中吹进无数人的心中。他的歌曲里,既有对浪漫爱情的诉说,也有对人生现实的思考。《大约在冬季》中:“轻轻的我将离开你,请将眼角的泪拭去,漫漫长夜里,未来日子里,亲爱的你别为我哭泣”,告诉我们爱情始于浪漫止于心痛,教我们在岁月中不断蜕变成长。《狼》中:“我是一匹来自北方的狼,走在无垠的旷野中;凄厉的北风吹过,漫漫的黄沙掠过”,表现的是苍凉现实下发自内心的狂野呐喊。

周华健,又称阳光游子。因得到李宗盛的赏识而进入滚石唱片,之后又凭借自己的实力在台湾乐坛站稳脚跟,唱出自己的一片天地。周华健的音乐风格,积极向上。一脸笑容的他,总带给人一种邻家阳光大叔的温暖,加上他那充满磁性的嗓音,使得他的歌曲自带一种清纯如水的整体感觉。

周华健的歌曲中,传唱度最高的莫过于那首《朋友》。应该说,每一个热爱音乐的华人,都会唱《朋友》这首歌。“一句话,一辈子,一生情,一杯酒”短短的四个词,道出了在苦涩生活中友情的珍贵。也告诉我们,有朋友就永远不会孤单。当然还有那首《风雨无阻》中:“爱是漫长的旅途,梦有快乐梦有痛苦,悲欢离合人间路,我可以缝缝又补补”,叫我们明白爱情的道路虽坎坷崎岖,但只要有一颗坚定的心,就会风雨无阻,最终到达幸福彼岸。

的婉转空灵,齐秦的细腻清澈,王杰的悲情沧桑,周华健的磁性豪迈。这些极具辨识度的嗓音和音乐风格,曾打动了无数歌迷的心灵,从而奠定了他们台湾四大天王的地位。

[音乐百科]台湾流行音乐百佳专辑(1993-2005年)

台湾流行音乐百佳专辑(1993-2005年) 1994年由我国台湾地区专业人士发起评选的1975年——1993年1月流行音乐百张最佳专辑,囊括了罗大佑、李宗盛和内地摇滚鼻祖崔健在内的优秀音乐人的作品,曾掀起一股流行音乐的讨论热潮。近日,这股热潮得以延续,继续由台湾地区专业人士评选的新百大专辑出炉,1993年到2005年的12年间,又有100张专辑进入流行音乐的殿堂。 若说1975—1993 年间的百张最佳专辑偏向于某一种“台湾流行乐界主流人士品位的呈现”,音乐类型上的广度有限;则1993—2005 年间的这一百张专辑,便有如彩绘般色彩缤纷,展示出原住民歌谣、流行、摇滚、朋克、放客、R&B 、Hip-Hop ……多元风貌的涵括性,即使亦有遗珠,也适切反映了世纪之交、世代更迭的台湾流行音乐,其勃发旺盛的生命力。 排名/发行年专辑名称/演唱者/发行公司 1/1999年6月《海洋》/陈建年/角头 2/2005年4月《匆匆》/胡德夫/野火乐集 3/1994年12月《浪人情歌》/伍佰/滚石 4/2000年1月《圣民歌─太阳?风?草原的声音》/纪晓君/魔岩 5/1998年2月《树枝孤鸟》/伍佰 & China Blue/魔岩 6/1997年9月《流浪到淡水》/金门王与李炳辉/滚石 7/1997年12月《飞机场的十点半》/陶喆/侠客 8/1997年11月《回家》/顺子/魔岩 9/2005年10月《华丽的冒险》/陈绮贞/艾回 10/1996年12月《姊妹》/张惠妹/丰华 11/1998年7月《让我想一想》/陈绮贞/魔岩 12/1999年6月《第一张创作疯狂世界》/五月天/滚石 13/1995年5月《阿姐鼓》/朱哲琴/飞碟 14/2001年9月《范特西》/周杰伦/博德曼BMG 15/1998年8月《ONE》/杨乃文/滚石 16/1994年11月《天空》/王靖雯/福茂 17/1996年1月《摇篮曲》/黑名单工作室/滚石 18/2000年6月《孙燕姿》/孙燕姿/华纳 19/1993年3月《吻别》/张学友/宝丽金 20/2000年8月《泥娃娃》/巴奈/角头 21/1999年11月《我要我们在一起》/范晓萱/福茂 22/1993年12月《化妆师》/陈小霞/科艺百代EMI

娱乐类题目一站到底

娱乐类题目一站到底 1爸爸去哪儿2贝儿的爸爸是谁? A陆毅呢 B 黄磊 A 2.奔跑吧兄弟里唯一的一个女的是谁 A 白百合 B杨颖 B 3.挑战极限中极限三傻的大傻是谁 A 孙红雷 B 黄渤 C王迅 A 4.捉妖记里的萝卜头叫什么名字 A 雪瑶 B胡巴 B 5.煎饼侠和屌丝男士什么关系呢 A 导演是大鹏 B 都有赵本山 A 6.魔法城堡是不是TFboys的专辑? A 是 B 不是 A 7.左耳的导演素有朋在还珠格格里饰演的是谁 A 尔泰 B 五阿哥 B 8. 二人转是北方的一种民间( )艺术,边说边唱,且歌且舞。 A说唱 B 跳唱 C 表演 A 9.2010年春晚谁凭借魔术表演一炮走红? A 刘谦 B 秦鸣晓, C杨杰, A 10.象棋是一种娱乐方式吗? A 是 B 不是 A 11.娱乐方式多种多样,但是否各种娱乐方式均能使人们心情愉快吗? A 是 B 不是 B 12. 陈奕迅毕业于哪一所大学? A香港科技大学B香港中文大学C英国金斯顿大学C13.下列哪一位是香港乐坛“四大天王”之一 A张学友B陈奕迅C李克勤A 14. 台湾乐坛“四大天王”之中具有“华语世界第一人”之称的是()A王杰B齐秦C周华健A 15. 当代艺术四大天王之中谁是辽宁人? A张晓刚B王广义C方力钧A 16. 下列哪一个是周润发的代表作() A大汉天子B《上海滩》 C赌神B 17.下列哪一个是黄晓明的作品() A大汉天子B《上海滩》 C赌神A 18.谢晋的成名作是() A瑾花之歌、B黄花岗C女篮五号C 19.对我国二人转事业做出突出贡献的民间艺人是() A冯巩B黄宏C赵本山C 20. 黄宏凭借哪一种艺术形式成名() A相声B快书C二人转A 21. 冯巩凭借哪一种艺术形式成名() A相声B快书C小品C

