第二章 电视杂志节目《60分钟》
广播电视概论期末复习

丹·拉瑟
• • • • 重视画面的视觉冲击力; 擅长重大、突发事件的现场报道; 新闻评论方面与前任差距较大; 主持人明星制的受益者:有专门的服务队 伍;权力大过克朗凯特,明星的身价; • 新闻观的变化:瞬间原则 • 后院篱笆原则 • 桀骜不驯的个性:立场、职业道德问题
• CBS《60分钟》:电视新闻界的职业理想范式 《 分钟 分钟》 • 1968年9月24日创办,开创电视新闻杂志先河 开创电视新闻杂志先河. 开创电视新闻杂志先河 节目长度1小时,由三个独立调查性短片组合而成, 无栏目主持人,只在每个短片前由该片的出境特 派记者在演播室做一简短述评。
爱德华· 爱德华·默罗
• 为电视新闻片确立一个模式,使之一开始便对社 会事务高度参与,表现出强烈的社会责任感和正 义感 • 为广播电视界的记者们树立了一个富有责任的榜 样,在他之前,没有前人;在他之后,鲜有人及 • 默罗提出了一个挑战、一个目标和一个榜样
• 60年代到70 年代的沃尔 特·克朗凯特
美国人的克朗凯ห้องสมุดไป่ตู้大叔
• 1952年报道美国两党代表大会一跃成名; • 1956年的越战报道掀起反战舆论; • 1962年任CBS晚间新闻播音员,自他开始,晚间 新闻播音员announcer成为了新闻主持人anchor; • 1963年开创第一个30分钟的晚间新闻联播节目; • 1969年主持阿波罗号登月的现场直播,连续长达 30个小时; • 1972-1973水门事件,不顾压力,报道表现最好
• 《60分钟》:精彩的故事、犀利的提问、亲历的 现场、调查式报道,“硬新闻”的主题,公众的 立场及严肃的态度,使《60分钟》长达30多年雄 居收视榜前位,被新闻业界视作一个高高在上的 职业理想范式
CBS《60分钟》 CBS《60分钟》节目记者 兼主持人迈克· 兼主持人迈克·华莱士 • • • • • 能言善辩的口才 梦寐以求的事业 演绎传奇故事 言语犀利,咄咄逼人,穷追猛打 “凡是涉及自由、民主和人权的事,我都 将深入到新闻背后的深洞中。”
cbs

上周内容回顾:1、电视技术的发明阶段——黑白电视挑战广播阶段(过渡阶段)——彩色电视风靡一时(流行阶段)——电视技术的新发展(无线与有线、卫星与地面、互动电视、数字电视、手机电视等)——网络传播挑战电视技术(融合与兼并)2、NBC的创立与发展创立:萨尔诺夫晚间新闻节目发展:1949年2月,NBC开播了晚间电视新闻节目——《骆驼新闻大篷车》,主持人约翰·C·斯韦兹。
1956年,切特·亨特利和戴维·布林克利继任1982年,晚间新闻由汤姆·布罗考担任。
NBC新发展:1986年,NBC连同其母公司美国无线电公司一起被通用电器公司收购。
总裁鲍勃·赖特。
1996年,与微软合作,成立MSNBC.2004年,与维旺迪娱乐部门合并,成为NBC环球公司。
本周主要内容:一、威廉。
佩利与哥伦比亚广播公司1901年9月28日,威廉·佩利生于芝加哥,父亲是一家烟草公司老板。
佩利从父亲那里学会了许多商业技巧,为他以后的事业打下了坚实的基础。
1928年,他说服父亲用25万美元买下当时正濒临倒闭的“独立联合广播电台”,并将其改名为哥伦比亚广播公司。
经营策略:1、改签协议2、提高节目质量。
1931年公司纯利润达235万美元,1934年拥有94座附属台。
1933年4月,三大通讯社(美联社、合众社和国际新闻社)因担心失去报界合同,都开始停止向广播界提供服务。
1933年12月,广播界和报界联合在纽约巴尔的摩召开会议,经过激烈的争吵,最后广播界做出让步。
二战开始后,CBS记者的报道带来了良好的声誉。
