风景园林概论 第五章 风景园林设计理论基础

一、生态学与景观生态学概述

生态学（Ecology ） 源于希腊文oikos

词根“oiko” ＋ “logos”

“住所”或“栖息地” 学问

原意: 生态学是研究生物“住所”或居住环境的科学

1866年德国动物学家赫克尔(E．Haeckel)初次给生态学创立定义：“生态学是研究生物有机体与有机及无机环境相互关系的科学，包括非生物环境和生物环境相互关系的科学。” 非生物环境是指光、温、水、营养物等理化因素，生物环境则是同种和异种的其他有机体。

C. Troll （特罗尔）1939年最先提出“景观生态学” 一词的，目的是为协调统一生物学和地理学两个领域中科学家的研究工作。当时他认为：景观生态学并不是一门新的学科，而是在综合研究过程中形成的一种特殊的观点。

景观生态学中三个基本构成要素

1962年，美国海洋生物学家雷切尔.卡逊（Racherl Carson ）出版著作《寂静的春天》

1969年麦克哈格《设计结合自然》的问世，将生态学思想运用到风景园林设计中，产生了“设计尊重自然”，把风景园林设计与生态学完美地融合起来，开辟了生态化风景园林设计的科学时代，也产生了更为广泛意义上的生态设计。

1.生物多样性理论

2.生态位原理

生态位是指每个个体或种群在种群或群落中的时空位置及功能关系。

3.互惠共生原理

互惠共生又称互利共生，是指两个物种长期共同生活在一起，彼此相互依赖、相互共存、双方获利。如地衣即是藻与菌的结合体；

一些植物种类的分泌物对加一些植物和生长发育是有利的，如黑接骨木对云杉根的分布有利，皂角、白蜡与九里香等在一起生长时，互相都有显著的促进作用；

另外一些植物的分泌物则对其他植物的生长不利，如胡

桃能分泌一种叫胡桃醒的物质，它能抑制其他植物的生长；

其它如：丁香、洋槐、薄荷、月桂、稠李、风信子等都会分泌一些不利于其他植物生长的物质，在园林中的植物配植时胡桃与苹果、松树与云杉、白桦与松树等都不宜种在一起，森林群落林下蕨类植物狗脊和里白则对大多数其他植物幼苗的生长发育不利。在生态园林建设过程中应用植物间的这种相互关系，能有效地促进群落的稳定。

4.生态平衡原理

在生态园林的建设中，强调绿地系统的结构和布局形式与自然地形地貌和河海湖泊水系的协调以及城市功能分区的关系，着眼于整个城市生态环境，合理布局，使城市绿地不仅围绕在城市四周，而且

把自然引入城市之中，以维护城市的生态平衡。

5.生态调控原理

1.应用生态学原理，保护利用场地现有的自然生态系统

保护自然环境不受或尽量少受人类的干扰尊重场地原有的自然环境的生态特征，尽可能将原有的有价值的自然生态要素保留下来并加以利用，组织到园林景观的设计中去。

（1）利用当地的乡土资源

乡土植物是指经过长期的自然选择及物种演替后，对某一特定地区有高度生态适应性的自然植物区系成分的总称。它们是最能适应当地大气候生态环境的植物群体。除此之外使用乡土物种的管理和维护成本最少，能促使场地环境自生更新、自我养护。

物种的消失已成为当代最主要的环境问题。所以保护和利用地带性物种也是时代对风景园林设计师的伦理要求。

（2）尊重场所自然演进过程

现代人的需要可能与历史上该场所中的人的需要不尽相同。因此，为场所而设计常常不会模仿和拘泥于传统的形式。但是从生态学理论来看，新的设计形式仍然应以场所的自然过程为依据，依据场所中的阳光、地形、水、风、土壤、植被及能量等。

