感受音乐鉴赏 以《甄嬛传》为例浅谈影视音乐
2018-2019-甄嬛传赏析word版本 (12页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==甄嬛传赏析篇一：《甄嬛传》中人物分析《甄嬛传》中的人物分析摘要：《甄嬛传》描写了封建帝王男尊女卑的残酷现实，在等级制度森严的后宫中，每个女性都得为自己拼命争取生存的权利。
本人以情感为基线，分析后宫中女性表现出来的自主和精神独立意识，在当代社会具有现实主义。
关键词：《甄嬛传》情感女性主义《甄嬛传》是近年来出现的为数不多的宫斗剧佳作。
该剧作从日常生活的起居细节到人物内心的揣摩，都拿捏得恰到好处。
它以情感线贯穿全剧，从甄嬛早期的青春懵懂到后期的冷静韧忍，都表现出了古代王宫中少有的女性自主和精神独立意识，这在当代社会具有极大的现实主义。
“逆风如解意，容易莫摧残”，甄嬛在寒冬除夕之夜梅花园中，与雍正皇帝不期而遇，无照面之谈让皇上对吟诵此句的女子念念不忘。
一个阳光明媚的日子里，久病初愈的甄嬛在御花园荡秋千，爽朗的笑声吸引了路经此地的皇帝。
第一次正式见面，却是皇帝假借了果郡王的身份相约日后此时此地再与佳人相见。
两人心心相惜，即使下了暴雨也要坚守约定，思念与感情升华了，有情人终成眷属。
甄嬛认定了皇上是自己一生的唯一，那夜抚琴弹奏，倾诉自己的相思之情，雍正轻踏着琴声不期探望，惹得甄氏情满害羞，唤一声“四郎”定终身，酥麻了的雍正亦轻吟“嬛嬛”回应佳人。
当日甄嬛的姐妹--沈眉庄先于她得宠遭妒，后因被疑假孕争宠降位禁足，又因感染时疫几度丧命，她的起起落落早已把皇上看透看篇二：感受音乐鉴赏以《甄嬛传》为例浅谈影视音乐学号：031310207姓名：薛婷感受音乐鉴赏以《甄嬛传》为例浅谈影视音乐[摘要]音乐是最能表现人类情感的一种艺术形式，正如瑞典籍大导演伯格曼所说：“在艺术形式中，音乐与电影是最相似的。
”也就是说，音乐在某种程度上讲就是一种叙事手法。
在《甄嬛传》中，音乐既有协助剧情，推动剧情的作用，同时也有相对的独立性，也就是说，当你脱离电视剧，静静地欣赏这些音乐时，也可以感受到它独立的美。
雅乐展新颜古韵焕新篇--浅析电视剧《甄嬛传》原声音乐的创作手法
雅乐展新颜古韵焕新篇--浅析电视剧《甄嬛传》原声音乐的创作手法孙伟亮【摘要】伴随古装剧《甄嬛传》的热播，剧中新颖脱俗的主题音乐给人们留下了深刻的印象。
刘欢创作的这部宫廷题材原声音乐，无论从听众的欣赏角度，还是其艺术本体层面都具有一定的研究价值与意义。
整套音乐包括主题曲、插曲及场景音乐共15首，作曲家以独特的音乐视角来诠释其个性化的音乐理念，再造出古装剧音乐的又一经典，为当代同类体裁的音乐创作注入了新的活力。
本文以其代表性歌曲与场景音乐为研究对象，从歌曲旋律、和声语汇及配器手法方面入手，窥探该剧的音乐风格概貌，以期获取部分理论依据服务于当代影视音乐创作。
