中国 上海油雕院美术馆 王彦
中国十大私人美术馆
中国十大私人美术馆作者：来源：《财富生活·上半月》2022年第08期私人美术馆的概念最早源自十九、二十世纪美国东岸，当时该区天然资源大规模开发，诞生了许多因钢铁和石油等原物料致富的大亨，这些个人财富急遽扩张的富商成了建设私人美术馆的先驱，因而当代的私人美术馆，大多以展示个人收藏为主。
随着中国的经济增长、文化产业的蓬勃发展与艺术市场的日益繁荣，中国的许多巨贾也不再满足于仅仅构建自己的商业帝国，同样开始争相兴建美术馆等文化设施，作为展示其艺术收藏和文化品位的舞台。
而他们的私人收藏，也在这种公共展示中，成了人们共同的精神财富。
本次我们就来看看，入选2021年百富榜的中国富豪中，投建私人美术馆的前十位富豪。
創办人：许健康百富榜排名：448财富：160亿元人民币关联企业：宝龙集团坐标：上海，山东青岛宝龙集团的文化艺术产业链条包括宝龙美术馆、书藏楼、宝龙画院、宝龙艺术中心、言午画廊，分布在上海、杭州、厦门、青岛。
其中青岛宝龙美术馆侧重展示了中国顶级当代水墨艺术作品，汇聚了黄胄《欢腾的草原》、黄永玉《朝发辰阳》、陈佩秋《翠竹绶带》、王明明《花鸟四屏》、张友宪《蕉心红透》等，汇聚了80多位当代中国书画名家的百余件作品。
2017年开幕的上海宝龙美术馆则是一座集中展示近现代及当代艺术的综合性美术馆。
不仅致力于开放性地构建中国自近现代到当代的美术体系，还特别着眼国际化艺术展事，倾力构筑传统与现代、东方与西方交汇、融合的艺术舞台，推进国内外艺术家、艺术机构的紧密互动，让美术馆成为联通世界的文化艺术交流平台。
在过去几年里，宝龙美术馆推出了“艺术史40×40”“西方绘画五百年”“宝龙新绘画大奖入选展”等数十个颇具口碑的展览。
创办人：刘益谦、王薇夫妇百富榜排名：164财富：355亿元人民币关联企业：新理益集团坐标：上海西岸馆，上海浦东馆，重庆馆龙美术馆由刘益谦与夫人王薇创办，目前在上海和重庆构成了“两城三馆”的艺术架构，是目前国内最具规模和收藏实力的私人美术馆。
以建筑的方式——上海油雕院美术馆建筑设计感言
以建筑的方式——上海油雕院美术馆建筑设计感言
王彦
【期刊名称】《城市建筑》
【年(卷),期】2011(000)008
【摘要】前言rn开始着手上海油雕院美术馆（SPSI美术馆）设计要追溯到2007年初,由于拆除老建筑并按现有规划退界要求新建美术馆可建面积将被迫减少近三分之一,因此业主最终决定改造现有建筑;
【总页数】5页(P88-92)
【作者】王彦
【作者单位】上海绿环建筑设计事务所,上海200052
【正文语种】中文
【中图分类】TU241
【相关文献】
1.建筑设计中的形式与内容——论上海喜马拉雅美术馆建筑设计 [J], 刘洁;苏基媚;周军
2.上海油雕院美术馆 [J],
3.以建筑的方式上海油画雕塑院美术馆建筑设计感言 [J], 王彦
4.上海油雕院美术馆 [J], 王彦
5.新与旧的和谐共存──记上海美术馆改扩建工程的建筑设计 [J], 邢同和;戎武杰;赵竑懿
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从废弃工业遗存到城市开放公园的上海油罐艺术中心
体现了对自然环境的一种积极回应。 将城市公园与
体,这些铭刻油罐的 工 业 记 忆 和 原 始 美 感 的 空 间 可
艺术展览、大地景观与建筑空间、工业遗存与创新未
用于进行大型特定场域艺术创作;在创新方面,部分
来有机融合起来,使 之 同 时 具 备 空 间 与 时 间 上 的 无
油罐空间被改造,区域被重新分隔与规划,可用于多
界性———建筑及其 环 境 景 观 无 边 界,为 公 众 提 供 亲
重形式的 艺 术 作 品 的 展 示。 油 罐 艺 术 中 心 被 誉 为
近与体验当 代 艺 术、 艺 术 与 自 然、 艺 术 与 城 市 的 场
“ 大地艺术 ” ,既 是 艺 术 展 览 的 美 术 馆, 也 是 开 放 式
所,更是对新时代的展览类建筑模式的探索。 此外,
中心 基 址 为 建 于 1917 年 拥 有 百 年 历 史 的 上 海 龙 华
工业遗存经由艺术 再 创 作 获 得 重 生 的 生 动 故 事,也
机场,较具历史时代色彩,1966 年 停 用 后,机 场 被 完
汇集了城市生活对 改 造 更 新 的 美 好 愿 景,具 有 强 大
整保留。 曾服务于龙华机场的一组废弃航空储油罐
concept, space layout, function orientation and surface reconstruction, and expounded the operational social effect and
