徒手线条和建筑钢笔画配景教程
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建筑系钢笔教程
建筑系钢笔教程
一、教学目标
通过本教程，您将掌握使用钢笔绘制建筑图纸的基本技巧，提高您的绘图效率和准确性，为建筑设计领域的学习和工作打下坚实的基础。
二、教学内容
1. 了解建筑图纸与绘图工具
了解建筑图纸的基本构成与比例
熟悉建筑绘图常用的工具，如铅笔、橡皮、比例尺等
掌握不同类型钢笔的特点与适用场景
2. 线条与排线练习
学习直线、曲线、弧线的基本画法
掌握排线的技巧，如平行线、交叉线等
通过线条与排线的练习，提高手眼协调能力
3. 建筑元素绘制技巧
学习绘制建筑中的常见元素，如窗户、门、屋顶等
掌握如何通过线条表现物体的立体感与质感
学习利用阴影与高光表现物体的明暗关系
4. 综合练习与实践
进行简单的建筑图纸绘制实践，如平面图、立面图、剖面图等
分析经典建筑案例，学习其设计思路与表现手法
通过实践练习，提高综合运用所学知识的能力
三、教学方法
1. 理论讲解：结合图片、视频等多媒体资源，讲解建筑图纸的基本概念与绘制技巧。
2. 实践操作：通过大量的练习与实践，让学生在实践中掌握钢笔绘图的技巧。
3. 案例分析：通过对经典建筑案例的分析，培养学生的审美观念与创新思维。
4. 互动讨论：组织学生进行互动讨论，分享学习心得，互相学习、共同进步。
四、教学评价
1. 课堂表现：观察学生在课堂上的学习态度、参与度等，给予及时的反馈与指导。
2. 练习作品：检查学生的练习作品，分析其优点与不足之处，提供针对性的建议与指导。
3. 期末考试：通过期末考试评价学生对钢笔绘制建筑图纸的掌握程度，检验教学效果。
第四章钢笔建筑画技法
图4-24 汽车的表现
第四章 建筑配景训练
图4-28 汽车的表现
第四章 建筑配景训练
• 4.1 水的表现练习 • 4.1.1 静止的水
•
平静的水面，一般泛指在无风情况下的河面、池塘等。我们可以把刻画的重点放 在水中的倒影上。倒影通常反映了岸上的景物（像），需要注意的是，这种倒影并非 完全是岸上景物（像）的重现，它时常会受以下因素的影响而改变。一是透视关系。 二是，即使再平静的水面，也会有自然的水的波纹，这是基于自然界一切都是运动的， 或者说都是相对静止的这个原理，因此，就会有这种浅浅的若隐若现的波纹状态。在 刻画平静水面的倒影时，可以用比较规律 的交叉排线来组织这种倒影的灰面。排线在 这里的“规律”是指，按水的波纹走向，来确 定排线的走向。
图4-3 水的表现
第四章 建筑配景训练
• 4.1 水的表现练习 • 4.1.3 瀑布
•
从理论角度来说，表现瀑 布与上述状态的水没有本质的 区别，但是，瀑布也有其明显 的特点，主要反映在“奔腾” 上面，这个词性所包含的信息 有“快捷、气势、磅礴、雾气 腾腾”等。所以，刻画时传递 这些信息将是首要的。另外， 瀑布所处的环境，一般都会在 山川峰峦、岩石沟壑之间。瀑 布蒸腾的白色水雾，恰恰与色 调深沉、坚硬无比的岩石沟壑 形成强烈的对比，这给我们写 实钢笔画的表现提供了机会。 肯定、粗旷、利落的刻画可以 凸显岩石的特质，将反衬飘渺、 轻淡而又狂泻蒸腾的水雾状态。
图4-8 树的表现
•
•
第四章 建筑配景训练
• 4.2 树的表现练习 • 4.2.3 灌木
• 灌木，是指那些没有明显的主干、呈丛生 状态的树木，一般可分为观花、观果、观枝干 等几类，矮小而丛生的木本植物一般是多年生， 为阔叶植物，也有一些针叶植物是灌木，如刺 柏。如果越冬时地面部分枯死，但根部仍然存 活，第二年继续萌生新枝，则称为“半灌木”。 如一些蒿类植物，也是多年生木本植物，但冬 季枯死。常见灌木有玫瑰、杜鹃、牡丹、小檗、 黄杨、沙地柏、铺地柏、连翘、迎春、月季、 荆、茉莉、沙柳等。 灌木的生长环境一般是喜光，喜凉爽干燥 的气候，耐寒、耐旱、耐瘠薄，对土壤要求不 严，不耐涝。适应性强，生长较快，栽培管理 简单。