浅谈对流行音乐的看法

浅谈对流行音乐的看法 流行音乐对于当代的大学生来说自然不会陌生。事实上它已经成为我们生活中补课缺少的一部分,每个大学生或多或少都会有自己非常喜欢的流行音乐。 在苏联的《音乐百科词典》中,流行音乐(Popular music)的概念应为商品音乐,即以赢利为主要目的创作的音乐。它是商业性的音乐消遣娱乐以及与此相关的一切“工业”现象。它的市场性是主要的,艺术性是次要的。但发展到今日,流行音乐以不单单是一种简单的商业行为,在它之中已经慢慢的衍生出了很多不一样的东西。 流行音乐是根据英语popular music翻译过来的。流行音乐歌词大多通俗易懂、旋律也较为简单,大多朗朗上口。不过发展到今天,流行音乐的类型也越来越丰富,其中也不乏标新立异、艰涩难懂的歌曲。流行音乐四个字已经不单单是字面上的意思了。如今的流行音乐在世界范围内有着及其巨大的影响力,在很多人的心中流行音乐的地位远远的超过了其他的音乐。而现在,流行音乐中的一些优秀作品也拥有者不输给传统音乐的艺术价值。 提到流行音乐,有一个人就不得不谈。他是一名在世界各地极具影响力的歌手、作曲家、作词家、舞蹈家、演员、导演、唱片制作人、慈善家、时尚引领者,被誉为流行音乐之王,他魔幻般的舞步更是被无数明星效仿。他就是迈克尔·杰克逊,全名迈克尔·约瑟夫·杰克逊,简称MJ。杰克逊被吉尼斯世界纪录称为史上最伟大的艺术家。被誉为流行乐之王,是流行音乐和文化的代表性人物,从20世纪80年代起为整个现代流行音乐史缔造了一个传奇般的时代。作为一名极为优秀的艺术家,出色的音乐全才,他在作词、作曲、场景制作、编曲、演唱、乐器演奏等方面都有着卓越的成就,在舞蹈、舞台表演、时尚等方面也有着独特的贡献和非凡的影响力,他被公认为是有史以来最伟大的艺人,亦是世上为人所公认最受欢迎和最多支持者的艺人。他拥有15座格莱美奖、26座全美音乐奖(全美音乐奖历史上获奖最多的艺人,包括“世纪艺术家之一”)、拥有17首美国billboard榜冠军单曲。他的专辑《Thriller》是世界销量第一的专辑,总唱片销量已达亿张(截至2006年底)。2012年官方公布迈克尔·杰克逊唱片总销量已近10亿。这一切都表明了,他的音乐已经不仅仅是一种娱乐商品,他的音乐已经成为的一种无形的艺术品。他充满磁性的声音、他的摇滚中的激情洋溢、他慢歌中的真挚情感都深深的打动了他的每一个歌迷。我个人也非常的喜欢他的音乐,事实上,比起传统音乐我更喜欢像他的音乐这样的流行音乐。我相信现在大多数的大学生和我观点是相同的,流行音乐与我们更为特近,也更能打动我们。 流行音乐大多取材于年轻人的生活,以年轻人的视角去叙述一个故事、一种观点,贴近于我们的经历,因此也更能打动我们。周杰伦就是其中的代表性人物之一。 周杰伦,1979年1月18日出生于中国台湾,祖籍福建泉州,华语流行歌手、着名音乐人,2000年后亚洲流行乐坛最具革命性创作歌手,唱片亚洲总销量超过3100万张,有“亚洲流行天王”之称,其音乐突破了亚洲原有单一的音乐主题形式,开创了多元化音乐创作和现代流行乐“中国风”的先河,为亚洲流行乐坛翻开了新的一页。2000年出道至今人气长盛不衰,稳坐如今亚洲流行乐坛第一把交椅。 他的音乐大多都是描写年轻人的爱情故事,内容真挚、动人。就像《七里香》、《后退》、《半岛铁盒》、《彩虹》等等,至今仍然广为传唱,是很多人播放列表中反反复复循环的经典歌曲。而他所开创的“中国风”流行音乐也开创了流行音乐的先河,创造性的把中国的传统音乐元素融入了流行音乐之中。在加之方文山通俗中又带有诗词韵律的唯美歌词,周杰伦的中国风歌曲带有着其独特的魅力与艺术价值。比如《青花瓷》、《东风破》、《兰亭序》、《烟花易冷》等等。 流行音乐中虽然不乏精品,但是作为一种商业产物,其中却也充斥着相当多的粗制滥造的作品。而为了迎合大众对快餐文化的消费需求并且借助于网络的普及,网络歌曲也就诞生了。

浅谈中国流行音乐的发展趋势

浅谈中国流行音乐的发展趋势 姓名李莹莹 (吉林师范大学音乐学院,吉林四平 136000) 指导教师:葛丹(讲师) 摘要:中国的乐坛在二十世纪九十年代出现了一大批具有中国特色的流行歌曲,这就是我们所说的“中国风”正是“中国风”,让博大精深的中国文化红遍了大江南北;也正是“中国风”,让中国的流行音乐和民族音乐紧密的结合在一起,形成了具有中国文化特色的流行音乐。中国流行音乐来源于中国民族音乐,而中国民族音乐又依附于流行音乐的时代性而存在。因而,中国流行音乐必须在汲取中国民族音乐内容的基础上,对其形式进行适当的改变以符合时代的发展要求,这样才能创作出具有鲜活生命力的、具有中国民族特色的流行音乐,才能使中国的音乐历久弥新,长盛不衰,在世界乐坛中大放异彩。所以,中国民族音乐与流行音乐的融合才是我国民族音乐与流行音乐发展的大势所趋。 关键词:流行;民族;音乐;融合;发展; Talking about the development trend of Chinese popular music Name: Ying-ying- Li (Jilin Normal University Music Education,Jilin Siping 136000) Directive Teacher:Dan-Ge(lecture) Abstract:In 1990, a large amount of popular songs that have the Chinese characteristics occurred, which is called“Chinese style”. It is the“Chinese style”that makes the expansive and deep Chinese culture become famous all over the world. Also, it is the “Chinese style”that combines Chinese popular music with Chinese national and folk music together and forms Chinese popular music with the character of Chinese culture . Chinese popular music comes from Chinese national and folk music, and Chinese national and folk music exists by clinging to the epoch feature of Chinese popular music. Therefore, Chinese popular music must adapt the content for meeting the demands of development on the basis of absorbing the contents of Chinese national and folk