%With the costu me drama“the legend of Zhen Huan”population, the novel theme music left a deep impression to the people. The court theme music, no matter from the perspective of the audience to appreciation, has research value and meaning of certain body at art level. The whole music including the theme song, episode and scene music contains fifteen songs. Music composer, from a unique perspective interprets the concept of personalized music, Creates another classic costume drama music, Injectes new vitality into the same style of contemporary music creation. In this paper, the representative songs and scene music are taken as the research object starting from the melody, harmony and orchestration aspects of vocabulary, Seeing the play style of music profile, in order to obtain the theoretical basis for the service in the contemporary film and television music.【期刊名称】《齐鲁师范学院学报》【年(卷),期】2014(000)005【总页数】4页(P148-151)【关键词】主题音乐;调性;和声语汇;创作手法【作者】孙伟亮【作者单位】齐鲁师范学院音乐学院，山东济南 250013【正文语种】中文【中图分类】J614电视剧《甄嬛传》是根据同名小说改编的一部宫廷情感戏，全国热播收视率高居榜首。
电视剧《甄嬛传》配乐特征探析
14电视剧《甄嬛传》配乐特征探析■董姬麟／华东师范大学摘 要：电视剧《甄嬛传》是一部优秀的国产古装剧，它的配乐也有许多可圈可点的地方，它总在剧中人物情感达到最高点时响起，给观众留下了深刻的印象。
《甄嬛传》的原声大碟中一共收录了14首作品，包括六首歌曲（包括两首同曲不同词），八首乐曲，其中两首乐曲带有女声衬词哼唱。
八首乐曲的旋律有些采用了六首歌曲中的部分素材、动机，有些则直接化用，加以变形和发展。
这些音乐与电视剧融合地天衣无缝，因为音乐总体的基调、民族性与演唱风格处处符合电视剧的内容。
因此，本文将从这三个角度探讨电视剧《甄嬛传》配乐的特征。
关键词：《甄嬛传》 配乐 特征一、音乐的悲剧基调纵观整部《甄嬛传》，剧中的人物得到善终的几乎没有，他们或是英年早逝，或是得不到真心相爱，与电视剧总体基调一样，《甄嬛传》的配乐大多都带有一些悲情色彩。
（一）歌词的悲剧性在《甄嬛传》的六首歌曲中，有四首直接借用了古诗词，另外两首则由刘欢和崔恕作词。
以刘欢作词的《凤凰于飞》为例。
刘欢在歌词的创作上很注意契合电视剧的情节和基调，在他写的词中，许多字眼都来自于电视剧，比如“望长相思，望长相守，却空留琴与笛”这一句，长相思与长相守是甄嬛和她心爱之人允礼所执的两件乐器，体现了他们琴瑟和鸣的美好愿望，但是“空留琴与笛”却是一个悲剧的结尾，同样，“可逆风不解，挟雨伴雪，催梅折枝去”则呼应了电视剧中甄嬛雪夜在梅花园里祈求“愿得一人心，白首不相离”的美好愿望，但这个愿望最后也悲剧性地化为了泡影。