2.基于生态调控原理，利用并再生场地现有的材料和资源

生态调控原理中的循环再生，倡导能源与物质的循环利用贯穿于现代风景园林设计的始终，生态的风景园林设计要尽可能使用再生原料制成的材料，尽可能将场地上的材料和资源循环使用，最大限度地发挥材料的潜力，最大限度地减少了对新材料的需求，减少了对生产材料所需的能源的索取。3.土壤的设计

在风景园林的生态恢复设计模式中，土壤因子很重要，一般都需要对当地的土壤情况进行分析测试，选择相应的对策。常规做法是将不适合或者污染的土壤换走，或在上面直接覆盖好土以利于植被生长，或对已经受到污染的土壤进行全面技术处理。

采用生物疗法，处理污染土壤，增加土壤的腐殖质，增加微生物的活动，种植能吸收有毒物质的植被，使土壤情况逐步改善。如在美国西雅图油库公园，旧炼油厂的土壤毒性很高，以至于几乎不适宜作为任何用途。设计师哈格没有采用简单且常用的用无毒土壤置换有毒土壤的方法，而是利用细菌来净化土壤表面现存的烃类物质，这样既改良了土壤，又减少了投资。

4.以生态平衡、生物多样性为理论的植物配置的设计（1）植物材料的选择

根据生态位理论，在进行植物配置时，应充分考虑物种的生态位特征，合理选择配置植物种类，避免各个物种对空间和营养的争夺，种间互相补充，既充分利用环境资源、生长良好，形成结构合理、功能健全、种群稳定的复层群落结构，又能形成具有良好视觉效果的园林景观。（2）运用具有生态效益的植物

不同的树种其生态作用和效益也不相同，有的相差很大。因此，为了提高植物造景的生态效益就必须选择那些与各种污染气体相对应的抗性树种和生态效益较高的树种。

（3）遵从生物多样性原理，模拟自然群落的植物配置

生态学家认为，群落结构愈复杂，系统也就愈稳定。因此，风景园林设计程中，设计多个种组成的植物群落，比单物种中群落更能有效利用资源，具有更大稳

定性，即保持各物种多样性如动植物种资源多样性、各种文化特质多样性等，具有重要深远的生态环境意

义。

5.循环为主的水的设计

在风景园林设计中从生态因素方面对水的处理一般集中在水质

的清洁、地表水循环、雨水收集、人工湿地系统处理污水、水

的动态流动以及水资源的节约利用等方面。

在风景园林设计中充分利用湿地中大型植物及其基质的自然净

化能力净化污水，并在此过程中促进大型动植物生长，增加绿

化面积和野生动物栖息地，有利于良性生态环境的建设。

一、行为心理学

一个地方特有的地貌和与之俱来的居民风土人情或

性格之间有着一定的联系。

环境对人的性格的塑造在某种程度上起着一定的作

用。

环境和人的行为、心理之间存在着一定联系，其研

究最早起源于行为地理学。

一、行为心理学（一）人的行为与需求人的行为模式

1.必要性的活动

2.选择性活动

3.社交性活动

良好的城市公共空间的设计应处理好景观形象、生态绿化、使用人群三者之间的关系。

（二）风景园林设计中人的行为习性1.捷径效应（抄近路）解决办法：（1）设置障碍

（2）设计时尽量满足人的这一

习性

2.识途性

人们在进入某一不熟悉场所后，会边摸索边通往目的地，为了安全或紧急遇到危险时，会寻找原路返

回，这种习性称为识途性。

设计时要有详细、明确、明显的标识，既能起到引

导作用，也能在突发事件时给人以快捷的提示。

3.左转弯

人类有趋向于左转弯的行为习性，在公园散步、游览的人群的行走轨迹可以显示这一习性。并有学者研究发现向左转弯的所要时间比同样条件下的右向转弯的时间短。很多运动场(如跑道、棒球、滑冰等)都是左向回转(逆时针方向)的，有学者认为左侧通行可使人体主要器官心脏靠向建筑物，有力的右手向外，在生理上、心理上比较稳妥的解释。这种习性对于建筑和室内通道、避难通道设计具有指导作用。

