汪曾祺的小说
汪曾祺 新校舍 阅读理解
《新校舍》是汪曾祺的一篇短篇小说，讲述了一群大学生在新校舍中的生活经历。
通过这篇小说，我们可以看到汪曾祺对于校园生活的独特观察和思考。
首先，小说通过描绘新校舍的环境，展现了大学生活的新鲜感和活力。
新校舍宽敞明亮，设备齐全，充满着青春的气息。
学生们在这里学习、生活、成长，度过他们人生中最美好的时光。
其次，小说中的人物形象鲜明，各自有着不同的性格特点和成长背景。
他们在新校舍中相互学习、交流，共同成长。
他们之间有着友情、爱情、争执和误会，但最终都通过沟通和理解，找到了彼此的共同点和认同感。
此外，汪曾祺在小说中也表达了自己对于教育的思考。
他认为，教育应该注重培养学生的独立思考和创造力，而不是简单地灌输知识。
他通过新校舍中的各种活动和课程设置，展现了这种教育理念的实践。
总的来说，《新校舍》是一篇充满青春气息和思考的作品。
它通过新校舍这一特殊的场景，展现了大学生的生活状态和成长历程。
同时，也通过汪曾祺的笔触，让我们重新审视教育的本质和意义。
《求雨》汪曾祺的
《求雨》汪曾祺的《求雨》汪曾祺的引导语：《求雨》是汪曾祺在1983年写的一个小说，下面是原文练习题答案与相关的赏析，我们一起学习吧。
求雨汪曾祺昆明栽秧时节通常是不缺雨的。
雨季已经来了，三天两头地下着。
停停，下下;下下，停停。
空气是潮湿的，洗的衣服当天干不了。
草长得很旺盛。
各种菌子都出来了。
青头菌、牛肝菌、鸡油菌……稻田里的泥土被雨水浸得透透的，每块田都显得很膏腴，很细腻。
积蓄着的薄薄的水面上停留着云影。
人们戴着斗笠，把新拔下的秧苗插进稀软的泥里……但是偶尔也有那样的年月，雨季来晚了，缺水，栽不下秧。
今年就是这样。
因为通常不缺雨水，这里的农民都不预备龙骨水车。
他们用一个戽斗，扯动着两边的绳子，从小河里把浑浊的泥浆一点一点地浇进育苗的秧田里。
但是这一点点水，只能保住秧苗不枯死，不能靠它插秧。
秧苗已经长得过长了，再不插就不行了。
然而稻田里却是干干的。
整得平平的田面，晒得结了一层薄壳，裂成一道一道细缝。
多少人仰起头来看天，一天看多少次。
然而天蓝得要命。
天的颜色把人的眼睛都映蓝了。
雨呀，你怎么还不下呀!雨呀，雨呀!望儿也抬头望天。
望儿看看爸爸和妈妈，他看见他们的眼睛是蓝的。
望儿的眼睛也是蓝的。
他低头看地，他看见稻田里的泥面上有一道一道螺蛳爬过的痕迹。
望儿想了一个主意：求雨。
望儿昨天看见邻村的孩子求雨，他就想过：我们也求雨。
他把村里的孩子都叫在一起，找出一套小锣小鼓，就出发了。
一共十几个孩子，大的十来岁，最小的一个才六岁。
这是一个枯瘦、褴褛、有些污脏的，然而却是神圣的队伍。
他们头上戴着柳条编成的帽圈，敲着不成节拍的、单调的小锣小鼓：冬冬当，冬冬当……他们走得很慢。
走一段，敲锣的望儿把锣槌一举，他们就唱起来：小小儿童哭哀哀，撒下秧苗不得栽。
巴望老天下大雨，乌风暴雨一起来。
调子是非常简单的，只是按照昆明话把字音拉长了念出来。
他们的声音是凄苦的，虔诚的。
这些孩子都没有读过书。
他们有人模模糊糊地听说过有个玉皇大帝，还有个龙王，龙王是管下雨的。
汪曾祺经典短篇小说鉴赏
汪曾祺经典短篇小说鉴赏在中国文坛上，有许多优秀的作家和他们的杰出作品。
而汪曾祺，作为中国当代文学的重要代表人物之一，以其独具风采的短篇小说赢得了广大读者的喜爱和赞誉。
本文将对汪曾祺经典短篇小说进行鉴赏，展现其卓越的文学才华和独特的创作风格。
1. 《又见月圆》汪曾祺的《又见月圆》是他最著名的短篇小说之一，以简洁明快的笔触展现了战争背景下人性的抉择和情感的升华。
