手绘的基本步骤和技巧
手绘学习心得(精选5篇)
手绘学习心得(精选5篇)篇一：手绘心得练习手绘的方法和捷径经验总结效果明显手绘在景观时是不可缺少的环节，也是评价景观设计师综合水平的重要因素。
设计公司在选择人才或者考研时，都把手绘作为重要的考核依据。
所以人们对手绘的重视程度越来越高。
很多园林人由于方法不当，苦练手绘却得不到好的效果。
这篇文章根据老设计师的经验进行总结，教给大家怎样练习手绘可以获得显显一、基本功1、画直线先练直线，画一根直线，然后再画一根，要求和第一根重合，然后画第三根，也要和前面的重合，直到你画十多根都能重合在一起；（这个办法要求纸张很厚，下面一条的效果更明显一些。
）2、平行线然后是平行线，每根都平行没有交叉和间距不等（保持5mm间距），有点类似素描里面上调子时候的排线，但是线要够长，大约是A4纸的短边长度（21cm），直到你能把整张A4画满平行线。
（我个人练平行线的时候是用的A3纸，可以把手腕抬起，一笔到底。
横向画满了就用纵向，然后45度倾斜，一张纸可以画几百根线，相信每天一张，坚持到1个星期，直线就画得笔直了。
）3、画曲线曲线，过三个点画一条曲线，保证三个点都在曲线上并且要求曲线有张力和速度。
4、画椭圆椭圆，其实就是各种角度的圆圈，包括正圆。
各种美术专业，设计专业，建筑学专业，都要画圆，做产品你画个数码相机我看看，镜头的同心圆比汽车的轮箍难画多了??以上是ACCD的一些基础教育，清华美院也进行一些类似的课程，其他有没有这样的基础课不知道，但是这是手绘技法必需的。
以前在学校时候，看FEIFEI大师（现在是三菱日本设计中心设计师）每次画图前都要做一些这样的线条的练习，极其刻苦认真??二、快速表现技法练习的捷径很多同学已经意识到没有硬功夫，就没有就业出路，所以，我在这里简单的对学习快速表现进行介绍，希望能对大家起到帮助作用！关于快速表现的练习，我经过多年的总结，对同学的练习应该还是有一定的帮助的。
首先你要给自己一个“五月计划”,合理的安排每一时间段的学习计划。
如何绘制设计手绘步骤
设计手绘步骤一、整体把握造型首先选择好角度，确定建筑主体，初学者可以使用铅笔进行辅助，但建议只是勾出大致轮廓，用几何状的外形构成速写中的框架，而不是将整幅图画完，在用钢笔描一遍，这样就浪费了我们两倍的时间。
对于初学者来说先使用铅笔勾画轮廓后在逐步深入，这样可以减少错误，增加信心。
在刚开始画之前我们先找到画面的视平线，在画一条垂直线，两条线的交点为视点，以这两条线为参考然后画出画面的整体构图。
目测画出大的透视线，在根据透视线画出建筑大致轮廓，把握建筑整体造型。
二、勾出外轮廓通过视平线和垂直线的确定，并勾出建筑的大致轮廓，表达建筑的整体特征。
并将画面一步步深入，准确把握比例和透视关系。
建筑外轮廓主要包括建筑结构体块穿插、咬合。
这些都是要在建筑的外轮廓中表达出来，但并不要求画得非常详细深入，要概括比较完整的体块穿插，其他细节可在步步深入。
三、视觉中心处理我们将建筑的整体轮廓及体块穿插概括出来，下面就要开始深入刻画，我们先从画面的视觉中心刻画，当我们刻画一张画面时，最有激情、状态最好的时候也就是我们刚开始的时间，那么我们就应该把黄金时间花在建筑的重点部位——画面的视觉中心。
