2010年央视三维银幕映前媒体基础调研报告(一线城市)-2
回眸2010电视荧屏

回眸2010电视荧屏:后综艺时代的卫视之战《北方传媒研究》杂志供稿2010年的电视圈异常热闹,300多部电视剧和种类繁多的综艺节目让观众应接不暇,随着《非诚勿扰》《中国达人秀》等一系列“零门槛”节目的迅速走红,以及明星娱乐、选秀风潮的日趋平淡,中国电视已经提前进入了“后选秀、后综艺”时代。
纵观往年的电视台竞争,央视一家独大的局面不可撼动,卫视中湖南卫视的老二地位也无人动摇,其他卫视你争我夺的只是“季军”地位。
而2010年,情况发生了变化:尽管央视不断开设新频道(目前有15个频道,包括一个戏曲专业频道),但在上星频道竞争中,央视的优势下滑得厉害,并且首次出现省级卫视收视份额超过央视的现象,上海传媒集团、湖南电视台与浙江电视台这样的省级广电机构,各分配有一个卫视频道,在2010年初,它们拥有的观众总数已经超过了央视。
在省级上星卫视的争霸战中,湖南卫视仍然蝉联霸主宝座,不过芒果台坐得并不安稳,湖南卫视领先其他卫视的绝对优势也正在急剧缩小,先后被江苏卫视在《非诚勿扰》、跨年晚会、热播大戏等方面大举超越,东方卫视、浙江卫视,安徽卫视同样不示弱,齐力抢占收视蛋糕,力图重新洗牌卫视排位。
岁末年初,回眸2010年的电视荧屏,我们会发现各种有趣的现象,透过这些现象,或许能对中国省级卫视的竞争、发展态势管窥一斑。
现象一:自制剧抢占先机,植入广告太雷人目前电视圈实行制播分离制度,使得电视台不能拥有电视剧的绝对独播权,即便花再大价钱买来的剧集,也无法摆脱“我有人有”的境况。
因此,一些有实力的电视台开始把目光投向自制剧,行动最早的是湖南卫视和东方卫视。
湖南卫视在2008年以一部《丑女无敌》拉开了自制剧序幕。
随后,《一起来看流星雨》、新《还珠格格》更是让自制剧成为香饽饽。
东方卫视也有《网球王子》、《加油!优雅》,浙江卫视则率先打造了名著自制剧《西游记》,之后又为当家主持朱丹量身打造了《爱上女主播》。
自制剧的最大优势是保证了电视台资源的独享性,避免恶性竞争,同时还可根据本台的品牌形象进行打造。
2010年上半年我国电视剧收视市场盘点

稚 菡
阱
随着20年晚问黄金时段各类剧 目让人眼花缭 09
1 4 投稿信箱 a ma @sn o 0 d g iac m
媒 介 J电视
的编排 方式 逐步退 场 ,也带来 另一 个 问题 :步 调 度 集 中局面 。 敛的播 山节奏 l加 考验 各省级 卫视、 n对 观众 的 是 E F, J -
现 好 的题 材 也 同样 呈现 出 高度 集 中 的特 征 ,与 其 能 消化高 昂的购剧 成本 。巾是 ,实力不 同的省级 卫 播 出比重 的绝 对 差额 保持在 2 %以 内。8 城 市播 出 视 互相结合 ,构成不 同的购 片模 式 :3 1 ,2 O 强+ 弱 强 了3 多 类 电视 剧 ,社会 伦理 、近 代 传奇 、都 市 生 + 弱 ,l 3 … … 0 2 强+ 弱
省级 卫视之 所以选 择独 播剧不 仅仪 是为 厂 收视
目。不足 的一面 是好剧 依 旧稀缺 ,电视 台对 此趋之 若鹜 ,导 致明 星剧 日所 占分 量过 重 。
的博弃 ,要是 造 品柳 力 、 响 力的 良好 机 。 影
争环 境 中占据 话题 优 势和编排 灵活性 ,喜欢 看的 呖 ,给 频 道 带 来 更高 的 收 视 和 更多 的 广 告收
M ei 介I视 da媒 电
21 0 0年上半年我国电视剧收视市场盘点
■文 I 李红玲
