高等师范院校音乐专业教学改革刍议
高师声乐教学改革
高师声乐教学改革刍议高等师范院校音乐系所开设的专业课程都是为塑造合格的中小学音乐教师必须具备的专业理论、技能和知识结构而开设的。
但是，由于高师音乐教育长期以来在很大程度上沿袭了专业音乐院校的一套模式，因而在办学方向、培养模式、课程结构与教学方法等方面均缺乏自己的体系，在很多方面脱离了中学音乐教学实际，弊病甚多。
声乐教学就是其中比较突出的例子，它无论在教学内容、教学形式、教学方法等方面，都存在不少问题。
下面，笔者就当前高师声乐教学中存在的一些问题和下步的应对措施作一简要探讨。
一、高师声乐教学中存在的主要问题（一）教学模式单一。
传统的高师声乐教学主要是以小课的形式进行的，即一位声乐教师对若干名固定的学生按照一定的教学计划从一而终地来组织教学。
声乐本是一项技巧性极高的学科，而以小课形式为主，则导致同事之间缺乏交流，造成技术封闭，同事之间的优点长处得不到传承，每人都按各自的方法教学，必然学不到别人的科学方法和先进经验，大大妨碍了声乐教学水平的整体提高。
同时，由于每个教师的程度是有差异的，又各有长处，采用这种教学模式，也不利于学生博采众长、全面发展。
（二）教学内容陈旧。
有些教师不充分考虑学生嗓音条件的差异和音域情况，对他们有选择、针对性地进行训练，而是以不变应万变。
多年来始终用老一套教案教学生，曲目总是那几首，每一届学生都唱同一支歌，男女生所唱曲目连调都一样，致使授课乏味，没有新意。
现在的声乐教材作品丰富多彩，仅选择几首曲目传授，不考虑学生的喜好、兴趣以及作品是否适合学生的声音条件，直接影响学生对作品的完成质量，同时单调的教学内容也不能引起学生的学习兴趣。
（三）忽视声乐理论教学。
由于受西方艺术教育体系和非师范专业艺术院校教学影响，近几年，高师声乐教学忽视了系统的理论教学。
有时，教师即使讲解了一些声乐理论，也只是散见于平时的技能课教学中，严重地影响着教学质量的提高。
一些学生尽管在歌唱技能、技巧上有了长进，但对声乐理论却是一知半解，这对于将要走上中学音乐教学岗位的师范生不能不说是一种缺憾。
高师音乐课程教学改革探究
高师音乐课程教学改革探究
在高师音乐课程教学改革中，首先需要对课程内容进行调整和优化。
传统的音乐教育
注重培养学生的技巧和功底，但忽视了对学生创新能力和综合素质的培养。
应该加强对音
乐的理论知识的教育，并将其与实践相结合，培养学生综合运用音乐知识的能力。
对教学方法和手段也需要进行改进。
传统的音乐教学注重教师的教导，学生接受被动。
在改革中，应该倡导以学生为主体的教学理念，注重培养学生的创造力和自主学习能力。
教师应该成为学生的引领者和指导者，激发学生的学习兴趣和积极参与，同时利用现代技
术手段和多媒体教学手段，提供更多的实践机会和参与体验。
音乐教育也应该积极与社会各界进行合作，开展音乐实践活动。
音乐教育不能仅仅停
留在课堂中，更需要与社会相结合，为学生提供更多的机会去接触社会，了解社会实践和
社会需求。
通过与社会合作，学生可以更好地将所学知识运用到实际中，提高自身的综合
素质和适应能力。
高师音乐课程教学改革是适应时代发展和需求变化的重要举措。
通过调整课程内容，
改进教学方法和手段，以及积极与社会合作，可以提高学生的音乐素质和综合能力，培养
更多的优秀音乐人才。
希望在不断地改革和创新中，高师音乐教育能够更好地适应社会的
发展和人才培养的需求。
高师音乐课程教学改革探究
高师音乐课程教学改革探究随着教育信息化的发展和人们对音乐教育需求的不断提高，高师音乐课程教学改革已成为当今教育领域的热门话题。
