重庆森林
《重庆森林》的叙事结构
《重庆森林》的叙事结构《重庆森林》的叙事结构王家卫的电影世界永远都是极具个人风格化的，看完一个镜头就知道，“哦，王家卫的电影”。
手提摄影机所拍摄的恍惚眩目的晃动镜头、不规则的画面构图、人造光源的大量使用、艳丽但冷漠的色调运用是王家卫风格电影给观影者的第一印象，但这往往是御用摄影师——杜可风赋予影片的。
王家卫真正给予影片的除了永恒不变的都市人情感问题探讨主题(东邪西毒也是以语言的手法影像化着)这个永恒不变灵魂外，就是他那独特的叙事手法了。
一种叙事一直进行着，时刻强调着时间的发展，却又似乎故事永远悬置着，片断化的叙事手法。
这种叙事手法在《重庆森林》中的.运用时最为典型的，可能是拍摄时间过于短暂，王家卫以他最本初的感觉剪出了这部，看完之后只有感觉，无所谓故事的电影。
《重庆森林》有两个几乎在故事上完全割裂的两个故事组成。
咋看下来，几乎无所交集。
本来两故事也是独立发展着，但王家卫总是调皮地以游戏般的感觉，让两个故事在一些细节上不断交合着。
如第一个故事中的女主林青霞饰演的神秘女子在绑架印度小女孩要挟其父亲后，站在一个玩具店门口抽烟时，第二个故事中的女主王菲饰演的阿菲恰巧抱着之后送与梁朝伟饰演警官的663的那只加菲猫公仔出现。
第一个故事中的男主角金城武饰演的何志武在扶梯上边奔跑边大骂三浦友和时，第二个故事中的男主663的正在一旁看着。
这些细节的交合在故事上，在情感上都不起多大作用或许有些许隐喻意味在其中——生活的真实交融。
但我想更多是无意义的游戏式的设置，因为真实性从来都不是王家卫所追求的。
他总是虚构一个在城市生活中随时随地都有可能发生的故事，每个人物的情感都是所有城市人情感的标本，每个人都可以在他那凌乱的叙事语言，神经质独白化的台词中找到击中自己情感的点。
《重庆森林》这部电影是很难像线性叙事的电影那样找到它的开端﹑展开﹑递进﹑高潮﹑结尾的。
故事一直在发展着有一波三折却又好像是停滞着的，特别是第一个故事部分尤为明显。
《重庆森林》观后感800字
《重庆森林》观后感800字《重庆森林》是一部由王家卫执导的电影，于1994年上映。
该片以香港城市生活中的孤独和失落为主题，通过几个主人公的故事交织展示了现代都市中人们的情感困境和对爱的追求。
以下是我对《重庆森林》的观后感。
首先，这部电影的镜头和摄影手法令人印象深刻。
导演王家卫运用了独特的镜头语言和创新的摄影技巧，以独特的方式捕捉了城市的喧嚣和孤独感。
电影中的每一帧都充满了艺术美感，通过快速切换和运动模糊的效果，传达出主人公内心的迷茫和不安。
这种独特的视觉风格使电影与众不同，给观众留下了深刻的印象。
其次，电影通过对主人公内心世界的描绘，呈现了都市生活中的孤独和情感失落。
主人公们在拥挤的城市中过着单调而孤独的生活，他们渴望着爱情和归属感，但却无法实现。
电影通过他们的行为、内心独白和相互之间的互动，表达了他们的情感困境和渴望寻找真爱的渴望。
观众可以深入地感受到主人公们的内心世界，产生共鸣，思考着现代社会中人们的情感问题。
电影中的角色塑造也非常出色。
每个角色都有自己独特的个性和故事，他们在情感上的迷茫和失落使他们变得真实而可信。
主演们的演技出色，将角色的情感和心理状态展现得淋漓尽致。
他们的表演令人印象深刻，使观众更容易与角色产生共情。
此外，电影的音乐也为故事增添了独特的氛围和情感。
电影中运用了各种音乐风格，从流行曲到古典乐，每一首歌曲都与情节和情感相契合。
音乐的选择和运用使观众更加深入地感受到主人公的内心世界，增强了电影的艺术感和观赏性。