因此，整篇歌词中虽然没有直接提到“悲”这个字，但是处处都围绕着“悲”来写，体现了中国文化的含蓄美。
（二）旋律的悲剧性《甄嬛传》的音乐大多都是长线条旋律，注重歌唱性和抒情性，长线条的旋律有助于凸显音乐的张力，使音乐更富情感性（也包括悲剧性）。
速度中等或偏慢，更利于感情的抒发。
长线条的旋律有助于凸显音乐的张力。
在走向方面，《甄嬛传》音乐中下行的旋律居多，以插曲《金缕衣》为例，“劝君莫惜”四个字，每个字都演唱两个音符，但是每两个音符的走向都是向下的，其中“君”和“惜”这两个字的下行四度大跳更加体现了悲剧的特点，像是无奈的叹息（见图1）。
《甄嬛传》插曲《菩萨蛮》的音乐艺术分析
理解 ，不同的人有不 同的解释 ，有的说是描 写宫廷的歌 妓 ，有 婉转悠扬 ，抑扬顿挫 ，层层叠加 ，就像歌词一样 “小 山重叠”，
的说是描写独处闺 中的妇女 ，但不管怎样 的解释都 离不开这首 小的线性走 向到大的线性走 向，一 条线性走 向到 层层叠加 厚的
词本身想要表达的意思—— 孤独 、寂寞 、空虚 。
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小 山
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精丽 、清新 明快 ，演 唱时声音要干脆利落 ，描述 一幅花容红颜 交 相辉 映的场景 。“新帖秀 罗襦 ，双双金鹧鸪”是全 曲的高 潮部 分 ，采用先扬后 抑的写作手法 ，前两句表现 女子看到鹧鸪 的激
紧接着反复 “新帖秀罗襦 ，双双金鹧鸪”和第一次产生 了鲜明 伤心欲绝的甄嫒被槿 汐扶 着走 出门外 ，宁静 的后 宫反衬出甄嫒
的对比 ，演 唱位置偏低 ，唱出女子的失落之感 。前两句激动的 沉重的脚步声 ，一步一步 沉沉地走 着 ，仿佛没有槿汐的搀扶就
心情属于 “扬”，后两句失落 的心情 属于 “抑”，演唱时要时而 走不动了一样沉重 ，在 屋里还故作淡定的甄媛沉重地走 出门外 ，
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置 云
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的重要作家之一 ，被 誉为 “花 问派鼻祖 ”，与李商隐齐名 ，有 “温
然后从头开 始 ，一个整句演唱 “小 山重 叠金 明灭 ，鬓云欲
李”之称 。对温庭筠的这首 《菩萨蛮 ·小 山重 叠金明灭》词的 度香腮 雪”这个 整句 又是 一个大的线性走 向 ，加上伴奏和 人声
座座重峦叠嶂的小 山一样 ，连绵起伏 ，千峰百嶂 ，高低不平 。从 伴奏开始 ，用 古筝 和竖 琴弹奏的 “ｌａ ｍｉ ｌａ ｓｉ ｄｏｌ ｒｅ ｓａｏ ｓｉ” 是个反复的旋律从低音 “ｌａ”到高音 的 “ｄｏｌ ｒｅ”再到 中音 的 “ｓｉ” 是一个小的线性走 向，像弧形 的拱桥 一样 ，由下而上再下 。如
电视连续剧_甄嬛传_配乐赏析之_凤凰于飞_牛慧娟