故事发生在中国抗日战争的年代，描写了一个日本侦察兵遭围困的情节。
通过对主人公古井的刻画，汪曾祺熟练地展示了一个普通士兵的勇敢与机智。
他不仅具备了智慧和勇气，还表现出对自身价值和对国家荣誉的意识。
在最后关头，他不惜牺牲自己保护了自己的阵地，表现出一种高尚的情感和责任担当。
2. 《另一种望远镜》《另一种望远镜》是汪曾祺的另一篇经典作品，通过对家庭和人生的思考，呈现出了深邃的内在世界和对传统价值观的反思。
故事主要讲述了一对老年夫妇因为儿子的不孝行为而遭遇困境。
然而，作者并没有局限于狭隘的家庭纠纷，而是将其提升到一个更高的层次。
他通过叙述儿子的外国朋友，折射出整个时代的变迁和社会观念的变革。
这种对比让人感到思索和反思，引发了对家庭、社会和人生意义的深思。
3. 《生活的艺术》《生活的艺术》是汪曾祺的代表作之一，通过对生活琐事的关注和思考，揭示了人生的独特价值和对美的追求。
小说以糊涂的老头子韩老农为中心，通过他在日常生活中的一系列举动和反应，展现出了生活的乐趣和艺术。
作者以优雅和幽默的笔触，表达了对平凡生活的热爱和对人性的关怀。
在这个小小的镇子里，汪曾祺以他独特的眼光，将一个普通人的精彩展现出来。
4. 《人间草木》《人间草木》是汪曾祺创作的另一篇短篇小说，以细腻入微的描写展现了人与自然的关系和人性的复杂性。
故事通过一个乡下小伙子和一段意外事件的展开，让人们不禁思考人与自然的关系和相互影响。
作者通过对人物内心的描绘，让读者切实感受到了人性的复杂性和对自然的敬畏之情。
汪曾祺-受戒赏析
一、创作背景《受戒》，这是作家汪曾祺十七岁那年，抗战爆发时，避难到了一个小寺庙里住了几个月的亲身经历与感受，最早曾以《庙与僧》为题在上海《大公报》发表，1980年才重新写成了《受戒》。
两部作品比较后发现，两小说都有“回忆”的特点，但相隔了近三十五年，作家对往事的回忆是完全不同的，因此小说风格也完全不同。
《庙与僧》严格说来，只是《受戒》的创作素材，作家对人生的理解，还停留在好奇阶段，并无成熟的见解。
经过几十年的发酵，才酿成醇美清新的《受戒》。
二、创作目的汪曾祺把《受戒》当成一个梦来写，因为这是一个永远已逝的梦，也是梦想。
这是作家创作《受戒》的目的，表面上写小明子与小英子的初恋，实际上还有更丰富的内涵，那就是他们的初恋中所表现出来的清纯、和谐，小明子的聪明能干，小英子的活泼大方，他们对戒律的藐视，他们旺盛的生命力，而所有这一切美好的东西，经过几十年新生活的改造，已不复存在。
于是，表面上欢快的《受戒》，便包含了作家的隐痛，表面上的初恋题材，表现的却是作家对纯朴人性的歌颂与对理想生活的渴望。
三、小说特征1、回忆性特点汪曾祺小说的“回忆性特点”既是作家生活经历、创作经历使然，又是他对小说创作的观念使然。
选择表现旧生活，并不是对现实生活的逃避，而是“美学情感的需要”。
《受戒》中的小明子正是作家当初在避难寺庙里所见的小和尚，同时，又有作家自己少年时的影子，比如作品开始写小明子出家路上对沿路店铺的好奇，尤其是小明子朦胧的初恋，都融进了作家自己的感受。
小明子出家时十三岁，四年后受戒时十七岁时，汪曾祺十七岁时也正经历着初恋，和善而儒雅的汪父（汪曾祺曾说“多年父子成兄弟”），还在他写情书时给他出谋划策。
而小说中的小英子，也有现实生活的影子，甚至也有作家自己的影子，比如小英子的父母和善能干，勤俭持家，一家人过着殷实的生活，这与汪曾祺家的生活情景非常相似。
汪曾祺非常愿意始终像小英子那样无忧无虑地生活，像小英子那样开朗活泼，但世事不如意，他又是男性，因此，只能抱着“随遇而安”的生活态度，这种态度有点女性化，这种不争也是无奈的，因此，他的小说中多有这种不争而忍耐的人物形象。
