李岩《广播电视新闻学》笔记和典型题详解-下 编(第七~十三章)【圣才出品】
吴信训《新编广播电视新闻学》笔记课后习题及典型题详解（电视新闻拍摄）【圣才出品】
吴信训《新编广播电视新闻学》笔记课后习题及典型题详解（电视新闻拍摄）【圣才出品】第七章电视新闻拍摄7.1 复习笔记【知识框架】【重点难点归纳】一、电视图像的景别1．电视图像景别的划分（1）远景（及大远景）①表现全身人像及人物周围广阔的空间、环境、自然景色或广大群众的活动场面。
②分类为大远景、中远景、半远景、远景。
当表现十分广阔的场面、浩茫的自然景色和大范围的背景时，为与一般远景相区别，把后者称为大远景。
（2）全景（及小全景）①表现人物及其最接近的周围环境，或专用于表现一定范围的自然景色，表现一个景的划分电视图像的景别意义特性和谐与协调电视图像构图的基本美学原则形散与神聚诗意的运动电视新闻摄影构图的特殊美学规律摄像的正确姿势摄像机运动的艺术摄像机运动的基本形式及拍摄要领摄像机运动的意义电视照明的基本原理电视新闻拍摄的用光艺术电视新闻拍摄的自然光运用电视新闻演播室布光电视新闻拍摄全部，相当于我们在剧场里所看到的舞台框内的那种景别。
②在表现人物时，为便于更准确地传达、再现摄影意图，又把刚好能完整表现人物全身的图像景别称为小全景，或全身景。
（3）中景表现人物膝部以上范围的景别，又称七分身景。
（4）中近景表现人物腰部以上范围的景别，又称半身景、腰景。
（5）近景表现人物胸部以上范围的景别，又称胸景。
（6）特写（及大特写）①表现人物两肩以上的头部，或在银幕、荧屏上只突出表现某一物品的图像景别。
②当在整个银幕、荧屏上仅表现人脸的某一局部（如眼睛、嘴巴），或某一物品、某一拍摄对象的细小局部时，又称大特写。
2．电视图像景别的意义总体上，是通过不同的景别，表现和强调物质世界在不同范围内的存在和运动形式及其特征，从而寄寓特定的表现意旨。
具体的不同的电视图像景别的意义，分别表现为：（1）远景（及大远景）这一景别的图像能全面、完整地展示人物活动的环境；通过广阔的时空与人物实体、人物心理的相互关系，寄托某种寓意，渲染某种气氛，表达某种情绪，从而创造、形成某种特定的意境。
李岩《广播电视新闻学》笔记和典型题详解(电视新闻实务)【圣才出品】
第十三章电视新闻实务13.1 复习笔记【知识框架】【重点难点归纳】一、电视新闻采访采访，是指记者深入社会生活实际发现新闻，并为解释、阐明这些新闻所进行的调查研究活动。
它是一切新闻报道的基础、依据与起点。
1．电视新闻采访的形式电视新闻采访活动囊括诸新闻媒介采访使用的全部手段：笔记、录音、摄影。
在具体的采访过程中，常用的形式有：（1）按照采访线索，进行现场采录信息线索的来源有两种形式：①记者主动获取式记者出于职业使命感，按照记者采访的工作路线，依靠党委、依靠群众、深入实际，从有关会议，从有关文件、材料和从基层的调查研究中，主动获取报道线索（或“由头”）。
②记者被动获知式电视传播的辐射面大，社会各界都想通过它向公众传播信息，送上门的有新闻价值和无新闻价值的“线索”使记者陷入被动获知状态。
a．好处：为记者提供了选择、发掘新闻的机会。
b．弊端：严重束缚了记者的手脚，影响了采访内容的开拓，一些不受观众欢迎的专业性“会议新闻”，在地方电视台长盛不衰。
