散文翻译的技巧
从翻译美学视角看汉英散文翻译
从翻译美学视角看汉英散文翻译散文是一种修辞性的写作形式，语言的表达要合乎一定的审美标准。
在翻译散文时，要考虑到语言的美感，因为它是文学作品的重要组成部分。
本篇文章从翻译美学的角度分析汉英散文翻译的问题。
一、音律美音律美是指文字的语音和语调的美感。
首先我们可以注意到汉英的句子长度不同，中文句子较长，英文句子较短。
这是由于英文表达时更注重简洁性，而中文则喜欢使用修辞手法来表达强烈的感受。
因此，在翻译时要保持原文的音律美，在结构、长度、韵律等方面要尽量和原文一致。
例如：“北风卷起枯叶，飘向往事的眼眶”，这句话由于使用了短句，体现了汉语的音律美。
如果翻译成英文时，可以使用并列句来表达同样的意思，如“North wind whisks up dry leaves, drifting towards the eyes of the past.”使句子结构简洁并保持英文的语音美。
二、意境美意境美是指通过诗意、意象等手法来表达情感的美感。
在散文翻译中，译者要注意保持原文的意境美。
对于使用成语、比喻等修辞的句子一定要理解其中所表达的情感，然后再选择适当的英文表达方式。
例如：“时光是把杀猪刀，无情地割下我们的青春。
”这句话使用了比喻，表达了青春易逝的主题。
翻译时可以选择使用类似的比喻进行表述，如“Time is a butcher's knife that ruthlessly cuts away our youth.”使原文的意境得以保留。
三、形象美形象美是指很容易让读者形成一定的图像感。
在翻译时，要考虑到原文中的人、物、情境等在读者心中的形象。
对于难以翻译的专业术语或领域内的描述，要尽量保留对应的词汇或者使用同义词进行替换。
例如：“深秋的森林中，芦芭河潺潺流过，太阳一点点收起阳光，以天空为组织者，开头接受瑞雾的敬礼。
”这句话形象地描述了森林景象，其中“芦芭河”这个地方名词在英文中没有对应，可以保留使用拼音，如“Lubahu River”。
归化为主的中国现代散文翻译方法——以张培基散文译著为例
归化为主的中国现代散文翻译方法——以张培基散文译著为例陈洋【摘要】以张培基先生的散文译著为例,分析了译文中归化法的使用情况,并且针对译者选择归化为主的翻译方法的原因进行了深入的探讨,旨在说明归化法也适合特定文学体裁的翻译.【期刊名称】《河北北方学院学报（社会科学版）》【年(卷),期】2012(028)001【总页数】4页(P31-33,36)【关键词】归化;异化;散文翻译;归化策略【作者】陈洋【作者单位】武汉理工大学外国语学院,湖北武汉430070【正文语种】中文【中图分类】H315.9根据英国当代翻译理论家纽马克的分类方法，文学文本属于虚构性题材，它们多与思想精神领域及想象中的事物打交道，涉及丰富的文化内涵，较多地反映社会思想和文化习俗。
翻译这类文本时，一般宜采用异化为主的原则，尽量保存原文风貌，尽可能多地把源语文化信息传达给译文读者，以利于文化对话和文化交流［1］。
翻译文学的新奇性决定了陌生化应该成为文学翻译的重要手段［2］。
由此可见，异化法在文学翻译中备受重视。
然而，纽马克也认为，文学翻译中应该追求的是更加自然的译文表达而并非生硬的语言风格［3］（P77－165）。
归化策略的使用能使译文通顺易懂，自然流畅［4］。
因此，文学翻译也不能忽视归化法。
文学体裁丰富多样，常见的有小说、散文、诗歌、报告文学、戏剧等。
翻译不同体裁的文学作品，使用的翻译方法并不一样，甚至翻译同种体裁的文学作品，所使用的翻译方法都不一定相同。
例如，有的学者在翻译乐府诗时，主要采用归化法，认为“在不同翻译技巧的合理运用下，归化也能高效传递文化”［4］。
有的学者认为，在翻译诗歌时，“应该鼓励采用异化为主的翻译策略，将中国文学作品主动‘译出’，忠实传递民族文化精髓和美学价值，‘把他人不易觉察的本族精华’向外推介”［5］。