设计初步I 建筑徒手线条练习(图片已压缩)
2、徒手画线条的表现要领:
• 运笔放松, 线条肯定,切忌小段反复描绘 • 过长的线可以断开,分段再画,非结构性转折 处应减少线条搭接 • 宁可局部小弯,但求大体平直 • 轮廓,转折处可以加粗
（三）、线条的组合
•
各种线条的组合和排列产生不同的效果，其 原因是线条方向造成的方向感和线条组合后残留 的小块白色底面给人以丰富的视觉印象。因此， 在徒手画中可以选择它们表现建筑及其环境的明 暗光影和材料质感。 • 由于线条的曲直、长短、方向、组合的疏密、 叠加的方式都各不相同，因而它们的排列组合有 着千变万化的形式。 •
建筑徒手线条练习
一、徒手建筑画基础知识
（一）、设计的图像表达
• 图像表达方式是一种能使建筑师、设计师 们便捷地表达和促进他们设计思维的方式。
直观性图像表达
•
直观性的图像表达应不仅限于简单描述，而是要通过鉴别、思维， 达到对建筑艺术的进一步理解。 埃德蒙· 勃克· 费尔德曼 (Edmund Burke Feldman)将“理解”看 成是文艺评论(包括建筑艺术评论)的首要目的：“我们希望找到一种 方法，通过它去观察艺术品，并加以思索，就能最大限度地理解它们 真实或假设的价值。训练有素的鉴赏家在观察艺术品时会得到某种信 息，这些信息有助于形成鉴别性的意见。”。 在通过图像表达求得对建筑艺术的理解时，我们可以考虑采取费 尔德曼所提出的有关鉴别的四个关键步骤：“描述”，“形式分析”， “理解”和“结论”。
•
“理解”包括表达一项设计所具有的内涵，以 及这种内涵与我们生活和整体人文坏境之间的相 互关系。 图像表达可以是对某个特定景观，如其形体、 特性或状况作出判读之重要手段。表达特定内涵 的关键是运用各种技术，使看图者有身临其境之 感觉。常用的手法是在图像内加上人物及道具， 以加强这种感觉，目前已可用计算机绘制动态图 像，有如看图人身在其中时所见者。
钢笔风景画不会画？那是你没有画过这些素材，学会钢笔画很简单
钢笔风景画不会画？那是你没有画过这些素材，学会钢笔画很
简单
钢笔风景画是利用钢笔之类的工具作的风景画。
钢笔画又叫做管笔画，其中包括芦杆笔、银尖笔、羽管笔等硬而带有韧性的工具，蘸取墨水在纸上或其它物品上作的画。
组成风景画的具体景物有很多，如树木、建筑、山岳、水域、天空、云彩、车船和点景人物等。
钢笔风景画主要以黑白灰、点线面的形式表现景物，与摄影有着密切联系。
学习钢笔风景画有助于提高观察能力、构图能力、造型能力、取舍能力、创作能力。
优秀的风景画能以一定的魅力吸引人，给人以“美”的享受和教育。
延样红老师钢笔画作品欣赏。
建筑学钢笔画：环境配景
详细描述：注重对公园中各个景观元素的细节刻画，如 树叶的纹理、水面的波纹、山石的质感等，使画面更加 生动和真实。
庭院景观的绘制实例
总结词：精致雅致 总结词：光影效果 总结词：文化元素
详细描述：庭院景观的绘制风格通常追求精致和雅致， 通过钢笔画技巧，强调庭院中的植物、小品、水景等元 素，营造出宁静和舒适的氛围。
环境配景的远近、虚实和明暗 等变化，能够营造出空间感， 使画面更加真实和生动。
增强画面表现力
环境配景能够增强建筑物的表现力， 突出建筑物的特点、风格和功能。
环境配景的线条、色彩和构图等元素， 能够与建筑物形成对比或呼应，突出 建筑物的特点，使画面更加鲜明和生 动。
通过配景的描绘，可以展现出建筑物 的细节和质感，使画面更加细腻和逼 真。
山石的绘制
•·
质感表现：利用线条和阴影表现 出山石的坚硬、粗糙或光滑的质 感。
山石是建筑钢笔画中常见的背景 元素，能够增加画面的层次感和 稳定性。
形态选择：根据画面需要选择山 石的形态，可以是连绵起伏的山 脉，也可以是独立的山峰或巨石 。
色彩运用：在保持黑白灰的基础 上，适当运用色彩表现山石的丰 富变化。
04 环境配景在建筑学钢笔画 中的应用实例
公园景观的绘制实例
总结词：自然和谐 总结词：空间层次 总结词：细节刻画