（2）抓住机遇性线索，现场突击采访机遇性线索是指以突发状态出现的事件性新闻，这类新闻大多是在记者猝不及备的情况下出现的，其来势猛，结束也快，要求记者以纯熟的技巧和敏锐的洞察力尽量抢拍现场画面，而后进行新闻背景、事态起因、后果等方面的追踪采访（或文字、或录音、或摄像），以保证新闻内容的准确与充实和积极的社会效果。
2．电视新闻采访顺利进行的要点（1）巧取画面角度，保证信息容量以“看”为主的电视新闻，画面形象无疑是传播信息的重要载体。
记者在拍摄中应尽量突出画面信息的三个特色：①明确的信息作为“语言”的画面，其明确的信息特色是有明确的“语言”目的，让人一看就知道是“说”什么。
②饱满的信息画面语言的多义性，是求得画面信息饱满的优势。
另外，画面的次要信息往往表现为主体信息的环境、仪表、动作、情绪、服饰、活动过程等内容，起到烘托、说明、解释主体信息的作用。
③生动的信息生动的信息是指充满活力、感人至深的信息，这样的信息往往是最能反映事情本质之所在的。
叶子《现代电视新闻学》复习笔记及课后习题与典型题详解(第四章 现代电视新闻取材方向)【圣才出品】
第四章现代电视新闻取材方向4.1复习笔记【知识框架】【重点难点归纳】一、信息——观众期望值1．扩大信息源扩大信息源要求记者深入实际，深入生活，发现挖掘题材。
2．增加信息量（1）新闻的信息量是指每一条新闻或每一个新闻节目中所包含的信息的多少。
（2）电视新闻从题材到内容都要突出观众未知、欲知、应知的信息，以新鲜、生动的画面形象和文字语言，以采访对话的个性化语言形象给观众以信息。
3．畅通信息流通渠道（1）由于有关部门的控制，媒体信息渠道不畅，当主流媒体缺失时，另一渠道的声音自然会此消彼长。
（2）为畅通信息流通渠道，让观众接受而不是拒绝，避免信息受阻，电视新闻工作者必须从内容到表现上认真研究观众的“认同心理”。
（3）网络这个新兴的媒体以其无可比拟的交互性挑战着所有的传统媒体，也为电视带来了机遇。
（4）电视新闻，要力争每条新闻都能向观众传达更多更全面的信息，要不断地研究新形势、新问题，力求达到与观众之间的良性互动。
4．信息的整合（1）横向整合①就某个新闻事件，综合不同新闻来源的素材，以形成对事件的解读。
②同类新闻的组合，这种集纳式的整合方式给出了俯瞰全貌的视角。
（2）纵向整合①追踪同一事件随时间变化的新的走向，在灾难性报道中，这种方法更为常见。
②策划性、总结性的信息整合，这种整合方式的优点在于代表了一个媒体对新闻的认识和引导意图，从情感因素入手更容易引起观众的共鸣，从而加深观众对新闻的印象，更进一步对媒体产生认同。
（3）立体整合立体整合，是指综合电视所有的表现元素，同时在时间和空间上完成对信息整合的方式，其中的典型代表就是现场直播。
二、情感——报道兴奋点1．情感因素意义（1）情感是指有所触动而起的主观心意状态，它是在一定的心理刺激和内心体验、现实感受条件下形成的。
（2）电视新闻的情感诉求，首要的意义在于吸引观众注意，构成观众对新闻的关注。
（3）从传播角度而言，情感因素如果能够运用得当，就能够对社会大众造成影响。
李良荣《新闻学概论》笔记和考研真题详解(互联网造就传媒业新业态)【圣才出品】
第七章互联网造就传媒业新业态7.1 复习笔记【知识框架】【重点难点归纳】一、新媒体持续冲击大众传媒以手机、电脑、平板电脑为三大终端的新媒体在新闻传播方面拥有三大传统媒体无法企及的优势：海量、即时、互动及全媒体表达，给传统大众传媒带来强烈冲击。
（1）在中国，报纸发行量下降，营业收入下降，利润下降；报纸出版的品种、总印数、总印张及营收、利润全部负增长。