四家上 星模 式 “ ”“ ”呈 新趋 势 质 量 不 同省 级 卫视运 作理 念发 生转 变
2 1年上半年 的 电视剧 市场可 谓群剧 闪耀 、看 00 N家上星 联合播 出是 省级 卫视一 种比 较常见 的 点十 足 ,播 出类型 、市场格 局和竞争态 势 ,既 与往 购 买模式 ,尤 以四家上 星首播最 为流行 。然而 ,进 年一 脉相承 ,又 有别 于国庆6 周年色彩 浓厚 的2 0 入2 1年 以来 ,逐 渐 出现 了耐人寻 味的趋 势 :前 两 0 09 00
央视三维电影传媒介绍

FILMORE MEDIA
全球第二大电影市场
连续3年50%以上票房增长 Nhomakorabea2011,目标直指150亿
观影人次1.5倍年增长率
2010,观影人次增长迅猛
2011,增长势头延续
高速发展的建设投资
2010,影院投资全球罕见
2011,建设速度叹为观止
2011年 +3/天
全国银幕数量增长情况(块)
主题影院
首映礼/形象授权/后产品应用
银幕前,我们和谁沟通
观影受众-20-35岁人群占70%
观影受众-高素质高学历人群
观影受众-高收入白领人群
观影受众-高频次媒体接触
发展历程
推出银幕巨阵
与分众传媒整合,正式 更名为
电影广告进入 媒体化操作时代
央视三维电影传媒
肯德基 国内第一条 贴片广告
央视三维 公司成立
期待继续投稿,好稿件请投 zhangzhifs@ ,你将获得
1 2 3 4 5
《说服力》系列作者秋叶老师一对一邮件点评
经你同意后在博客 全文点评 经你授权后在新浪爱问等等网盘全文转发分享 入选《说服力工作型PPT该这样做》悦读计划 入选《说服力》系列书籍案例,如录用获赠书
数据:艺恩咨询
+450座/天
高度认可的传播平台
票房高速增长、人次迅猛提升、影院建设加快
银幕,传播价值日益提升
银幕,高价值的传播载体
封闭空间,排除干扰,到达率高 震撼视听,近距接触,记忆深刻
形式多样的传播及营销手段
品牌提升 销售拉动 整合营销
大品牌 大银幕 大声势 银幕巨阵
线上线下、拉动销售
多手段并举,电影元素全面整合
国产系列电影传播效果研究(2010-2016年)

国产系列电影传播效果研究(2010-2016年)
本研究旨在探讨2010-2016年间国产系列电影的传播效果。
通过对相关文献的综述和实证数据的分析,得出以下结论:
一、影响电影传播效果的因素
1.导演与演员:国产系列电影中,导演和演员的知名度、口碑评价等因素对电影的传播效果有着重要的影响。
2.电影题材和类型:社会热点、时代主题等与观众密切相关的题材和类型更容易引起观众的共鸣,具有更好的传播效果。
3.宣传推广:国产系列电影的宣传推广对其传播效果具有关键作用。
良好的品牌营销、网络宣传、新媒体营销等手段能够有效增强电影的知名度和影响力。
二、国产系列电影的传播效果
1.票房成绩:国产系列电影的票房成绩是衡量其传播效果最直观的指标。
通过数据统计,可以发现国产系列电影的票房呈现持续上涨的趋势。
2.口碑评价:观众的口碑评价是影响电影传播效果的重要因素之一。
通过对相关平台的数据分析,可以发现国产系列电影的口碑评价普遍较高,表明其在观众心目中的知名度和认可度较高。
3.社会影响力:国产系列电影的社会影响力也是衡量其传播效
果的一个重要指标。
通过对国内外媒体的报道以及社交媒体的反应等渠道,可以发现国产系列电影的社会影响力不断扩大。
总体而言,国产系列电影在过去几年中取得了不俗的传播效果,同时也面临着一些挑战和问题,例如盗版、自身水平不够等,需要在未来的发展中加以克服和解决。