在刻画视觉中心的时候，我们要考虑画面的光影关系，在设计手绘中我们会主观将画面进行处理，会将体块小面积的部分处理成暗部，试想一下如果一个建筑大部分都处理成暗部，怎么能让观者看清建筑的机构，也就失去了我们建筑设计手绘的初衷。
将暗部涂上阴影后与受光面形成对比，强调其明暗对比。
为了突出主体，会将主体部分对比加强，暗部要光泽要画的比较深，其他配景可用简洁的线条勾画大致轮廓结构，不需要画或者少画明暗。
四、设计手绘信息提炼在建筑设计手绘中，我们时刻要记着自己需要的是什么信息，如建筑的形体关系、结构关系、体量感、空间尺度等。
设计手绘主要是用线条概括表达，不能画成像照片一样的效果，也大可不必画出这些效果，手绘表达需要将所有的信息进行提炼、概括、取舍，以有限的时间记录更多对设计有帮助的信息为目的。
手绘明信片制作
手绘明信片制作明信片一直是人们传递信息和表达情感的重要媒介之一。
与传统的印刷明信片相比，手绘明信片因其独特的艺术性和个性化设计备受青睐。
本文将介绍手绘明信片的制作过程和技巧，帮助您打造一张独一无二的明信片。
一、准备工作1. 材料选择手绘明信片所需材料包括卡纸、铅笔、彩色绘画工具（水彩颜料、彩色铅笔等）、绘图纸、粘合剂等。
可根据个人喜好和需要选择不同材料。
2. 设计创意在制作手绘明信片之前，先确定明信片的主题和创意。
可以是风景、动物、花卉、人物等，也可以是抽象的艺术作品。
尝试将个人风格和情感融入设计中，让明信片更具个性。
二、制作步骤1. 初步构思根据选定的主题和创意，初步构思明信片的整体布局和内容安排。
可以画一个草图或简单的草稿，以备参考。
2. 绘制轮廓使用铅笔在卡纸上绘制明信片的轮廓，一般是4英寸×6英寸或5英寸×7英寸的标准尺寸。
确保轮廓线条清晰，并按照自己喜好调整尺寸。
3. 绘制主题元素根据设计创意，在明信片上绘制主题元素。
可以使用彩色绘画工具增添细节和色彩，表达自己的独特风格。
注意保持手绘的细腻和纯粹感，避免过度修饰。
4. 添加文字或标语如果需要，在明信片上添加文字或标语，起到补充说明或表达情感的作用。
选择适合主题和整体设计风格的字体和排版方式。
5. 完善细节在绘制主题元素和添加文字后，对明信片进行细节修饰。
可以润色绘画，增添阴影或特殊效果，使明信片更加精致。
6. 装饰背面除了正面的设计，明信片的背面也是重要的部分。
可以在背面绘制地点、日期、寄语或艺术签名等，使整个明信片更加完整。
7. 粘贴和保护待明信片彻底干燥后，使用粘合剂将绘制的明信片正反面粘贴在一起。
可以选择使用透明胶片或覆盖膜进行保护，以延长明信片的使用寿命。
三、技巧与注意事项1. 练习手绘技巧手绘明信片需要一定的绘画技巧和经验。
在正式制作之前，多进行一些练习和尝试，熟悉绘画工具的使用和色彩的搭配。
2. 注意比例和透视在绘制明信片时，注意保持画面元素的比例和透视关系。
手绘POP初级教程
手绘POP初级教程POP（Popular），即通俗、流行的意思，是一种以色彩鲜艳、形象夸张、富有个性的绘画风格。
下面是一份手绘POP初级教程，帮助你了解如何用简单的步骤创作出自己的POP画作品。
材料准备：1.画纸：选择光滑的画板或画纸；2.铅笔：可以使用H、HB、2B等不同硬度的铅笔；3.橡皮：选择软质的橡皮，方便擦除错误；4.彩色铅笔或彩色马克笔：选择鲜艳的颜色。
