色彩构成-对比构成
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色彩的对比构成同时对比连续对比三要
第四章 色彩的对比构成
低长调：低调的强对比效果。 具有强烈的、暴发性的、深 沉的、压抑的、苦 闷的感觉。
低中调：低调的中对比效果。 朴素、厚重、有力度，设计 中常被认为是男性色调。
3.纯度对比
色彩之间因鲜浊程度差别 而形成的对比叫纯度对比。 纯度对比较之明度对比、 色相对比更柔和、更含蓄， 1个阶段差的明度对比的清 晰度等于3个阶段差的纯度 对比，所以说纯度对比的 作用是潜在的，其特点是 增强用色的鲜艳感，即增 强色相的明确性。
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第四章 色彩的对比构成
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第四章 色彩的对比构成
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第四章 色彩的对比构成
高长调:此调明暗反差大， 对比强，形象清晰度高。有 积极、活泼、刺激、明快之 感。 高中调:以高调色为主的中 强度对比，效果明亮、愉快。 高短调:高调的弱对比效果， 形象分辨力差。其特点淡雅、 柔和、高贵、软弱，设计中 常被用来作为女性色彩。
第四章 色彩的对比构成
一、同时对比 二、连续对比 三、三要素对比
第四章 色彩的对比构成
一、同时对比
同时对比指的是在同一时间 下色彩并置的对比效果，它 产生于这样的事实：看到任 何一种特定的色彩，眼睛都 会同时要求它的补色，如果 补色还没有出现，眼睛就会 自动将它产生出来。这种色 彩效果是作为一种感觉发生 在观者的眼睛中的，并非是 客观存在的事实。
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第四章 色彩的对比构成
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第四章 色彩的对比构成
2.明度对比 色彩之间因明暗程度差别而 形成的对比，称之为明度对 比。 明度对比是色彩构成中最重 要的因素，是色彩三要素的 中心，色彩的层次与空间关 系主要依靠色彩的明度对比 来表现。只要发生色彩现象， 明度的差异和对比可以说是 无处不在。
色彩构成——色彩对比
彩度对比的强弱取决于对比色 彩间彩度差的大小。如红色与蓝绿 色色相，红色的彩度值为14，将它 们划分为三段，靠近中轴的段称低 彩度色，彩色所在段称高彩度色， 中间部分称中彩度色。相差10个阶 段以上的彩度对比应称为彩度强对 比，差4个阶段以下的称彩度弱对 比．差6~7个阶段的称彩度中对比。 蓝绿色相的彩度值为6．同样划分 为三段，差4个阶段以上的彩度对 比称彩度强对比．差2~3个阶段的 称彩度中对比．差1个阶段的称彩 度弱对比。其他色相的彩度对比关 系可依次类推。
明度对比
明度对比
高调（7~9） 中调（4~6） 低调（1~3）
明度对比
8-9-7
明度对比
高短调
高调的弱对 比效果，色彩效 果极其明亮．形 象分辨力差。其 特点是优雅、轻 柔。高贵、软 弱．设计中常被 用来作为女性色 彩。
明度对比
8-9-6
明度对比
高中调
以高调色为 主的中强度对 比．色彩效果明 亮、欢快明朗而 又安稳。
色彩对比——大纲
一、明度对比 二、色相对比 三、彩度对比 四、冷暖对比 五、面积对比
一、明度对比
明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。
在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可 以是多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明 度对比对视觉影响力也最大、最基本。
将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显 地感觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色 彩．当其周围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会 给人不同的感觉。如把一个灰色置于白底之上此时灰色看 上去比较暗．而移到黑底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
色彩对比
色彩构成对比
色彩的冷暖可用一些对应的词来表示： 暖的感觉倾向：不透明、刺激、阳光、 稠密、土质感、硬、重、干燥、热烈 冷的感觉倾向：透明、镇静、阴影、稀 薄、空气、远、软、轻、湿、冷清、流动 的、理智 色彩在构图中的面积、 形状、位置以及 色相、明度、纯度、冷暖对心理刺激的差别 构成了色彩间的对比心理效应。
具体对比效果： Ａ．同一色相配； 只有明度深浅之分， 没有色相对比
Ｂ．邻近色相对比；
色彩对比非常弱，须借 助明度和纯度对比的变 化来弥补色相感不足的 效果．
Ｃ．类似色相对比； 易于显示和谐的对比， 也需要明度和纯度对比 的变化．主色调印象强 烈，耐看．
Ｄ．中差色相对比； 介于类似色和对比色之 间的中强对比，色调明 快协调．