汪曾祺的鸡毛读后感
汪曾祺的鸡毛读后感汪曾祺是中国现代文学的瑰宝，他的作品以生活在农村的普通人为主角，描绘了他们的生活和情感。
《鸡毛》是汪曾祺的一篇短篇小说，通过对一个普通农民家庭的描述，展现了人性的复杂和生活的真实。
故事的背景是在中国农村，这样的背景使得故事更加贴近人民的生活。
汪曾祺用细腻的笔触描绘了一个典型的农村家庭，特别是男主人公王富贵，他是一个一心想着发财的农民。
他在外面打工，一方面为了赚钱给孩子赚取更好的教育资源，另一方面也是为了满足自己的私欲，通过与公司老板的勾结谋取暴利。
这个形象非常让人厌恶，但是同时也引发了我对于现实生活的思考。
在故事中，王富贵经历了许多矛盾和冲突。
一方面，他迷恋着小家电的诱惑，另一方面，他又要回到农村生活，面对着家族的传统。
他对待家族传统的态度始终是矛盾的。
虽然他一直排斥农村的生活，但是当他面对着切身的利益问题时，他又不得不回到农村。
这让我想起了现实生活中的一些人，他们追逐着城市的繁华，但是对于乡村的原生态却始终有着深深的眷恋。
通过这个故事，我也深深体会到了家庭的纽带和亲情的重要性。
在故事中，王富贵的儿子丁力一直扮演着一个悲剧的角色。
他没有受到良好的教育，没有机会改变自己的命运。
我想，这或许是在告诉我们，教育的重要性，以及一个家庭对于一个人成长的影响。
汪曾祺的文风给我留下了深刻的印象。
他以细腻入微的笔触来描绘人物的内心世界，将读者带入到故事中。
他的描写能够令人身临其境，感受到人物的情感和思考。
而且，他的文笔简练、准确，节奏把握得非常到位。
在读《鸡毛》的过程中，我不禁对他的才华佩服不已。
通过阅读《鸡毛》，我也对于我们这个社会有了更深的思考。
我们的社会发展迅速，物质财富的积累被极大地强调，然而，我们是否应该抛弃了原有的传统，仅仅追逐着财富和物质的满足？随着现代化的步伐，我们是否会开始遗忘掉一些我们应该珍惜的品质和传统？总而言之，汪曾祺的《鸡毛》给我的触动很深。
他通过丰富的情节和细腻的描写，将读者带入到一个普通农村家庭的故事中。
浅论汪曾祺《詹大胖子》小说语言的音乐美
浅论汪曾祺《詹大胖子》小说语言的音乐美【摘要】汪曾祺的小说《詹大胖子》展现了独特的音乐美，通过对语言的精妙运用，创造出浓厚的音乐氛围。
在文学中，音乐美起着重要的作用，帮助读者产生共鸣与情感连接。
作者运用语言节奏的变化，营造出音乐般的韵律感，使文本更具吸引力。
巧妙运用音调和音色，增强了情节与旋律的结合，使故事更加生动。
作者通过对人物形象的音乐描写，为角色赋予了独特的个性特征，使读者更易于产生共情。
汪曾祺的作品不仅在情节上引人入胜，更在语言层面展现了独特的音乐美。
语言和音乐在文学中具有重要意义，为作品增添了灵动和生命力。
《詹大胖子》是音乐与文学的完美结合，展现了作者对音乐美的独特理解和表达。
【关键词】《詹大胖子》、汪曾祺、音乐美、文学、语言节奏、韵律感、音调、音色、情节、旋律、人物形象、描写、独特、重要意义。
1. 引言1.1 介绍《詹大胖子》小说《詹大胖子》是著名作家汪曾祺的一部长篇小说，讲述了一个在上海被称为“胖子”的商人詹大胖子的故事。
小说以幽默风趣的语言描绘了胖子的丰富生活经历和独特个性，展现了上世纪三四十年代上海商人的生活状态和社会风貌。
汪曾祺通过细腻入微的描写和对人物内心感情的把握，展现了胖子的复杂性格和丰富情感。
小说中融入了大量的上海方言和俚语，使人物形象更加真实可信。
整个故事架构紧凑，情节跌宕起伏，引人入胜。
《詹大胖子》不仅是一部优秀的现实主义小说，更是一部展现了作者独特写作技巧和音乐美的杰作。