步骤一：构思和素描1.首先，确定你要绘制的形象或主题。
可以是人物、动物、食物或其他具有个性的物品。
2.用铅笔在画纸上轻轻勾勒出粗略的轮廓。
不要担心画得太完美，这只是个构思阶段。
3.标记出主要的部分，比如脸部、眼睛、嘴巴、头发、身体等。
4.添加细节，比如表情、服装、装饰品等。
尽量使绘画变得夸张、有趣。
步骤二：上色1.使用彩色铅笔或彩色马克笔开始上色。
可以从最大的区域开始，逐渐添加细节。
2.选择适合主题的颜色，使用鲜艳的色彩来增添绘画的活力。
3.注意充分利用阴影和高光，使画面更加立体。
可以通过交叉涂抹或叠加不同颜色的技巧来实现。
4.使用不同颜色的铅笔或马克笔进行渐变填充，使画面更加丰富多彩。
步骤三：加强轮廓线和细节1.用铅笔或黑色细线马克笔加强轮廓线，使画面更加鲜明。
2.添加细节，比如眉毛、睫毛、指甲、纹理等，用以强调物体特点，并使画面更加丰富。
步骤四：清晰和修正1.用橡皮擦除多余的铅笔或马克笔线条，使画面变得干净整洁。
2.检查画面是否需要修正。
如有需要，可以进行修复。
步骤五：上光1.使用透明胶纸或擦光纸对画作进行上光处理，增加绘画的亮度和效果。
2.注意不要过度涂抹，以免影响画面的清晰度。
步骤六：签名和保护1.在画作的一个角落或底部签署自己的名字或笔名。
2.使用透明胶纸、证书管等进行保护，防止画作受到损坏。
这个手绘POP初级教程希望能帮助你了解如何制作一幅简单的POP画作品。
创作属于个人风格的作品时，尽情发挥自己的创意和想象力，并享受手绘的乐趣。
让手变成动漫手最快的方法
让手变成动漫手最快的方法要让手变成动漫手，最重要的是要掌握几个基本的步骤和技巧。
虽然不能真正地使手变成动漫手，但可以通过练习和实践，使我们的画风更加接近于动漫风格。
下面是一些可以帮助你迅速提升动漫手绘技巧的方法。
第一步：学习解剖学基础要画出逼真的动漫手，首先要理解手的结构和解剖学。
了解手指的构造、关节的位置、手掌的形状等等。
这样能够更好地把握手的比例和形状，使画出来的手更加真实。
第二步：掌握动漫手的基础形状动漫手的基本形状包括手掌和指头的粗细、长度以及曲度。
要熟练地画出这些基本形状，可以多观察和模仿动漫手的造型。
通过多次练习，可以逐渐熟悉动漫手的造型特点，并掌握画出不同角度和动作的手的技巧。
第三步：学习肌肉结构手的肌肉结构在绘画中起着至关重要的作用。
要画出有力而灵活的动漫手，需要掌握手的肌肉的位置和形状。
可以通过学习人体解剖学来深入了解手的肌肉结构，并加以实践。
第四步：学习动漫手的比例了解动漫手的比例是画出逼真手的关键。
要学会观察和测量手指的长度、手掌与手指的比例等。
通过不断的练习和反复的观察，逐渐掌握动漫手的比例，从而画出更加符合动漫风格的手。
第五步：多用参考图片参考图片对于学习动漫手绘技巧非常重要。
可以从动漫作品、插画、摄影作品中收集一些手的照片，用于学习和模仿。
通过观察和对比参考图片和自己的绘画作品，可以发现并改正手绘中的问题，从而提高自己的动漫手绘技巧。
第六步：勤于练习要提高动漫手绘技巧，勤于练习是关键。
只有通过不断地练习，才能熟悉手的形状、肌肉结构和比例，从而画出更加精致的动漫手。