1945年8月24日,佩利决定改变自己事必躬亲的做法,改组了CBS的领导机构,任命37岁的弗兰克·斯坦顿负责公司的日常事务,而自己则退居幕后,担任董事长,只负责公司的大政方针。
CBS在他的带领之下,哥伦比亚广播公司的成功节目有《纽约交响乐团的音乐会》、《哥伦比亚广播公司通讯》、《枪烟》、《我爱露西》、《90剧场》、《比弗利山》、《都是一家人》等。
纪录片拍摄方案AND脚本

格式策划选题缘由目的意义思路风格===========================纪录片策划文案一、选题1.来源:网络、媒体、其他2.感动你的地方、兴奋点3.核心内容、事、人、现象4.思维程度、启发、诉求5.背景(社会、人文、历史)6.掌控度7.题材基本定位(边沿酒囊饭袋、平民)二、人物1.主角背景、材料(经历、家庭、外表、细小动作、价值观)2.人物——困难——出现真相3.配角——戏分配、传递、推动4.配角——隐喻什么?主角发掘、空间三、拍照中可行性1.场景表、产生事件2.产生事件可能性、掌控度3.产生意外可能性、掌控度4.意外——象征性意义四、情节推敲1.情节转折2.主要抗争点、矛盾3.如何安稳关系?态度?4.拍照可行性五、拍照经费预算拍照脚本所有的电影,电视剧,广告,记录片,资料片.脚本的情势都是一样的.无非就是镜号,景别,拍照手法,拍照内容,旁白,注音.等等5分钟对于一部记录片来说,太短太短.几乎什么都没有讲就没有了.拍片子就像讲故事一样,第一内容要有主题,然后有开始,有进程,再有结尾.片子情势是多样的.可是格式是固定的.记录片和其他片有很大一点是不一样的.就是真实.告知人们的是最真实的东西.依照以前大师的说法,真正的记录片只能在人的背面,由于你永久没法知道你的下一部会产生什么.但是电视的情势注定了是不可能这样的.所以,当你要拍照这样一个小专题时.先要想好,你的主题是什么?要告知人们什么样的故事?想好了以后,你就知道怎么去拍了.5分钟,对于一个大师来说,应当会很难.对于一个初学者来说,好像又变得简单了. 我制作纪录片的一些体验——CBS《60分钟》栏目编辑斯迪夫•谢帕德讲课笔记《60分钟》是美国哥伦比亚广播公司的新闻杂志节目,每周一期在全世界主要电视台播出。
每期包括3个社会调查性纪录片。
斯迪夫•谢帕德(Steve Sheppard)是《60分钟》资深制作人,屡次获得艾美奖。
2002年11月以及2003年中旬,他在北京广播学院主授两期讲习班。
90年代美国电视新闻

电视新闻
晚间新闻报道(Evening Newscast) 纪录片(Documentary)
电视 新闻
新闻杂志(News Magazine)
访谈节目(Interview Shows ) 早间新闻节目(Morning News Show)
90年代的美国电视新闻
电视新闻
60年代至90年代末,电视新闻节目在 完成“增容”、延时的过程中目睹了整个 美国社会的动荡,也见证了自身发展所带 来的制作、经营上的变革。 1993年洛佩尔(Roper Organization) 的受众调查显示:72%的美国民主认为电 视是他们获得新闻的最重要来源,而51% 的人宣称电视新闻是最值得信赖的新闻来 源。
90年代的美国电视新闻
电视新闻
进入90年代,一方面各大公司都开 设了专门的新闻频道,每天24小时向附属 台或有线电视台传送新闻节目,其中包括 大量的现场实况报道;另一方面,凡是综 合频道都有正点新闻,从早到晚滚动式的 更换,及时向受众传播最新发生的新闻时 间。
90年代的美国电视新闻
1.社会事件
1991年海湾战争
海湾战争与CNN
CNN在海湾战争中的报道为国际新 闻体系带来了深刻的变革。 CNN的成功极大地鼓舞了与之相类 似的新闻机构,促使卫星转播与直播电视 成为世界电视业的发展热点。
社 会 事 件
90年代的美国电视新闻