（2）网络视听节目如雨后春笋般遍地开花，夺去电视大批忠实观众。
（3）伴随着受众的转移，广告投放也跟着转移，纸质媒体的广告受到冲击最大。
许多报纸入不敷出，倒闭、缩编、上线、裁员成为基本选择。
对此，“媒体转型”成为传统媒体的共识，“媒体融合”成为传统媒体的共同方向。
二、新闻生产：从专业化到社会化1．传统媒体的新闻生产传统媒体的新闻生产是一群训练有素的专业（职业）新闻工作者（记者、编辑）生产，面向全社会传播信息，或者说是一个机构（报纸、广播、电视）面向社会生产、传播信息。
2．新媒体彻底打破了新闻生产的垄断格局新闻生产从专业化走向社会化，导致新闻生产从理念到模式发生巨大变革。
（1）在重大事件尤其突发性事件中，在第一现场、第一时间发出新闻的往往不再是记者而是事件的当事人、参与者或现场亲历者。
传统媒体之间“第一时间”的竞争不复存在，不得不改变报道模式，比如深度追踪报道、深度解读报道等。
（2）许多事件、许多真相被新媒体揭开。
（3）一系列新的新闻生产模式逐步成型。
主要流行的有：①UGC（User-Generated Content，用户生成内容），受众通过互联网发布文字、图片、影像等发布资讯和观点，相关媒介组织通过各种网络（如博客、微博、Facebook、Twitter 等）抓取相关信息编辑成完整新闻加以报道。
②众包新闻（Crowdsourcing），最著名的莫过于维基百科，突发事件一旦发生，一两个小时内维基百科依据网民上传的信息编辑出一个页面，一条最初的新闻，一两天内可能有数百次上千次编辑，更新程度远胜任何新闻媒体。
李岩《广播电视新闻学》笔记和典型题详解(电视新闻的语言符号系统)【圣才出品】
第十章电视新闻的语言符号系统10.1 复习笔记【知识框架】【重点难点归纳】一、电视新闻语言符号的系统构成1．E·卡西尔等学者的符号学成果奠定的理论、应用基础（1）卡西尔强调，人作为符号的动物，其文化的全部发展依靠的唯有符号，符号条件的唯一性无可争辩。
（2）施拉姆则强调符号是“揭示”、“还原”人类活动“意思”的传播中介，从人类传播层面为卡西尔的符号思想做了应用性的阐释。
（3）近代权威的符号分类来源于索绪尔，他实际上是把符号分为语言符号与非语言符号——文字、聋哑人的字母、象征仪式、礼节形式、军用信号、习惯等等。
2．电视新闻语言系统结构模型的建立黄匡宇在1990年出版的《电视新闻学》创建了一个学理思路清晰、解构引导性强的“电视新闻符号双主体结构模型”，将可视性的语言子系统和可听性的语言子系统解构、组合为一对平行结构的声画系统。
“电视新闻符号双主体结构模型”问世近二十年间，经多次修订完善，最终形成的“电视新闻语言系统结构模型”更具广泛的应用性（见图10-1）。
图10-1 电视新闻语言系统结构模型二、电视新闻的语言符号系统1．声音语言符号的类别及作用声音语言符号是指电视新闻中能准确传达新闻内容的声音语言，它包括播音语言和现场语言两类内容。
（1）播音语言这是指电视新闻的专职播音人员用以传播新闻内容的声音语言。
它是构成电视新闻的主体要素之一。
①播音语言功能地位辨析a．在研究播音语言时，要时时用“新闻时间”的标尺来度量从业者的“新闻质量”。
b．“播音语言在电视新闻中占主体地位，完整传播新闻内容”。
②播音语言的作用发挥语言的传播作用，首先要考虑语言环境对于语言的限制和要求，视不同情况分别对待。