详细描述：公园景观的绘制重点在于表现自然与建筑的 和谐关系，通过钢笔画技巧，强调树木、花草、山石、 水景等元素，营造出宜人的休闲空间。
详细描述：利用钢笔画线条的粗细、浓淡、虚实等变化 ，表现出公园的空间层次感，使画面更加立体和有深度 。
交流媒介
建筑学钢笔画作为一种视觉语言， 能够有效地传达建筑师的设计理念 和意图，成为与其他专业人士交流 和沟通的媒介。
庭院景观的绘制实例
总结词：精致雅致 总结词：光影效果 总结词：文化元素
详细描述：庭院景观的绘制风格通常追求精致和雅致， 通过钢笔画技巧，强调庭院中的植物、小品、水景等元 素，营造出宁静和舒适的氛围。
环境配景的远近、虚实和明暗 等变化，能够营造出空间感， 使画面更加真实和生动。
增强画面表现力
环境配景能够增强建筑物的表现力， 突出建筑物的特点、风格和功能。
环境配景的线条、色彩和构图等元素， 能够与建筑物形成对比或呼应，突出 建筑物的特点，使画面更加鲜明和生 动。
通过配景的描绘，可以展现出建筑物 的细节和质感，使画面更加细腻和逼 真。
山石的绘制
•·
质感表现：利用线条和阴影表现 出山石的坚硬、粗糙或光滑的质 感。
山石是建筑钢笔画中常见的背景 元素，能够增加画面的层次感和 稳定性。
形态选择：根据画面需要选择山 石的形态，可以是连绵起伏的山 脉，也可以是独立的山峰或巨石 。
色彩运用：在保持黑白灰的基础 上，适当运用色彩表现山石的丰 富变化。
04 环境配景在建筑学钢笔画 中的应用实例
公园景观的绘制实例
总结词：自然和谐 总结词：空间层次 总结词：细节刻画
详细描述：公园景观的绘制重点在于表现自然与建筑的 和谐关系，通过钢笔画技巧，强调树木、花草、山石、 水景等元素，营造出宜人的休闲空间。
详细描述：利用钢笔画线条的粗细、浓淡、虚实等变化 ，表现出公园的空间层次感，使画面更加立体和有深度 。
交流媒介
建筑学钢笔画作为一种视觉语言， 能够有效地传达建筑师的设计理念 和意图，成为与其他专业人士交流 和沟通的媒介。
东北林业大学 钢笔线条画法
第三章
钢笔徒手线条的画法
钢笔徒手线条是不借 助于尺规工具用墨水笔手 绘各种线条，“得心应手” 地将所需要表达的形象随 手勾出。运笔流畅，画直 线要笔直，曲线婉转自然， 长线贯通，密集平行线密 而不乱，描绘形象能准确 地勾画在正确的位置上。
园林景观设计者必须具备徒手绘制线条的能力。因为制图 中的地形、植物和水体等造园要素需徒手绘制，且在收集 素材、探讨构思、推敲 方案时也需借助徒手线条。
第一节 基本线条的练习
学画钢笔徒手线条图可以从简单的直线练习开始。在练 习时应注意运笔速度、方向和支撑点以及运笔力量。 一、直线 1、水平线条
• 2、垂直线条
• 3、斜线线条
• 4、退晕
• 5、交叉线条
• 6、分格退晕
• 二、弧线和曲线
• 三、特殊线型 • 1、绿篱
• 2、草坪
Hale Waihona Puke 第二节 园林设计平立面树的造型• 园林设计图 中平立面树多用 白描的方法，清 晰的线条能够与 设计主体相协调。 平面树形多种多 样，可以选择不 同的造型表示。
• 立面树的形象可以概括为写实的与偏于装饰 形象的两种。写实的画法应注意树枝与枝叶 的穿插，往往依靠密集的枝叶为暗部，表现 一定的立体感，装饰性的画法应注意树冠的 整体造型，一般将其归纳为单纯、明确的几 何形。
钢笔徒手线条的画法
钢笔徒手线条是不借 助于尺规工具用墨水笔手 绘各种线条，“得心应手” 地将所需要表达的形象随 手勾出。运笔流畅，画直 线要笔直，曲线婉转自然， 长线贯通，密集平行线密 而不乱，描绘形象能准确 地勾画在正确的位置上。
园林景观设计者必须具备徒手绘制线条的能力。因为制图 中的地形、植物和水体等造园要素需徒手绘制，且在收集 素材、探讨构思、推敲 方案时也需借助徒手线条。
第一节 基本线条的练习
学画钢笔徒手线条图可以从简单的直线练习开始。在练 习时应注意运笔速度、方向和支撑点以及运笔力量。 一、直线 1、水平线条
• 2、垂直线条