economic significance after the transformation. Through the renovation of the abandoned oil tank, the Green Park and
水乡·写实——王荣祥的油画创作
艺星61水乡·写实——王荣祥的油画创作文/杨晓炎上海有两个“同名油画家”，一个叫王永强，另一个叫王荣祥。
在上海话里，王永强和王荣祥读起来差不多，所以很容易将两者混淆。
上海油雕室曾有一位油画家叫王永强，后来移民加拿大，有一年在某个画展上，我所熟悉的油画家王荣祥介绍我认识王永强，我笑称他俩是“油画双胞胎”……今个我要介绍的是王荣祥。
这位与共和国同龄的油画家，这几年在油画领域里非常活跃。
我与其相识，是在上世纪80年代初交大文学艺术系油画研究班上，他是这所著名学府于1981年受“艺术开光”之后的第一批学生。
由于成绩斐然，他肩负起类似助教性质的重任，兼带辅导班级中的后进者。
我们是同学，他担任班长，给我的印象是，他非常刻苦勤奋。
他经历过特殊的历史年代，曾在农场战天斗地。
在农场里，当人们熟睡时，他会悄悄把烧菜的油当调色油（彼时油画材料紧缺），在煤气灯下创作油画，常常画到天空鱼肚发白……他很珍惜交大油画研究班这段学习时光，每当写生人体模特，他总是占据前排最佳视角，默默地画，不懂就问著名油画家夏葆元教授，经常和同学们研讨油画技巧。
毕业后，王荣祥从事过设计，辅导过学生，但始终没有放弃油画创作。
他走遍了大江南北，在田野里，在老屋前，他流连忘返，每天沉浸在色彩的世界里。
最终他放弃了能赚钱的设计装修工程，不改初心，自己租了工作室，成了一位职业油画杨晓炎画家油画《江南水乡》艺星62家……有一次，我在他工作室里，发现了他创作的两幅油画《江南水乡》和《威尼斯》，前幅深绿色调子，宁静优雅，房子和船的倒影仿佛走进唐诗的意境。
后幅金黄色调，深蓝的水体现了古罗马的精神，正如黑格尔所述：“天空的纯蓝，空气的透明，平静如镜的湖以及平滑的海面也因为同样的缘故而使人愉快。
”我把这两幅画策划成地铁纪念票两枚，于2014年5月12日发行，引来好评如潮！东西方水乡（城）同时放在一起，东西方文化交融，相得益彰，验证着黑格尔的美学理论：“同样的缘故而使人愉快”。
水+墨：从新海派到当代展览开幕
水+墨：从新海派到当代展览开幕作者：暂无来源：《公关世界·下半月》 2018年第8期近日，“水+ 墨：从新海派到当代”展览在上海宝山国际民间艺术博览馆开幕。
“水+ 墨”是上海宝山国际民间艺术博览馆已经连续举办了六年的一项长期的学术品牌展览。
每年，展览都会从不同的角度，探讨中国当代水墨的发展。
今年的“水+ 墨”展览以“新海派与当代”为主题，聚焦11 位上海的新海派艺术家和对中国水墨进行实验的国外艺术家，集中展出了他们近几年来最新创作的水墨作品。
“水+ 墨”策展人马琳介绍，2012年“水+ 墨”以课题研究被启动，持续6 年间，“水+ 墨”通过展览加论坛的模式，使上海宝山国际民间艺术博览馆被激活，也使宝山区新文化力量得到了进一步的激发。
在展览开幕当天，还举办了“水+ 墨：公共文化与美术馆创新”论坛，论坛由独立策展人、艺术家王南溟主持，邀请北京大学教授、国际艺术史学会主席朱青生；上海美术学院史论系主任、教授李超；文汇报文化中心主编张立行；新民晚报高级记者林明杰；刘海粟美术馆副馆长阮竣；“水+ 墨”策展人、上海美术学院副教授马琳，共同围绕“水+ 墨”展览的学术性和可持续性、公共文化的公共性、在地性等特征，讨论公共文化文化政策与美术馆的关系以及美术馆在新的语境下如何转向和创新的问题。
正如这次论坛主持王南溟所说，此次论坛是对美术馆以及对公共文化的最新讨论，从新海派到当代，文化的公共性如何通过美术馆的创新来带动，这些答案毫无疑问都在上海。
参与论坛的专家们都各自提出了对于美术馆如何建设、美术馆与公共文化之间的关系如何建构等问题的独到见解。
策展人马琳在总结专家观点时表示：为了避免美术馆同质化的现象，宝山民间艺术博览馆根据自身的条件和状况，以课题带动展览，通过一个点每年持续深入地做课题，走出了自己独特的道路。
该馆通过美术馆创新来和现代的公共文化政策相配合，在这六年所发生的变化，正是以展览带动美术馆创新的实例。
民国画坛盛事：八大名家齐聚上海美专绘“博古图”
乐 三， 号希斋 ， 别署南 屿山人 ， 浙江安 吉鹤 溪 村 人 。著 名 国 画家 ， 出的 艺术教 育 杰
浸 淫于传 统文化 的探 求； 中年外 师造化 ， 深 入 生活求新创 ； 晚年重构 新局 ， 笔 墨 开
设色新境 界。 谢 公 展 （ ８ ５ ０ ， 寿 ， 作 １ ８ ～１ ４ ） 名 ９ 一 翥， 以字行 ， 苏丹徒 （ 江 今镇 江 ） 。 曾任 人
人物。
光 在上 海创 办现代 中国第一所 美术 学校
“ 上海 国画美术院” 上海美术专 科学校前 （ 身 ） 并 任校长 。刘海粟 历任 南京艺 术学 ， 院院长 、 名誉 院长 、 授 ， 海美 术家协会 教 上