克林顿时期
在克林顿执政期间,美国的经济增长 速度空前,于是媒体开始把兴趣放在各种 性丑闻和危机上。 加利福尼亚州辛普森和科罗拉多州拉 姆斯案件引发了一场新闻导向标准的戏剧 性改变。 评论家认为这种“八卦新闻”缔造了 报道公共事件的新方式。
1999年11月1日,CBS 将《今晨》(This Morning)改版为《清 晨秀》(Early Show)。为增强竞争 力,将演播室设在纽约 通用汽车大楼பைடு நூலகம்,价值 3000万美金。
美国CBS电视新闻杂志节目《60分钟》的特色探析

剧综艺节目的舞台布置、人员设置、竞赛形式都存在大同小异的情况,观众很难在众多喜剧综艺类节目中辨识到它们的差异性,这也是国内喜剧综艺类节目的外在同质化问题。
此外,《欢乐喜剧人》中喜剧作品的创作和表演也常常变得套路化,大都是由人物误会和矛盾引出故事高潮,并在结尾处进行煽情,升华主旨。
虽然寓庄于谐、笑中有泪是很好的喜剧表演形式,但这种模式化的反复复制难免让人审美疲劳,这便是《欢乐喜剧人》内在同质化的问题。
相声、小品、二人转等文艺表演形式都属于传统文化艺术,不断从这些艺术形式中挖掘传统内容,并结合当前的社会热点和时尚文化,寻找创新点,创作出有新鲜气息、有生命力的文化内容,才能使《欢乐喜剧人》在众多喜剧综艺类节目中打造出独一无二的品牌特色,不断满足观众们日渐提升的审美和娱乐需求。
(二)危机公关处理不到位问题《欢乐喜剧人》开播以来,一直有不少热门话题出现在网络热搜,这也是节目红火的体现。
而在网络上,如果观众对节目产生的一些质疑上了热搜,节目组却不能通过官方渠道给予正面解释,便是自身对危机公关问题处理不到位的表现。
比如投票打分环节的大众评审曾遭到“大众评审,哪里来的大众”等节目存在内幕的质疑;《欢乐喜剧人》第六季第二期比赛结束后,高晓攀最新小品《女婿大作战》却在本轮评审投票环节遭到淘汰,在网络上触发了网友的强烈反应,“高晓攀输了”也登上微博热搜。
在危机出现时,“黑幕”消息会像病毒一样,以指数爆炸方式井喷,网络上散布着谣言和臆测。
《欢乐喜剧人》开播六季以来,对这些舆论危机问题一直是不闻不问,任由“黑幕”等传言在网络上传播,必然会影响节目口碑,非常不利于节目品牌的运营和打造。
短时间看,这些传言会成为网络上的热门话题,但长此以往,却会降低观众对节目品牌的依赖度。
节目组应该从融媒体的角度出发,在每一次危机公关问题出现时,利用网络平台和观众进行积极沟通,打消观众们的疑惑和质疑。
这种良好的互动也会增强观众的黏合度,稳固老粉丝,收获新粉丝,为《欢乐喜剧人》品牌的塑造打下更为坚实的基础,使其成为喜剧综艺类节目中的常青树。
杂志类新闻节目的策划

杂志类新闻节目的策划杂志类新闻节目的策划一,杂志类新闻节目源流电视新闻杂志节目是一种借助杂志综合编排的方式,由节目主持人将不同内容及不同形式的新闻报道串接为一个有机整体,形成的在固定时间播出的电视新闻节目。
这种节目最早出现在美国。
1952年,全国广播公司(NBC)副总经理韦弗为摆脱广告商对新闻节目的控制,提出创办杂志型电视新闻节目的设想。
他当时创办了一个每天早晨7点到9点播出的新闻节目——《今日》。
为了吸引观众,《今日》曾把一只大猩猩搬上银屏和观众见面。
随着电视事业的发展,这种节目逐步走向成熟,并为美国早间电视节目确立了轻松活泼的风格。
1968年9月,美国哥伦比亚广播公司(CBS)创办了一个名为《60分钟》的电视新闻杂志节目。
该节目废除了以往电视节目一次只编入一个主题的传统作法,改为一次节目三个主题。
每周日19时至20时(后改为每周两次)向观众送上强势新闻调查、访谈、专题以及新闻人物介绍。
《60分钟》节目播出以后,产生了很大影响。