智慧树知到《中国内地流行音乐发展简史》章节测试答案

智慧树知到《中国内地流行音乐发展简史》章节测试答案第一章 1、中国流行音乐何时产生? A.20世纪20年代 B.20世纪30年代 C.20世纪40年代 D.20世纪50年代 答案: 20世纪20年代 2、中国流行音乐诞生地在哪个城市? A.北京 B.上海 C.香港 D.台湾 答案: 上海 3、中国的第一首流行音乐叫什么名字? A.《夜上海》 B.《夜来香》 C.《毛毛雨》 D.《玫瑰玫瑰我爱你》 答案: 《毛毛雨》 4、中国第一首流行音乐的创作者是谁? A.黎明

B.黎明晖 C.黎锦晖 D.黎锦光 答案: 黎锦晖 5、中国第一首流行音乐的演唱者是谁? A.黎明 B.黎明晖 C.黎锦晖 D.黎锦光 答案: 黎明晖 6、鲁迅评价《毛毛雨》为“人间仙乐”。 A.对 B.错 答案: 错 7、《毛毛雨》的伴奏中只使用了中国的民族乐器。 A.对 B.错 答案: 错 8、《毛毛雨》的伴奏中只使用了西洋的爵士乐器。 A.对 B.错 答案: 错

9、《毛毛雨》的歌词创作中描述了男女之间纯朴的爱情。 A.对 B.错 答案: 对 10、《毛毛雨》是用上海话演唱的。 A.对 B.错 答案: 错 第二章 1、下面哪些音乐作品是黎锦晖的创作? A.《小兔子乖乖》 B.《毛毛雨》 C.《桃花江》 D.《妹妹我爱你》 答案: 《小兔子乖乖》,《毛毛雨》,《桃花江》,《妹妹我爱你》 2、下面哪些音乐团体属于黎锦晖? A.中华歌舞专门学校 B.明月歌舞团 C.联华歌舞班 D.明月歌舞剧社 答案: 中华歌舞专门学校,明月歌舞团,联华歌舞班,明月歌舞剧社3、黎锦晖的音乐创作主要包括哪些方面?

中国流行音乐的起源与发展现状

本科生毕业论文 题目:中国流行音乐的起源与发展现状 姓名:马欢 分院、系:国际经贸系 专业:国际经济与贸易 年级:2013级 学号:IBT13086 指导教师:陈嵚崟职称:教师职称 2015年12月30日

原创性声明 兹呈交的学位论文(设计),是本人在导师指导下独立完成的研究成果。除文中已经明确标明引用或参考的内容外,本论文(设计)不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。本人依法享有和承担由此论文而产生的权利和责任。 声明人(签名): 日期:年月日

中国流行音乐的起源与发展现状 【摘要】所谓流行音乐,即通俗音乐.是指那些内容朴实直白、真挚表达、朗朗上口,被广为传唱欣赏,流传很久的器乐曲和歌曲。中国的流行音乐出现在上个世纪的30年代左右,流行于少数的发展城市中,并随着时代的进步而深入群众,那个时候就不仅仅是一种艺术了,可以称的上是百姓的精神寄托和真实的写照.在国内得到迅速的传播,被广大人民接受和认同,形式和内容也越来越趋于写实。所以流行音乐很容易和群众联系在一起,易于大众接受。 【关键词】中国流行音乐大众生活创作与发展邓丽君音乐

Thesis Title [Abstract]The so-called pop music: popular music. Is refers to the content of the simple and straightforward, sincere expression, catchy, was widely sung appreciate, spread long instrumental music and songs. Chinese pop music appears in the 30s of the last century, popular in a few urban development, and with the progress of the times and the masses, that time is not only an art, can be called is people's spiritual sustenance and realistic portrayal. Spread quickly in the domestic, accepted and recognized by the broad masses of the people, the form and the content also tends to be more and more realistic. So pop music is easy to link with the masses, easy to accept the masses. [Keywords]Chinese pop music,Public life,Creation and development,Teresa Teng music

-当前中国流行音乐的演唱风格分析综述

四川音乐学院本科毕业论文(设计)当前中国流行音乐的演唱风格分析 学生所在系(院)流行音乐学院 专业(方向)音乐表演(流行演唱) 年级2012级 姓名X X X 学号20131210XXX 指导教师姓名X X X 完成时间:2017年5月

目录 摘要 (1) 关键词 (1) 一、绪论 (2) (一)研究背景、目的与意义 (2) (二)研究方法 (2) 二、相关理论分析 (2) (一)明星文化的变迁 (2) (二)流行音乐明星与大众 (2) 三、中国流行音乐的演唱风格 (2) (一)气息的运用 (2) (二)吐字与咬字 (3) (三)情绪的运用 (3) (四)从歌手的演唱风格中得出的启示 (4) 四、结论 (4) 致谢 (5) 参考文献 (6)

摘要 本文以中国流行音乐为例,通过对流行音乐的演唱风格进行分析,深入的了解中国流行音乐。一首流行歌曲不仅要了解歌词本身的内涵,还要在了解内涵的同时,唱出其中的情感。这就要求我们在流行音乐演唱的过程中,要注重演唱时的咬字,情绪,力度、节奏等等;还要注重所演唱作品的内涵,一名优秀的流行音乐演唱者,不仅要拥有美丽的外表,良好的音乐素养,完美的声乐条件,扎实的基本功。还要注重对其作品的欣赏,提高对流行音乐的认识。在日常的练习与演唱中,要将流行音乐音乐中的内容和音乐完美的结合在一起。希望本文研究能够对现实有所裨益。 关健词 中国;流行音乐;演唱风格