吴 弗之（９ ０ ９ ７ ， １ ０ ～１ ７ ） 中国花鸟 画大
师 ， 代 浙派 首领人 。初名 士绥 ， 改名 现 后
通诗 、 画 、 的全 才 ， 书、 印 且有个 性。他 为
三、 孔小瑜 、 张天奇、 唐云 等名 家合 作。
顾坤伯 （ ９ ５ ９ ０ ， １ ０ 一ｌ ７ ） 字景 峰 ， 曾名
艺术名家们齐聚 一堂， 同创作许 多令现 共 代 人 所无 法想象 的精 品， 幅博古 图（ 这 见
图） 是一个共 同创作 的例证 。该 图是 由 就
天 目山民， 浙江孝 丰鹤 鹿溪（ 安 吉塘 浦 今
画传 习所 ， ９ ２ １ １ １ 年 １月与乌始 光 、 张聿
大 学国 画科教 授 。 １ ２ 年 与郑午 昌、 ９９ 王 伟等人组织蜜蜂 画社 。他精 书善画 ， 尤善
画菊花 ， 谢菊花” 有“ 之美称。 诸 闻韵 （８ ５ ９ ９， １ ９ ～ｌ ３ ） 字汶 隐 ， 署 别
文化和旅游部办公厅关于公布《2020年全国美术馆馆藏精品展出季活动目录》的通知
文化和旅游部办公厅关于公布《2020年全国美术馆馆藏精品展出季活动目录》的通知
文章属性
•【制定机关】文化和旅游部
•【公布日期】2020.06.05
•【文号】办艺发〔2020〕58号
•【施行日期】2020.06.05
•【效力等级】部门规范性文件
•【时效性】现行有效
•【主题分类】文化
正文
文化和旅游部办公厅
关于公布《2020年全国美术馆馆藏精品展出季活动目
录》的通知
办艺发〔2020〕58号各省、自治区、直辖市文化和旅游厅（局），新疆生产建设兵团文化体育广电和旅游局，中央军委政治工作部宣传局，中国美术馆、中国国家画院：
2020年全国美术馆馆藏精品展出季活动项目评选工作已经顺利完成。
经过专家评选，并经文化和旅游部审核，共有35个项目入选《2020年全国美术馆馆藏精品展出季活动目录》，现将该目录予以公布。
各相关单位应根据《文化和旅游部办公厅关于印发〈2020年全国美术馆馆藏精品展出季活动方案〉的通知》（办艺发〔2020〕13号）要求，指导和支持相关美术馆按照既定方案，做好展览项目的实施工作并落实巡展计划，做好宣传推广和总结工作。
各相关单位应落实新冠肺炎疫情常态化防控工作要求，结合本地实际情况，指
导相关美术馆制定疫情防控工作方案，毫不放松抓紧抓实抓细各项防控工作，确保展览项目安全有序实施。
特此通知。
附件：2020年全国美术馆馆藏精品展出季活动目录
文化和旅游部办公厅
2020年6月5日附件
2020年全国美术馆馆藏精品展出季活动目录。
陈伟德：从塞纳河到黄浦江
艺星54陈伟德：从塞纳河到黄浦江■杨晓炎不久前，陈伟德毫不张扬地在外滩久事美术馆举办了他的个人油画展——《从塞纳河到黄浦江》。
当我随着古典音乐旋律，一页页翻开他这本与画展配套的大型画册时，20世纪80年代刚从法国巴黎回上海的伟德穿着灰色风衣、和我见面的情境，仿如昨日……黄浦江畔陈伟德生于上海俗称为“上只角”的徐汇区，家住乌鲁木齐中路，从小喜欢画画。
由于从小时候就养成的上海弄堂情结，导致他以后创作了许多像《弄堂》《晨》《上海衍庆里》《早餐系列》等油粉画作品。
小伟德在五原中学求学时陈伟德法籍华裔艺术家，1957年出生于上海。
师从孟光先生，毕业于上海美术学校。
1985年留学法国，研学于巴黎高等美术学院皮耶尔·卡隆教授工作室，参加各类画展和彩绘玻璃的创作。
1993年回国创办了陈伟德玻璃艺术工作室，将欧洲古典彩绘玻璃艺术引入现代中国，衔接起一百年前法国传教士创办的上海土山湾彩绘玻璃工艺历史，成为新中国彩绘玻璃艺术的开创者。
其油画作品曾多次在法国的巴黎贝尔纳画廊、里尔市斯基玛画廊、罗蒙朗坦市贝尔特朗·得·加士丁纳画廊、艾佩赫纳市高蒂画廊、科西嘉岛首府巴斯蒂亚和阿雅克肖市政厅以及上海刘海粟美术馆、上海美术馆、中华艺术宫、上海设计双年展、日本东京都美术馆等众多画廊和美术馆展出，并在外滩18号的久事美术馆举办个展。
就参加了美术兴趣小组，他很快被程恩老师慧眼相中，并把他和另一位同学推荐给了在上海美校任教的孟光老师。
那时孟老师已经收了好多学生，其中有陈川、赵以夫、洪基杰等。
陈伟德在他画册的后记中写到了当年的场景和心情，“我从小喜爱画画，人生中幸运之神第一次眷顾是中学时代，拜恩师孟光门下。
15岁那年，我来到思南路77号孟光老师的家，抖豁地摊开一卷自己画的素描，孟光老师逐一进行点评，而我紧张得什么都没记住。
很多年以后，每当我想起当年的这一幕，就如失去的一个太过遥远的镜头画面，想尽全力去抓住、去回味，但一片模糊，怎么也聚不了焦……”当年青涩懵懂的伟德，做梦都不会意识到第一次踏入孟光家的客厅，成了他朝拜绘画艺术道路的生命组成部分，对整个人生产生了巨大的影响和变化，当然他不会忘记程恩老师的推荐。