最后，电影通过对爱情的追求和放弃，呈现了人们对幸福的渴望和对现实的无奈。
观众能够感受到主人公们对爱情的执着和努力，同时也看到他们最终面对现实的选择和放弃。
这种对爱情和幸福的追求，以及现实生活中的无奈和挣扎，使观众对于人生和爱情产生了深入的思考。
总的来说，《重庆森林》是一部充满艺术感和思考的电影。
它通过独特的视觉风格、深刻的角色塑造和对现代都市生活中的情感困境的描绘，引发观众对于爱情、孤独和幸福的思考。
浅析王家卫的《重庆森林》
浅析王家卫的《重庆森林》王家卫的《重庆森林》是一部经典的香港电影，于1994年上映。
该片通过讲述几个不同的故事线，描绘了一群居住在香港的年轻人们在现代都市中寻求真爱和幸福的种种困扰和挣扎。
该片以高度夸张的方式展现了现代社会中的孤独和失落。
影片中的角色们都是在一个繁忙、喧嚣的都市中生活，但他们在寻找爱情的过程中却往往感到孤独和迷茫。
仿佛所有人都身处一个冰冷的森林，彼此之间的距离很近，却又无法真正接触到对方。
这种表达手法通过电影图像和配乐的运用，使得观众能够更加深刻地感受到角色们内心的孤寂与不安。
《重庆森林》对于时间的叙事方式非常有趣。
影片中，时间被以各种各样的方式被描绘，例如慢动作、快进、回放等，使得观众可以进一步感受到角色们在现实与幻想中的游离状态。
这种叙事方式也进一步加强了影片对于时间流逝、爱情的无常和失去的强调。
无论是在慢动作中，表达了角色们对于美好瞬间的渴望，还是通过回放，展现了他们对于失去的追忆，都使得观众能够更加深入地体验到片中角色的情感。
该片的音乐也具有非常重要的意义。
王家卫经常与著名配乐大师顾嘉辉合作，他们的配乐在好莱坞式的浪漫主义基础上，融入了一些独特的元素。
特别是在《重庆森林》中，配乐与影片的画面以及角色的内心状态完美地融合在一起。
音乐的细腻和情感充分传达了角色们内心的感受，增强了观影体验的感染力。
《重庆森林》是一部通过对现代都市生活中的孤独与无奈进行描绘的影片。
通过夸张的表现手法、独特的时间叙事方式和精彩的配乐，王家卫成功地刻画了角色们内心的欲望、失落和追求，成功展现了一个年轻一代在寻求真爱和幸福的漫长旅程。
这部电影无疑是王家卫才华横溢的一部代表作，也是香港电影史上的经典之作。
浅析王家卫的《重庆森林》
浅析王家卫的《重庆森林》《重庆森林》是王家卫导演的一部著名电影，于1994年上映。
这部电影以其独特的叙事方式、深刻的情感表达和引人深思的主题而闻名，成为当时香港电影的一部代表作品。
本文将对《重庆森林》进行浅析，探讨其在电影艺术和情感表达方面的特点和价值。
我们可以从影片的叙事方式入手。
王家卫的电影以其独特的叙事方式而著称，他善于运用碎片化的叙事结构、快速剪辑和镜头语言，刻画出人物内心的矛盾情感和思想。
《重庆森林》也不例外，影片通过快速的剪辑和跳跃的时间线，将主人公们错综复杂的情感纠葛和心灵挣扎表现得淋漓尽致。
观众在观影过程中，常常感到片中的时间和空间并不是连续的，而是跳跃的、错综复杂的，这样的叙事方式给观众留下了深刻的印象，也使得影片更加富有张力和节奏感。
影片所表现的情感和人物也是影片的一大特点。
在《重庆森林》中，王家卫塑造了一群生活在现代城市中的年轻人，他们表面上看似自由奔放、热情似火，实际上却是内心充满孤独和迷茫的。
他们之间擦肩而过，却又无法真正接触到对方，他们的心事只有在孤独的夜晚才得以释放。
影片中的每个角色都有着自己的故事和情感，而这些情感又都是如此错综复杂、扑朔迷离。