一、绪论 (一)研究背景、目的与意义 目前,国内外学术界对流行音乐进行了关注。其中,国外学者普遍认为,在流行音乐发展繁荣发展的背后,存在着不少隐忧,其中最为突出的问题,就是理论创新问题。再从国内学者的研究来看,流行音乐发展了三十几年,这一历程也涵盖着中国的社会政治意识、经济制度、文化伦理、审美趣味等等。实事求是的说,流行音乐之所以流行,主要是因为,其存在着朗朗上口的旋律,浅显易懂的歌词。据此,对其演唱风格进行研究,具备现实意义。 (二)研究方法 文献综述法。通过查阅中国期刊网、Net library 数据库、万方数据库和超星数字图书馆等相关数据库对国内外研究情况进行了相应的调查,并对相关文献资料进行了数据整理,从而归纳出理论依据。资料分析法。本文收集并研究了流行音乐问题,总结归纳整理了国内外学者对流行音乐问题的研究,使本文研究具备合理性、严谨性、可行性。归纳总结法。对课题的研究与实践的结果,从整体上进行归纳、总结、分析,找出问题的症结及其起因,得出符合实际的研究结论,制定出可行的解决问题方案,进而得出具有针对性和实效性解决问题的对策。 二、相关理论分析 (一)明星文化的变迁 明星完全随着文化工业的发展而出现,这也就使得发达的科技水平使宗教和传说中的英雄具备了世俗化的特征,而明星的出现,则直接对人们心灵的空缺进行了填补,他们甚至能够从某种意义上,起到社会粘合剂的作用。 (二)流行音乐明星与大众 自从20世纪80年代以后,电视开始逐渐对广播进行取代,从而直接的成为了对流行音乐进行承载的主要媒介、载体,尤其是在流行音乐得到了发展之后,直至今日,这种音乐形式都是唱片公司宣传歌手、歌曲的重要手段和载体,无论是周杰伦还是许嵩,亦或是JAY-Z,许多流行音乐歌手都能够凭借流行音乐从而大获成功,而在于大众的维系中,流行音乐的演唱风格,仍然占据着主导地位。 三、中国流行音乐的演唱风格 (一)气息的运用 细致的分析,笔者认为,演唱者对气息运用进行完全的掌握,本身能够显示出

三十年台湾香港流行音乐感想

祝帅:两岸三地的歌课后感想祝帅老师给我们上了一堂精彩的歌曲文化感悟课,感受很是深刻,当祝老师娓娓道来他的当年听这些三十年来的流行音乐的个人感悟和对其中所代表的文化的解读时,就更加吸引我了。 通过祝老师对三十年来流行音乐的变化的阐述,我感受到了,文化的变迁和时代的发展,在这个过程中有文化的解放和对自由的追求,其中“唱自己的歌”活动还表现了不仅仅是台湾人民的对自己的乡土文化的热爱和对中国自我认同的追求,还体现了当时的一种社会潮流,那就是表现自我,彰显自己的存在价值。 其中给我印象很是深刻的一点就是祝老师经常提起一句话,就是这个不是中国人自己创作的歌曲,所以我在推荐列表里没有列出来。这一段话给我一点启发,就是不论是歌曲创作还是科技创作,不管是文学还是纯科学的事物,当一个以创新为特点的事物被精心创造出来,有很大的可能被人珍视。而仅仅是对外国的现有事物进行表观性改造,不一定能出现好的作品(当然好的作品还是有的,不能以偏概全)。 还有祝老师不仅是想我们提及流行歌曲文化,还向我们介绍了一种市场化的包装给艺术界带来的危害,其中老师给我们留下的最深刻的一点说,台湾在上个世纪70年代到90年代确实在我们华语音乐届有着至关重要的作用也承担着改革的先行者形象,但是在这五六年以来,台湾的流行音乐有着过于娱乐化的倾向,这导致了台湾音乐的停滞不前和一些真正的音乐难以重现,给台湾流行音乐的发展带来了很大的隐患。因此,台湾的流行音乐前景堪忧。这个也引发了我的深思,当一件事物被娱乐话过分包装以后,就失去了他原来的风采,也丧失了原来的质朴。而脱离了本真的思想感情的音乐必然会被腐蚀。 其中对“风告诉我”感受很深。歌词如下。 风告诉我 风告诉我春悄悄走 海鸥飞了好远好远 没有人问他从哪里来 蓝天里有多少白云 没有人问他何处去 风告诉我春悄悄走 也许你要说声再见 勿忘我在故乡等着你 如果你在遥远的地方 如果你在遥远的地方 想起我请你呼唤我 小燕儿飞呀飞 可知我深情 告诉我快告诉我 他是否曾在夕阳下 他是否曾在月亮下想念我 故乡的风很是好,所以把歌词抄了下来。 故乡的风歌词 南方故乡吹来的风 带着潮水的呼唤

刘德华的明星历程岁月

华档案 姓名刘德华 英文名Andy Lau 原名刘福荣 出生地香港新界大埔 籍贯广东新会 出生日期1961年9月27日 星座天秤座 生肖牛 身高174厘米 体重64公斤(可能有所变化) 三围B40 W31 H37 鞋码42号 衣服尺寸中码 血型AB 视力状况散光 家庭状况父母·三姊·一妹·一弟 教育程度可立中学无线第十期艺员训练班 小学黄大仙天主教小学 中学可立中学 语言广东话、英语、国语 宗教:佛教 个性倔强 口头禅随便啦(湖南卫视音乐不断歌友会华仔回答)嗜好收集古董手表、唱歌、驾驶、演戏、打保龄球最喜爱的 颜色:紫色,白色,黑色 收藏:手表,古旧车衣服:牛仔裤,T恤 旅游地:希腊 食物:鸡翅,排骨,鸭舌头,白果猪肚汤 零食:芒果干 水果:大番石榴,西瓜,芒果 动物:鱼 饮料:水,桔子汁 地方:家运动:保龄球 人物:妈妈,爸爸 学科:文科 最怕的 动物:老鼠 事情:寂寞 电视处女作:《江湖再见》 电影处女作:《彩云曲》 最初担任主角:《英雄本无泪》