妙，大量的变化音的使用，和调式调性的频繁转换、打破俗套，从 而丰富了这首曲子的音乐内涵。这首曲子整体是以e羽五声性民族 调式为基础，但是在各个宫调系统里来回旋转。并且整首曲子都在 强调7和3这两个音，也就是e羽调式的属音和重属音。开头前两小 节是e羽调式，并且音从低音的3一直分解和弦形式上升至高一个八 度的3，首先强调了3这个音，奠定了调式基础，其次这一句十一度 的音程跨度预示着剧情的的跌宕起伏。第三、四小节，分别出现了 民族调式的偏音4和降7，其实质是转到了主调下属方向的调式，但 是落音却很巧妙的又落在了3上，与第一句的尾音相对应。如谱例 一：1=G
【关键词】：甄嬛传；凤凰于飞；影视歌曲
影视剧歌曲作为一种审美对象，它与纯音乐是不一样的，其存 在离不开电视剧本身。因此，我们在欣赏影视剧歌曲时，不能孤立 地脱离剧情去欣赏，而是应该与剧情相联系。
《甄嬛传》的配乐由包括片头曲《红颜劫》，片尾曲《凤凰于 飞》、插曲、场景音乐等共计15首音乐作品。这些音乐在全剧中的作 用是不可忽视的，它反映着文中重要情节、人物的命运前程，推动 着故事情节的发展。其中部分作品是直接取自中国古典诗词，既韵 味悠长又古意盎然。作曲部分选择的也是貌似书卷气的中国传统音 乐方式，但在和声和转调上又有些“离经叛道”，而且全部用管弦乐 加民乐的编曲方式，音乐形式极具“个性”。《凤凰于飞》这首主题 曲，形象生动地对剧中人物的情感纠葛和内心变化加以烘托描写， 这首歌曲的美可以从三个方面来谈,即歌词美，旋律和声美和词曲结 合美。
三、词曲结合美 这首曲子的旋律和歌词结合相当巧妙，可称得上是“相得益 彰，熠熠生辉”。歌曲旋律虽用的是民族调式，但是巧妙的应偏音和 转调等手法使得音乐既有中国古典音乐的典雅别致又能很好的为表 现剧情和人物心理服务。整体歌词婉约古典，形象生动，将主人公 的凄美爱情故事描写的如泣如诉。本首歌曲的歌词采用的是四字结 构的诗经体，因此开始音乐的节奏与歌词节奏完全一致，并且遵循 “一字对一音”的原则，使歌曲旋律有种吟诵诗歌的音调。音域在 中低音区，以平铺直叙为主，调性相对稳定，只是出现了两次降7， 但其实质是为了用民族调式中偏音的调性游离感来烘托歌词”飘来 又拂去”的虚幻飘渺。歌曲高潮部分的音乐打破了之前“豆腐块”
浅析电视剧《甄嬛传》中的影视音乐
浅析电视剧《甄嬛传》中的影视音乐摘要：影视音乐在影视作品中是的作用是不可估量的。
本文通过对《甄嬛传》的背景和剧情，及其影视配乐创作的来源和功效，并结合历史文学等多角度，对《甄嬛传》里的影视配乐进行了全面的赏析。
关键词：电视剧；《甄嬛传》；音乐赏析；影视音乐；一、简介电视剧《甄嬛传》背景和剧情电视剧《甄嬛传》是一部宫廷情感戏剧，由流潋紫所著的同名小说《后宫•甄嬛传》所改编。
讲述的是天真单纯的少女甄嬛，历经百态脱变为擅于谋算的深宫女子，是千百载来后宫女子的写实。
后宫这个没有硝烟的战场千百年来一直上演无休止的斗争，一群貌美如花女子，为了财富和荣耀，阴谋诡计，勾心斗角，把青春与美丽被浪费在这个无休止的斗争中。
虽然他们是貌美如花，却笑里有刀，隐藏危险，最残酷的斗争也莫过于此。
但无论多么残酷的斗争，为了美好，总是心存希望。
而文中的甄嬛，温柔，善良，相信真爱，天真烂漫。
她渴望得到纯真的爱，但是深处后宫总又是顾及太多。
二、结合剧情对其影视音乐进行赏析《甄嬛传》中所有曲子的作曲都是由刘欢谱写的，大多运用小调，让民族音乐与交响乐相结合，历经一百天呕心沥血之作。
正是因为这样才有了如此盛大的音乐盛宴。
刘欢用自己独特的的方式诠释了中国古典文学，整体歌词婉约古典，而且一部分作品是直接取材于古典诗词，韵味长远又古意盎然，让人回味。