充分利用碎片时间，坚持每天练习，不断地挑战和尝试新的手势和动作，这样才能迅速提升动漫手绘技巧。
第七步：参加绘画班或培训如果想要迅速提升动漫手绘技巧，可以参加一些绘画班或培训课程。
在课堂上，可以由专业老师进行指导和纠正，学习到更多的技巧和窍门。
同时还可以跟其他学员交流和分享经验，互相学习和提高。
总结起来，要让手变成动漫手最快的方法是：学习解剖学基础、掌握动漫手的基础形状、学习肌肉结构、学习动漫手的比例、多用参考图片、勤于练习以及参加绘画班或培训。
手绘表现技法有哪些
手绘表现技法有哪些手绘表现技法有哪些手绘是应用于各个行业手工绘制图案的技术手法，设计类手绘主要是前期构思设计方案的研究型手绘和设计成果部分的表现型手绘，前期部分被称为草图，成果部分被称为表现图或者效果图。
下面店铺来给大家介绍手绘表现技法，希望对大家有帮助!1、马克笔画(包括仿马克笔画)技法近年来，马克笔以其色彩丰富、着色简便、风格豪放和成图迅速，受到设计师普遍喜爱。
马克笔笔头分扁头和圆头两种，扁头正面与侧面上色宽窄不一，运笔时可发挥其形状特征，构成自己特有的风格。
马克笔上色后不易修改.故一般应先浅后深，浅色系列透明度较高，宜与黑色的钢笔画或其他线描图配合上色，作为快速表现也勿须用色将画面铺满。
有重点的进行局部上色，画面会显得更轻快、生动。
马克笔的运笔排除万难线与勾践笔画一样也分徙手与工具两类，应根据不同场景与物体形态、质地以及表现风格选用。
水性马克笔修改时可用毛笔蘸清水洗淡，油性马克笔则可用笔或棉球头蘸甲苯洗去或洗淡。
马克笔笔法、趣味令人喜爱，但其价格昂贵。
作为一种练习，作为一种效果的追求，可利用油画笔和水粉笔蘸上水彩颜料，画在稍有吸水的白卡纸上，也能获得马克笔的某些趣味。
这儿须强调利用靠尺运笔，并注意保持运笔方向的一致性。
油画笔笔毛方整，但蓄水量小，水粉笔蓄水量稍大但笔毛较软，可将笔尖压平用锋利剪刀果断剪去尖稍的细毛，其效果较佳。
马克笔有两种表现形式：(1)在针管黑线稿的基础上，直接用马克笔上色。
由于马克笔绘出的色彩不便于修改，着色过程中需要注意着色的规律，一般是先着浅色，后着深色(2)与其他工具相结合。
比如马克笔与彩色铅笔结合，与水彩、水粉结合都是行期之有效的表现手段。
2、水彩渲染技法水彩渲染是徒手设计表现图中较为普遍的教学训练手段。
水彩表现要求底稿图形准确、清晰，忌用橡皮擦伤纸面，而且十分讲究纸和笔上含水量的多少，即画面色彩的浓淡、空间的虚实、笔触的趣味都有赖于对水分的把握。
水彩画上色程序一般是由浅到深、由远及近，亮部与高光要预先留出。
绘画的四个步骤
绘画的四个步骤
绘画的四个步骤可以概括为：构思、素描、上色和细节处理。
1. 构思：在开始绘画之前，首先要明确自己的创作意图和主题。
想象并构思出作品的整体布局和构图，确定要表达的情感或主题。
2. 素描：素描是绘画的基础，通过简单的线条和阴影来勾勒出物体的形状和结构。
可以使用铅笔、炭笔或者细线条的画笔进行素描，以捕捉物体的轮廓和比例。
3. 上色：在完成素描后，可以选择合适的颜料或绘图工具进行上色。
可以根据主题和表达的情感选择不同的色彩和色调。
可以使用水彩、油画、铅笔颜色、粉彩等不同的绘画媒介。
4. 细节处理：绘画的最后一步是对细节进行处理。