歌曲处女作:《爱的连线》 第一张外国语大碟/日语:《再一次拥抱》 最大的目标:进入国际市场 最大的愿望:当影帝 第一部书:《浓情爱不完》; 自传体散文集《我是这样长大的》 投资项目:发廊,时装店,百货,饮食,电影,房地产,艺能动音,影城 房产:香港,新加坡,加拿大和美国等地共有50幢楼房 汽车:平治300SL,凯旋SPEED,万事得1--2L,福士62年金龟车,宝马675CSI, 本田雄才各一部 华作品(截至2006年5月13日) 1、刘德华一共原唱歌曲528首。 2、刘德华发行唱片总计119张。其中正式专辑44张,精选辑45张,演唱会5张, 电影电视原声大碟5张、其他杂辑20张。 3、刘德华一共参演影片超过120部。 4、刘德华一共获得各种权威奖项累计455个。其中音乐方面389个,电影方面18个,其他48个。 5、刘德华一共代言过32个品牌。 6、刘德华一共主演电视连续剧18部。 7、刘德华在“香港电影金像奖”上,一共获得3个奖项,入围过(被提名)16个奖项。 8、他是华语影坛一线明星当中唯一一位出演电影超过120部的艺人; 9、他是华语歌坛所获各类奖项总数最多的歌手及最受欢迎男歌手单项最多的艺人; 10、他是华语娱乐界影、视、歌多栖发展最为成功的艺人; 11、他是华语娱乐界所有一线明星中正面报道最多的艺人; 12、他是华语娱乐界中唯一一位连续六年获得台湾十大当红偶像第一名的艺人; 13、他是华语娱乐界为数不多同时获得“香港十大杰出青年”和“世界十大杰出青年”的艺人; 14、他是华语娱乐界所有一线明星中与传媒关系最好的艺人; 15、他是所领衔主演电影在香港本地累计票房总额最高的艺人(17亿,超越成龙和周星弛); 16、他是华语娱乐界唯一一位持续当红20多年并且大有愈老愈红架势的艺人; 17、他被公认是华语娱乐界所有一线明星当中最勤奋、最敬业的艺人,被誉为“亚洲铁人”。 18、他被华语娱乐界明星们公认为最完美最有魅力的“偶像中的偶像”。 星路历程 华仔电视年表 年份电视剧名称演员成员 1981年《花艇小英雄》董炜、庄静而、刘德华

中国流行音乐现状与发展前景

中国流行音乐的现状与发展前景 1120150789 张红健 中国流行音乐在20世纪30年代左右出现在少数发展城市中,但真正流行音乐的大众化应视为80年代中期。20多年来,流行音乐在我国得到了迅猛发展,冲击着各个音乐欣赏市场并大有发展之势。但正如我国改革开放大业决非一帆风顺一样,新时期的中国当代音乐同样也有曲折和坎坷,中国流行音乐的发展不容乐观。 一.流行音乐的现状 中国流行音乐在改革开放后进入真正的繁荣时期。对外开放使国外的流行音乐有了进入中国内地的可能性。中国人思想上的解放与进步为流行音乐的发展提供了土壤。再加上市场经济体系的逐渐完善,流行音乐,在度过了80年代与社会话语的磨合期与广大听众的蜜月期之后渐渐步入常态,基本能够按照自身规律独立运行,一个前景广阔的音像娱乐市场渐已形成。但是,任何事物的发展都是曲线上升的,流行音乐在其发展过程中不可避免的受到了经济利益的影响。为了获得足够的利益和回报,流行歌曲的创作陷入了一个怪圈:靠庸俗低下的内容来吸人眼球,依赖所谓时尚却毫无内涵的歌词来哗众取宠。在加上国内对版权立法的不健全,盗版猖獗让流行音乐的发展受到巨大影响。流行音乐需要大众的支持。 从2004年的网络歌曲到2005年的“超级女声”、“快乐男声”,再到现在的“中国好声音”、“我是歌手”,这些都是中国流行歌曲界的大事。然而中国流行音乐在其中有什么收获有什么进步了么?仔细想想这些事情,“中国好声音”、“我是歌手”等节目固然火爆,观众看起来也大呼过瘾,可实际上这些节目推出的许多歌曲只考虑到如何吸引人们的注意,如何可以得到更多金钱上的收益,却忽略了对于音乐本身的关注。这些音乐的确是“流行”极了,可这样的“流行”的背后缺乏真正的音乐态度。粗糙的包装制作早已丧失了音乐的本质,其实质意义只有策划者们才能获得的充足利益。参赛者大多都是翻唱、改编,以换汤不换药的做法来获得暂时的吸引力,没有自己的风格,只是在学别人。这样做怎么能让流行音乐真正的蓬勃成长。 其实,中国并不缺少优秀的歌手、创作家,是什么让中国流行音乐萎靡不振?是整个流行音乐界急功近利的不良风气。几乎所有的歌手都渴望创作出新的歌曲来实现名利双收,可大多数却缺乏创作的灵感与耐心。而他们又不肯放弃垂手可得的金钱名气,于是翻唱改编成了他们的捷径。他们获得了自己想要的东西,可流行音乐却是原地踏步。李宗盛曾谈到了中国流行音乐圈的诸多怪现状,他直言不讳地批评:“现在的流行音乐圈,包括内地、港台在内,都进入了一个非常困难的时期。 二.流行音乐的发展 中国流行音乐的现状是不容乐观的,但是这并不代表中国流行音乐失去了希望。不能否认的是,中国流行乐坛还是有一批血液里流淌着单纯音乐的音乐人在默默用功。如天王周杰伦从别人的故事里寻找灵感,才女戴佩妮会记录长途旅行时的随想,情歌王子宇桐非则回味过去。正因为他们,未来的中国流行音乐还有希望。 我们应该怎样来发展中国的流行音乐?可以参考一下欧美国家流行音乐的发展。对比一下中国和欧美的流行音乐发展史:中国的流行音乐发展时间短却迅速,可以说在短短几十年里就达到了比较高的水平,然而这样的发展是站在从欧美流入中国的较成熟的流行音乐的基础上才实现的;而欧美的流行音乐起源于一百多年前,是从无到有,是从较为缓慢的从不成熟渐渐走到成熟的;还有,欧美的流行音乐大都起源于人民对生活的有感而发。从这对比中可