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中国，上海油雕院美术馆/王彦
建筑师: 王彦
地点：中国，上海
项目面积：3000平方米项目年代: 2008 – 2010摄影: 吕恒中
上海油雕院美术馆（SPSI Art Museum）位于上海市长宁区金珠路111号，是油雕院原有大楼结构基础上的扩建。
2010年10月19日迎来开馆首个展览——法国马赛当代艺术展。
博物馆的设计由环境和建筑本身为出发点，在对建筑基本问题追寻的过程中，逐步得到设计结果。
最终的设计令我自己也感到惊讶,建筑的体量、空间、材质、构造展现出了纯净的力量。
博物馆简洁的体量与街道平行，不留围墙，在城市和建筑之间留出开放的公共入口广场。
博物馆好像立在金珠路旁的多边形大石头，沉稳而棱角分明，简洁而有力，与周围过分装饰的建筑不同。
博物馆和旁边的“东部中心”之间的围墙被保留。
与博物馆主体分开的墙不能形成体量感。
所以，我们决定把墙延伸到博物馆的主要体量中去，由此，创造出了入口空间，并围合了内院，成为接待厅的室外景观。
原文：
Architects: Wang Yan Location: Shanghai, China
Project area: 3,000 sqm
Project year: 2008 – 2010
Photographs: Lv Heng Zhong
SPSI Art Museum is located at Shanghai Changning District, No.111 Jinzhu Road, extended from the structure of original service building of Shanghai Oil Painting & Sculpture Institute. On 19th October 2010, the museum has finished its construction and had the first exhibition —- Modern Art Works Marsaille.
The thinking of architectural design of SPSI Art Museum is to start from environment and architecture itself, and to find the result during the process of answering the basic architectural questions. The final result even surprised our-selves. The effect of its volume, space, material and structure has touched us deeply, which turns out to be a kind of pure power.
Design of new Art Museum has set up clear volume parallel to the street and cancelled the fences, in order to create complete open entrance space between the city and building, which is much more reachable and public.
Like a polygon form stone lies the Museum along Jinzhu Road, calm and angular, simple but powerful, which rescues people from decorating facade of neighborhood. The wall between Museum and its neighbor East Center had to be remained. A piece of alone standing wall cannot form the feeling of volume, which is uncoordinated to the Museum main volume. We decide to continue the wall back into the main body of Museum, so that it creates a impressive entrance space and at the same time a nice inside garden, which supplies good view for the VIP room on the first floor.。