a．在单条电视新闻里，由于时间与画面所限，播音语言承担着陈述全部新闻内容的任务，充分发挥准确传播各个新闻要素的作用。
b．在连续系列报道或专题新闻中，播音语言仍然起着传播大部分内容的主要角色的作用，进而视画面情况，或阐述新闻诸要索，或传播新闻的背景材料，或揭示新闻的主题思想，或评论新闻的社会价值和意义。
陆晔《当代广播电视概论》笔记和典型题详解-广播电视新闻新发展——深度报道和全新闻频率／频道【圣才出品
第九章广播电视新闻新发展——深度报道和全新闻频率／频道9.1复习笔记【知识框架】【重点难点归纳】一、广播电视新闻深度报道的发展和意义1．广播电视新闻深度报道：类别界定的中外之别如果深入分析国外类似的节目实践，许多成功的广播电视新闻节目制作人，都会更关注一个新闻栏目的整体风格和定位，而并不十分介意在栏目中播出的单个节目，究竟是调查性报道、特写还是访谈。
2．中国广播电视新闻深度报道的实践脉络（1）中国广播电视深度报道是在中国改革开放的社会历程中发育起来的。
（2）1990年代初中期，电视新闻深度报道／调查性报道开始呈现出新的面貌。
①中国媒介的市场化程度提高，媒介生存压力骤增，新闻业新的竞争态势开始出现。
②中国社会在社会主义市场经济的强大驱动下开始出现各种利益分化，新的社会问题凸显。
3．中国广播电视新闻深度报道的现状和困境（1）2003年前后，中国的新闻深度报道进入更广阔的公众视野。
（2）在这个过程中，市场的力量以更加明确的方式体现出来。
于是，对于新闻深度报道和评论而言，多个两难选择始终存在。
①中国社会转型时期多种时代成分并存和多重利益分化，使得这类报道在面对大量可能涉及的内容时，担负着沉重的道义责任，却又时常力不从心。
②强大的市场驱动在一些时候成为道义责任和新闻专业主义理念的共谋。
（3）广播电视新闻深度类节目与中国新闻改革的发展脉络相一致，广播电视新闻深度报道和评论类栏目的实践，呈现出宣传管理、市场需求和新闻媒介自身专业诉求之间一种微妙的平衡关系。
二、全新闻频率／频道的理念和实践策略1．全新闻频率／频道的新闻理念广播电视全新闻频道（频率）的兴起，是新闻业和社会公共生活发展变化相互呼应的结果。
从1970年代末美国有了第一家全新闻广播频率，到1980年世界上第一个24小时播出的电视全新闻频道CNN开播，如今每时每刻不间断的滚动新闻和现场直播已经让受众习以为常。
2．全新闻频率／频道的组织架构和节目策略（1）“时间迁移（time-shifting）”时间迁移是利用滚动新闻和重播让那些错过收听收看某些新闻栏目的听众和观众能在不同的其他时段补听补看。
张骏德《当代广播电视新闻学》笔记和课后习题详解(广播电视新闻的传播符号)【圣才出品】
第二章 广播电视新闻的传播符号2.1 复习笔记【知识框架】【重点难点归纳】一、广播电视新闻的符号系统（1）传播符号传播符号是指能被感知并揭示意义的现象形式，即能还原成“意思”的传播要素。
（2）信息传播符号的种类人类使用的信息传播符号分为以下两类：①语言符号a ．即运用概念，作出判断、推理的抽象符号。
b ．语言符号，是指人类进行信息传播与感情交流的主要工具，包括了声音语言（有声符号）与文字语言（写作符号）两部分。
其传播特征是概念清晰，陈述按照时间顺序，推理合乎逻辑规范，富有抽象概括性。
广播电视新闻的符号系统 广播新闻的传播符号 音响 屏幕文字语言 电视新闻的传播符号电视造型符号 画面 电视新闻的声画关系 声音 画面和声音的组合关系广播电视新闻的传播符号②非语言符号a．即直接为人的感觉器官接受的表象符号。