更有学者以唐诗《将进酒》为例，提出归化与异化并重的翻译方法［6］。
现代散文英译的方法也存在着差异。
例如：张培基先生提倡“忠实”与“通顺”的翻译标准，在翻译实践中灵活地运用翻译理论和技巧，对原文进行了归化处理［7］，而刘士聪先生由于受西方的翻译理论影响比较大，则提出艺术气息理论来指导散文翻译，并且认为文学翻译本质上一门语言艺术，旨在强调再现原文的艺术气息是散文翻译的最终目标［8］。
从译者主体性看张培基散文集的翻译技巧——以《背影》为例
从译者主体性看张培基散文集的翻译技巧——以《背影》为例聂海娅崔琰摘要：在翻译过程中，译者作为翻译的主体可以很大限度地发挥自己的能动性，自主选择翻译策略。
本文试图从译者的主体性视角来探索散文英译中译者主体性的发挥，以其译著《背影》为例探讨译者的主体性在翻译过程中的影响，研究译者主体性对翻译技巧的影响，从而多角度介绍散文英译基本的翻译策略和翻译方法。
关键词：张培基；译者主体性；《背影》一、调查背景翻译是接触外国文化成果的最直接、最有效的方式。
作为翻译的主体，译者是翻译过程中的重要因素，但在传统翻译中，译者长期处于隐匿地位。
传统的翻译理论关注作者和源文本，声称将源文本视为最高的权威，并寻求与源文本的最大相似性。
20世纪70年代，西方翻译理论出现了“文化转向”，将翻译研究从语言的角度提升到文化层面，将源文本研究提升到目标文本研究。
译者主体地位得到了应有的重视。
译者也经历了从隐形角色到主体的漫长过程，对译者主体性的研究也逐渐成为翻译研究的热门话题。
文化转向的出现使译者的主体性得到了前所未有的认可，译者所代表的文化对译文产生了深刻的影响，这种观点是有根据的。
二、张培基散文翻译中的译者主体性体现关于翻译内容的决定涉及译者的兴趣、文化背景和语言理解。
而译者的这种初步选择或决定将适当地决定最终的翻译产品，也体现了译者的主观性。
张培基教授旨在向外国人介绍中国的思想和观念。
他的翻译有自己的特点，即他喜欢根据自己的喜好来做翻译。
他的选择坚持以下特点：译文能向外国人介绍中国的思想和观念；材料中的思想和观念对当今中国人有现实意义；如果可能，他希望他的译文能给后人留下一些思考。
译者有自己的翻译目的，作为一种交际活动，这也是译者主体性的重要体现。
译者的翻译目的可能会对他选择的原文产生影响。
张培基的目的是向外国人介绍中国的思想和观念，他们应该有机会接触到更多的中国文化遗产。
张教授认为，译者应努力忠于原文的形象，译文中过多的转述是不恰当的，因为如果这样，译者所做的就不是翻译，而是改写了。
翻译美学视角下的散文英汉翻译技巧
翻译美学视角下的散文英汉翻译技巧发表时间：2019-07-19T11:40:02.077Z 来源：《中国教师》2019年9月刊作者：宋燕付瑛群王帅琪王红溪[导读] 散文“Sweet September”以优美的文笔、独特的视角、真挚的情感深受广大读者喜爱，其汉语译文层出不穷。
本文以刘庆荣的译文《甜美的九月》为研究对象，从翻译美学视角对原文理解、修辞方法、文化差异、语序调整、词义选择五方面进行探讨，阐述笔者的翻译思路及译本，旨在提高自身翻译水平。
宋燕付瑛群王帅琪王红溪山东科技大学外国语学院 266590【摘要】散文“Sweet September”以优美的文笔、独特的视角、真挚的情感深受广大读者喜爱，其汉语译文层出不穷。
本文以刘庆荣的译文《甜美的九月》为研究对象，从翻译美学视角对原文理解、修辞方法、文化差异、语序调整、词义选择五方面进行探讨，阐述笔者的翻译思路及译本，旨在提高自身翻译水平。
【关键词】翻译美学；散文翻译；甜美的九月中图分类号：G623.2 文献标识码：A 文章编号：ISSN1672-2051（2019）09-075-021.散文翻译与翻译美学散文是一种抒发作者真情实感的文学体裁，亦称美文。