这包括加强或修饰绘画的细节、增加阴影和高光、调整色彩的对比度等等。
细节处理可以使作品更加精致和完整。
需要注意的是，这只是一个基本的绘画步骤，实际的绘画过程可能会因个人风格和创作目的而有所差异。
手绘技巧及步骤
手绘技巧及步骤手绘技巧及步骤手绘是应用于各个行业手工绘制图案的技术手法，设计类手绘主要是前期构思设计方案的研究型手绘和设计成果部分的表现型手绘，前期部分被称为草图，成果部分被称为表现图或者效果图。
下面店铺来给大家分享手绘技巧及步骤，希望对大家有帮助!一、线稿部分1、构图及入手在画之前，注意力要集中(保持一个好心情最好!)，先观察所要表达对象的特征，是否有明确主体物，是否有明确的前中后景，一般是先确定主体物在画面的位置和大小，构图平衡且饱满即可;画出主体物的结构形态线(轮廓线和透视线)，用线要干脆并留有余地(交叉线之间没必要完全接死)。
线稿是绝对最终画面是否成功的关键性因素，要学会用眼睛去对比物体与物体之间的关系(衔接关系、结构关系)下笔要精确，宁可少画一笔也要观察清楚，眼睛永远是在笔前面的，说的雅一点的话就是要意在笔先呢。
2、结构线与轮廓线结构线和轮廓线的是整个线稿画面的关键呢，结构是物体的骨架，轮廓是物体的形体，这个步骤画好了，下面就只是加点肉和衣服就可以了;结构线包括物体本身的结构以及物体与物体之间的交界线，比如很多学生就特别纠结画树呢，其实很简单，树的结构线就是树枝，叶子可以先忽略掉的，树枝的画法在咱们国画技法里面其实介绍的很详细，最普遍的有蟹爪枝和鹿角枝两种，比如龙爪槐，垂柳或龙须柳之类的就属于蟹爪枝类的，枝条都是向下长的;鹿角枝就很普遍咯，都是向上延伸的，主干分细干，细干再分细干，一般植物枝条都是互生的，所以枝条相互错开就可以呢。
在这张照片里面，除了这个挑空式建筑，其余都是植物，所以对植物的组织就显得尤为重要哦;一定要分组去画，千万不能看到什么就画什么呢，这样真的会作死的，学会概括是很重要的。
3、画面深化和调整深化环节就是加各种“肉”咯，比如植物叶子的轮廓啦，明暗部的区分啦，建筑的`肌理和表皮啦;深化的时候要注意的关键点就是别哪都画，时刻要注意画面的对比关系呢，画面里的物体轮廓关系都是靠疏密关系互衬出来的，比如和建筑暗部相接的那部分植物就不宜处理的过密呢，而与建筑受光面接触的植物关系就可以主观的稍微加密一点，这样的疏密对比就会加强建筑的形体关系。
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室内手绘效果图画法之系统教程室内表现技法种类很多，应根据客观条件和个人的能力和习惯选择合适的表现技法，下面分别介绍几种常用技法，供练习时参考。
1、铅笔画(包括彩色铅笔画)技法（1）铅笔在绘画中是最常用、最普遍的一种工具，在室内表现图中，我们要学会根据对象的形状、质地等特征有规律地组织、排列线条，学会利用其它辅助工具画出理想的效果。
（2）表现图的用笔不要过多的反复修改，必须做到胸有成竹、意在笔先，并对各个物体的用笔方向、明暗深浅事先有一个基本计划。
在作图过程中，明暗对比是从浅到深逐步加深，但步骤也不宜过多，两、三遍即可，有的地方能一次到位最好。
铅笔，一般选用4B左右的铅笔来作图，尽量少用橡皮擦。
（3）铅笔线条分徒手线和工具线两类。