王家卫通过细腻的情感描写和独特的镜头语言，将这些情感表达得深刻而感人，触动了观众内心深处的柔软之处。
影片所呈现的主题也是观众颇为关注的。
《重庆森林》以其关于爱情、孤独、时间和命运的深刻探讨而备受瞩目。
影片中的每个角色都在追寻着爱情的痕迹，而同时又深陷于孤独的深渊中。
他们试图逃离孤独、追寻爱情，却又不断地在命运的安排下徘徊徘徊，进退维谷。
王家卫通过这些人物的命运和故事，探讨了现代都市中人们的孤独和渴望，以及时间和命运对于个体生命的影响。
这些观念在电影中得以淋漓尽致地表现，触动了观众内心对于生命和爱情的深刻思考。
王家卫的《重庆森林》以其独特的叙事方式、深刻的情感表达和引人深思的主题而成为了一部经典之作。
影片通过碎片化的叙事、细腻的情感描写和深刻的主题探讨，呈现了一幅都市青年的生活画卷，引起了观众对于生命和爱情的深刻思考。
电影《重庆森林》赏析
中文片名：《重庆森林》导演：王家卫摄影：杜可风刘伟强演员：林青霞金城武梁朝伟王靖雯周嘉玲英文片名：Chungking Express“重庆森林”不在重庆，也不是森林。
重庆森林是一座宾馆，就是王家卫最初移民香港时的寓所——重庆宾馆。
第一个故事：失恋无聊的警察223爱上了戴金色假发的女杀手。
神秘金发女子利用几个印度人运毒，印度人欺骗了她。
她杀了这班印度人后逃走，在酒吧遇上了失恋便衣警探223。
金发女子在重庆大厦疲倦睡着了，223守护她一夜在清晨离开。
警察223每次失恋都要去跑步，正在雨中的准备离开时，CALL机收到金发女子的生日祝福。
第二个故事：在速食店打工的女孩暗恋着每晚来买宵夜的警察663。
警察663每天在"午夜特快"快餐店为女友买厨师沙拉，后来为她买炸鱼排换口味。
女友却提出她也要换口味了。
速食店女孩拆了警察女友留在快餐店留下的信，拿到了警察家的钥匙，以后就经常偷偷过去他家中打扫装修，好像梦游一样。
一日，被警察663撞见。
当晚，663约她在California 酒吧见面。
女孩却去了真的加州，留给他一封信。
663始终不知道信中约会的地点。
一年后，女孩回来了，回到表哥的快餐店，663已经是这家店的老板了。
女孩一身空姐制服，给663写了一张新的"登机证"。
影评：王家卫的《东邪西毒》叙述了N个互相纠缠的故事，《重庆森林》由两个基本不相干的故事构成。
两个故事之间的关系就象擦身而过的金城武和王靖雯，无限趋近，却无缘相交，“只有0.01公分的距离”。
时间又有了精确的定义，“一九九四年五月一日零点”是令金城武（警察代号223）心悸的时刻，因为他迷信地认为，那一天（他的生日）将是爱情失效的“过期日”。
从愚人节开始的整整一个月里，他陷入仪式化的等待：每天买一个五月一日过期的水果罐头。
林青霞也在等待这个日子，但她不是消极地等待，而是象野兽一样在迷宫似的重庆大厦里苦苦搜寻目标。
她是都市森林的强者，没有情欲、只求生存的现代动物。
重庆森林为什么叫重庆森林
重庆森林为什么叫重庆森林
重庆森林不在重庆拍摄，也不是去讲述一个森林。
重庆森林隐射的是一座宾馆，就是王家卫最初移民香港时的寓所──重庆宾馆。
另有影迷认为，这部片子在香港一个叫做重庆大厦的地方拍摄了一些。
场景，其中所谓的“森林”跟我们常说的“钢铁森林”其实是一个意思。
电影人贾陈则认为受众的观影时，其实不必太在意影片中一切符号化的东西。
王家卫这种“酷儿理论”下的新生代电影，就是创作者个人心中隐隐的感觉，拥有不可言说的韵味，就让我们兴奋的看完该片，细细体味“重庆森林”四个字带给我们的冲动吧！《重庆森林》是由两个基本不相干的故事构成。