“美”不仅体现在意境和情趣，更体现在语言形式方面，包括音韵节奏、遣词造句、修辞手法等。
散文翻译就是通过语言艺术和技巧之美，再现内容、形式、感情、意境、情趣之美，从而传达散文之美（李明，2010）。
赏评散文翻译也就是根据美学原理，通过审美意识与审美体验比较原文和译文的审美要素，评价审美再现效果，探索译者再现原文之美的方法和规律（陈宏薇，2000：62）。
因此，研究散文翻译离不开翻译美学。
“Sweet September”节选自美国作家Hal Borland的经典散文著作《一年十二个月》（Twelve Months of the Year）。
它以优美凝练的语言生动描绘了九月的美好景象，极具想象力和画面感，抒发了作者对自然和生命的热爱之情。
散文翻译技巧教学内容
例2
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
----As far as eye could see, the pool with its winding margin was covered with trim leaves.
----All over the pond with its winding margin what meets the e.ye was a field trim leaves.
例4
连夜雨雪,一点星光都看不见。 It had been snowing all night, not a single star in sight. (译文snowing、single、star、sight用s押头韵,用night和sight 押尾韵,读起来朗朗上口,音律,还要注意保持原作 的感情、韵味、意境和风格。文学作品是一种艺术品, 翻译后还应该是艺术品。
例3
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有 羞涩的打着朵儿的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星， 又如刚出浴的美人。
----And starring these tiers of leaves were white lotus flowers, alluringly open or bashfully in bud, like glimmering pearls, stars in an azure sky, or beauties fresh from the bath.
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英国散文翻译家Hilaire Belloc 为文学散文翻译制定了6 条. 原则，认为翻译的本质是异地之魂假借本地之躯的复活 (the essence of translating is the resurrection of an alien thing in a native body) ,强调散文的翻译不能拘泥于原文之字句,要 视段落或部分为整体。
浅谈张培基英译散文的词汇翻译技巧——以《白杨礼赞》为例
文 / 陈敏
【摘要】著名翻译家张培基先生不仅在英译散文方面造诣颇深，而且在翻译理论上也做出了杰出贡献，所以研究他 的翻译技巧具有重要的现实意义。本文选取张培基先生《英译中国现代散文选》(一)中的《白杨礼赞》(张培基，2007)这 篇译文作为分析文本，将从词汇上对译文翻译技巧进行分析，以期探析张培基先生的散文翻译技巧，为笔者之后的翻译 学习提供借鉴之法。
参考文献：
[1]张培基.英译中国现代散文选[M].上海:上海外语教育出版社,2007. [2]顶海燕.豪斯翻译质量评估模式在汉语英译中的应用——以茅 盾《白杨礼赞》的英译为例[J].语文学刊·外语教育教学,2014(08): 57-58.