徒手线生动，用力微妙，可表现复杂、柔软的物体，工具线规则、单纯，宜于表现大块面和平整、光滑的物体(见图6-1)(文前彩图)。
涂色时为了保持用笔的力度感、轻快性，又不破坏图形的轮廓，可利用直尺、曲线尺和大姆指进行遮挡，必要时可刻出纸样进行遮挡。
（4）图纸上己画过的软铅笔的铅粉容易被摩擦，故须保护，须学会利用小手指撑住画面来画线，或者利用纸片遮挡己画过的画面。
（5）水溶性彩色铅笔可发挥溶水的特点，用水涂色取得浸润感，也可用手指或纸擦笔抹出柔和的效果，见图6-2一图6-6(文前彩图)。
2、马克笔的(包括仿马克笔画)技法马克笔以其色彩丰富、着色简便、风格豪放和迅速成图，受到设计师普遍喜爱。
（1）马克笔笔头分扁头和圆头两种，扁头正面与侧面上色宽窄不一，运笔时可发挥其形状特征，构成自己特有的风格。
（2）马克笔上色后不易修改，一般应先浅后深，上色时不用将色铺满画面，有重点的进行局部刻画，画面会显得更为轻快、生动。
马克笔的同色叠加会显得更深，多次叠加则无明显效果，且容易弄脏颜色。
（3）马克笔的运笔排线与铅笔画一样，也分徒手与工具两类，应根据不同场景与物体形态、质地、表现风格来选用，见图6-7一图6-10(文前彩图)。
（4）水性马克笔修改时可用毛笔蘸水洗淡(难以彻底洗净)，油性马克笔则可用笔或棉球头蘸甲苯洗去或洗淡。
（5）马克笔笔法、趣味令人喜爱，但其价格昂贵，可利用油画笔和水粉笔蘸上水彩颜料，利用靠尺运笔，也能获得马克笔的某些趣味。
见图6-11(文前彩图)。
3、钢笔画(包括针管笔画)技法钢笔、针管笔都是画线的理想工具，发挥各种形状的笔尖的特点，利用线的排列与组织来塑造形体的明暗，追求虚实变化的空间效果，也可针对不同质地采用相应的线型组织，以区别刚、柔、粗、细。
还可按照空间界面转折和形象结构关系来组织各个方向与疏密的变化，以达到画面表现上的层次感、空间感、质感、量感，以及形式上的节奏感、韵律感，见图6-12、图6-13。
4、水彩画(包括透明水色画)技法（1）水彩渲染是建筑画中常用的一种技法，水彩表现要求底稿图形准确、清晰，忌擦伤纸面(最好另用纸起稿，然后拷贝正图，再裱图)，而且十分讲究纸和笔上含水量的多少，即画面色彩的浓淡、空间的虚实、笔触的趣味都有赖于对水份的把握。
（2）上色程序一般是由浅到深，由远及近，亮部与高光要预先留出。
大面积的地方涂色时颜料调配宜多不宜少，色相总趋势要基本准确，反差过大的颜色多次重复容易变脏。
（3）水彩渲染常用退晕、叠加与平涂三种技法。
退晕法:倾斜图板，首笔平涂后趁湿在下方用水或加色使之产生渐变（变浅或变深），形成渐弱和渐强的效果。
退晕过程多环形运笔，遇到积水、积色须将笔挤干再逐渐吸去。
叠加法:图板平置，分好明暗光影界面，用同一浓淡的色平涂，留浅画深，干透再画，逐层叠加，可取得同一色彩不同层面变化的效果。
平涂法:图板略有斜度，大面积水平运笔，小面积可垂直运笔，趁湿衔接笔触，可取得均匀整洁的效果，见图6-14(文前彩图)。
（4）目前室内表现图中钢笔淡彩的效果图较为普遍，它是将水彩技法与钢笔技法相结合，发挥各自优点，颇具简捷、明快、生动的艺术效果，见图6-15~图6-18(文前彩图)。
5、水粉画技法水粉画成为各类效果图表现技法中运用最为普遍的一种。
表现技法大致分干、湿(或厚、薄)两种画法，或者干湿两种画法相结合使用。