王家卫是一位十分自我的导演，他拍电影绝不为讨好观众，仅为传达自己。
在过去生活之中一些细微的感悟与记忆均能使得他花大量的精力拍成电影。
《重庆森林》的灵感来源于王家卫小时候生存过的一座大厦：重庆大厦。
那里商业与住宅混合，人来人往形形色色的人均在这里。
有一天王家卫于电梯里面看见匆匆忙忙的来往人群，遂摄制一部有关香港人生存的电影。
浅析王家卫的《重庆森林》
浅析王家卫的《重庆森林》《重庆森林》是一部由王家卫执导的香港电影，该片于1994年上映，由金城武、林青霞、田壮壮等主演。
这部电影以其独特的叙事方式和独特的视觉风格而闻名，被认为是王家卫作品中的一部经典之作。
本文将对《重庆森林》这部电影进行浅析，探讨其在电影史上的地位以及其独特魅力。
让我们先来了解一下电影的剧情。
《重庆森林》讲述的是一个发生在重庆的爱情故事。
男主角是一名穿着黑色风衣的侦探，他的工作是跟踪别人。
而女主角则是一个在重庆打工的台湾姑娘。
两人相识于一个充满忧郁气氛的情境，他们彼此吸引却又无法向对方表白，最终只能在孤独中相视而笑。
在《重庆森林》中，王家卫大胆运用了快速剪辑和抽象的镜头语言，将故事情节呈现得扣人心弦。
他以独特的叙事方式和视觉风格，展现了一个独特的浪漫世界。
电影中的镜头语言、节奏感和氛围感都表现得淋漓尽致，使得观众仿佛置身于一个青春风暴的世界中。
值得一提的是，《重庆森林》中的音乐和视觉元素也都非常出色。
影片中运用了大量的流行音乐，这些音乐与情节相结合，不仅使得故事更加生动和动感，同时也为观众带来了截然不同的听觉体验。
影片中的摄影和艺术指导也十分精致，通过镜头语言和画面呈现，将重庆这座城市的复杂和多样性展现得淋漓尽致，给人一种极具张力和冲击力的感觉。
对于《重庆森林》这部电影来说，它不仅在当时获得了观众和评审的一致好评，更是在后来成为了一部经典之作。
王家卫以其独特的叙事方式和视觉风格，将一段充满忧郁的爱情故事展现得深入人心，使得影片成为了影迷心中的一座经典。
其影响也不仅仅局限于当时的香港，更是对当今世界电影产生了深远的影响。
参与这部电影的主演金城武、林青霞等人也因此而声名鹊起，成为了当时香港电影界的知名人物。
王家卫的《重庆森林》是一部电影史上的经典之作，它以其独特的叙事方式和视觉风格，将一段忧郁的爱情故事展现得淋漓尽致。
电影中的镜头语言、音乐和视觉元素都极具震撼力，为观众带来了一种全新的电影体验。
浅析王家卫的《重庆森林》
浅析王家卫的《重庆森林》
《重庆森林》是由华语电影导演王家卫执导的一部影片，于1994年上映。
本片是王家卫的代表作之一，以其独特的艺术风格和深刻的人物刻画而著名。
影片以重庆为背景，通过4个相互交织的故事情节，展现了现代都市中人们的孤独、迷失和无奈。
王家卫运用大量的手持镜头和快速剪辑，让观众进入一个急促而混乱的精神空间。
他运用暗沉的色调和独特的摄影手法，将电影场景表现得像是虚幻而迷离的梦境。
影片中的主要角色有四个，分别是自杀情侣阿龙和失魂落水的女子，以及调情的女人和被调情的男人。
他们之间的关系错综复杂，交织出一段段凄美而无奈的故事。
在这些故事中，王家卫通过细腻的表演和对话，展现了现代人的内心痛苦和迷茫。
在《重庆森林》中，王家卫也以他独特的方式关注着社会问题。
影片中的角色大多是社会底层的人们，他们在现实生活中常常被忽视和边缘化。
他们的孤独和无助是现代都市社会的写照，这种写照也反映了王家卫对当代人类存在状态的深刻思考。
王家卫在影片中运用了丰富的音乐元素，将影片的氛围烘托得更加深沉和悲伤。