为了更好地满足学生的需求，培养优秀的音乐人才，高师音乐课程教学改革势在必行。
本文将探讨高师音乐课程教学改革的重要性、现状和发展方向，并提出一些建设性的意见。
1. 培养学生的音乐综合能力传统的音乐教育往往只注重学生的音乐技能训练，忽略了对学生音乐综合能力的培养。
随着社会的不断发展，音乐行业对音乐人才的要求越来越高，不仅需要他们具备扎实的音乐技能，还需要他们具备良好的音乐理论知识、音乐表演能力、音乐创作能力等综合能力。
高师音乐课程教学改革应该注重培养学生的音乐综合能力，使他们在未来的职业生涯中能够胜任各种复杂的音乐工作。
2. 促进学生的创新思维3. 提高音乐教育的社会认可度传统的音乐教育往往被认为是一种“小众”教育，只有某些喜欢音乐的学生才会选择学习。
随着社会的不断进步，音乐已经逐渐成为一种受到广泛关注和尊重的艺术形式，音乐人才也成为社会各行各业所需要的人才。
高师音乐课程教学改革应该注重提高音乐教育的社会认可度，使更多的学生选择音乐课程并受益于音乐教育。
二、高师音乐课程教学改革的现状当前，高师音乐课程教学改革面临一些问题和挑战。
传统的音乐教育教学模式陈旧，课程设置和教学方法滞后，很难满足学生的需求。
一些学校缺乏优秀的音乐教师和音乐教学资源，无法给学生提供高质量的音乐教育。
一些学生对音乐课程缺乏兴趣和热情，学习积极性不高，导致音乐教育的效果不佳。
面对这些问题，高师音乐课程教学改革亟需进行。
1. 多元化的课程设置2. 注重教师队伍建设高师音乐课程教学改革应该注重加强对音乐教师队伍的建设，提高他们的教学水平和专业素质。
可以通过不断的培训和学习，提升教师们对音乐教育的认识和理解，使他们能够更好地指导学生学习，激发学生对音乐的兴趣和热情。
3. 创新教学方法和手段高师音乐课程教学改革应该致力于在教学方法和手段方面进行创新，借助现代化的教学设备和技术，开展多种形式的音乐教学活动，如音乐比赛、音乐节、音乐创作讲座等，以激发学生对音乐的热情和兴趣。
普通高校音乐学专业(师范方向)声乐课程教学改革研究
普通高校音乐学专业（师范方向）声乐课程教学改革研究随着社会的发展和音乐教育的改革，普通高校音乐学专业（师范方向）声乐课程的教学也需要不断进行改革研究。
声乐课程是音乐学专业的重要组成部分，是培养专业声乐教师和艺术家的关键环节。
为了提高声乐课程的教学质量和培养学生的综合能力，有必要对声乐课程进行教学改革研究，使其能够更好地适应音乐教育的需求，培养出更多的优秀声乐人才。
一、声乐课程的教学现状目前，普通高校音乐学专业（师范方向）的声乐课程教学存在一些问题。
部分学校的声乐课程设置较为单一，内容较为传统，教学方法和手段相对单一，难以激发学生的学习兴趣；声乐教学中对于学生的声乐基础训练和演唱技巧的培养重视程度不够，导致学生在声乐演唱方面的能力有限；声乐课程教学与社会实际需求之间存在一定的脱节，学校教学与社会培养的需求之间不够密切联系。
面对当前的声乐课程教学现状，有必要对声乐课程进行教学改革研究。
从学科发展趋势来看，声乐课程应当紧跟时代潮流，不断更新教学内容，引入更多的前沿音乐理论和演唱技巧，使学生具备更加丰富的知识储备；改革声乐课程教学内容和方法，拓宽学生的练习方式，结合现代科技手段进行声乐教学，激发学生的学习兴趣，提高教学效果；将声乐课程教学与社会实际需求结合起来，注重学生的实践能力培养，使声乐专业学生在校期间能够更加贴近实际，更好地适应社会的发展需求。