通过对人物形象的生动描绘和对情节的巧妙布局，汪曾祺成功地营造出了一种旋律感和韵律感，使读者仿佛置身于一场音乐盛宴之中。
1.2 音乐美在文学中的作用音乐美在文学中扮演着重要的角色，它不仅可以增添作品的艺术感染力，还可以使文学作品更加生动和具有情感色彩。
文学作品中的语言是通过音乐美来进行呈现的，通过节奏感、韵律感、音调和音色的运用，作家可以创造出丰富多彩的文学世界，使读者在阅读时仿佛置身于一场音乐会中。
汪曾祺及其作品详解
汪曾祺汪曾祺，现当代著名小说家，散文家，京派小说的传人，被称为“中国最后一个士大夫”，代表作有《大淖事》、《受戒》等。
人物简介汪曾祺(qí)（1920年3月5日—1997年5月16日），江苏高邮人，是我国当代文学史上著名的作家、散文家、戏剧家，京派作家的代表人物。
早年毕业于西南联大，历任中学教师、北京市文联干部、《北京文艺》编辑、北京京剧院编辑。
在短篇小说创作上颇有成就。
著有小说集《邂逅集》，小说《受戒》、《大淖记事》，散文集《蒲桥集》还写了他的父亲{多年父子成兄弟}，大部分作品，收录在《汪曾祺全集》中。
被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫。
”汪曾祺小时候受过正规的传统教育。
1939年考入西南联大中国文学系，1940年开始写小说，受到当时为中文系教授的沈从文的指导。
1943年毕业后在昆明、上海执教于中学，出版了小说集《邂逅集》。
1948年到北平，任职历史博物馆，不久参加中国人民解放军四野南下工作团，行至武汉被留下接管文教单位，1950年调回北京，在文艺团体、文艺刊物工作。
1956年发表京剧剧本《范进中举》。
1958年被划成右派，下放张家口的农业研究所。
1962年调北京市京剧团任编剧。
1963年出版儿童小说集《羊舍的夜晚》。
“文革”中参与样板戏《沙家浜》的定稿。
1979年重新开始创作。
80年代以后，汪曾祺写了许多描写民国时代风俗人情的小说，受到很高的赞誉。
出版了小说集《晚饭花集》、《汪曾祺短篇小说选》，论文集《晚翠文谈》等。
所作《大淖记事》获1981年全国优秀短篇小说奖。
比较有影响的作品还有《受戒》、《异秉》等。
所作小说多写童年、故乡，写记忆里的人和事，在浑朴自然。
清淡委婉中表现和谐的意趣。
他力求淡泊，脱离外界的喧哗和干扰，精心营构自己的艺术世界。
自觉吸收传统文化，具有浓郁的乡土气息，显示出沈从文的师承。
在小说散文化方面，开风气之先。
汪曾祺从小受传统文化精神熏陶。
赏析汪曾祺《鸡毛》
赏析汪曾祺《鸡毛》赏析汪曾祺《鸡毛》汪曾祺先生的《鸡毛》虽短但经典，要如何进行赏析呢？下面来看看!一、故事梗概汪曾祺先生的《鸡毛》，根据汪先生在西南联大上大学的见闻经历加工而成，写出了文人眼中的市井百姓生活的原味。
故事表述以笔记兼散文的格调记述了抗日战争时期，生活在西南联大新校舍中的平凡人物文嫂和经济系学生金昌焕，两个不同生活轨迹人物的琐碎故事。
金昌焕在毕业离校前，偷吃了以养鸡、缝洗衣物为生的寡妇文嫂的鸡并借了文嫂的鼎罐来炖。
直到金昌焕毕业“不声不响”地走了，文嫂在金昌焕床底下发现了三堆鸡毛才知道是金昌焕偷了她的鸡。
二、人物形象文嫂。
文嫂不是西南联大在册之人，新校舍的建设占地，使她这位寡妇与西南联大中的“先生们”有了生活的交集。
文嫂人很老实。
一个“很”字进行了有力度的概括。
让文嫂形象跃然纸上。
小说中又提到“虽然没有知识，但是洁身自好，不贪小便宜。
”“她的屋门也都是敞开着的。
她的所作所为，都在天日之下，人人可以看到。