b．非语言符号，是指在声音语言与文字语言以外的直接为人们的感觉器官接收的各类表象符号。
非语言符号的传播往往无秩序，且多通道，不如语言符号便于控制。
（3）广播新闻的传播符号构成，如图2－1所示：图2－1②电视新闻的传播符号构成，如图2－2所示。
图2－2二、广播新闻的传播符号广播新闻是用声音传播的，语言、音响、音乐是它的三个要素。
1．语言（1）含义①语言是人类传播信息、交流思想情感的工具。
②播音语言是广播电台播音员的口述语言。
③现场语言是电台记者在新闻发生现场录制的人物讲话声。
④口语化是指从群众的习惯用语出发口述宣讲。
⑤通俗化是指从群众的实际水平与接受能力出发口述宣讲。
（2）分类广播新闻主要靠有声语言来传播，其语言又分播音语言与现场语言。
（3）广播语言的要求①广播语言必须按一级标准。
②广播语言必须口语化、通俗化。
（4）实现口语化、通俗化的方法①树立为广大听众服务的思想，是解决广播口语化通俗化问题的前提。
②虚心学习群众语言，这是解决口语化、通俗化问题的重要条件。
对群众语言也必须予以选择、加工和提炼。
③写广播稿时采用口语，必须从当时当地的实际情况和遵循现代汉语规范化准则出发。
李良荣《新闻学概论》笔记和考研真题详解（互联网造就传媒业新业态）【圣才出品】
李良荣《新闻学概论》笔记和考研真题详解（互联⽹造就传媒业新业态）【圣才出品】第七章互联⽹造就传媒业新业态7.1 复习笔记【知识框架】【重点难点归纳】⼀、新媒体持续冲击⼤众传媒以⼿机、电脑、平板电脑为三⼤终端的新媒体在新闻传播⽅⾯拥有三⼤传统媒体⽆法企及的优势：海量、即时、互动及全媒体表达，给传统⼤众传媒带来强烈冲击。
（1）在中国，报纸发⾏量下降，营业收⼊下降，利润下降；报纸出版的品种、总印数、总印张及营收、利润全部负增长。
（2）⽹络视听节⽬如⾬后春笋般遍地开花，夺去电视⼤批忠实观众。
（3）伴随着受众的转移，⼴告投放也跟着转移，纸质媒体的⼴告受到冲击最⼤。
许多报纸⼊不敷出，倒闭、缩编、上线、裁员成为基本选择。
对此，“媒体转型”成为传统媒体的共识，“媒体融合”成为传统媒体的共同⽅向。
⼆、新闻⽣产：从专业化到社会化1．传统媒体的新闻⽣产传统媒体的新闻⽣产是⼀群训练有素的专业（职业）新闻⼯作者（记者、编辑）⽣产，⾯向全社会传播信息，或者说是⼀个机构（报纸、⼴播、电视）⾯向社会⽣产、传播信息。
2．新媒体彻底打破了新闻⽣产的垄断格局新闻⽣产从专业化⾛向社会化，导致新闻⽣产从理念到模式发⽣巨⼤变⾰。
（1）在重⼤事件尤其突发性事件中，在第⼀现场、第⼀时间发出新闻的往往不再是记者⽽是事件的当事⼈、参与者或现场亲历者。
传统媒体之间“第⼀时间”的竞争不复存在，不得不改变报道模式，⽐如深度追踪报道、深度解读报道等。
（2）许多事件、许多真相被新媒体揭开。
（3）⼀系列新的新闻⽣产模式逐步成型。
主要流⾏的有：①UGC（User-Generated Content，⽤户⽣成内容），受众通过互联⽹发布⽂字、图⽚、影像等发布资讯和观点，相关媒介组织通过各种⽹络（如博客、微博、Facebook、Twitter 等）抓取相关信息编辑成完整新闻加以报道。
②众包新闻（Crowdsourcing），最著名的莫过于维基百科，突发事件⼀旦发⽣，⼀两个⼩时内维基百科依据⽹民上传的信息编辑出⼀个页⾯，⼀条最初的新闻，⼀两天内可能有数百次上千次编辑，更新程度远胜任何新闻媒体。