在其古典诗词中包括有汉代的乐府民歌《采莲》，唐代温庭筠所著的《菩萨蛮》，三国时期曹植的《洛神赋》，中唐时期的《金缕衣》等。
从调式上来看，不是运用古板的古曲，它自然又讲究，古朴又清析。
但在和声和调性上有很大的不同，不同之处都是用管弦乐和民乐结合所编曲的，在曲调上面的选择，也是具有书卷气韵传统音乐的方式，按照电视剧剧情的发展，并没有什么办法将它分类出来。
因此而言，整部电视剧的音乐都极具“个性”，脱俗而且不凡。
（一）片头曲《红颜劫》《红颜劫》这首歌虽然只有短短的五句词，但是却那么的感人肺腑，而且具有强烈的中国风味。
甄嬛传bgm赏析
甄嬛传bgm赏析《甄嬛传》BGM赏析。
《甄嬛传》是一部备受观众喜爱的古装剧，其深厚的历史底蕴、精彩的剧情和精美的服饰都为其赢得了无数的粉丝。
除了这些因素之外，剧中的BGM（背景音乐）也是一大亮点，它们为剧情增添了无限的魅力和情感。
在本文中，我们将对《甄嬛传》中的BGM进行赏析，探讨其在剧情中的作用和意义。
首先，我们不得不提到《甄嬛传》的主题曲《花非花》。
这首歌曲由著名歌手孙楠演唱，曲调悠扬动听，歌词中充满了对爱情的渴望和执着。
每当这首歌曲响起时，观众们都会情不自禁地跟随着旋律，仿佛置身于那个古老的宫廷之中，感受着甄嬛与皇上之间的爱恨情仇。
这首主题曲无疑为整部剧增添了不少色彩，成为了观众心中的经典之作。
除了主题曲之外，剧中的配乐也是十分精彩的。
比如在紧张刺激的情节中，配乐会加入激昂的乐曲，让观众们更加投入到剧情中去；而在悲伤的场景中，配乐则会转为悲怆的旋律，让人不禁为剧中的人物感到心疼。
这种对配乐的精心设计，使得《甄嬛传》的情感表达更加丰富多彩，观众们也更容易被剧情所吸引。
另外，剧中的BGM还有一个特点就是其与剧情的紧密结合。
比如在甄嬛与皇上之间的浪漫戏份中，配乐会选择轻盈悠扬的旋律，为二人的爱情故事增添了不少温馨和浪漫的气息；而在宫廷斗争的场景中，配乐则会选择激烈的乐曲，让人感受到宫廷的残酷和无情。
这种BGM与剧情的完美契合，使得观众更容易被剧情所吸引，也更容易对剧中的人物产生共鸣。
总的来说，《甄嬛传》的BGM是其成功的重要因素之一。
这些精心设计的音乐作品不仅为剧情增添了不少色彩，也为观众们带来了更加丰富的观赏体验。
在未来的古装剧中，我们也期待能够有更多这样优秀的BGM出现，为观众带来更多精彩的视听享受。
浅析电视剧《甄嬛传》中的配乐
尘， 轻声讲 述那些个剪不 断 ． 理 还 乱 的 爱
恨 纠 缠 。 演 唱 者 姚 贝娜 利 用 气 声 浅 浅 吟 唱， 绵 延悠长 ： 管 弦 乐 队 的 磅 礴 在 背 后 隐
隐响着 ， 仿佛是在积 蓄一种 力量 ： 大 提 琴
“ 有诗待和 ， 有歌 待应 ， 有心待相 系 ：
望 长相 思 ， 望 长相 守 ， 却 空 留 琴 与笛 。 以情
视 剧 开 始 时 ，听着 这首 点 题 的片 头 曲 ． 看
“ 得 非所愿 ， 愿非所得 ． 看 命运嘲弄 ．
ａ
ｂ
ｃ
ｄ
ｅ
ｆ
造 化 游 戏 ，真 情 诺 诺 ．终 于 随 乱 红 飞 花
去。 ”
４
４
４
４
４
４
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村 羽
ｂ羽
想要的得不到 ． 得 到的不想要 ． 甄 擐
却 巫 山不 是 云 ” 的幻 影 罢 了