”简洁的文字描写，反映文嫂没有文化但老实、平凡、规矩、透亮的有自已做人做事原则的性格。
金昌焕。
斯文外表掩藏下的虚伪、丑陋、与鄙俗、冷漠、吝啬、自私又带点功利，是其性格最突出的特征。
冷漠的'表现是：他不欢迎别人来住，别人也不想和他搭伙。
同屋送给他一个外号，这外号很长：“二十年目睹之怪现状”。
吝啬的表现是：他所有的东西都挂着，作为学生他从不买纸，每天吃一块肉。
功利的表现是：追求女同学送戒指，括号弧里注明“重一钱五”。
三、小说主旨(一)人性中的一种邪恶。
儒家文化倡导人格中的精神世界要“贫贱不能移”，条件愈艰苦，愈不能丧失人性。
文嫂作为没有任何文化知识的普通妇女，不拿别人一针一线(除非是给或丢弃的)，靠自己缝补拆洗养鸡糊口。
而身为大学生，“这金昌焕真是缺德，偷了文嫂的鸡，还借了文嫂的鼎罐来炖了。
”偷吃别人的鸡，还与主人借鼎罐，用完后都是洗都不洗就还给人家了。
普通人性大美之下，反射出人性中一种丧失人格尊严的邪恶。
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汪
着割不断的联系。 家庭的影响。汪父与汪“多年父子成
曾 兄弟”，张爱玲与父亲脱离关系。
祺 汪出生早春，逝于晚春，汪的文学生
的 小
涯“枯木逢春”，汪文总的气氛是春天的 气氛；张出生中秋，逝于中秋，张的文学 生涯是“春风得意”，张文总的风格是秋
说 天的肃杀——苍凉。
第
十 2、在充满爱与美的环境中成长
祺 1920年旧历元宵节，汪曾祺出生在江苏
的
高邮一个旧式地主家庭。和美的家庭，尤 其是儒雅慈爱博学多能的祖父与父亲，使
小 汪曾祺成为“这一个”汪曾祺，而非别一
说 个。
第
十 汪曾祺与张爱玲的对比
二
元宵节出生的影响。汪曾祺终其一生 看民俗听民俗，写民俗，与民俗有不解之
讲 缘。张爱玲则与上海、香港这两大都市有
说
写较少出现。
第
十 体现在小说情节上
二
汪曾祺的小说很少有大起大落的情节，
讲
都是看上去很平淡的日常生活，当地
风俗等等。
汪 体现在语言、语气、语调上
曾 祺
语言简洁自然、文白杂糅，素朴不重 修饰，但非常注重贴切；尤其是人物 对话，三言两语，常能勾画出人物神
的
态、心理；潜台词丰富。
小
说
第
十
语气平缓、波澜不惊，从从容容，
说
下，但火候还不够。
第
十
二 2、晚期小说自成一家，风格独特
讲 汪曾祺小说的回忆性特点
汪曾祺写得最好的作品大多是
汪
故乡生活的回忆，而很少涉及
曾
现实生活。这与他对小说的理
祺
解有关。他认为小说就是“跟 一个可以谈得来的朋友很亲切
的
地谈一点你所知道的生活”。
小
说
第
十 回忆往往是散漫的，东拉西扯的；回忆 二 又总是有趣味的、让人愉快的人与事，
祺 的
正是内战前夕，张爱玲已大紫大红过了， 汪曾祺还在为找不到工作而想自杀，经恩 师沈从文帮忙，做了两年教员，一边工作
小 一边写作。与张爱玲相比，汪曾祺的确可
说 称“大器晚成”。
第
十 1948年到北平，失业半年，后到历史
二 博物馆任职。1949年出版第一部小说集
讲
《邂逅集》，意思是他的小说题材都是 偶然得来的，可见他创作并不刻意，较
二 讲
祖父母、父亲、后母、幼稚园和中 小学老师，都给了汪曾祺充满慈爱的人 生教育与充满古典情调的审美影响。
汪
曾
汪
祺
曾 祺
的书 画小作 品说第
十 一片一片又一片，两片三片四五片，
二 六片七片八九片，飞入芦花都不见。
讲
远观山有色，近听水无声， 春去花还在，人来鸟不惊。
汪 曾
家庭、学校、环境及自身的兴趣与天 分，造就了汪曾祺。
第
十 汪曾祺小说的散文化特点
二
体现在小说结构上 汪曾祺的小说结构是按照生活的多维流