特点:(1)湿画法：湿是指图纸上先涂清水后着色，或者指调混颜料时用水较多，适用于表现大面积的底色（墙面或地面等）和表现颜色之间的衔接、浸润的地方。
见图6-19~图6-21(文前彩图)。
湿画时须注意底色容易泛起的毛病，容易产生粉、脏、灰的效果。
如果出现这种现象，最好将不满意的颜色用笔蘸水洗去，干后重画，重画的颜色应稍厚，有一定的覆盖性。
(2)干画法：并非不用水，只是水份较少、颜色较厚而已。
其特点是：画面笔触清晰肯定，色泽饱和明快，形象描绘具体深入。
但如果处理不当，笔触过于凌乱，也会破坏画面的空间和整体感。
水粉颜色具有较好的覆盖力，易于修改，不过对于玫瑰红或紫罗兰为底色的部分不易覆盖，所以，宁可将其清洗干净，重新上色，否则其红紫味的底色总是要泛上来的。
水粉颜色的深浅存在着干湿变化较大的现象，一般情况下，深和鲜的颜色干透后会感觉浅和灰一些。
在进行局部修改和画面调整时，可用清水将局部四周润湿，再作比较调整。
在室内表现图实践中往往是干湿、厚薄综合运用。
从有利于修改调整、有利于深入表现的绘图程序来看，宁薄勿厚是可取的。
具体讲:大面积宜薄，局部可厚;远景宜薄，前景可厚;准备使用鸭嘴笔压线的地方宜薄，局部亮度、艳度高的地方可厚。
从上色的秩序看，宜先画薄再加厚。
6、色粉笔画技法色粉笔画使用方便、色彩淡雅、对比柔和、情调温温馨，对于卧室、客厅、书房等的表现以及室内墙面明暗的退晕和局部灯光的处理均能发挥其优势。
色粉笔粉质细腻，色彩也较为丰富，不足之处是缺少深色，故可配合木炭铅笔或马克笔作画，尤其是以深灰色色纸为基调，更能显现出粉彩的魅力。
色粉笔画作图程序：A、是先用木炭铅笔或马克笔在色纸上画出室内设计的素描效果图，明暗、体积均须充分，暗部深色一定画够，宁可过之，勿可不及。
B、素描关系完成后先在受光面着色，类似彩色铅笔，可作局部遮挡，一次上色粉不宜过厚，对大面积变化可用手指或布头抹匀，精细部位则最好使用尖状的纸擦笔擦抹，这样既可处理好色彩的退晕变化，又能增强色粉在纸上的附着力。
C、画面大效果出来后只须在暗部提一点反光即可。
画面不要将粉色上得太多太宽，要善于利用色纸的底色。
因而事先应按设计内容、气氛，选好合适基调的色纸。
画完成后最好用固定液(定型剂) 喷罩画面，便于保存，见图6-23~图6-25(文前彩图)。
7、喷笔画技法喷笔技法是通过气泵的压力将笔内的颜色喷射到画面上，其造型主要是依靠遮盖后的余留形状。
喷绘制作的过程是喷绘相结合，对于一些物体的细部和花草、人物的表现是借助其它画笔来描绘的。
画面效果细腻、明暗过渡柔和、色彩变化微妙、逼真，见图6-26~图6-28(文前彩图)。
喷绘的操作无非是"熟能生巧"，要完成一幅高质量的喷绘作品，不仅是对喷绘工具的掌握，而且必须喷绘的技巧。
喷绘技法常表现的地方:（1）表现大面积色彩的均匀变化；（2）表现曲面、球体明暗的自然过渡;（3）表现光滑的地面及其倒影;（4）表现玻璃、金属、皮革的质感;（5）对灯和光的感觉表现等。
喷绘画面的程序和要求:（1）先浅后深、留浅喷深、先喷大面、后绘细节;（2）色彩处理力求单纯，在统一中找变化，不宜在变化中求统一;（3）多注重画面大色块的对比与调和，少注意单体的冷暖变化;（4）强调中央主体内容的明暗对比，削弱周围空间界面及配景的黑白反差，见图6-29、6-30 (文前彩图)。