为了实现声乐课程教学改革研究的目标，可以采取以下措施：1. 更新教学内容，引入前沿理论。
针对声乐课程的教学内容，需要结合时代潮流，引入更多的前沿音乐理论和演唱技巧。
可以通过增加新的教材和教学资源，拓展声乐课程的知识面，丰富学生的音乐素养。
2. 创新教学方法，拓宽学生练习方式。
在教学方法上，可以结合现代科技手段，如音乐软件、录音技术等，拓宽声乐课程的教学手段，增加声乐教学的灵活性和趣味性。
利用网络资源进行教学，提高教学效果。
3. 强化实践能力培养，贴近社会需求。
高师音乐课程教学改革探究
高师音乐课程教学改革探究引言：音乐是一门通过声音的艺术，它能够表达出人们无法用言语来表达的情感和思想。
而音乐教育则是培养学生音乐素养和审美意识的重要途径。
高等师范院校音乐课程教学对于培养学生的音乐能力和音乐素养起着至关重要的作用。
传统的音乐课程教学模式在满足当今社会对人才培养的要求方面存在一定的不足。
本文将就高师音乐课程教学改革进行探究。
1. 高师音乐课程教学存在的问题传统的高师音乐课程教学以教师为中心，注重理论知识的传授，忽视了学生的主体性和创造性。
教师往往以讲解音乐理论和规范乐曲演奏为主要内容，学生只需被动接受知识。
这种教学模式导致了学生缺乏独立思考和创造力，使得音乐教学变得枯燥乏味，难以激发学生的学习兴趣和动力。
2. 高师音乐课程教学改革的必要性随着时代的进步和社会的发展，音乐教育的目标也在不断变化。
传统的音乐教育目标主要是培养学生的乐理基础和乐曲演奏能力，而现代音乐教育注重培养学生的综合素质和创新能力。
高师音乐课程教学改革是时代的要求，旨在提高音乐教育的质量和效果，培养出更多具有创新精神和艺术才华的人才。
3. 高师音乐课程教学改革的思路与方法（1）注重学生的主体地位在音乐课程教学中，应该将学生放在主体位置，注重学生的参与和主动性。
教师可以引导学生通过听音乐、演奏乐器、创作音乐等方式，培养学生的音乐表达能力和审美能力。
教师还可以通过小组合作、集体演奏等方式来增强学生的合作精神和团队意识。
（2）培养学生的创造力和创新精神音乐是一门艺术，创造力是音乐创作和表演的基础。
在音乐课程教学中，教师应该鼓励学生大胆尝试，培养学生的创新能力和想象力。
可以通过让学生参与乐曲改编、合唱编排等活动，激发学生的创造力和创新思维。
（3）多元化教学方法的运用音乐是多样化的艺术形式，因此在音乐课程教学中，应该采用多元化的教学方法。
教师可以结合现代科技手段，利用多媒体设备和互联网资源来辅助教学。
可以通过实践活动、音乐会、演出等形式，丰富音乐课程的教学内容和方式。
高师音乐课程教学改革探究
高师音乐课程教学改革探究
近年来，随着社会经济的发展和教育观念的转变，音乐教育的改革已成为当今教育领域的热点话题之一。
特别是高师音乐课程教学，作为培养音乐师范生的重要课程之一，如何进行改革探究，提高教学效果，已经成为一个亟待解决的问题。
高师音乐课程教学应以学生为中心，注重培养学生的音乐素养和创新思维能力。
传统的音乐教育注重对音乐知识的灌输和技能的训练，忽视了学生的主体地位。
而现代音乐教育的改革应该将学生作为课堂的主体和主角，注重培养学生的音乐鉴赏能力、音乐创作能力和音乐表演能力。
通过音乐的体验和创造，激发学生的学习兴趣，培养他们的音乐兴趣和潜能。
高师音乐课程教学应注重教学方法的创新和改进。
传统的音乐教育教学方法单一，缺乏灵活性和互动性，不能满足学生的多样化需求。
而现代音乐教育的改革应该采用多种教学方法，如问题导向、案例教学、小组合作学习等，激发学生的积极性和主动性，提高教学效果。