痴 男女 ， 谁 能过‘ 隋关？ ” 这首《 红颜劫》 由崔
恕所 作 ， 短短 ５ ４个 字 ， 却 是 整 个剧 情 的梗
概— — 薄 情 猜 疑 的皇 上 ．倾 尽 情 爱 的 甄 嫘， 低调 重情的果郡 王 ． 华 丽 空 虚 的后 宫 还 有 那 些 机 关 算尽 的妃 嫔 ． 这 一 系列 衍 生
浅析 电视剧《 甄嫘传》 中的配乐
■ 周 瑞 陕西 师 范 大 学
摘要： 电视 连 续剧 《 甄 娠 传》 一 经 播 出便 引发 收 视 狂 潮 ， 不仅 人 物 、 剧 情 深 受观 众喜 爱和 追捧 其 中的 配 乐歌 曲也 倍 受观 众 和 业界 音 乐人 的认 可 。 剧 中的 配 乐 由 著名 音 乐 家 刘 欢 亲 自操 刀 制作 音 乐 内容 、 风 格 与 剧 情 发 展 联 系 紧密 ， 丝 丝相 扣 具
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学号：031310207姓名：薛婷感受音乐鉴赏以《甄嬛传》为例浅谈影视音乐[摘要]音乐是最能表现人类情感的一种艺术形式，正如瑞典籍大导演伯格曼所说：“在艺术形式中，音乐与电影是最相似的。
”也就是说，音乐在某种程度上讲就是一种叙事手法。
在《甄嬛传》中，音乐既有协助剧情，推动剧情的作用，同时也有相对的独立性，也就是说，当你脱离电视剧，静静地欣赏这些音乐时，也可以感受到它独立的美。
它不需要画面来支撑，当然，当它与画面相结合时，更具美感。
另一方面，当你独自聆听音乐时，画面感也会扑面而来，每一段音乐都会带来一个场景，或许这就是电视音乐最独特的地方吧。
进一步讲，好的影视音乐不仅能贴合剧情，呼应剧情，更能够为观众从听觉的角度营造剧情，铺设画面。
[关键词]《甄嬛传》影视音乐赏析(一)整体映像影视音乐是音乐艺术与影视艺术相融合产生的一种艺术形式是整个艺术创作的重要组成部分，它是随着影视艺术的繁荣发展而逐渐兴起的艺术门类。
作为一种新兴的艺术形式，影视音乐有着不同于传统音乐的特点与规律，用于表现人物情绪、情节走向、形成作品的整体风格、引起观众情感的共鸣、为影视的局部或整体营造一种特定的气氛基调，从而深化视觉效果，增加画面感染力。
《甄嬛传》是中国近年来深受观众喜爱的一部清史剧。
编剧流潋紫以女性特有的温腻视角向我们描述了一个天真烂漫的少女到一个母仪天下不可一世的皇太后的奋斗历史。
这部电视剧无论从剧情还是从角色选派上来看，都绝对是一部经典之作。
从它播出后，各大电视台的收视率都不错，更是获得了多项大奖，除了各主创的竭力付出外，不容忽视的是音乐对这部电视剧的贡献。
《甄嬛传》在剧情的配乐上更是体现了影视音乐、抒发情感、参与叙述、展现环境、创造节奏的创造特色，从某一方面将，电视中的音乐更是随着甄嬛的情绪一点一点的变化。
音乐的引导更让这部剧有了大气悲切以及儿女情思缠绕的味道。
刚入宫的甄嬛天真烂漫，毫无心机，此时音乐也活泼明丽，带给人的是一种纯真之感;随着剧情发展，甄嬛经历了后宫女人的折磨，无数阴谋与权谋的夹击，友情的背叛，爱情的苦涩……音乐自然地随着改变了。
我想剧中的音乐带给广大观众的不仅仅是视觉上的唯美动人，婉转悠扬，更是人物命运的感同身受。
《甄嬛传》中一共有十五首曲子，作曲的是参与过多首电视音乐制作的刘欢。
为了这部电视剧的音乐，刘欢花了三个月时间潜心锤炼，竭尽心力的完成作词作曲。
才有了这部电视剧中的“豪华”的古曲音乐盛宴。