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在翻译扑入视野的时候张培基先生用动词来翻译名词视野一词allyouseebeforeyou的表达将静止的名词转换为具有动态的动词更加生动地体现了作者的所见之景给予读者一种动态之感笔者认为此处名词转动词的翻译技巧堪称完美
翻译研究 E8年41期总第429期
浅谈张培基英译散文的词汇翻译技巧
【关键词】张培基；翻译技巧；《白杨礼赞》 【作者简介】陈敏(1992.03.09-)，女，苗族，湖南麻阳苗族人，现阶段在浙江大学读研，硕士学位，研究方向：近代 散文翻译。
前言 张培基先生是著名的翻译家，他对中国近代散文的翻译做 出了重大贡献。许多学者已经对张培基先生的译文从进行了大量 研究，但他们主要的研究方向是张培基先生的翻译风格，少有学 者从单篇入手，深入分析他的翻译技巧。另外，学者对《白杨礼 赞》的译文研究少之甚少，所以笔者认为以《白杨礼赞》为文本 研究张培基的翻译技巧颇具实际意义。 本文首先将从整体上对原文进行分析，进而从词汇方面对张 培基先生《白杨礼赞》的译文进行探究。 一、《白杨礼赞》 《白杨礼赞》是现代作家茅盾所写的一篇散文。作者描写 了生长在西北不屈不挠的白杨树，通过白杨树对比象征勤劳勇敢 的北方农民，歌颂他们在民族解放斗争中坚强不屈的革命精神。 《白杨礼赞》通篇立意高远，结构严谨，引人深思。尤其引人注 意的是文章用词精炼，四字熟语，且中文特色化的表达居多。因 此，要翻译好《白杨礼赞》，并非易事。 二、翻译技巧探析 1.名词的翻译。 (1)当汽车在望不到边际的高原上奔驰，扑入你视野的，是黄 绿错综的一条大毡子。 When you travel by car through Northwest China’s boundless plateau, all you see before you is something like a huge yellow-and-green felt blanket. 在翻译“扑入视野”的时候，张培基先生用动词来翻译名词 “视野”一词，“all you see before you”的表达将静止的名词 转换为具有动态的动词，更加生动地体现了作者的所见之景，给 予读者一种动态之感，笔者认为此处名词转动词的翻译技巧堪称 完美。 2.动词的翻译。 (2)它所有的枝丫，一律向上，而且紧紧靠拢，也像是加过人 工似的，成为一束，绝不旁逸斜出。 Their twigs, also like things artificially shaped, all reach out towards the sky and grow close together in a cluster without any sideway growth. 这句话原文中有五个动词，“靠拢”、“加过人工”、“成 为”、“旁逸斜出”，“一律向上”省略了动词“生长”。我们 都知道，中文是动态性的语言，文本中动词居多。在处理这个
大家经典 杨绛：翻译的技巧
大家经典杨绛：翻译的技巧杨绛先生曾被朱光潜先生誉为“中国最好的散文译者”。
这篇文章杨绛先生写于2002年，文章中通过对翻译几道工序的讲解，阐述了自己对翻译技巧的理解并总结了翻译的经验。
在此摘录这篇文章，表达对杨绛先生的崇敬同时也希望能够对从事翻译工作的朋友们有所帮助。
翻译的技巧——杨绛一九八六年，我写过一篇《失败的经验----试谈翻译》，记不起在什么刊物上发表过。
文章未引起任何反应，我想是不值一看，打算削弃。
钟书说：文章没有空论，却有实用，劝我保留。
这篇文章就收入我的《作品集》了。
如今重读旧文，觉得我没把意思表达清楚，所举例句，也未注明原文出处，所以我稍加修改，并换了题目。
我对自己的翻译，总觉未臻完善。
所以我翻译的作品虽然不多，失败的经验却不少。
由失败的经验试谈翻译，就是从经验中摸索怎样可以更臻完善。
我就把原题改为《翻译的技巧》。
我暂且撇开理论----理论只在下文所谈的经验里逐渐体现。
反正一切翻译理论的指导思想，无非把原作换一种文字，照模照样地表达。
原文说什么，译文就说什么；原文怎么说，译文也怎么说。
这是翻译家一致承认的。
至于如何贯穿这个指导思想，却没有现成的规律；具体问题只能各别解决。
因此谈翻译离不开实例。
可是原作的语种不同，不免限止了对这个问题的共同认识；而实例又东鳞西爪，很难组织成为系统。
我试图不引原文而用半成品为例，并尽量把问题组成系统。
谈失败的经验，不免强调翻译的困难。