在人群密度较大（0.3人／m 2以上）的室内和广场上行走的人，一般会无意识地趋向于选择左（右）侧通行。这种习性对于展览厅展览陈列顺序有重要指导意义。

4.左（右）侧通行习性

假如在室内出现紧急危险情况时，总是有一部分人会首先采取避难行动，这时周围的人往往会跟着这些人朝—个方向行动，这就是大众作用。因此．室内避难疏散口的设计、诱导非常重要。

5.从众习性

许多学科研究了人群密度和步行速度的关系，发现当人群密度超过1.2人/m 2

时，步行速度会出现明显下降趋势。当空间人群密度分布不均时，则出现人群滞留现象，如果滞留时间过长，就会逐渐结集人群，这种现象称为聚集效应。在设计室内外通道时，一定要预测人群密度。设计合理的通道空间，尽量防止滞留现

象发生。

6.聚集效应

7.依靠行为

观察表明，人总是偏爱停留在后面有绿篱、柱子、

树木、墙壁、门廊、建筑、小品周围和附近，让自

己有所凭靠，产生安全感，并形成心理上的自我占

有和控制的领域。

8.观看的行为

9.小群生态

在公共空间中，如果不是有组织的会议、集会活动，

人际交往将以三三两两、三五成群的方式展开，这

就是社会心理学中所谓的“小群生态”。

二、环境心理学

一个人的心理活动和行为表现总是受到周围环境、他人与群体的影响。

人的距离保持

人类的个人空间 动物的领地

1. 可以随身携带

2. 有肉眼看不见的界限

3. 以身体为中心

4. 对侵入行为进行躲避或抗议

1. 地点比较固定

2. 界限处有标记（粪便、尿液等）

3. 以家族为中心

4. 与入侵行为斗争或逃避

人类的与“领土”有关的距离有以下四种1.亲密距离 2.个人距离3.社会距离4.公众距离

接近状态：指亲密者之间发生的爱护、安慰、保护、接触、交流的距离，此时身体接触，气味相透；视觉过近，反而分辨不清。

亲密距离：指与他人身体密切接近的距离

正常状态：(15—45厘米)，头脚部互不相碰，但手能相握或抚触对方。在各种文化背景中，这一正常距离是不同的

一种是接近态(45—75厘米)，是亲密者允许对方进入的不发生为难、躲避的距离，但非亲密者(例如其他异性)进入此距离时会有较强烈反应。

另一种为正常状态(75—100厘米)，是两人相对而立，指尖刚能相触的距离，此时身体的气味、体温不能感觉，谈话声音为中等响度。

个人距离：指个人与他人间弹性距离

社会距离：指参加社会活动时所表现的距离

接近态为130—210厘米，通常为一起工作时的距离，上级向下级或秘书说话便保持此距离，这一距离能起列传递感情力的作用。

正常态为2l0—360厘米，此时可看到对方全身，在外人在场下继续工作也不会感到不安或干扰，为业务接触的通行距离。正式会谈、礼仪等多按此距离进行。

公众距离：指演说、演出等公众场合的距离

接近态约360—750厘米，此时须提高声音说话，能看清对方的活动。

正常态7.5米以上，这个距离已分不清表情、声音的

细致部分，为了吸引公众注意，要用夸张的手势、表情和大声疾呼，此时交流思想主要靠身体姿势而不是

语言。

变化是必须的，但变化要求在统一中去寻求。 所以既多样又统一才会使人感到优美而自然，而“自然”则是构图的最终要求。

多样统一规律

首先，应当明确园林的主题和格调，然后决定切合主题的局部形式，选择那种对表现主题最直接、最有效

的素材。

其次，配置的花木种类需多样统一。再次，园林中的其他造园材料如园林建筑、

假山叠石等均需要多样化统一。

又

一

村

明

瑟

楼

在西方造园，尤其是古典造园中，园林艺术与其他各类建筑所遵循的都是同一个原则。因而，西方古典园林讲究明确的中轴、对称的构图，形成了图案式的园林格局。 北京故宫，它的主体部分不仅采取严格对称的方法来排列建筑，而且中轴线异常强烈。这种轴线除贯穿于紫禁城内，还一直延伸到城市