• 3、斜线线条
• 4、退晕
• 5、交叉线条
• 6、分格退晕
• 二、弧线和曲线
• 三、特殊线型 • 1、绿篱
• 2、草坪
Hale Waihona Puke 第二节 园林设计平立面树的造型• 园林设计图 中平立面树多用 白描的方法，清 晰的线条能够与 设计主体相协调。 平面树形多种多 样，可以选择不 同的造型表示。
• 立面树的形象可以概括为写实的与偏于装饰 形象的两种。写实的画法应注意树枝与枝叶 的穿插，往往依靠密集的枝叶为暗部，表现 一定的立体感，装饰性的画法应注意树冠的 整体造型，一般将其归纳为单纯、明确的几 何形。
钢笔建筑风景写生
步骤3：细节刻画。为突出重点
部分，需加强建筑结构上的线条， 强化画面的对比关系。
建筑风景写生技法与表现
钢笔建筑风景写生 二、钢笔建筑风景写生技法
（二）写生风格
2．线面结合明暗风格
线面结合明暗表现手法，是钢笔的美工效 果，可以轻松地画出黑白强烈对比的效果。 这种手法是钢笔画种常用的技法之一，利用 这种技法作画往往可以达到事半功倍的效果。 利用这种手法处理画面时，暗面处不用过多 地考虑细节，只要利用美工笔的侧锋大面积 涂黑，就能够表现很强烈的黑白视觉效果。 采用线面结合明暗风格，可以使画面生动活 泼、变化丰富，如图4-41所示。
一、写生工具与材料
（二）纸张
钢笔画对于纸张的要求不高，广义上讲，任 何可以书写的纸张都可以用作钢笔画纸。但是， 值得注意的是，纸的不同特性会产生不同的效果。 一般在质地光滑的纸张上作画，线条流畅秀丽； 而在纹理粗糙的纸张上作画，则能制造出一些特 殊的画面效果。
总体而言，钢笔风景画宜用坚韧厚实、吸墨 性好且无纸屑的纸张，所以，各种规格的素描纸、 速写纸、复印纸、卡纸等均是钢笔建筑风景写生 用纸的最好选择，如图4-29所示。
钢笔建筑风景写生 一、写生工具与材料 （一）画笔
1．钢笔 在钢笔建筑风景画中，应用最多的有普通钢笔和美工笔两种，如图4-24所示。
钢笔画的称谓 往往使初学者误认 为作画工具仅为钢 笔，其实不然，在 钢笔画作品中，使 用得最为广泛的工 具是钢笔、美工笔、 针管笔、签字笔等。
图4-24 普通钢笔与美工笔
钢笔建筑风景写生 一、写生工具与材料 （一）画笔 3．签字笔
图4-28 签字笔
签字笔与针管笔在写生中的作用相差不大（如图428所示），同样是笔芯出水非常流畅，能画出圆润自 如、均匀一致的线条，适合表现以线为主的画面。较适 合在中度纸和光滑的纸上作画，不太适合在粗糙的水彩 纸或水粉纸上作画。
部分，需加强建筑结构上的线条， 强化画面的对比关系。
建筑风景写生技法与表现
钢笔建筑风景写生 二、钢笔建筑风景写生技法
（二）写生风格
2．线面结合明暗风格
线面结合明暗表现手法，是钢笔的美工效 果，可以轻松地画出黑白强烈对比的效果。 这种手法是钢笔画种常用的技法之一，利用 这种技法作画往往可以达到事半功倍的效果。 利用这种手法处理画面时，暗面处不用过多 地考虑细节，只要利用美工笔的侧锋大面积 涂黑，就能够表现很强烈的黑白视觉效果。 采用线面结合明暗风格，可以使画面生动活 泼、变化丰富，如图4-41所示。
一、写生工具与材料
（二）纸张
钢笔画对于纸张的要求不高，广义上讲，任 何可以书写的纸张都可以用作钢笔画纸。但是， 值得注意的是，纸的不同特性会产生不同的效果。 一般在质地光滑的纸张上作画，线条流畅秀丽； 而在纹理粗糙的纸张上作画，则能制造出一些特 殊的画面效果。
总体而言，钢笔风景画宜用坚韧厚实、吸墨 性好且无纸屑的纸张，所以，各种规格的素描纸、 速写纸、复印纸、卡纸等均是钢笔建筑风景写生 用纸的最好选择，如图4-29所示。
钢笔建筑风景写生 一、写生工具与材料 （一）画笔
1．钢笔 在钢笔建筑风景画中，应用最多的有普通钢笔和美工笔两种，如图4-24所示。
钢笔画的称谓 往往使初学者误认 为作画工具仅为钢 笔，其实不然，在 钢笔画作品中，使 用得最为广泛的工 具是钢笔、美工笔、 针管笔、签字笔等。