至少，这是一项苦差，因为一切得听从主人，不能自作主张。
而且一仆二主，同时伺候着两个主人：一是原著，二是译文的读者。
译者一方面得彻底了解原著；不仅了解字句的意义，还须领会字句之间的含蕴，字句之外的语气声调。
另一方面，译文的读者要求从译文里领略原文。
译者得用读者的语言，把原作的内容按原样表达；内容不可有所增删，语气声调也不可走样。
原文的弦外之音，只从弦上传出；含蕴未吐的意思，也只附着在字句上。
译者只能在译文的字句上用功夫表达，不能插入自己的解释或擅用自己的说法。
散文翻译的特点和难点
散文翻译的特点和难点散文翻译的特点和难点散文翻译是文学翻译的重要分支之一，它不同于小说、诗歌翻译，散文的编排和写作方式要灵活多变，其独特的语言风格和情感表达方式也给翻译工作带来了多种难点和挑战。
因此，本文将从特点和难点的角度探讨散文翻译的具体问题。
一、散文翻译的特点1.灵活多变散文翻译不同于固定结构的小说和诗歌，它没有固定的韵律和格律，更容易使翻译者在翻译时产生死板的感觉。
因此，散文翻译需要翻译者有较高的语感、文化理解和审美素养，使其真实而自然地传达原文的内容及情感。
2.简洁明了散文翻译在表达上非常简单明了，意义清晰，一般不太使用复杂的词汇句式。
散文的短小精悍、简洁而有力的表述，给翻译带来了相对困难。
3.生动鲜活散文翻译通常具有生动而鲜活的叙述，通常包括多个情感表达，情感夸张，需要翻译者将这种鲜活感表现出来，让读者在外语文本中感受到原文的独特魅力。
4.思想含蓄散文创作通常将社会态度、文化情感表露于文字之中，因此会呈现出一定的思想含蓄。
这就要求翻译者看懂原意，较为深入的领悟，对于表意就不能都躲在字里行间，而需要在翻译的过程中加入足够的思考和感悟，同时根据译文的语言习惯和文化特点，转换文本的语言为读者更易理解和接受的方式。
5.自由控制在一定程度上，散文翻译与小说、诗歌等艺术形式相比，具有更高的自由度。
散文在描述事实之间，更多时候依靠写作者自己的思考和情感反应。
这就要求翻译者深刻了解原文作品，深入表达作者当时的思想，理解并加入自己的感知，自由对译文进行加工，保证译文与原文产生了一定的共通性和关联性。
二、散文翻译的难点1.意译散文是优美的文学形式，其语言表达并非只在内容和语言的准确传递上，而是更加重视语感和美感的表达。
这就要求翻译者在翻译时要有一定的意译能力，选择合适的词汇、翻译方法以及表现出原文的美感，尽可能传达原作的风格、气质和情感。
因此，要想准确、生动地表达原文，就必须深入理解原作，合理运用翻译技巧，既保留原文的文化、情感元素又要适应目标语词语的习惯表达方式。
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散文翻译一、散文的特点散文是文学中常见的体裁,它选材广泛,结构灵活,表现手法多样,如叙事!抒情!议论等,主要特点是：体物写志,行散神聚。
“形散“是指散文运笔如风,不拘形式,清淡自然; “神聚”指意旨明确,紧凑集中,既散得开,又收得拢;既有豪放的特色,又有清幽的特征。
真正的散文是充满诗意的,就像苹果里饱含着果汁一样(巴乌斯托夫斯基语)。
优美的散文艺术性在于新颖的构思,充沛的感情,丰富的想像,简洁精粹的语言和耐人寻味的意境"散文也常常被比作小而境界深邃的园林。
作者运笔看似信手拈来,实则字斟句酌,环环相扣,使读者浮想联翩。
文论家刘勰说道: “情动而言行,理发而文见”,由此可见散文贵在以巧取胜,以巧妙的语言、巧的意境来打动读者,给读者以最大审美愉悦。
既然散文有丰富的艺术魅力,那么它的审美效果又如何在译文中传达呢?俄国著名翻译家吉加切奇拉泽在《文艺翻译与文学交流》一书中谈到文艺翻译的总的指导原则时认为:“理想的文艺翻译首先是在艺术上,而不是在语言上和原文一致。
即使达不到这一目标,也应全力以求,离目标越近越好”。
在加氏看来,作家的思想表现在文字形象以及一定的语调和节奏结构上，每个句子由若干语调、意群或若干句素组成,它们的意义合构成句子。
因此,他认为文艺翻译的过程也应当根据上面的模式进行。
不过译者不能机械地重复创作过程的所有阶段，译者应努力把通过文字形象表达的原作的思想用另一种语言再现出来,当然同时要有兼顾文学文本所特有的语调、节奏和句构特点，作为文学翻译形式之一的散文翻译,自然也要求译者在传译过程中,不仅要传达出原文的语流!节奏和句子结构等语义信息,更应着重传达原文的艺术神韵,以使目标读者在读译文时可以获得和原文读者读原文时同样的语义和美学的双重享受。