二、形状的对比
在一定面积内，形状的大小，多寡，形的聚散 对色彩的对比大有影响。
色彩和形状在人的心理上有相似的地方： 红／正方形－－ 重量感，不透明，庄严感／稳重，厚重，庄严 黄／三角 明亮，活跃，轻巧，刺激／尖锐，进取，缺乏 重量感，莽撞，冲动 蓝／圆 遥远，清新／柔软，亲切
色彩与形状讨论： Ａ．形状 圆－－非常愉快、暖、软、湿、扩大、高尚 半圆－－暖、湿、纯 扇形－－锐、冷、轻、华丽 正三角形－－冷、锐、硬、干、收缩、强、华丽、轻 等腰梯形－－重、硬、质朴 正方形－－硬、强、高尚、质朴、愉快 长方形－－冷、干、硬、强 正六边形－－无特别感受 椭圆形－－暖、钝、软、愉快、湿、扩大 菱形－－硬、锐、冷、干、收缩、质朴 Ｂ．色彩 红－－很暖、很强、很华丽、锐、重、高尚、愉快、扩大 橙－－很暖、扩大、华丽、软、强 黄－－暖、扩大、华丽、软、强 黄绿－－软、湿、弱、扩大、轻、愉快 绿－－湿 蓝绿－－冷、湿、高尚、愉快 蓝－－很冷、湿、硬、锐、收缩、重、高尚 青紫－－冷、硬、收缩、重
色彩构成-对比构成
同时对比与连续对比
1、色相对比
2、明度对比
3、纯度对比
4、面积对比 5、色彩形状位置对比
同时对比与连续对比
同时对比 在同一时间，同一空间所看到的色彩对比 现象叫同时对比，同时对比产生于这样的 事实；看到的一种特定的色彩。眼睛都会 同时要求它的补色，如果这种补色还没有 出现，眼睛就会自动地将它产生出来，正 是由于这个事实，色彩和谐的基本原理才 包含了互补色的规律。（红绿并置，红更 红，绿更绿）
第四章 色彩的对比构成
色彩的对比
两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能 比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为色 彩对比。 两色并置，有明显的不同称之为对比，当对比达 到最大值时，我们称之为直径对比或极地对比。 任何艺术效果都离不开对比，虚与实、明与暗、 动与静、高与低、繁与简等，色彩效果同样也是 靠对比来增强和减弱的，通过画面和图形探索色 彩对比的规律，寻觅色彩对比的特有魅力，是设 计和创作的永恒课题。
补色同时对比
灰色与纯色同时对比
同时对比与连续对比
连续对比 在不同的时间条件下，或者说在时间运动 的过程中，不同颜色刺激之间的对比。 （当我们长久注视一块红颜色之后，抬起 眼睛看周围的人会觉得他们的脸色很绿） 因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看 物体色彩上面的缘故。就是因为这种前后 对比的关系，这种色彩对比的方式我们称 为连续对比。
三角形在这三个形体中明显的瘦削、锐利、份量 最轻、富有刺激性；黄色的特征是明亮醒目、锐 利快速，在三原色中，黄色是最富有刺激性的颜 色。 圆形在所有形状中最为详和，使人感到轻快、流 畅、飘浮，并且没有紧张感；蓝色使人想到天空、 大海、空气和水，这与轻快流畅、轻松飘浮的圆 形相吻合。 三原色的形状共感一经确定，作为间色的橙、绿、 紫的形状也就应运而生： 橙色为介于正方形与三角形之间的梯形；绿色为 圆与三角形之间的球面三角形；紫色为介于正方 形与圆形间的椭圆形。 形与色原是无法分离的统一体。当明白了色彩与 形状的关系，我们就知道当色彩和形状在画面中 相一致时，画面的效果就会加强。
三大构成-色彩构成-色彩对比PPT课件
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互补色：
在二十四色相环上距 离180度左右的色相对比， 是最强的色相对比，如 红与黄绿、黄与蓝紫、 绿与红紫、蓝与橙黄。
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25
色彩设计方法作品欣赏 ：
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
26
色彩设计方法作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
感觉是苦闷的、寂寞的。
低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比，
感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。
11
B、色相对比 • 色相对比的特征 将色相环上的任意两色或三色并置在一起，
因它们的差别而形成的色彩对比现象，称色 相对比。
12
• 色相对比的强弱效果
邻近色相对比 指色相距离15度以内的对比，是色相中最弱的对比
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
中中调 中短调 低长调 低中调 低短调 最长调
明度对比练习
32
A.根据明度对比理论，自选明度对比两组10×10cm。
B、根据色相对比理论，做邻近色对比、类似色对比、 对比色对比、互补色 对比各一幅10×10cm。
高长调 类似色
低中调 对比色
邻近色 互补色
10×10cm
10×10cm
10×10cm
10×10c1m0×10cm 10×10cm
10×10cm
10×10cm 33
色相对比练习