台湾山水国际娱乐公司访问摘要

附錄一台灣山水國際娛樂公司訪問摘要 附錄一 台灣山水國際娛樂公司訪問摘要 受訪者:事業開發部製片人郭守正、行銷經理楊峻閔 訪談人員:李天鐸、卓珊、謝康 訪談紀錄:謝康 日期:2006年8月2日 山水國際娛樂的定位與發展方向 在這兩年電影產業盪到谷底的時候,仍有一些真的有想法、想做事的人,待在這個產業;山水就是在此情形下成立的,希望能整合這些原本獨立作業、真正想做事情的創意人才,並在內容製作方面引進好萊塢製片人制,與導演及創意人員合作,提供整體製作面的配套與支援。製片人郭守正(等人)負責的是事業開發,包括格局的建立、溝通,也就是製片人主要的工作:而除了山水發展電影業務,還有SOFA Studio(首映創意公司)的王世偉等人發展動畫。當初郭守正本來僅欲投資發展遊戲部份,電影部份只是協助妻子黃子容(現負責山水的電影製作)將華裔導演林詣彬的《火爆麻吉》帶回台參加台北電影節,後因緣結識了《十七歲的天空》的製片葉育萍、及原本從事動畫與廣告製作的王世偉,發現彼此理念相近,才決定投入電影與動畫領域。 山水與SOFA的整體策略在於開發新的導演、新的編劇、新的演員,以小案子累積產業know-how,進而將產品(作品)推向國外市場。在動畫方面,目前SOFA的經營策略為減少代工量、著重原創內容的開發,以發展自有品牌的智慧財產出國參賽、參展,未來目標在於進入歐美市場。而現階段內容的開發則捨棄類皮克斯工作室製作的短片,而選擇一季三十集、以兒童為目標收視群的電視動畫劇集為發展核心,主要是為了降低風險。而電影方面,山水的主要業務為電影發行,將國內值得帶到國外、被國際看見的作品(如楊力州導演的紀錄片作品)行銷至海外,也發行國內外一些不錯的片子─從二○○五年七月成立以來,陸續發行了三和娛樂製作的《宅變》、威尼斯影展最佳短片《小站》、日本片《玻璃兔》、三和娛樂製作的《人魚朵朵》,一直到今年(二○○六年)發行了山水自己投資製作的第一部電影《國士無雙》,接下來八月則要辦影展(共四部電影:吳彥祖執導的首部電影《四大天王》、《玩命關頭:東京甩尾》導演過去的作品《火爆麻吉》、香港林子聰執導的《得閒飲茶》、新加坡導演唐永健執導的《愛情故事》)。而目前山水製片的融資來源,完全沒有銀行貸款,約80%資金來自海外版權預賣(pre-sale),其餘則來自私人資金,包括工作人員們自己的儲蓄、

浅谈中国大陆流行音乐的发展史

浅谈中国大陆流行音乐的发展史 流行音乐有着独特的美学主张和美学品质、独特的艺术魅力和审美价值,它不仅给中国传统音乐和传统音乐理念等带来了巨大的冲击,而且还改变着人们的道德观念、行为方式和生活方式;它不仅使中国的音乐格局发生了变化,而且还使中国的文化格局发生了巨大的变化,显现出中国音乐自我更新的活力和张力。 一、改革开放三十年中国流行音乐的发展状况 改革开放30年,中国流行音乐经历了不断地发展和演变,出现了多种风格的流行音乐和大量流行音乐作品。特别是进入21世纪以来,流行音乐的发展更为成熟且呈现多元化的趋势,为我们的业余生活增添了不少色彩。 1.20世纪70年代末至80年代——流行音乐的发展和繁荣 (1).改革开放初期抒情歌曲的复兴。首先获得群众推许的作品为《祝酒歌》。1980年,中央人民广播电台文艺部与《歌曲》编辑部联合举办了“听众喜爱的广播歌曲”评选活动,产生了著名的“十五首抒情歌曲”。它们继承了50-60年代抒情民歌的传统,抒发了大众的真实情感,旋律优美流畅,是对“文革”期间“高强硬响”音乐观念的逆反,代表了80年代初期群众歌曲的成就。 此时的抒情歌曲并不是真正意义上的流行音乐,而是处于“文革”之前的群众抒情歌曲与80年代中期的流行歌曲之间的一种过渡体裁。 (2).港台歌曲的传入和内地流行音乐的兴起。 随着改革开放,外面的东西开始不断涌进国内。音乐上人们最先接受

的便是港、台的流行歌曲。伴着录音机、卡式磁带的大量进口,这些歌曲以惊人的速度传播。尤以邓丽君的流行歌曲盒带传播最广,它们对内地流行音乐的发展产生了很大影响。同时,校园歌曲作为台湾年青一代流行乐创作向现代过渡的成就也影响到内地校园歌曲的产生。如《清晨我们踏上小道》(韩先杰词、谷建芬曲)、《年轻的朋友来相会》(张枚同词、谷建芬曲)等。港台歌曲的传入带来了一种新的音乐文化形态。 (3).多方位的尝试和走向繁荣。 “港台风”持续了较长的一个时期后,人们变得冷静了,听久了港台歌星的嗲声嗲气,洋腔洋调,已不满足歌曲中的风花雪月,柔情蜜意,于是开始寻找自己的通俗音乐创作的出路。这样“西北风”便应运而生。其代表作品有《一无所有》、《信天游》、《黄土高坡》、《我热恋的故乡》、《我心中的太阳》、《少年壮志不言愁》、《心愿》、《我们是黄河,我们是泰山》,以及电影《红高粱》插曲《妹妹曲》等。“西北风”代表了自邓丽君以来的阴柔的演唱风格的转变,在音乐观念上是对港台流行音乐、南方及中原音调为主的我国音乐创作现状以及前几年流行音乐界“阴盛阳衰”现象的一种逆反。它明显地引入了欧美摇滚思维,挖掘和汲取了我国北方音乐的巨大能量;内容具有批判意识,风格慷慨激昂,带有强烈的宣泄色彩;是刚刚萌生的乡土摇滚与传统民歌的折中,在中国流行音乐发展进程中是个很大的突破。 2.20世纪90年代——中国流行音乐的新发展 经过十余年的徘徊,从90年代起,由于著作权法的实施,国家