总体上讲，刘欢用“离经叛道”的音乐形式弘扬中国古典文学整体歌词婉约古典，并且部分作品是直接取自中国古典诗词，即韵味悠长又古意盎然。
其中包括瘟庭筠的《菩萨蛮》，汉乐府民歌《采莲》，曹植的《洛神赋》(用于《惊鸿舞》插曲中)，《金缕衣》。
从曲调去上讲，所作的绝对不是走板的古曲，它古朴清丽，自然讲究。
曲调上选择的也是貌似书卷气的中国传统音乐方式，但在和声和转调上也有些离经叛道，而且全部用管弦乐加民乐的编曲方式，根据剧情的变化，逐一演绎，因而无法将其类型化，整部电视剧的音乐都极具“个性”。
除此之外，《甄嬛传》中涉及大量古典诗词歌赋，也引发了观众重读经典的热潮。
如剧中安陵容为雍正唱的一曲《越人歌》，便是摘自《诗经》，曾在电影《夜宴》中为周迅所唱。
不少观众还找出了《诗经·国风·郑风》中的《女曰鸡鸣》、《诗经·大雅·卷阿》中的《凤凰于飞》、《诗经·邶风》中的《击鼓》、屈原的《九歌·山鬼》、唐玄宗梅妃的《楼东赋》、李白的《长相思》、白居易的《长恨歌》、宋朝张玉娘的《兰雪集》等，都是《甄嬛传》中所提及的诗篇。
值得肯定的是，这一定是一种对中国传统文化的致敬与宣扬。
可以想象，歌词唯美，曲调也一定相得应彰。
(二)经典歌曲剖析这里以剧中典型的三首曲子进行简单的不够专业的分析。
《凤凰于飞》旧梦依稀往事迷离春花秋月里雾里看花水中望月飘来又浮去君来有声君去无语翻云覆雨里虽两情相惜两心相仪得来复失去有诗待和有歌待应有心待相系望长相思望长相守却空留琴与笛以情相悦以心相许以身相偎依愿勿相望愿勿相负又奈何恨与欺得非所愿愿非所得看命运嘲弄造化游戏真情诺诺终于随乱红飞花去期盼明月期盼朝阳期盼春风浴可逆风不解挟雨伴雪催梅折枝去凤凰于飞翙翙其羽远去无痕迹听梧桐细雨瑟瑟其叶随风摇记忆梧桐细雨瑟瑟其叶随风摇摇记忆1、第一句「旧梦伊稀，往事迷离，春花秋月里」合计 13 个字，共鸣位置从胸腔到头腔再回到胸腔。
「旧梦伊」在胸腔，「稀」字瞬间到头腔，到「事」字换声档，「秋月里」再回到胸腔，一点不含糊。
而且大果提到「事」字音在 E2 上，让人难以在听第一遍的时候听出切换了声档，此时声音已经呈现器乐化的特质。
就这一点就很难让人翻唱。
2、整首歌都是用唱「小歌」的醇绵劲儿去演唱，而且把大气全唱出来了，这就绝了常石磊、费玉清的路。
很好的对照是《弯弯的月亮》，主歌部分与这首歌的演绎方法一致，副歌部分就转为「吐字铿锵」、「增加气息吞吐量」的大歌唱法。
这首歌没有，哪怕「终于随乱风随花去」这句都没有。
所以大果盛赞刘欢在作曲方面的尝试的同时，他在演唱上也是不停在尝试探索的。
3、「愿勿相忘，愿勿相负」、「得非所愿，远非所得」这两句给我的感觉——这么说可能奇怪——我越发觉得他跟 Queen 的 Freddie 像，「语感」极其好，对歌词的把握能力非常强。
这就绝了孙楠以及港台歌手的路子。
说句题外的，我个人感觉，刘欢对 Queen 的喜爱，已经达到「粉丝」的级别了4、《凤凰于飞》是贯穿全剧情感依托里背景音乐的最佳首选。
首先，从曲调的递进变化上看。
全曲采用多处大跳，柔美婉转，把甄嬛初期的温婉纯情，不俗世事，希冀充盈表现得淋漓尽致。
随着甄嬛节节磨难的递进，音乐也随着剧情的发展渐渐被带入高潮。
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》小山重叠金明灭，鬓云欲度香鳃雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，画面交相映。