80年代初,在三大广播公司黄金时间竞争中,击败了形形色色的娱乐节目,成为全美最受欢迎的十大节目之一,历经30多年长盛不衰,创造了美国电视新闻史上的奇迹。
《60分钟》成功的奥秘在哪里?该节目的创办人唐•休伊特认为:《60分钟》除了借助于杂志的编辑技巧外,关键还在于吸收优秀记者“报道有争议的问题,报道分歧的意见”,他接受报刊“新闻主义”的思想,要求把记者的主观观察和感受加入对事件的解释,使调查性深度报道逐渐成为《60分钟》的显著特点。
从揭露越战失败的真相到巴拿马总统诺列加参与贩毒活动的追踪报道,《60分钟》的“伏击式”采访,令人赞叹不已。
由于电视新闻杂志节目体现电视传播的特点,符合大多数观众的收视需要,所以,这种节目样式很快被电视同行效仿。
与哥伦比亚广播公司明争暗斗的美国广播公司(ABC)也不甘落后,推出了由芭芭拉•沃尔特斯和休•唐斯主持的新闻杂志节目《20/20》。
《20/20》的特色在于,每段专题结束后,记者被请到演播室,和两位主持人一起报道事件的最新进展,或发表对事件的个人看法。
丹拉瑟

《CBS晚间新闻》是美国哥伦比亚广播公司于
1948 年开始播出的新闻节目,透过 CBS 的联
播网对全美国播出。播出时间为周一至周日 下午 6:30-7:00 。长期以来都是美国收视率最
高的新闻节目。
《60 分钟》是美国 CBS 广播公司 1968 年 9 月 创办的杂志型电视新闻节目,起初于每周二 同《CBS 新闻小时》轮流播出, 1975 年确定 在每周日晚七点至八点的黄金时段定期播出。 以节目的播出时间长度命名,采用杂志的综 合编排方式。通常由片头(节目介绍)、具 体报道及评论员评论几个板块组成,每个板 块都有自己相对固定的主持人,一期节目一 般由几名主持人各自主持共同完成。
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英阿福克兰群岛之战
什么是“后院篱笆”原则?
80 年代,电视新闻关注最多的是这样三
80年代关注点
中东战争
件事:英阿福克兰群岛之战、中东战争和黛 安娜王妃的新生王子。电视新闻应该对哪件 事更关注,更多报道呢?拉瑟认为应该去报 道王太子的新闻。原因就是“后院篱笆原 则”。按照拉瑟的解释,就是设想一天结束 的时候,两位家庭主妇倚在后院的篱笆上聊 天,一个问另一个:今天的重要新闻是什么? 那么她们多半会谈论王妃的新生婴儿。
丹·拉瑟
组员:XXXXXX
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美国著名新闻记者、新闻主播,1931年10月31日生于美国德 克萨斯州的一个蓝领家庭,他是当今美国公认的口才最好、风度最 佳的一流电视新闻节目主持人,观众从他饱经风霜的身上看到了当 代美国电视新闻节目主持人最理想的气质:成熟、权威。父亲是东 德克萨斯州的油管挖掘工,母亲是闲职饭店女仆。丹 ·拉瑟勤工俭 学读完大学新闻系, 1954 年大学毕业后,在休斯敦一家地方电视 台找了一份记者兼体育播音员的工作。他曾是美国哥伦比亚广播公 司《晚间新闻》节目的当家主播,《60分钟》的知名主持人。他从 不以知识分子自居,反而认为自己所受的教育不够,仍然在不断充 电,,百忙之中坚持抽出时间阅读妻子、朋友推荐给他的书籍。
电视新闻杂志型节目节目形态分析东方时空

熟悉节目的整个制作流程。他们的形象稳重亲和,
语言大方得体,节奏张弛自如而富感染力,极具
内涵,能够使人在心理上更加容易接受。敬一丹、
方宏进、水均益、白岩松、正是记者主持人。
电视新闻杂志型节目节目形态分析东 方时空
电视新闻杂志型节目节目形态分析东 方时空
节目的优点
1、杂志性的编排。