大学选修课流行音乐与鉴赏论文《论中国流行音乐》

论中国流行音乐 中国流行音乐现状 纵观中国流行音乐发展史,中国流行音乐似乎是从八十年代开始流行。在这一时期,中国流行音乐歌曲创作领域以传统的抒情歌曲为主,港台流行音乐开始传入内地,同时,校园歌曲也成为了当时的一道靓丽风景。这一时期可谓是中国流行音乐的巅峰时期。 这一时期诞生的大多数情歌都比较高质量,歌曲歌词简单平淡却又真实深刻的折射了人生,曲调悠缓动听并且总能直达人的内心深处,抒发了大众的真实情感。在这一时期出现了很多优秀的歌手,例如王菲,陈奕迅,张雨生等可以说是一个时代的代表,如今仍在乐坛占有不可动摇的地位;同时还有很多经典的歌曲,诸如《红豆》之类的经典情歌至今风可以在大街小巷听到……而校园歌曲大多成了永恒的经典流传下来,像《同桌的你》,《想把我唱给你听》……这些歌曲每在毕业之际几乎都可以听到。 以上是对中国流行音乐全胜时期的一个简述,这个时期的大多数音乐都成为了经典,但现在的乐坛情况却不尽人意。如今的乐坛出现的歌手一批又一批的,却只是来也匆匆去也匆匆,很少有歌手能长久屹立不倒,由此可见经典的歌曲更是少之又少。 一直以来都有这样一个感觉,似乎每过一段时间,总会有一种形式的音乐成为流行,随后这种音乐中好的就会成为经典流传下去,而不好的就会被遗忘被另一种代替,依次类推下去。在前几年,这种感觉依旧很强烈,一提到当时的流行总能很快的想到几首歌,而当这个时期过去,就会有几首歌被人们所铭记;但现在,我却不清楚这个时代的流行在哪里?似乎音乐的世界变得很复杂了,各种各样的音乐几乎将它染得看不见原有的颜色了。以前提起流行就很自然地将它与好的经典的联系在一起,而现在随着时代的进步,提起流行我们想到的总是一些恶搞的歌词很恶俗的或根本没有内涵的歌,而这些歌人们却甘之如饴。像《爱情买卖》,这首歌的曲调算是不错的,歌手的声音也很有穿透力很有特点,但是我却不明白它的内涵到底在哪(这里并不是批判也不是讽刺这位歌手,只是单纯的表达自己的观点),很直白的歌词,到底是要讽刺爱情的背叛还是要抨击现实的黑暗呢?而流行还有另一种形成方式,那就是人们的“恶作剧”。《最炫名族风》可以说是一首不错的歌,但是网上各种各样的恶搞却让它面目全非失去了它原有的韵味完全变成了一首搞笑供人娱乐的所谓的“神曲”。总结而言,音乐的本质没变,但流行的本质却变了。人们不再仅仅追求好的经典的有韵味的有内涵的,而是把眼光放在了恶搞的能满足一时之乐的或是歌词很极端的这些歌上面,至于歌曲本身的歌词曲调内涵感情就完全忽略掉了。

浅谈中国文化下的流行音乐

浅谈具有中国文化的流行音乐——中国风当今流行乐坛已经渐渐步入中国化的领域,中国流行音乐正在以迅猛的速度迈向国际化行列。在小品中出现的一句话,得到了我们中国人的认可:“只有民族的,才是世界的。”正是这句话,使我们中国的各个领域进入了国际市场,打开了迈向世界的大门。中国流行音乐也是如此。说起中国流行音乐自然要从上世纪八十年代说起,当时的中国流行乐坛正处于成立的状态。就在八十年代末的时候,中国的流行乐坛刮起了一阵不小的“西北风”,就是那一句“不管是东南风,还是西北风,都是我的歌我的歌”使我们永远记得这西北风给我们留下的痕迹,至今,这句话还会在我们的耳边回响。正是《黄土高坡》、《信天游》等这股“西北风”让我们国人意识到,只能将自己独特的民族元素加入到音乐中,才能使得中国流行音乐在世界上取得一席之地。因此,中国流行乐坛便开始刮起了一阵持续至今的“中国风”。而到了九十年代,中国流行乐坛便出现了很多多元化的发展趋势,各类歌曲不同形式,不同创意,不同内容,使得中国流行音乐迅猛发展。进入二十一世纪以后,中国流行音乐在以王力宏,周杰伦,陶喆等实力派歌手的带领下,分别以各自的曲风极力地运用中国化民族化的音乐元素,大力发扬中国流行音乐。将这阵“中国风”继续地刮下去。 然而,对于“中国风”的定义又是什么呢?“中国风”,在字面上解释,就是中国乐风,以中国文化产生的,具有中国特色的音乐风格。有些人认为:“中国风”就是歌曲中的词或者曲结合了中国民族音乐元素和中国古典元素,从而听起来有一种韵味,充满着艺术感染

力;还有些人认为:“中国风”就是结合了中国特有的乐种,其歌词上具有中国文化的内涵,演奏上运用其中国民族音乐与西洋乐器相互结合,从而产生的一种新的音乐风格;然而,当下众人对“中国风”又多了一种新的说法:“三古三新”,其“三古三新”的定义译为“古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念”。也就是说“中国风”就是以其“三古三新”结合的,中国特有的乐种。其歌词具有中国文化的内涵,使用新派唱法和新的编曲技巧来烘托歌曲的艺术氛围,歌曲以怀旧的经典中国背景与现代节奏相结合,产生了含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。事实上,在中国音乐的相关资料上,并没有对“中国风”的确切定义,也没有确切提出过“三古三新”的说法,但是,“民间”的这一定义越来越受到大家的认可,说明还是具有一定道理。那“三古三新”被认可的道理在什么地方呢?我们先对其六大条件进行一下分析: 古辞赋,也就是古代的诗词歌赋,歌曲的歌词部分中含有古代的诗词歌赋的内容,就是“中国风”。比如SHE所演唱的《长相思》中的RAP歌词:“寻寻觅觅冷冷清清,凄凄惨惨戚戚,乍暖还寒时候,最难将息,三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急,雁过也,最伤心,却是旧时相识,满地黄花堆积”就是运用了古代词人李清照的《声声慢》中的一部分;邓丽君最早演唱的《水调歌头》也正是运用了唐宋八大家之一的苏轼的《水调歌头·明月几时有》:“明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年?我欲乘风归去,惟恐琼楼玉宇,高处不胜寒.起舞弄清影,何似在人间?转朱阁,低绮户,照无眠。