新贴绣罗褥，双双金鹧鸪。
听这首音乐有一种反问和评判的味道，一下子就跳出了那个时代，有了一种回望历史的感觉。
最喜欢的是和《红颜劫》一样旋律的《菩萨蛮》。
歌词出自古词，“小山重叠金明灭”，表面上看是闺阁情思，男欢女爱，其实这首曲子每一次出现都伴随了主角们的命运变化和心情变化，细细得听，我听出了一份无奈，一份哀怨，一份把握不住美好，匆匆逝去的凄凉。
眉庄死后，甄嬛走出屋子时就配了《菩萨蛮》的曲子，往事历历在目，种种悲怆涌上心头，甄嬛心里的防线一点点崩塌终于忍不住嚎啕大哭，其实我也跟着她一起哭。
其实《菩萨蛮》本身不是悲切的调子，但放到这样的场景里却觉得能引起人们的同情和不舍，眉庄那么端庄美好的女子，那个曾经也照花前后镜，花面交相映的女子，就这么死去了。
走的清清淡淡的，无风无雨。
影视音乐里有一种手法叫以喜衬悲，从这种对比反差中，我们更能体会主人公的悲哀和无奈吧。
第三喜欢的是没有歌词的长夜孤枕，有得只是女声呜呜的哼唱，这首曲子在很多场景里出现过。
带着清冷孤寂的味道，却又不是那种一发不可收拾的宣泄情绪。
很喜欢这样控制着的力道，后一段又用了笛子伴奏，在剧里笛子是果郡王的乐器，对女主角有一种守护和呼应的暗示。
在《惊鸿舞》曲里也有，《长相思》、《长相守》尽管伴奏用了很多管弦乐，但也坚持了古琴和笛子两个重要的道具。
《金缕衣》作者：杜秋娘劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。
花开堪折直须折，莫待无花空折枝从个人的感觉上讲，令我心动的是歌曲所携带的情感，劝君，何尝是在劝君，仿佛是在告诉听众昔时莫虚度。
婉转的声音透过姚贝娜特有的嗓音婉婉道来，莫惜莫惜……她的声音，不忸怩，不做作，自然服帖。
听起来有很强倾诉力和感染力。
其实“花开堪折直须折”仿佛是在暗示甄嬛需要牢牢的抓住自己已有的幸福，却也有种伏笔，告诉我们这一定是个悲剧，甚至不待无花，十七爷已经需要离开了。
悲婉，凄凉，决绝。
(三)影视音乐概诉音乐是最能表现人类情感的一种艺术形式，正如瑞典籍大导演伯格曼所说：“在艺术形式中，音乐与电影最相似的。
”也就是说，音乐在某种程度上讲就是一种叙事手法。
在甄嬛传中，它的音乐既有协助剧情的作用，同时也有独立性，也就是说，当你脱离电视剧，静静地欣赏这些音乐时，也可以感受到它独立的美。
它不需要画面来支撑，当然，当它与画面相结合时，更具美感。
另一方面，当你独自聆听音乐时，画面感也会扑面而来，每一段音乐都带来一种场景，或许这就是电视音乐所独特的感受。
好的影视音乐不仅能贴合剧情，呼应剧情，更能够为观众从听觉的角度营造剧情，铺设画面。
《甄嬛传》的音乐是刘欢写曲写词，采用小调调式谱曲，用中国民乐和交响乐结合，显得委婉秀气，典雅精致，非常优美，不仅符合剧情和剧中的人物身份气质，更能突出主题和反应的故事。
总之，影视音乐具有以下特征：①影视音乐能给人以信息量，也就是利用音乐造成的想象力创造出的非想象空间形象来补充画面的不足。
②影视音乐能给人以逼真的现场感，在观众观看时，可以让人感受到剧情的真实性。
③影视音乐能抒发人物情感，呼应人物命运。
在影视中，角色人物在刹那间所反映的出来的情绪可以通过音乐辅助或者代替人物宣泄情感。
④影视音乐能助于形成画面节奏，利于画面组接，提示画面段落。