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下编1 广播新闻实务
第七章广播新闻的符号系统
7.1 复习笔记
【知识框架】
【重点难点归纳】
一、声音符号的特征
广播符号都是有声的符号，主要有两种类型：有声的语言符号和有声的非语言符号。
广播新闻中的声音符号主要有三种：口头说话、音响、音乐。
（1）声音的物理性
声音的存在形式是波状的。
人的耳朵对于声音作出的判断正是基于声音的三个要素，它们是：音量（响度）、音调（音高）、音色（音品）。
（2）声音的生理性
指能够发出声音的人或动物发音部分的生理特点。
（3）声音的心理性
①发出声音的一方
a．说话时首先要做到的是准确的发音。
b．人经常是带着某种情绪在说话，直接影响着说话的速度、响度、重音。
②感觉声音的一方
不仅在感受、理解所说之基本意义，还会接受说话过程中的情感因素。
二、广播语言符号的分类与作用
1．语言的一般特点
（1）在新闻报道中，语言行为总是倾向于语境的，所以指称的功能永远占统治地位。
（2）如果交流倾向于信文，诗歌的功能就占统治地位。
（3）新闻语言不是一个个别的词，而是由一个语言行为完成的。
2．广播语言与书面语言的区别
（1）说话者与情感功能
①书写者对所说内容的态度（风格）主要通过他对词语的选择和搭配表现出来。
这些内容的声音形式只有在阅读行为发生后才会出现。
②广播中的说话者在进行语言交流时，其情感因素可以分为两部分：作为公众形象（媒介的形象）和作为个人形象，其声音符号中的情感功能也产生于这样两个部分。
（2）受话者与意动功能
受话者是语言行为的终点，语言行为的全部效果是由受话者对语言的接受程度和兴趣决定的。
在广播节目播出的过程中，语言行为的意动功能始终在起作用。
当语言行为倾向于受话者时，也就是广播中的说话者希望引起受话者的注意的时候。
（3）语境与指称功能
①语境是语言的客体内容，它具有指称的功能。
语境起作用的方式是整体的，牵连于上下文的，而不是个别的、抽象的。
②在广播新闻报道中，除了对事件叙述的语言之外，能成为语境要素、具有指称功能的，还有同期声，其指称功能是直截了当的。
（4）接触与交际功能
广播是通过声音符号与听众进行接触的，这种接触除却了面对面接触时的各种非语言因素，声音本身的魅力显得十分突出。
真诚、热情、沉着、和气、耐心等声音特点具有不可小觑的交际功能。
（5）代码与元语言功能
广播语言符号对代码本身的要求是通俗、易懂、简洁、明了。
（6）信文（文本）与审美功能
从新闻节目的制作方面讲，信文的审美功能——声音符号的审美效果，应该体现在整体的衔接、组合、编排等方面。
对于新闻报道本身来讲，任何倾向于信文有意突出其审美功能的行为，都会影响到指称功能所起的作用。
三、广播非语言符号的分类与区别
1．广播非语言符号的分类与功能
（1）音响
在广播新闻中，非语言符号主要指音响。
从广义上讲，音响泛指广播中的所有声音，包括自然声、人声、音乐声等。
在新闻报道中出现的音响只能是自然产生的声音，这种声音称作写实音响，它包括上述各种声音在内。
写实音与非写实音的主要区别在于前者具有客观性，也就是说写实音是自然存在的，不可模拟和创作。
（2）写实音的主要功能
①提供信息和证据
广播将富有说服力和感染力的人物话语声放置在节目中播出，保持了信息的纯粹性。