2010—2019年中国城市电影院线规模等级结构研究

2010—2019年中国城市电影院线规模等级结构研究作者:***来源:《荆楚理工学院学报》2020年第04期摘要:目前,有关电影经济的各类研究已有很多,并取得了一定的进展。
但对我国电影院线发展的等级规模结构和时空演变进行研究的仍然较少。
因此,本研究利用城市地理学的首位度和等级钟两个经典方法,对我国电影院线发展的等级规模结构进行了探索性的研究。
结果表明:(1)我国电影院线的等级规模结构分布整体而言呈现出明显的“位序—规模”分布特征,大公司的集聚效应有限;(2)电影院线的等级距离在高排位的变化相对较小,头部院线之后的时变线变化相对较大,整个系统的活跃度较大;(3)我国电影院线产业近十年内的活跃度较高,呈现出越好越高、活跃度显著的特征。
关键词:电影院线;首位度;等级钟;等级规模;城市中图分类号:J946文献标志码:A文章编号:1008-4657(2020)04-0084-0820世纪初,中国人自建的联华公司逐渐垄断了北方的电影市场,在整个华北地区拥有了自己的影院系统,其可以说是中国大陆自建的最早的专业电影院线[1]。
改革开放之后,国内文化娱乐消费市场迅速发展,文化产业建设取得了巨大成就,但新中国成立后的“统购统销+层级发行”的电影发行放映模式也暴露出一系列亟待解决的现实问题。
因此,2002年,我国引入市场竞争机制,建立了电影院线系统,力图增加电影的发行效率,逐步打破由地方电影公司垄断和控制电影院的局面。
最初,国内只有32条城市电影院线,但随着文娱消费市场的繁荣活跃,二线以下的中小城市电影市场被不断挖掘、开拓,加之大量新建且技术含量更高的影院诞生,持续推动了中国电影放映行业的增长。
在经历了增长高峰和行业整合之后,到2019年,全国城市电影院线维持在50条,与国内电影市场的发展相互推动和促进[2]。
伴随着中国影院建设的推进和整个电影产业的快速发展,城市电影院线从市场化改革初期的30余条,快速增长超过了40条。
2010广告项目CCTV3、8数据对比091221

1.2 2.5 1.9 10.0 2.4 5.8 6.1 1.3 3.3 9.5 75,500 1063.9
17.2 8.8 4.3 12.6 4.2 6.5 4.7 2.6 4.3 5.8 71
0.7 2.5 3.5 8.0 4.0 10.6 8.4 2.8 6.7 16.5 75,500 872.3
ZHEJIANG HANGZHOU
TARGET: F 18-35
4A公司:收规率高的项目幵非一定占优势
目标人群35岁-55岁女性
收规率%
非目标人群收规率
19:30-22:00频次
评分
晚间经典 晚间套播
5 4.5
低 高
2次 3次
90 91
所占分值
90%
5%
5%
独特的加权体系,背后是利益的驱动
4
CCTV-3、8常觃项目比较
选择
CCTV-3、6、8的不同表现
到达率
CCTV-3 CCTV-6 CCTV-8
平均暴露频次
CCTV-8
毛评点相同
CCTV-6 CCTV-3
关于4A项目效果评估
• 相同的项目,4A公司评估出的效果为什么和我们会背道而驰? • 原因: • 我们是代理全国性媒体的资源性公司,项目评估要以全国11.15亿电 视人口为基数,体现媒体项目在全国普遍的广告效果。 • 4A公司是以客户为中心的服务性公司,项目评估要以客户下一阶段目 标市场为依据,相同的项目也会因为客户的丌同而产生巨大差异。
主题
1 2 3 4
目前我们的数据系统
相同节目数据不同?