二、散文英译以张培基的《英译中国现代散文选》为例：(一)句子短小精悍,结构简单从理论上说,英语语言与汉语语言相比,英语句子“常常是环扣相嵌,盘根错节,句中有句”,也就是所谓的“楼房建筑法”(architecture style) 。
而汉语以散句、松句、紧缩句、省略句、流水句等短句居多[4 ] (P48 - 49) 。
可见,在汉英翻译中,使用英语长句是理所当然的,也是符合语言规律的。
但在张先生英译的散文中,英语短句却屡见不鲜,正是这些短句的使用,形成了张先生译文“质朴”的风格。
在《差不多先生》( Mr. About - the - Same) 一文中,有这么一段话:差不多先生的相貌和你和我差不多。
他有一双眼睛,但看的不很清楚;有两只耳朵,但听得不很分明; 有鼻子和嘴,但他对于气味和口味都不很讲究。
他的脑子也不小,但他的记性却不很精明,他的思想也不很细密。
Mr. Cha Buduo has the same physiognomy as you and I. | |He has a pair of eyes ,but doesn’t see clearly. | | He has a pair ofears ,but doesn’t hear well. | | He has a nose and a mouth ,butlacks a keen sense of smell and taste. | | His brain is none toosmall , but he is weak in memory and sloppy inthinking. (P18 - 26)译文句子多为简单句和并列句,译文干净、利落,通俗易懂,给人一种清爽自然之美,而没有盘根错节之迷惑。
(二)用词简单、通俗张培基先生在翻译散文时, 很少使用生僻词( bigwords) ,主要使用普通的形容词、副词和动词等,以达到言简意赅。
例如:1. 他的脑子也不小,但他的记性却不很精明,他的思想也不很细密。
———《差不多先生传》His brain is none too small ,but he is weak in memory and sloppy in thinking.2. 他用两手攀着上面,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾。
??过铁道时,他先将橘子散放在地上,自己慢慢爬下,再抱起橘子走。
———《背影》His hands held onto the upper part of the platform ,his legs huddled up and his corpulent body tipped slightly towards the left , ??In crossing the railway track,he first put the tangerines on the ground ,climbed down slowly and then picked them up again.3. 燕子去了,有再来的时候; 杨柳枯了,有再青的时候;桃花谢了,有再开的时候。
但是,聪明的,你告诉我,我们的日子为什么一去不复返呢? ———《匆匆》If swallows go away ,they will come back again. If willows wither,they will turn green again. If peach blossoms fade,they will flower again. But ,tell me ,you the wise ,why should our days go by never to return ?从以上的摘录我们可以看出,张先生翻译的风格用词方面朴实无华,对保存原文风格起到至关重要的作用。
(三)修辞上力求通俗易懂一般说来,散文中修辞格用得相当少。
但张培基先生在翻译中对于这一小部分语言要素也不忽略,认真处理,使译文没有生硬的感觉。
例如:1. 他也说我一天不写文章第二天就没有饭吃。
———《朋友》(借代)He also says that I would have nothing to live on once I should lay down my pen.意译法处理该句符合英语表达习惯,如直译为“have no rice to eat”,一定会引起歧义,让人费解。
2. 弓儿似的新月,挂在树梢。