讲
动来构建的，也就是按照生活“本来的
汪
原貌”来描写的。常常先写环境，再写 人写事。有时候，往往是写环境气氛占
曾
据篇幅的一半甚至三分之二。
祺
汪曾祺写人也有特点，往往是写“事”
的 小
重于写“人”，写人也是以少胜多的白 描，计白当黑的大写意，有《世说新 语》、宋人笔记的特点，肖像、心理描
第
十 一、汪曾祺其人
二
讲
﹃
汪
大 器
曾
晚 成
祺
﹄ 的
的
汪 曾
小
祺
说
丁聪绘汪曾祺像
第
十 二
1、在吉庆的日子与和美的家庭出生
1943年是20世纪中国文学史上一个值得
讲 纪念的年份。这一年，南方沦陷区上海出
现了张爱玲；北方解放区延安出现了赵树
汪 理。1920年同样是一个值得纪念的年份：
曾 汪曾祺与张爱玲都在这年出生。
讲 那么，让汪曾祺最愉快的就是童年往事，
故乡生活中的人、物、景，也就是民俗
汪 与民情；与擅长描写小奸小坏的男女故
曾 事的张爱玲比较，汪曾祺更擅长描写小
祺
悲小欢的民间人事。 同时，回忆则难免带有一种忧伤的情调，
的 因为那些让人愉快的人和事，都一去不
小 回了。《受戒》的结尾，作者就写着
说 “写四十三年前的一个梦”。
主要用于描写细节、对话，形象生动；
汪 介绍性语言主要用于介绍当地风俗，浅
曾 白丰富，融入民间方言，三者相得益彰。
祺
对话描写尤其精当，如果说介绍性语 言是静止的，是河床，那么叙述语言则
的 是线性流动的，是溪流，而描写语言就
小 是活蹦乱跳的水珠。
说
（完）
第
十 二、汪曾祺小说的基本特点
二 1、早期小说成败参半，散文化特征
讲 初露端倪
《小学校的钟声》用西方意识流方
汪
法写成，《复仇》、《落魄》受西方
曾
思想比如萨特的存在主义思想影响，
祺 的
有明显的模仿痕迹，不算成功。 《老鲁》、《鸡鸭名家》、《戴车 匠》及《异秉》等小说已具有比较清
小
晰的汪曾祺特色，与后期小说不相上
二
不急不躁，像缓缓流动的小溪，
讲
而非大河大江，语调优美而忧伤。
汪 3、《受戒》的基本特点
曾 主角是民俗民风，是气氛而不是
祺 人物，而“气氛即人物”。
的 小
结构散漫有致，有一种“苦心经 营”的随意。
说
第
十 语言生动形象，叙述语言、描写语言、 二 介绍性语言各有情致。叙述语言主要用
讲 于叙述事件过程，准确简洁；描写语言
汪 曾
少职业化、市场化的因素，也与张爱玲 不同。 同时，这时期的汪曾祺还在摸索阶段，
祺 还没找到自己的风格，很多作品带有习
的 作的性质，或者就是习作，但《老鲁》
小 说
等作品，已可见出80年代后散文化小说 的基本特点。
第
十 后随军南下，在武汉一女子中学任教，一
二 讲
年后调回北京，先后任《北京文艺》、《说 说唱唱》和《民间文学》编辑。 1958年被补划为右派，下放张家口农科所劳
祺 桐城派特别是归有光简练的散文、屠
的 格涅夫和沈从文的小说，决定了汪曾祺
小 说
的一生——他从事文学创作及创作的风 格，均与此相关。
第
十
二
讲
下厨
汪
曾 青年时代
祺
的
作画
小
说
第
十
→汪曾祺与恩师沈从文
二 3、随遇而安的一生
讲 1939年经上海、
香港、越南到昆明，
汪 考入西南联大中文
曾 系。1940年开始发表小说，1946年到上海，
汪
动。1961年调北京京剧团任编剧。1963年出 版第二部小说集《羊舍的夜晚》，既不如
曾 《邂逅集》中的一些作品，也不如80年代后
祺 的作品。“文革”中被江青“控制使用”，
的 参与改编沪剧《芦荡火种》为京剧《沙家
小
浜》。 1979年重返文坛，作品源源不断，小说、散
说 文、评论均好评如潮，掀起了一股“汪曾祺