在《东方时空》中主持人的串联,使得节目的要素紧密的联系 在一起,扩大人们对某一现有事件的信息量,再加上有关专业 人士的解读会使得新闻的深度性加深,也更加的具有权威性和 可信性。
现代化的科技进步与传媒的延伸相结合。演播室采用 的大型的触摸液晶屏幕,使得很多的信息解读更加的 形象化和深刻化,让观众更真实的看到相关的解读细 节,也使节目在传播方式和手段上更显现代感和时尚 感。
6,注重品牌经营。栏目品牌形象设计上富有鲜明地
特色,并且也很有内涵,《东方时空》的品牌以其简 洁、明快、易记等特征,让受众记住品牌标识下的节 目或栏目,提高观众的品牌忠诚度。
节目内容涵盖了政治,军事,经济,文化,教育, 精神道德,交通,金融,民间故事等等方面,内容 较为广泛,且关注到的是受众所关心的事件。
电视新闻杂志型节目节目形态分析东 方时空
主要的子栏目的定位:
《时空连线》选择公众关注度最高的新闻事件,以演 播室主持人的调度为核心,利用网络传播的优势,通 过前方记者的采访和拍摄与演播室保持对话,以多视 窗形式实现主持人对事件当事人进行访问,同时各当 事人之间也可互相沟通,从而完成对新闻事件的透视 分析,其结构是“短片+连线”。
电视新闻杂志型节目节目形态分析东 方时空
• 5、节目的新闻性制作上,比深度报道更加有
时效性,比电视新闻更加具有深度性和权威性, 比电视评论性节目内容更加的广泛。
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• 观摩电视新闻杂志节目: • 思考: • 1、节目在艺术形式方面的最大特点是什么? 比如哪种元素的独特处理方式?有何效果? • 2、节目选题或内容的独特性体现在哪些方 面?
第二节
CBS名栏目《60分钟》成功之道
• 一、《60分钟》简介
•
《60分钟》每期节目的开头部分是本 期节目介绍,用几分钟的时间把当晚将要 播出的报道中的精彩段落展示出来,以声 音和画面的最佳组合来吸引观众;随后 《60分钟》的记者们一个个出现在黑色背 景前自报家门,每位记者分别担任自己采 访的节目的主持人。
•
整个节目由一只滴答走动的跑表来衔 接各个小段落,它的出现既告诉观众还剩 下多长时间的节目,又提醒观众30秒至1分 钟的广告已经结束,报道即将开始。
1、创新的节目样式
美国艾美奖评委团对《60分钟》节目 的评价: • “用简单而有效的方式深入了故事的 核心,进入了人物内心,编排自由富有活 力,开创了一种新的节目样式”。 • • 简单说就是: “新闻+故事+娱乐”模 式 •
•
《芯片》(ChipS)介绍的是近年来一 种新兴的犯罪行为——偷窃和走私电脑芯 片。片中莫利·塞弗与拿着隐蔽式摄像机的 助手一起进入一家走私芯片专卖店,不知 情的店主热情接待了装作富商的记者,并 且拿出一大盒刚刚偷运来的"奔腾"芯片。塞 弗详细询问了芯片的质量和价格,然后用 画外音解释说:"店主人还善意地告诫我们, 要小心别的罪犯,那些人更换了低速芯片 的标签,把它们当作最新的高速芯片出售。 "
课 后
• 扩展阅读书目: • 《电视里的“第四势力”——美国电视新 闻节目》 • 《对话美国电视》王利芬 • 扩展观摩电视片: • 土豆网视频CBS杂志型节目《60分钟之奥 巴马团队》
• (1)侦探叙述模式 • 《60分钟》侦探报道具备以下几个基本 步骤:a介绍侦探和罪行;b重组犯罪情节 并寻找线索;c对质坏人和证人;d说明解 决方式和结局。 • 侦探叙述通常构筑于三种普遍冲突之 上:安全与危险、个人与集体、诚实与欺 诈。
•
除了少数特例外,《60分钟》的记者 在画面上的景别一般大于他们的采访对象。 尤其是在提问和反应镜头(或称反打镜头) 中,采访对象通常都以大特写出现(有时 甚至将头顶切出画面);
•