效果评估数据应用方式
CCTV-3、6、8常觃项目比较
1
目前我们的数据系统
47城市?我们拥有更多
电视媒体调研报告样本

电视媒体调研报告样本研究背景:随着科技的发展和信息的快速传播,电视媒体已经成为现代人生活中重要的娱乐和获取信息的方式之一。
因此,针对电视媒体的调研成为了一项必要的任务,以了解观众的收视习惯、节目偏好以及对电视媒体的评价。
调研目的:本次调研的目的在于对观众对电视媒体的使用情况进行深入了解,以便针对观众的需求和偏好,对电视媒体进行优化和改进。
调研方法:本次调研采用问卷调查的方式,设计了一份面向观众的调查问卷。
问卷包含了观众的个人信息、收视习惯、喜爱的电视节目类型、对电视媒体的评价以及对未来电视媒体的期望等方面的问题。
调研结果:共有500名观众参与了本次调查,以下是部分调研结果的总结:1. 观众年龄分布:18-24岁(25%)、25-34岁(40%)、35-44岁(20%)、45岁以上(15%)。
2. 观众收视时间分布:每天1-2小时(20%)、2-4小时(45%)、4小时以上(35%)。
3. 观众喜爱的电视节目类型:综艺节目(35%)、电视剧(30%)、新闻报道(15%)、体育赛事(10%)、纪录片(5%)、其他(5%)。
4. 观众对电视媒体的评价:节目内容丰富多样(45%)、时效性不够(20%)、广告过多(15%)、节目质量有待提高(10%)、其他(10%)。
5. 观众对未来电视媒体的期望:更多高质量的电视节目(40%)、更少的广告干扰(25%)、更多与观众互动的节目(20%)、在各个平台上进行观看(10%)、其他(5%)。
结论:通过本次调研,我们可以得出以下结论:1. 观众的收视时间较长,对电视媒体的依赖度较高。
2. 综艺节目和电视剧是观众最喜爱的节目类型。
3. 观众对电视媒体的评价相对较为中立,希望媒体能够提供更多丰富多样的内容,并减少广告的干扰。
4. 观众对未来电视媒体的期望主要包括更多高质量的节目和更少的广告。
建议:基于以上结论,我们向相关部门提出以下建议:1. 在编排节目时,兼顾观众的喜好,增加综艺节目和电视剧的数量和质量。
2010年10月电视月报

目录一、2010年10月电视行业整体研究 (3)二、2010年10月各类电视栏目关注排行 (4)三、2010年10月电视剧关注度排行 (7)四、个案分析:《单身公主相亲记》 (8)研究背景 (11)研究对象 (11)研究方法 (13)法律声明 (13)一、2010年10月电视行业整体研究2010年10月电视行业搜索指数基本与9月持平数据显示:2010年10月电视行业搜索指数日均检索量为541.82万次,与9月基本持平。
受到国庆长假影响,行业整体关注未见明显上涨。
服务类栏目小幅上涨,栏目类型关注情况与9月无明显变化从栏目类型来看,2010年10月服务类栏目关注出现小幅上涨,占比达到23.99%比9月上升了1个百分点。
整体关注状况与9月基本一致。
0100000020000003000000400000050000006000000700000080000002010-10-12010-10-32010-10-52010-10-72010-10-92010-10-112010-10-132010-10-152010-10-172010-10-192010-10-212010-10-232010-10-252010-10-272010-10-292010-10-312010年10月电视行业搜索指数数据来源:百度数据研究中心,2010年11月2010年10月电视行业日均检索量:541.82万次二、2010年10月各类电视栏目关注排行娱乐类栏目:“达人秀”关注排行荣升亚军,“百科全说”再次上榜2010年10月的综艺银屏可谓精彩不断,娱乐类栏目关注度排行变化明显:尽管第一位依然是“快乐大本营”,但榜单上湖南卫视占领前三甲的局面被东方卫视的“中国达人秀”打破。
“达人秀”以9.32%的关注度荣升亚军;同时东方市卫视的另一档娱乐脱口秀“壹周立波秀”也从第十跃升至第六。
而湖南卫视除了长期盘踞前十的“大本营”、“天天向上”以及余热未去的“快乐男声”外,全新改版的“百科全说”也再次上榜。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
8% 12% 12%
13% 17% 12%