的南北两端，总长约为7.8公里，气势之宏伟为古今所罕见。

中国园林的情趣与构图和建筑对称规整的格局却是

大相径庭的。园林师法自然、宛自天开，对称的手法所占比例很少。

给人一种安定的均衡感

不对称的均衡

建筑形象是人为的几何形象，山水风景是天然的自然形象，两者构成了明显的对立。

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在园林艺术中，这种疏与密的关系突出地表

现在景点的聚散上，聚处则密、散处便疏。

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(1)花园入口 用对比手法可以突出花园人口的形象，通过对比既容易使游人发现，又标示出公园的属性，给人以强烈的印象。

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(2)精品景点 对于园中喷水池、雕塑、大型花坛、孤赏石等，对比可使位置突出、形象突出或色彩突出。

?

(3)建筑附近 尤其对园内的主体建筑，可用对比手法突出建筑形象。

?

(4)喧染情绪 在十分淡雅的景区，在重要的景点前稍用对比

手法，可使游人情绪为之一振。

对比的运用，使园林景色更为丰富多彩，但仅有对比不行，还要有照应，有了照应才有统一性。

所谓“顾盼有情”、“相朝揖”讲的就是照应。

?对比照应问题是中国美学关于形式美的精髓。

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园林的分区亦应讲究合适的比例。

中国和日本的古典园林一般面积较小，要于方寸之

地，显现自然山水，比例的运用十分讲究。

在园林尺度中，除自然尺度外，还存在着人们意识上的所谓“超人的尺度”。

面对昆明湖广大的湖面，就需要有宏伟尺度的佛香阁建筑群与之配合才能构成控制全园的艺术高潮。

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1.连续韵律

2.交替韵律

? 3.渐变韵律

指一种组成部分的连续使用和重复出现的有组织排列所产生的韵律感。例如，路旁的行道树用一种树木等距离排列便可形成连续韵律。

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是运用各种造型因素作有规律的纵横交错、相互穿插等手法，形成丰富的韵律感。

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是某些造园要素在体量大小、高矮宽窄、色彩浓淡等方面作有规律的增减，以造成统一和谐的韵律感。

1、确定人在园林景观中活动所需空间的主要依据

根据人体工程学中的有关计测数据，从人的尺度、动作域、心理空间以及人际交往的空间等，以确定空间范围。

2、确定设施设备、园林小品等园林景观中物体的形体、

尺度及其使用范围。

设施设备和部分小品为人所用，因此它们的形体、

尺度必须以人体尺度为主要依据；同时，人们为了使

用这些对象，周围须留有活动和使用的最小余地，这

些要求都由人体工程科学地予以解决。

3、提供适应人体的园林景观物理环境的最佳参数

物理环境主要有热环境、声环境、光环境、辐射

环境等，在园林景观环境设计过程中有了上述要求科学

的参数后，在设计时就有可能有正确的决策。

4、对视觉要素的计测为视觉环境设计提供科学依据

人眼的视力、视野、光觉、色觉是视觉的要素，人

体工程学通过计测得到的数据，对光照设计、色彩设计、

视觉最佳区域等提供了科学的依据。

5、利用人的环境行为习性与模式进行园林景观设计与

评价。

6、其他知觉特征为园林景观设计提供参考依据。

副

章

副章

3副章

4

2.视高与景物的设置

副 章

5

6

副 章

高绿篱：高度在1.2～1.6m ，人们的视线可以

通过，但其高度，一般人不能跳跃而过；绿篱：高度在0.5～1.2m ，人们要比较费力才能跨跃而过。株距一般为0.3～0.5m ，行距为0.4～0.6m。

矮绿篱：高度在0.5m以下，人们可以毫不费力地跨过。

7

副 章

1.出入口