（5）物体转折处的高光和灯光处理要放在最后阶段进行。
高光不要一律白色，应与物体固有的色相和在空间里的远近以及与光源的距离相适合。
（6）喷光感效果时，不要见灯就点，只点几处重点光源，远处灯光不点为好。
（7）喷笔使用的专用颜料务必搅匀，以免堵笔，喷出的颜料在纸上呈半透明状。
（8）铅笔底稿要求线条轮廓准确清晰，不要有废线。
（9）喷笔画的修改必须谨慎，大面积修改最好洗去重喷，（一般说来洗过的地方也会留下痕迹，故重新喷色的地方最好将颜料调稠一点，一遍干透后再喷二遍）或者可不洗，直接在原形上用笔改色，改后再用喷笔喷接相邻的色彩，见图6-31一图6-33(文前彩图)。
（三）、家具和材质画法介绍及练习（临摹照片或书本练习）；室内表现图中涉及各种装饰材料和家具陈设等，它们在一幅画中处于十分注目显眼的位置，直接影响到表现图的真实性与艺术性，故在平时的基础训练中将它们作为重点对象进行较为充分、细致、深入地刻画，从而掌握表现它们的各种手段和规律。
1、砖石的表现抛光石材质地坚硬、表面光滑、色彩沉着、稳重，纹理自然变化呈龟裂状或乱树权状，深浅交错，有的还是芝麻点花纹，见图7-1(文前彩图)。
（1）红砖墙涂刷红砖底色不可太匀，并有意保留斜射光影笔触，甩鸭嘴笔按顺丁排列画出砖缝深色阴影线，然后在缝线下方和侧方画受光亮线，最后可在砖面上散点一些凹点，表示泥土制品的粗糙感，见图7-Z(文前彩图)。
（2）卵石墙以黑灰色为主，再配以其它色彩的灰色，强调卵石砌入墙体后椭圆形的立体惑。
高光、反光及阴影的刻画必不可少，光影线应随卵石凸出而起伏，见图7-2(文前彩图)。
（3）条石墙外形较为方整，略显残缺，石质粗糙而带有凿痕，色彩分青灰、红灰、黄灰等色，石缝不必太整齐，可用狼毫描笔颤抖勾画，见图7-2(文前彩图)。
（4）砌石片墙以自然石片堆砌，砌灰不露，石片之间缝隙尤为明显，宽窄不等，石片端头参差尖锐。
根据以上特点，上色时用笔应粗扩，不规则，以显自然情趣，见图7-2(文前彩图)。
（5）五彩石片墙比自然石片稍为规则，大多经加工选形后砌筑，形状、大小、长短、横竖组合，错落有致。
上色时，注意色彩有所变化。
石片之间分凸凹勾缝两类，凸缝影子在缝灰之下，凹缝影子在缝灰之上。
利用花岗石(大理石)的边角废料贴石片墙的表现方法与五彩石片墙基本相似，见图7-2(文前彩图)。
（6）釉面砖墙是一种机械化生产的装饰材料，尺寸，色彩均比较规范，表现时须注意整体色彩的单纯，墙面可用整齐的笔触画出光影效果，用鸭嘴笔表现凹缝较为得当，近景刻画可拉出高光亮线，见图7-2（f）(文前彩图)。
2、木材表现室内装饰中木材使用最为普遍，它加工容易，纹理自然而细腻，与油漆结合可产生不同深浅、不同光泽的色彩效果。
（1）表现图中的木纹刻画要有象征性；①树结状以一个树结开头，沿树结作螺旋放射状线条，线条从头至尾不间断。
②平板状线条弯曲折变而流畅，排列疏密变化节奏感强，在适当的地方作抖线描写。
木材的颜色因染色、油漆可发生异变，根据多数情况的归纳大致分成偏黑褐色(如核桃木、紫檀木)、偏枣红(红木、袖木)、偏黄褐(樟木、柚木)、偏乳白(橡木，银杏木)等颜色，见图7-3(文前彩图)。