10% 11% 10% 17%
5% 9% 19% 24%
5% 13% 10% 14% 30%
19% 22% 23% 16% 12% 11% 1% 合计 9% 11% 1% 北京
200
24% 23% 15% 14% 上海
200
6% 12% 1% 广州
205
19% 9% 深圳
企业/公司高层管理人员
1%
7% 15% 37% 16% 16% 4% 3%
1%
12% 12% 27% 16% 5% 1%
0%
2% 19% 44% 19% 0% 7%
3%
7% 19% 29% 15% 6% 4%
0%
6% 10% 49% 13% 5% 2%
自由职业者
个体户 待业
样本量:所有被访者
3%
3% 0%
1
电影银幕映前媒体覆盖受众特征
目标受众年龄主要集中在20-40岁之间,深圳因城市特点更趋势年轻化
平均年龄(岁)= 28 30 28 30 25
10% 40岁及以上 35-39岁 30-34岁 25-29岁 20-24岁 20岁以下 25% 10% 合计 26% 12%
15% 17%
10% 12%
核心研究发现总结
研究背景
Research Background
央视三维简介
作为分众传媒集团旗下子公司之一的央视三维电影传媒,成立于1998年,是中国成立最早、规模最大的电影传媒公司。 公司成立早期以电影贴片和电影授权等服务内容为核心,为客户提供以电影为主题的全媒体整合传播方案。作为中国最 早专业从事电影广告运营的机构,央视三维曾经成功操作了众多经典案例,在业内产生了广泛而深远的影响。
样本量:所有被访者
n=810
200
200
205
205
央视三维银幕映前媒体的目标受众高学历、高收入
合计 5% 23% 29% 34% 10% 21% 15% 22% 15% 17% 10% 3% 14% 29% 19% 22% 13% 影院受众特征 (CNRS中国城市居民调查) 北京 上海 广州 4% 5% 4% 15% 30% 29% 24% 25% 35% 41% 34% 31% 17% 6% 2% 19% 27% 29% 12% 16% 27% 17% 24% 26% 17% 13% 9% 22% 9% 7% 13% 8% 2% 2% 3% 7% 13% 16% 14% 32% 41% 32% 17% 18% 23% 19% 13% 24% 17% 5% 1% 本次调研结果(四城市合计) 深圳 8% 30% 38% 22% 2% 19% 12% 27% 14% 17% 11% 4% 12% 13% 22% 33% 16%
2005年,央视三维整合全国高端影院资源,统一买断其所有的映前时段,形成全国高端影院广告联播网——“银幕巨 阵”。目前,银幕巨阵已经覆盖全国77个城市、300多家高端影院、1600块大银幕、85%左右的院线票房。
研究背景
2010年6月央视三维电影传媒委托CTR央视市场研究股份有限公司对其电影银幕映前媒体的效果进行调研评估。
平均个人月收入(元)=
拒答 10,000元及以上 8,000-9,999元 6,000-7,999元 5,000-5,999元 4,000-4,999元 3,000-3,999元 3,000元以下 无固定收入
5214
5325
1% 13% 10% 14% 19% 8% 10% 24% 2% 北京
5033
2010年央视三维银幕映前媒体 基础调研报告
致:
洞察中国市场的专业品牌
目录
研究背景 详细研究内容 Part 1:电影银幕映前媒体覆盖受众特征 Part 2:电影银幕映前媒体与电视接触及广告观看行为 – 电影银幕映前媒体效果评估 – 电影银幕映前VS.电视媒体
Contents
– 电影银幕映前VS.其它媒体
200
205
205
目标受众家庭月收入较高,四城市合计平均为9879元
平均个人月收入(元)=
拒答 14,000元及以上 12,000-13,999元 10,000-11,999元 9,000-9,999元 8,000-8,999元 7,000-7,999元 5,000-6,999元 4,000-4,999元 4,000元以下
大学专科及以上人群占比为 83%
个人月收入4000元及以上人群比例为 56%
家庭月收入8000元及以上人群比例为 70%
2
电影银幕映前媒体与电视接触及广告观看行为