从流行音乐看台湾的爱情价值观

从流行音乐看台湾的爱情价值观:1998-2007 王柏蓁 铭传大学传播管理研究所研究生 摘要 流行音乐与人们的生活息息相关,透过对流行音乐的了解可以得知当代社会的价值观改变。许多研究都发现爱情一直是流行音乐的主题,本研究透过内容分析法,分析1998年至2007年十年间「金曲奖」的「最佳流行音乐演唱专辑奖」的128首歌曲中的爱情价值观,结果发现台湾流行音乐中呈现了悲伤、压抑的爱情观,但随着社会脉动呈现了较多元的男女性别从属关系。 关键词:流行音乐、爱情、内容分析 壹、绪论 一、研究背景与问题 流行音乐是一项重要的大众文化产品,与人们的生活息息相关,为了要吸引最多阅听人,会以人们普遍认同的文字语言来制造出受欢迎的音乐商品。因此流行音乐一方面属于商业体制的一环,另一方面则有传递信息与娱乐的功能,同时更是再现及传递文化价值、意识形态的重要工具(萧苹、苏振升,2001)。许多关于流行音乐的研究都发现,爱情歌曲是流行音乐的主要类型(柯永辉,1994;萧苹、苏振升,2001)因此谈到流行音乐,就不能忽视爱情歌曲的重要性,而流行音乐中所反映、呈现的爱情价值观也就成为一个值得研究的重要主题。从1990年年代开始,台湾渐渐有学者投入流行音乐研究的领域,观察台湾流行音乐的歌词文本,为流行音乐的内容描绘出一个粗浅的轮廓,本研究尤其着重在分析流行音乐中与爱情相关的歌曲,探讨台湾的流行音乐处理和呈现与爱情相关议题与概念的演变。 贰、文献探讨 台湾的流行音乐的内容研究,一直到1990年代以后才渐有出现(赵庭辉,1990;廖炳惠,1991;于静文,1995;方巧如,1996;柯永辉,1994;曾慧佳,1998)。廖炳惠(1991)最早开始关注流行音乐歌词的意涵,她以朱约信和陈明章的音乐为例,分析1990年代台湾抗议歌曲中的内容,发现这两个歌手都以城乡意识的铺陈,发泄对执政当局不满的情绪。 苏振升(2001)以内容分析法和符号学的方法,分析了1989到1998年中台湾流行音乐中的爱情价值观,他发现台湾流行音乐隐含男女性别从属关系:女性常常是附从于男性的角色,除了不断被动地等待男性追求之外,还显现出柔弱、需要照顾的特质;相对地,男性则表现出主导爱情以及想要征服女性的欲望。 陈慧玲(2003)以文本分析研究青少女流行音乐团体「S.H.E」、「ASOS」之「形象、身体文化与情欲流动」,发现两个团体在歌词中,都不约而同的出现少女对爱情关系的主动性,企图挑战传统两性的性别系统,浮现90年代后逐渐改变的青少女爱情观,但仍有为数不少的歌词中呈现了「等待爱情、扮演被动角色」的少女形象。 刘晓燕(2005)探讨2002年到2005年之间台湾流行音乐歌词中的两性图

中国大陆流行音乐的发展史

浅谈中国大陆流行音乐的发展史

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浅谈中国大陆流行音乐的发展史 流行音乐有着独特的美学主张和美学品质、独特的艺术魅力和审美价值,它不仅给中国传统音乐和传统音乐理念等带来了巨大的冲击,而且还改变着人们的道德观念、行为方式和生活方式;它不仅使中国的音乐格局发生了变化,而且还使中国的文化格局发生了巨大的变化,显现出中国音乐自我更新的活力和张力。 一、改革开放三十年中国流行音乐的发展状况 改革开放30年,中国流行音乐经历了不断地发展和演变,出现了多种风格的流行音乐和大量流行音乐作品。特别是进入21世纪以来,流行音乐的发展更为成熟且呈现多元化的趋势,为我们的业余生活增添了不少色彩。 1.20世纪70年代末至80年代——流行音乐的发展和繁荣 (1).改革开放初期抒情歌曲的复兴。首先获得群众推许的作品为《祝酒歌》。1980年,中央人民广播电台文艺部与《歌曲》编辑部联合举办了“听众喜爱的广播歌曲”评选活动,产生了著名的“十五首抒情歌曲”。它们继承了50-60年代抒情民歌的传统,抒发了大众的真实情感,旋律优美流畅,是对“文革”期间“高强硬响”音乐观念的逆反,代表了80年代初期群众歌曲的成就。 此时的抒情歌曲并不是真正意义上的流行音乐,而是处于“文革”之前的群众抒情歌曲与80年代中期的流行歌曲之间的一种过渡体裁。 (2).港台歌曲的传入和内地流行音乐的兴起。 随着改革开放,外面的东西开始不断涌进国内。音乐上人们最先接受

的便是港、台的流行歌曲。伴着录音机、卡式磁带的大量进口,这些歌曲以惊人的速度传播。尤以邓丽君的流行歌曲盒带传播最广,它们对内地流行音乐的发展产生了很大影响。同时,校园歌曲作为台湾年青一代流行乐创作向现代过渡的成就也影响到内地校园歌曲的产生。如《清晨我们踏上小道》(韩先杰词、谷建芬曲)、《年轻的朋友来相会》(张枚同词、谷建芬曲)等。港台歌曲的传入带来了一种新的音乐文化形态。 (3).多方位的尝试和走向繁荣。 “港台风”持续了较长的一个时期后,人们变得冷静了,听久了港台歌星的嗲声嗲气,洋腔洋调,已不满足歌曲中的风花雪月,柔情蜜意,于是开始寻找自己的通俗音乐创作的出路。这样“西北风”便应运而生。其代表作品有《一无所有》、《信天游》、《黄土高坡》、《我热恋的故乡》、《我心中的太阳》、《少年壮志不言愁》、《心愿》、《我们是黄河,我们是泰山》,以及电影《红高粱》插曲《妹妹曲》等。“西北风”代表了自邓丽君以来的阴柔的演唱风格的转变,在音乐观念上是对港台流行音乐、南方及中原音调为主的我国音乐创作现状以及前几年流行音乐界“阴盛阳衰”现象的一种逆反。它明显地引入了欧美摇滚思维,挖掘和汲取了我国北方音乐的巨大能量;内容具有批判意识,风格慷慨激昂,带有强烈的宣泄色彩;是刚刚萌生的乡土摇滚与传统民歌的折中,在中国流行音乐发展进程中是个很大的突破。 2.20世纪90年代——中国流行音乐的新发展 经过十余年的徘徊,从90年代起,由于著作权法的实施,国家

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