图4-24 普通钢笔与美工笔
钢笔建筑风景写生 一、写生工具与材料 （一）画笔 3．签字笔
图4-28 签字笔
签字笔与针管笔在写生中的作用相差不大（如图428所示），同样是笔芯出水非常流畅，能画出圆润自 如、均匀一致的线条，适合表现以线为主的画面。较适 合在中度纸和光滑的纸上作画，不太适合在粗糙的水彩 纸或水粉纸上作画。
建筑设计-建筑钢笔画
• 三．在绘制一幅正式的建筑画时，找—张内容条件相似的优秀样 板，从全局到细部着意仿效，学习它的处理方法。经过多次反复 后，可基本学习到完整的表现方法。
8
建筑表现的基本技法之一:构图
• 画面的长宽比要适应建筑物的体型和形象特征。建 筑物高耸的多用立幅。建筑物扁平的多用横幅 。
9
建筑表现的基本技法 之一:构图
• 右下图，入口处 充分表现质感组 成一重调子，阴 影特别加重，整 个与背景的淡调 子形成对比关系， 非重点的右侧则 轻描淡写。
建筑表现的基本技法之三:重点
30
建筑表现的基本技法
之三:重点
• B、强度亮度：
• 右边的大桥桥头建筑两图 中，一是聚光于上部，一
是聚光于底部。聚光所在
即重点所在。在这种情况
• 绘画在形的构图上与照相有相似之处，但它又不 同于照相。照相在镜头所及范围内，景物不分主 次，不分明暗，不分粗细，尽收镜底。绘画则可 以加以提炼，予以取舍，突出重点。如果主次搭 配得当，则浑然一体，相得益彰，既易取得统— 集中的效果，又易做到事半功倍。
28
建筑 表现 的基 本技 法之 三:
重 点
建筑表现的基本技法之一:构图
• 下图为民族文化宫的入口，广场上的反影水池， 起丰富空间表现力的作用，故地面多于天空。
16
建筑表现的基本技法之一:构图
• 画面构图中要避免等分现象 • 建筑物的转角线在画面的竖等分线上。 • 画面上部的“虚”和下部的“实”各占一半，分界线又
过于平直。
17
建筑表现的基本技 法之一:构图
下，聚光处也同时加强明
暗对比。非重点处则转灰， 明暗对比淡薄。
• (4)丰富与省略：重点处细
致刻划，材料质感和光影
8
建筑表现的基本技法之一:构图
• 画面的长宽比要适应建筑物的体型和形象特征。建 筑物高耸的多用立幅。建筑物扁平的多用横幅 。
9
建筑表现的基本技法 之一:构图
• 右下图，入口处 充分表现质感组 成一重调子，阴 影特别加重，整 个与背景的淡调 子形成对比关系， 非重点的右侧则 轻描淡写。
建筑表现的基本技法之三:重点
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建筑表现的基本技法
之三:重点
• B、强度亮度：
• 右边的大桥桥头建筑两图 中，一是聚光于上部，一
是聚光于底部。聚光所在
即重点所在。在这种情况
• 绘画在形的构图上与照相有相似之处，但它又不 同于照相。照相在镜头所及范围内，景物不分主 次，不分明暗，不分粗细，尽收镜底。绘画则可 以加以提炼，予以取舍，突出重点。如果主次搭 配得当，则浑然一体，相得益彰，既易取得统— 集中的效果，又易做到事半功倍。
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建筑 表现 的基 本技 法之 三:
重 点
建筑表现的基本技法之一:构图
• 下图为民族文化宫的入口，广场上的反影水池， 起丰富空间表现力的作用，故地面多于天空。
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建筑表现的基本技法之一:构图
• 画面构图中要避免等分现象 • 建筑物的转角线在画面的竖等分线上。 • 画面上部的“虚”和下部的“实”各占一半，分界线又
过于平直。
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建筑表现的基本技 法之一:构图
下，聚光处也同时加强明
暗对比。非重点处则转灰， 明暗对比淡薄。
• (4)丰富与省略：重点处细
致刻划，材料质感和光影