•电影银幕映前媒体效果 •电影银幕映前VS.电视媒体 •电影银幕映前VS.其它媒体
98%的目标受众会关注到银幕映前媒体的广告
媒体的到达率 定义:在某一段时期内,该媒体所在 地之环境内出入的目标受众中,声称 曾经留意过该媒体的比例
10% 12% 8% 10% 13% 19%
4985
6% 8% 12% 17% 10% 23%
5512
10% 9% 10% 15% 12% 18% 23% 2% 合计
13% 6% 10% 13% 17% 18% 19% 4% 深圳
28% 1% 上海
23% 1% 广州
样本量:所有被访者
n=810
200
9879
10225
9355
5% 8% 21% 16% 24%
9202
7% 521%
13% 11% 33%
24% 7%
14% 20%
14% 8% 13% 9% 10% 8% 7% 深圳
11% 18% 10% 15% 3% 1% 合计 6% 14% 5% 15% 2% 1% 北京
合计 北京 上海 广州 深圳
通常看电影入场的情况
电影院银幕放映广告前15分钟或以上入场 电影院银幕放映广告前5-14分钟左右入场
电影院银幕放映广告前1-4分钟 电影院银幕放映广告时入场 在电影正片开始时才入场
6%
10%
4%
0%
9%
66%
73%
69%
53%
71%
27%
16%
26%
47%
19%
1%
0%
1%
调研方法说明-执行时间和地点
执行时间:6月18日-6月21日
调研城市:北京、上海、广州、深圳
调研方式: 在该城市央视三维的影院中随机抽取2-4个
在影院门口随机拦截从影院出来的人进行访问
调研影院
北京 UME国际影城(双井) 北京博纳优唐影城 上海 永华电影城 柯达电影世界 上海环艺影城 上海大光明影城 广州 飞扬影城(天河) 飞扬影城(正佳) 深圳 博纳影院 太阳数码影院
调研方法说明-样本量与被访者条件
样本量:
每城市200样本 (按95%的置信度来计算,200样本的误差率为6.93%)
四城市实际共完成815样本
被访者条件
当地常住居民(指在当地居住一年及以上的居民) 不在相关行业工作(如广告公司/市场研究公司/公共关系公司或相关 部门,媒体/出版社/新闻机构,影视制作/发行/放映等公司) 过去6个月内没有接受过任何公司任何形式的市场调查 15-44岁 男女比例1:1
14% 16%
5% 8% 36%
16% 17% 20% 19% 12% 北京
17% 22% 28% 21%
43% 23% 10% 上海 15% 12% 广州 8% 深圳
样本量:所有被访者
n=810
200
200
205
205
目标受众拥有较高的学历
大专及以上学历 =
83%
4%
84%
8%
87%
91%
68%
n=810
5%
3% 1%
200
1%
2% 0%
200
3%
1% 0%
205
2%
5% 0%
205
目标受众大多数会与同伴一起来观影
合计 和同事/同学/朋友一起来 和男/女朋友一起来 和丈夫/妻子一起来 和孩子一起来 和兄弟姐妹/亲戚一起来 自己一个人来 和父母一起来 51% 40% 30% 17% 5% 3% 3%
205
样本量:所有被访者
n=810
目标受众中白领占据多数
合计 政党机关/社团/事业单位一般干部 专业技术人员 2% 10% 72% 企业/公司中层管理人员 企业/公司一般管理人员 企业/公司一般职员 学生 私营业主 商业/服务业一般职工 北京 5% 13% 上海 0% 8% 广州 1% 12% 深圳 1% 6%
1%
5% 33%
硕士及以上 大学本科 大专 高中/中专/技校/高职 初中及以下
29%
38% 46%
43% 38%
41%
30%
39%
58% 29%
17% 1% 合计
18% 北京
13% 上海
9% 广州
3% 深圳
样本量:所有被访者
n=810
200
200
205
205
目标受众个人月收入较高,四城市合计平均为5214元
0%
1%
0%
1%
0%
0%
0%
样本量:所有被访者
n=810
200
200
205
205
视听效果和视觉冲击力是电影银幕映前广告的主要特点
合计
北京
上海
广州
深圳
大银幕观看视觉冲击力强
81%
84%
92%
75%
73%
视听效果好能感受到品牌的震撼力
待电影正片开始时打发空闲时间 影院的环境舒适让我很放松,因而愿意去欣赏广告 播放的都是创意不错的广告