———《笑》(明喻)The crescent new moon looked as if hanging on the tips of the trees.译文仍然用比喻的修辞手法翻译原文的比喻,但却转移了喻体, “弓儿似的”如果直译成bow - like ,看似形象,但不符合英语对新月的描述习惯,译文将比喻落在了动作上,形象地再现了“新月挂树梢”的样子。
3. 木匠老陈那时不过四十岁光景,脸长得像驴子脸。
———《木匠老陈》Carpenter Lao Chen was then only about forty years old ,with a longish face like that of a donkey ??此句采用直译法,既传达了意愿,又兼顾了译文的习惯。
4. 什么有轮齿的锯子啦,有两个耳朵的刨子啦?———《木匠老陈》(暗喻)such as the saw with toothed blade ,the plane with two ear -like handles.增词法符合英语表达习惯。
以上例句对修辞的处理恰到好处,把原文的修辞意义用朴实地道的语言表现了出来,与散文文体本身的风格是一致的。
（四）逻辑关系清晰英语通常采用形合法连接,而汉语却用意合法连接。
也就是说,英语造句用各种“形式手段”来连接词、语、分句或从句,注重显性接应,表达语法意义和逻辑关系;而汉语通过词语或分句的“含义”表达语法意义和逻辑关系。
汉译英至关重要的一步就是弄清汉语各句之间的逻辑关系。
张培基先生在翻译散文时,使用适当的句型表现逻辑关系,译文通俗易懂。
例如:1. 那年冬天,祖母死了,父亲的差使也交卸了,正是祸不单行的日子。
———《背影》Misfortunes never come singly. In the winter of more than two years ago ,grandma died and father lost his job.原文事实在前,结论在后;译文结论在前,事实在后。
调整结论与事实的顺序,更符合西方人逻辑思维习惯。
2. 世代为地主耕种,家境是贫穷的,和我们来往的朋友也都是老老实实的贫苦农民。
———《母亲的回忆》From generation to generation ,they tilled land for landlords only to eke out a bare subsistence.“only to”表明一种结果关系。
3. 可是她的时间大半给家务和耕种占去了,没法照顾孩子,只好让孩子们在地里爬着。
———《母亲的回忆》But she was too busily occupied with household chores and farming to look after the kids so that they were left alone crawling about in the fields.too…to表示一种逻辑上的因果关系, so that 表示结果。
(五)对文化障碍进行增补或诠释文化因素如果处理不当,就会成为理解的障碍。
对于散文来说,任何令人费解的成分都是应该清除的。
张培基先生采用了增词法、意译法等消除了这些障碍。
例如:1. 有时也兼做点农作, 芒种的时节, 便帮人家插秧. ———《为奴隶的母亲》Sometimes he also worked in the fields ;early each summer he turned farm –hand.芒种是中国的24 节气之一,直译法必须加注,否则会让人费解,意译法简洁明了。
2.那真是祖宗三代的楣都要倒尽,那里还有什么“官人请! 娘子请!”的唱随之乐可说呢? ———《谈结婚》With such a terrible misfortune be falling your family , how could you still have wedded bliss to speak of ?“官人请! 娘子请!”是中国文化表达闺房之乐的典型例子,如果直译,西方人一定会茫然不知其意。
用类属词就克服了文化差异。
3. 他姓差,名不多。
———《差不多先生传》His surname is Cha and his given name ,Bud uo ,which altogether mean“About the Same”.此句用增补法,补充了中文“差不多”的意义,目的语读者就能理解这篇文章的中心内容了。