电视新闻杂志节目,是指按杂志的方 式组织、编排内容,以传播深度新闻为主, 同时兼顾其他社会功能,来满足受众多方 面需求的电视节目类型。
• •
《广播电视辞典》102页的解释: 杂志型电视新闻节目——运用多种电 视新闻报道与评述的手法并包含多种内容 与形式的一种新闻性节目。它借鉴杂志的 编辑手法,将长短不一、表现形式各异的 新闻性节目和稿件,按栏目的宗旨加以取 舍,有机地组成一个定期定时播出的单元。 一般设有固定的节目主持人主持播出。
• •
(3)游客叙述模式 在游客式报道中记者负有以下几项任务: a作为观众的代理人探索并描述新鲜的或陌 生的事物;b寻找真实:c试图恢复过去和 自然,砸碎并穿越现代文明的门面;d质问 坏人,一般是官僚制度或现代化本身(通 常披着美国化的伪装)。 • 这些报道中记者调节了三种主要叙述冲 突:传统与现代化、自然与文明(或乡村 与城市)、个人与制度。
•
爱德华·默罗曾说:"电视新闻是一个 由本来互不相容的表演、广告和新闻三个 因素结合在一起的。其中每一个因素都要 求制作人有异乎寻常的较高的职业素养。 一旦你能够把这三个因素完美地统一在一 起,你就成功了。"
• (……an in compatible combination of show business, advertising,and news.Each of the three Sara the bizarre and demanding profession.And when you get all three under one roof,the dust never settles.1958)
• •
(2) 分析者模式 《60分钟》的第二种模式将记者表现为 调解当代文化冲突的分析者。记者在这些 分析报道中扮演着两种角色:其一是作为 社会和文化的评论员。其二是作为精神分 析学家或治疗学家,前者就宏观的社会文 化现象作出评价,后者则深入探讨个人的 精神生活。
•
《60分钟》的分析报道由三种主要冲突 组成:成功与失败、传统与变革、个人与 社会。
•
不论报道风格怎样,每则报道的开头 都是主持人或记者本人坐在一幅斜过整个 电视屏幕的故事书框架前作提纲挈领的介 绍;报道结束时,记者主持人又回到故事 书框架前作总结或预测。
•
三则新闻报道结束后,主持人出现在黑 色的背景上,以几句简洁而有趣的话引出 当晚安迪·鲁尼的评论。这一段落一般在5分 钟左右。最后,如果有必要,主持人会出 现在一张堆满信件的工作台前,介绍前几 期节目播出后观众发来的不同的、有时甚 至是完全对立的意见。
•
它比主题单一的专题新闻容量大,也 便于吸引各界人士参与节目。与非杂志型 的新闻专辑不同,它侧重于纵深报道与评 述,可融信息、舆论、知识传播于一炉。 在结构上,杂志型节目内部还设置若干个 小栏目,相对固定地播报某类新闻或评述。
二、电视新闻杂志节目的基本特征
• 1、版块化突出“编辑思想”的深刻性与独 特性(外在形式特征) • 节目杂志拼盘式的灵活组织方式。
•
因此可以说, 《60分钟》的记者们 就是主持人,并没有 一个固定的独一无二 的主持人。最后一位 自报姓名的记者总结 说:"今晚请看《60分 钟》的这些故事以及 安迪·鲁尼的评论。"
•
通常来说,每期节目都由3则报道组成: 第一则报道是当晚的重头戏,具有较强的 政治性和时效性,往往由经验丰富的人担 任记者和制片人,它所占的时间也最长, 约为20分钟左右;第二则报道略短,但仍 然较为严肃;第三则报道可视作当晚节目 的闪亮点,它富有浓郁的人情味,风格也 颇为轻松。
•
《我押中了那匹马》(I'ye Got The Horse Right Here)中,记者作为观众代理 人的职责得到最佳体现。哈里·里森纳不仅 带领观众拜访了赛马场上一位名叫加里奥 的大赢家,还代表观众亲自买彩票参加赌 注,结果是"输掉了CBS的七块五毛钱"。这 一颇富戏剧性的小插曲更增添了记者代表 普通观众的身份,使观众能够认同于记者 及其构筑的叙述。