片中的插曲《梅林茶屋》成为了经典，它的悠扬旋律和伤感歌词与电影的氛围完美契合，使观众更加感受到影片中人物的情感状态。
《重庆森林》是一部展现现代都市人孤独和无助的优秀电影。
通过独特的艺术手法和深刻的人物刻画，王家卫成功地传达了他对当代社会问题的关注和思考。
这部电影不仅在艺术上有着重要的地位，也在电影史上留下了不可替代的痕迹。
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《重庆森林》赏析——体会王家卫电影影视语言的应用我是个热爱电影，热爱艺术，热爱生活的人，平常空闲时也很喜欢下部电影看。
在电影的选择上面，很多男生都喜欢那种场面火爆，动作刺激的电影，我则比较欣赏那些有艺术内涵，拍摄手法新颖独特的电影。
尤其是对于每年能再奥斯卡等各项颁奖礼上获奖的影片，我都会迫不及待的第一时间去下载欣赏！特别的，我个人觉得每年奥斯卡上获得最佳外语片或提名的影片都是很有内涵深度的。
里面包含了世界各国时下的好电影，观看这种影片，能够有效增进我们对这个国家的了解。
基于对电影的兴趣，本学期我选了“影视鉴赏”这门校选课，目的就是让自己赏析电影的水平得到进一步提高，能够更深程度的从电影的影视语言的运用层面进行赏析。
到目前为止老师已经给我们看了七部电影，涵盖了国内外的各部经典影片。
其中，我对王家卫的《重庆森林》印象尤其深刻。
其实这部影片在早之前我就已经有幸观赏过。
当时就觉得王家卫这个人很不一般，其电影跟当下的其他电影可谓是风格迥异。
“王家卫凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学。
”这种异于常人的电影手法为他赢得了很多的奖杯。
下面我就以《重庆森林》作为代表对他的电影尤其是影视语言的运用方面进行赏析。
首先，让我们了解下这部电影的主题。
很多大牌导演的作品中都有从不同角度展现了人处于社会边缘的现实状况和精神状态，但像王家卫这样在自己的大部分影片中都倾尽全力书写人在边缘的都市现象的却不多见。
首先，电影中的主角，通常没有一个正式安稳的工作，整日游荡在城市的阴暗的角落；或处于社会底层。
没有基本的生活保障：或与传统道德相抵触，不为社会所接受。
他们在现实生活和精神领域中是一群流浪漂泊者，都市的边缘人，其次，这些人物都没有一个正式的名字。
一般电影中人物名称是界定人物身份的基本符码。
然而王家卫电影中更多的时候，人物的名称都变成了数字，或者。
人物没有名字。
《重庆森林》中的两个警察以他们的编号223和663代称；人物都没有被显示拥有一个完美的家庭，他们的姓氏更是从不被提及的。
人物姓名的刻意忽略，一方面强化了人物的边缘特征，面对高楼林立的现代都市，人们感到自身渺小到连姓名都已被湮没。
另一方面，这些名字被泛化了的小人物形成了对所有现代都市人的指代“，这一个”成了“这一群”的甚至“这一代”的代称，从而加深了电影所表现的社会内涵。
第三，电影中的人物呈现出一种游离状态。
王家卫电影中一切表明人物身份的东西似乎都含糊不清，人物脱离了常规的生活背景。
终日漂泊于家庭、社会之外。
过着无法把持、游离无根的生活，如《重庆森林》中的663，我们只知道他是一个警察，对于他日常工作的具体内容却一无所知，警察这一职业和他在剧中的种种行为也无任何联系，似乎663这一人物换成任何一种身份，我们对影片的理解都不会有变化。
总之，王家卫在他的影片中不仅给我们展示了一幅现代都市生活图景。
更力图揭示藏于人内心深处的“都市不适应症候”：人们的无力感、渺小感、孤寂不安以及游离于主流之外的边缘感。