通过多种教学模式的创新和改进，使音乐课程教学更加生动有趣，提高学生的参与度和学习效果。
高师音乐课程教学改革的探究是一个复杂而繁琐的任务，但是只有通过改革，才能提高教学质量，培养出优秀的音乐师范生。
我们应该积极探索和实践新的教学方法和教学模式，推动音乐教育的改革和发展。
高师音乐课程教学改革探究
高师音乐课程教学改革探究引言音乐是人类文明的重要组成部分，对于培养学生的审美意识、情感表达能力和创造力具有重要意义。
传统的音乐教学方式和内容是否能够满足现代学生的需求，引发了教育界的思考和探讨。
本文旨在探究高师音乐课程教学改革的必要性和可行性，并提出相关的改革策略。
一、现状分析目前高师音乐课程教学存在以下问题：1. 老旧的教学方式：传统的音乐课程注重教师的讲解和学生的被动接受，缺乏互动和参与。
学生往往只是被动地接收知识，缺乏主动思考和创造。
2. 内容单一：音乐教学内容主要侧重于音乐欣赏和技能训练，忽视了音乐综合能力、创造能力和理论知识的培养。
3. 落后的教育理念：音乐教育仍然以传统音乐作品为主导，忽视了当代音乐和多样化的音乐形式。
二、教学改革的必要性1. 适应时代发展需求：随着时代的变迁，音乐形式和审美观念也在不断发展。
音乐教育需要与时俱进，培养学生对多样化音乐的欣赏能力和创作能力，以适应现代社会的需求。
2. 培养综合能力：音乐教育应该注重培养学生的理论知识、创造能力和综合表现能力，使学生能够全面发展并面向未来。
3. 培养创新思维：音乐是艺术创作的一种表现形式，培养学生的创新能力和创造力对于音乐教育的发展至关重要。
三、教学改革的策略1. 引入新的教学方法：引入探究性学习和合作学习等教学方法，鼓励学生积极主动地参与学习过程，培养学生的自主学习能力和合作能力。
2. 拓宽教学内容：除了音乐欣赏和技能训练，音乐教育应该注重培养学生的综合能力，包括音乐理论知识、创造能力和表演能力等。
3. 丰富教学资源：教师应该积极寻找和利用多样化的音乐资源，包括当代音乐作品、多样化的音乐形式以及相关的文化背景等。
4. 强调实践性教学：通过音乐实践活动，如合唱团、乐团等，培养学生的集体意识和团队合作能力，加强学生对音乐的理解和体验。
5. 引导创新思维：教师应该鼓励学生进行音乐创作，培养学生的创造能力和创新思维，激发学生对音乐的热情和兴趣。
师范大专声乐教学改革的几点思考
声 乐 课 是 师 范 大 专 音 乐 专 业 的 重 要 基 础 课 程 ， 其 教 学
课 程 内 容 应 紧 跟 培 养 目标 ， 培 养 适 应 小 学 音 乐 教 学 特 点 的 ，
改 革 对 音 乐专 业 人 才 总 体 培 养 目标 影 响 很 大 。经 过 多 年 的探 索 与 努 力 ， 声 乐 教 学 改 革 取 得 了 一 些 积 极 的 成 果 。但 是 ， 随 着 社 会 对 人 才 需 求 的 提 高 ， 声 乐 教 学 改 革 还 应 不 断 探 索 和 完 善 来 顺 应 人 才 培 养 的 要 求 。我 认 为 声 乐 教 学 改 革 在 借 鉴 以前 成 果 的 基 础 上 ，把 一 些 方 面 做 的 更 细 致 、更 完 善 ，对 声 乐 教
声 乐 课 程 内 容 基 本 体 现 了 “师 范 性 ” 人 才 培 养 目标 和
的 要 求 。 在 一 些 具 体 内 容 的 安 排 上 和 重 点 的 突 出上 ，我 认 为