• 该节目的缔造者唐·休伊特指出:“我 敢打赌,如果我们能使节目主题多样化, 并采用个人新闻——不是处理事件,而是 讲述故事;如果我们能像好莱坞包装小说 那样来包装事实,我担保我们能把收视率 翻一番。”
• 《60分钟》的叙述模式归结为三种: • 侦探式、分析者式、游客式的叙述模式。
•
这三种模式分别赋予记者们侦探、分 析者和游客三种隐喻身份。凭借这些隐喻 身份,记者们报道叙述,通过协调自然与 文明、善良与邪恶、英雄与恶棍、个人与 集体、抽象与具体、到场与缺席等基本叙 述冲突,传达或再次肯定那些为美国社会 所认同的主流价值观念。
• 《观点就是旗帜 结构就是力量——电视新闻杂志《新闻 日日睇》栏目理念阐述》广州电视台新闻频道执行总监叶 青 •
• 2、深入报道或评述是电视新闻杂志的内容 特征。 • “我对新闻的理解是:从未听说过的故 事。”丹·休伊特(《60分钟》执行主编) • “但真正成就《60分钟》的,是它对于真 相的追求和它对故事的编排手法迎合了观 众的收视期待。”
第二章 电视新闻杂志节目
• 第一节 电视新闻杂志节目的界定及特点 • 第二节 CBS名的概述
• 一、电视新闻杂志节目的界定
•
新闻杂志型节目在英文中的全称 是magazine-format documentary series,直译可译作"杂志型系列新闻 纪录片"。
2、讲“好”故事
• 《60分钟》在一 个小时里,讲述几3个 精心挑选的小故事。 • 休伊特:我们故 事的主角比丹我们会 讲故事。我们所做的 只是帮他或她讲好故 事。
•
简单地说,《60分钟》的节目观是: 冲突的情节和有趣的人物构成了好故事的 基本要素。
•
“有趣是我们选择人物的至高理念,有 趣不是好玩不是搞笑,有趣的意思是有趣 味生动的的引人注目的,引人注目的但了 无生趣的不一定会成为我们的选择对象。” (史蒂夫语)
《60分钟》的选题标准:
总制片人杰夫: “首先它必须是重要 的,也许是一个并不 大的故事,这个故事 应该被很好的讲述, 让人感到有某方面的 兴趣。应该说最重要 的是这个故事是有趣 的,绝不能枯燥无 味。” • 选题一部分是政 治的,一部分是艺术, 一部分探险,还有一 些是关于战争的。 •
3、《60分钟》的叙述模式
• 分析者模式的四个基本特征是: • a记者承担着社会评论员或精神分析者的角 色,赋予叙述以结局和道德含义; • b分析者角色的个性化; • c将人物处理成英雄或坏人; • d记者像审讯员一样刨根问底。
•
例如:探索某个人物的"个人"感情世界, 从而再次肯定或否定某种价值观。还是以 《马丁·路德·金一家的圣诞节》为例,华莱 士询问金的孩子们,他们怎样面对父亲遇 刺一事,以探寻孩子们的感情世界。随后, 叙述肯定了这个家庭超越马丁·路德·金被刺 一事引起的混乱和冲突的能力。
• 3、主持人成为电视新闻杂志成功重要因素。 • 主持人在电视新闻杂志节目占有重要地位。 • 如《60分钟》7个名主持人,第位都相应配 有4-5个制片人来管理选题、安排采访、摄 像师等等。
4、电视元素的综合性最具艺术张力。
• • • • • • • • • • • • • • • 《东方时空》的特色解析(山东师大:王艳) (一) 电视新闻杂志 (二) 以看点和角度取胜 1、抓住新闻看点 2、发掘新闻角度 (三) 多种方式塑造栏目 1、严密的整体感 2、出色的主持人群体 3、技术手段服务栏目 4、纪录片的手法 (四) 张扬人文精神 1、平民视角 2、魅力十足的时代英雄 3、新闻主持的独特魅力 4、观众参与共营和谐气氛