导演还巧妙地阐述了自己对现代人爱情的看法，不论是酒吧，还是快餐店，都是都市人常去之所，在那里，会发生一段艳遇，但是这两个地方的艳遇却都不存在长久性，快餐泡面式的爱情在这里得到了另一种阐释，但是不管用何种方法来阐述，快餐爱情的本质都是一样的，都体现出昙花一现的美丽，美丽过后却带给人们无限的悲伤。
接着我们来赏析下这部经典影片中精彩的影视语言运用。
如果说文学语言的特性体现在文字上，舞蹈语言的特性体现在身体造型上，那么,影视语言的特性则体现在画面、声音及声画合一的蒙太奇中。
因此，电影是带着声音的活动画面，是一种最能调动人的所有感官的语言。
电影语言“有它自己的单词、造句措词、语形变化、省略、文法和规律等”。
香港的王家卫是一个很善于运用电影语言的导演，在普遍重视美术设计、画面质感的香港电影圈中，王家卫即便不算驾驭电影形式最纯熟的导演，也是在电影语言的运用上最具个性的导演。
王家卫是这样形容他的四部电影的：《阿飞正传》像酒，《东邪西毒》像鸦片，《重庆森林》像可口可乐，《堕落天使》像冰淇淋。
影视画面中最重要的造型元素是摄影造型中的构图、光线和色彩。
王家卫编导、杜可风摄影、张叔平美术设计的合作，留给了大部分观众在观影经验上难以抹灭的电影画面。
但他的画面里更多的并不是传统的统一、对称、和谐、均衡的美，而常常是分裂、跳跃的美。
如果你仔细看过《重庆森林》，你就会发现两个故事的某些细节其实是互相交错的，王家卫用这种捉迷藏式的游戏来造成一种共时性的效果，既消解了传统叙事的线性时间观念又凸现了当代都市生活的偶然和无序，从而形成了一种存在主义式的精神意蕴。
在他的独特的叙事风格下，能将一个繁复的故事单纯化，也能将一个单纯的故事繁复化，他运用着自己的影视语言：散点的叙事、平面化的影像、拼贴的故事、独特的画外音和独白、变幻不定的时空、甚至是不写剧本的即兴发挥，这些带着强烈的后现代特征的方式，为我们演绎着一个个生活在后现代社会下人们的情感故事。
导演王家卫用着他那特有的版块式叙事结构描绘着现代都市人在后现代社会中的那种疏离与孤独；用着他那特有的版块式叙事风格揭示着现代都市人在后现代社会下的那种绝望和无奈……尤其印象深刻的是，王家卫电影的拍摄手法。
在拍摄手法上，王家卫自始至终是极其开放的导演，他认为，电影已经一百多年，观众对电影语言都十分熟悉，他知道你在干什么。
而他的“御用摄影师”非科班出身的杜可风更是百无禁忌，由此就形成了一个无限自由的创作空间。
拍摄手法的敢于变革、勇于创新成为王家卫电影的一大标志，其主要体现在对手提摄影机拍摄、慢速摄影、高速摄影和非常规角度拍摄以及高难度移动摄影等手法的独特运用上。
以手提摄影机拍摄的方式获得某种程度的晃动镜头，并非王家卫电影的独创。
早在法国新浪潮时期，导演们就开始用这种类似于纪录片和新闻片的拍摄方式创造自然、逼真、偶发的纪实风格。
但在绝大多数剧情片中，晃动镜头还只是被用来反映某些暴力场面或者受到外力作用如地震或车辆的摇晃等场面，像王家卫这样在电影中大量而系统地运用晃动镜头的并不多见。
他的独到之处就在于将这种晃动镜头与其所反映的都市主题结合在一起，将现代都市的急促动荡、人们精神上的浮躁焦虑以这种独特的视觉效果反映出来，这可以说是富于创新意义的。
《重庆森林》中使用最多的跟拍镜头很有特色，摄影机近似于人走路般自然摇晃。
一般而言，跟拍镜头表现的是一种客观视点，即观众视点，而镜头晃动增加了主观镜头的功能，它仿佛与人物合二为一，传达人物的主观感受，同时引导观众贴近人物、感受人物。