如 果 能 够 进 行 完 善 将 更 好 的 符 合 人 才 培 养 目标 的 要 求 。 师 范 大 专 音 乐 专 业 学 生 的培 养 目标 是 小 学 音 乐 教 师 。 因此 ， 声 乐
程 中进 行 。这 些 演 出 可 以包 括 ：在 乐 队 音 乐 会 或 重 奏 音 乐 会 上 演 出 、 为 家 人 演 出 、 参 加 考 级 或 一 些 比 赛 、 大 师 班 或 研 习
来 说 ， 是 非 常 有 用 的训 练 。此 外 ， 定 期 参 加 室 内乐 规 模 的器
乐 小 组 比 如 萨 克 斯 管 四 重 奏 或 者 小 型 爵 士 乐 队 是 非 常 有 益 的 ， 因 为 在 排 练 中 ， 学 生 能 够 学 会 把 课 堂 内 容 加 以转 换 和 吸 收 ，而 不 总 是 等 待 老 师 和 指 挥 家 的 指 示 。 学 习 应 该 直 接 针 对 目标 ，这 种 实 践 同样 也 有 一 个 目 的 ，就 是 帮 助 学 生 保 持 学 习动 力 。这 个 目标 就 是 演 出 ，这 种 演 出可 以 是 各 种 形 式 和 各 种 规 模 ，而 且 可 以直 接 在 学 习 的 过
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
一
利 于弘扬祖 国优 秀 的传统 文化 。
（ 二） 调整教 学计 划
、
更新 教 育观念
改 革开 放 之 后 ， 我 国音 乐 教 育 取 得 了很 大 的 成
对教 学计划 进行 调整 ， 将基 础课 和 专 业基 础 理论
我 国有 ５ ６个 民族 ， 每 个 民族 在 历 史 的发 展 中都 师 的“ 教” 和学 生 的 “ 学” 必 须 有 机 结 合 起 来 。现 在 ， 形成 了独特 的 民族 音乐 文化 ， 其 所具 有 的 民族 文化 内 我 国在文 化教 育领域 与世 界各 国交 流 的不 断 加 深 、 国 涵、 音乐 特点 、 历史传 承 是 民族 情 感 的鲜 明 体 现 ， 表 现 际上 先 进 的教学 理 念 、 新 颖 的 教 学方 法 ， 为 我 们 发展
杨 玉 蓉
（ 内蒙古师范大学 音乐学 院， 内蒙古 呼和浩特 ０ １ ０ ０ １ ０ ）
［ 摘
要 ］现代音 乐教育的发展 ， 对 于高等师 范院校音 乐专业的教 学质量提 出了更 高的要 求。本文从教育观念 、 课 程结
构、 教 学方法、 师资建设四个方面对高等师范院校 音乐专业教 学改革进行 了思考和探讨 ， 希望对 于高等 师范院校 的音 乐
绩 。校 际 间国 际合 作 、 校 际 间联 合 培 养 ， 使 音 乐 专 业 课集 中安 排 在一 、 二 年级 ， 三 年 级 重点 将 技 巧课 的提 的学生 有机 会 去 国外 以及 国 内一 流 音 乐 院所 学 习和 高 与艺术 实践 结合起 来 ， 强 化 实用 性 。可 通过 组 织周 交流 ， 为学生 搭建 了更 为广 阔 的知识 平 台。教 育 的 目 末音 乐会 或钢 琴演奏 会 、 组 织学 生 多参 加 社会 实 践 活 的在 于增加 受教育 者 的知识 总 量 ， 提 高 人们 的文化 层 动 等 ， 把课 堂 教 学 与 实 践教 学 联 系起 来 。如 ， 定 期 参
现代 音乐 教育 发展 ， 对于 高 等师 范 院校 音乐 专 业 课程 纳入 学校教 育教 学 ， 有 利于 优 秀 的 民族 音 乐 文化 的教学 质量 提 出 了更 高 的 要求 。各 高 校 应 顺 应 时 代 的继 承 和 发扬 ， 有 利 于繁 荣 和 丰 富 民族 文化 艺 术 ， 有