现场录制的人物的说话声、背景音响是新闻的主要信息源。
写实的效果声和背景声能够传播的信息在告知背景的真实性和烘托气氛方面能够发挥理想的作用。
②补充与强调
a．补充
在现场新闻中，写实音响常常通过混播技术处理后，作为现场叙述的一种补充与叙述同时出现，它的真实性主要由声音的透视感来体现，成为话语叙述的背景。
b．强调
作为证据的写实音响同时也可以发挥强调的功能，以便突出事件的重要部分。
那些紧跟在语言后面出现的与语言内容相同的音响起到强调的作用。
③替代
写实音响有时能替代语言符号发出信息，单独完成交流的任务。
a．用效果声更加具体明了，可以直接感受到对象。
b．在特殊的报道中，音响的作用超过语言。
2．非语言符号表达意义的特点
（1）解释的多样化与理解的局限
非语言符号的含义丰富多样，但是难以系统化、规范化。
（2）情感的无意识宣泄
无意识表露出来的非语言符号通常是自然流露出来的，本意不是为了传播，但是具备了意义效果，给人留下的印象更真实。
非语言符号作为自然产生的意义符号时，其能指与所指是合而为一的。
非语言符号不仅能够表达那些“只可意会不能言传”的内容，也能够进行直接的表达，不需要借助任何符号。
（3）范围狭小
非语言符号对具体场景的依赖性较强，常常会受制于特定情景下说话者的个性、心理、生理状态，因个人的好恶产生偏差。
（4）对语言符号的纠正
非语言符号与语言符号形成冲突时，前者的真实性能够否定语言符号的虚假性。
3．麦克卢汉的广播“魅力”说
麦克卢汉称广播的声音魅力犹如原始的“部落鼓”。
在麦克卢汉看来，正是广播技术作为中枢神经的原始延伸，使这种共鸣箱成为一种深刻又古老的力量，成为一条能够联结最悠远的岁月和早已忘却的经验的纽带。
（1）广播制造了不需要直接交流的话语世界
广播是培植人们倾听习惯的最理想的传播工具。
倾听不需要立即回复，听者只需要接受，思绪完全跟着声音游走。
广播保持着非视觉世界魅力，这里有丰富的信息资源，它主要是维护人们听觉功能的正常运作。
广播也是一种传播技术，麦克卢汉认为唯有此技术是中枢神经的原始延伸，因此，它是最少使人异化的技术。
（2）广播赋予私人空间声音屏障
“声音屏障”有两方面的意义：
①它使人们能够在社会生活中保持住个人对忘却的经验和悠远岁月的回忆。
广播的社会
性与收听的个人性结合，最易造成不受外部干扰的个人化的外部世界。
②广播的非视觉化为人们保守了“隐私”。
通常情况下强调的“隐私”是指纯个人的生活内容，广播保护“隐私”主要是指个人思想的隐私。
就广播内容而言是面向大众的，就个人收听而言是完全个人性的，这是一种向熟人保密向大众开放的隐私。
（3）广播与多元化社会群体的天然关系
麦克卢汉认为，商业娱乐的策略会保证媒介的最大传播速度，保证任何媒介对心理生活和社会生活的最大影响力。
①广播制作和播出一直保持着便捷的优势，虽然它可以使世界变成小小的村落，但是它并不具备使村民同质化的效能。
②收音机利用收听的随意性可以适应不同的场合使用。
③广播容易和小型社区发生非集中化的、亲密的关系。
7.2 典型题详解
一、概念题
1．非语言符号
答：非语言符号是指语言符号之外的具有表达功能的各种符号。
主要通过人体器官的形态变化、与人有关的某些物质或自然物质的变化来传递信息，其表达的内容十分广泛，可以作为人们传情达意的重要辅助手段，弥补语言符号的不足，使人们的表达更准确、生动、真实。
包括声音的（诉诸于听觉）和行为的（诉诸于视觉）。
2．语境。