慢速摄影和高速摄影也是王家卫电影中经常使用的拍摄手法。
慢速摄影导致画面中运动加快而变得机械，常被用来增强影片的喜剧效果，很多影片也用其反映都市的车水马龙和人如潮涌。
王家卫却在《重庆森林》中富于创造性地将慢速摄影获得的快镜头画面与几乎静止的影像叠印在一起，前景是行人来来往往的快镜头，后景是人物喝咖啡的慢动作，前景模糊而后景清晰，两者因动静差异被隔离成两个世界，这一效果有效地传达出人物的孤立状态。
王家卫电影中反常规的、主观化的色彩、表现性的光影和丰富的音乐元素、高难度的摄影机运动、使用多种速度以创造节奏、采用多种角度以构架画面的镜头等已经成为他独特的电影语言的标志。
最后我们对影片中演员的表演进行赏析。
一部好的影片离不了好的演员。
熟悉王家卫电影的人都了解，他的电影基本都是那些个御用演员：张国荣、梁朝伟、林青霞、金城武、王菲、张曼玉、张学友、刘嘉玲等，清一色一线当红的巨星。
王家卫拍戏要求高，可能开机前还见不到剧本，不知道明天拍什么，不断地NG，不断被折磨，可能最后一个镜头也没用。
张曼玉曾抱怨过，“他习惯于一直拍下去，找那个角色的感觉，在他没有找到感觉之前，大家也都不知道是在演什么，角色怎么样，每天都有考试的感觉”。
王家卫说，能够征服这些大牌明星很简单，就是和他们谈角色。
“我的剧本不是先写出来的，而是写的时候就已经想好了这个演员，根据这个演员量身定制，每个人演员都很在意自己究竟会被变成什么样子。
”《重庆森林》主要有四个角色。
林青霞突破形象，扮演了一个为了生存，终日伪装，同时戴着墨镜，穿着雨衣的女杀手。
因为这个角色，她也获得了“影史上最酷的女杀手”称号。
金城武扮演的警察223，失恋抑郁。
1994年5月1日零点，是令他心悸的时刻。
因为他认为那一天也就是他生日的那一天，将是爱情失效的过期日。
他陷入了仪式化的等待。
每天都买一罐5月1日过期的水果罐头。
生活消极，缺乏方向。
影片一开始就是他的独白；还有他为了排解寂寞轮番打电话给他认识的女性；金发女子喝醉后，他细心的为她脱掉高跟鞋，并用领带擦拭...精彩的表演着实令人印象深刻。
梁朝伟在里面也是扮演了一个警察，每天在"午夜特快"快餐店为女友买厨师沙拉，后来为她买炸鱼排换口味。
女友却提出她也要换口味了。
失恋后，663不愿承认事实，觉得女友还是会回到他身边。
尤其出彩的是他与家中衣服，玩具熊等的“对话”，令人捧腹又感到丝丝的悲哀无奈。
梁朝伟一直是我个人很喜欢的一个演员，表演成熟内敛，微笑时一双眼睛迷死人！最后就是有王菲扮演的速食店女孩阿菲了。
阿菲拆了警察女友留在快餐店留下的信，拿到了警察家的钥匙，以后就经常偷偷过去他家中打扫装修，好像梦游一样。
一日，被警察663撞见。
当晚，663约她在California酒吧见面。
女孩却去了真的加州，留给他一封信。
663始终不知道信中约会的地点。
一年后，女孩回来了，回到表哥的快餐店，663已经是这家店的老板了。
女孩一身空姐制服，给663写了一张新的“登机证”。
在片中，王菲顶着一头蓬松的短发，干巴巴的身材，漂亮的小腿，漆黑的眸子，随着California dreaming摆动的身子，晃动的瓶子，随意的样子...恣肆张扬。
如此的本真，怎令人不爱！王家卫电影捧红了很多明星，这些明星的表演也为王家卫电影增色。
他们相辅相成造就了王家卫电影的精彩独特。
《重庆森林》就是这么一部精彩的电影，通过它我们接触到了王家卫电影风格的新颖独特，通过继续观赏他的其他影片，我们可以更详尽细实的体会到“王家卫式”的电影美学中影视语言的精彩运用。