教 学改 革 有 所 启 示 。
［ 关键词 ］教育观念 ； 课程 结构 ； 教 学方法； 师资建设 ［ 中图分 类号 ］Ｇ ６ ４ ２ ． ０ ［ 文献标志码］Ａ ［ 文章编号 ］１ ０ ０ ８ — ５ ８ ２ ３ （ ２ ０ １ ３ ） １ １ － ０ ０ ９ ４ － ０ ２ ［ 收稿 日期 ］２ ０ １ ３—０ ８— ２ ４
解 放 思想 ， 更 新 观念 ， 培养适 应 社会 发 展 的有 用人 才 。 课， 如“ 民族音 乐学 ” “ 艺术 概论 ” “ 少 数 民族 艺术 ” 等， 为此 ， 我 国制定 了音 乐教 育 总体 目标 ： “ 面 向全 社 会 ， 拓宽学 生 的知识 面 ， 提 高其综合 素养 。 培养 具有 音 乐 审 美 素 质 的 、 全 面 发 展 的 社 会 主 义 新 人” 。 ｌ １ ３ “ 面 向全社 会 ” 就 是要 改 变过 去 的 精英 教 育 思
第２ ９卷 第 １ １ 期
Ｖｏ １ ． ２ ９
Ｎｏ ． １１
兰州教 育学 院学报
Ｊ ＯＵＲ ＮＡＬ ＯＦ Ｌ ＡＮ Ｚ ＨＯＵ Ｉ ＮＳ Ｔ Ｉ Ｔ Ｕ Ｔ Ｅ ＯＦ Ｅ ＤＵＣ Ａ Ｔ Ｉ ＯＮ
２ ０ １ ３年 １ １月
ＮＯ Ｖ ．２ ０１ ３
高 等 师 范院 校 音 乐专 业 教 学 改 革 刍 议
一
是 以教 师 为 主体 的教 学 方 式 。这 种教 学 方 法 在 过
生综 合素 质 ， 成 为 社 会 需 要 的多 专 多 能 的复 合 型 人 去相 当长 的时 间 ， 一直 是 中外 课 堂教 学 的 主要 教学 方
才 。我们 应将 这 一 目标 始 终 贯 穿 于高 等 师 范 院 校 音 法 。此方式 明显 的 缺 陷是 不 利 于 调 动学 生 的课 堂 积
三、 研 究教 学方法
教 学方 法对 于教学 任务 的完 成 、 教学 质 量 的提 高
想， 将 教育 的覆 盖 面 扩大 ， 给更 多 的学生 提 供 音 乐 艺 具有 重要意 义 。在教学 实践 中主 要 有两 种 教学 方 法 。
术 的教育 机会 ， “ 培养 全面 发展 的人才 ” 就是 要 提高 学
知识 面 。知 识 的更新 ， 要求教 师 不 断加 强 现代 教 育理 为人 民大众服 务 的。根 据艺术 实 践 的反馈 信 息 ， 进 一 论 的学 习 ， 树 立 现代 教 育 理 念 ， “ 以学 生 为本 ” 进一 步 步 查漏 补缺 完 善 专 业课 教 学 。四 年级 开 设 一 些选 修
次 。现 在校 园 中各 种 文化和 艺 术讲 座 ， 以定 期 和不 定 与社 区联 谊 等 艺 术 活 动 ， 增强学 生“ 学 以致 用 ” 的 意
期 两种 方式 出现 。这种 不 同文 化背 景 、 艺术 风 格 的讲 识 ， 为 学 生创 造 走 出课 堂和 琴 房 的机 会 ， 搭 建 起 一个 座， 不 仅 丰 富 了 学生 的校 园 生 活 ， 而且 扩 大 了学生 的 艺 术实 践 的平 台 ， 让 学生 真切地 感 受 到所 学 的专 业 是
乐专 业 的教学 实践 中 。
二、 调整 课程 结构
极性 。二是 以学 生 为 主 体 的教 学 方 式 。这 种 教 学 方 法有 其积极 进 步 的一 面 。然 而 ， 在教学实践 中， 教 师 难 于掌控 教学 全过程 。现代 音乐 教 育 的发 展 ， 要求 教
（ 一） 增设 民族 音 乐理 论课 程