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色彩设计方法作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
互补色：
在二十四色相环上距 离180度左右的色相对比， 是最强的色相对比，如 红与黄绿、黄与蓝紫、 绿与红紫、蓝与橙黄。
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色彩设计方法作品欣赏 ：
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
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色彩设计方法作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
感觉是苦闷的、寂寞的。
低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比，
感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。
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B、色相对比 • 色相对比的特征 将色相环上的任意两色或三色并置在一起，
因它们的差别而形成的色彩对比现象，称色 相对比。
12
• 色相对比的强弱效果
邻近色相对比 指色相距离15度以内的对比，是色相中最弱的对比
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
中中调 中短调 低长调 低中调 低短调 最长调
明度对比练习
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A.根据明度对比理论，自选明度对比两组10×10cm。
B、根据色相对比理论，做邻近色对比、类似色对比、 对比色对比、互补色 对比各一幅10×10cm。
高长调 类似色
低中调 对比色
邻近色 互补色
10×10cm
10×10cm
10×10cm
10×10c1m0×10cm 10×10cm
10×10cm
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色相对比练习
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色彩设计方法作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
色彩构成课件第三讲色彩对比
致蓝 耐色 看和 ；紫 红 色 的 双 色 调 构 成 ， 雅
明 度 对 比 关 系 明 确;
渐成大 变对量 衔比采 接关用 ，系高 主，纯 体画度 与面色 背色， 景彩利 融亮用 合丽色 。，相 并本 且身 注的 意明 色度 相差 的形
这幅明度九宫格的对比设计充满童趣，作品的内容与形式很好地结合在一 起，是设计感较强的作品。
长、中、短调
明度对比的强弱决定于色彩明度差别跨度 的大小。 长调：配色的明度差在5个阶段以外的组 合为明度的强对比，又叫长调； 短调：配色的明度差在3个阶段以内的组 合为明度的弱对比，叫短调； 中调：居中的称为中调。
明 度 九 调 构 成
5
5
5
长
中
短
长、中、短调情感特征
明度对比的长调画面清晰、肯定、醒目 短调朦胧、晦涩、遥远。 运用低、中、高基调和短调、中调、长调 六个因素可以组合成许许多多明度对比的 调子。
第三讲 色彩对比
指两种以上的色彩，以空间或时间关系相 比较，能比较出明确的差别时，它们的相 互关系就称为色彩的对比关系。
色彩对比的类别
明度对比 色相对比 纯度对比 冷暖对比 面积对比 位置对比 肌理对比
1、明度对比
包括同一种色之间的明度差和不同色彩之 间的明度差两个概念 明度对比是指色彩间明暗层次的对比。
以“文明”为主题的色相对比设计，手是贯穿始终的主线，色相对比关系 正确，画面层次清楚，构图风格统一。
以环保为主题的色相对比构成，很好地将创 意用简练的手法表现出来，作品风格统一。
色彩构成--色相对比
对比色相是指24色相环上间隔120°-180 的色相对比。对比色在色相环上跨度大，比 中差色更强烈、鲜明，具有明快、饱满、华 明快、 明快 饱满、 活跃，使人兴奋激动的特点。但由于色 丽、活跃，使人兴奋激动 相缺乏共性因素，容易出现散乱的感觉，也 容易引起视觉疲劳或精神亢奋，不宜大面积 在室内使用，普遍用于商业环境、娱乐环境 商业环境、 商业环境 或节庆日子的服装、环境色彩布置。 或节庆日子的服装、环境色彩布置
3.类似色对比构成
理想的类似色对比是在24色环上间隔 60°~90°的色相组合，它比邻接色相对比 明显些，又都含有共同的色素，色相较单纯， 对比差小，效果和谐、高雅、柔和、素净、 和谐、高雅、柔和、素净、 和谐 色调明确。 色调明确。 它们具有既变化又和谐，色调倾向强的 效果，是色彩设计中较长使用的色彩搭配关 系。
6、互补色相的对比构成
互补色相是色相环上间隔180°左右的色 相对比，是最强的色相对比 是最强的色相对比。互补色相配能 是最强的色相对比 使色彩对比产生强烈的刺激作用，对人的视 觉具有最强的吸引力，并获得生理上的满足。 互补色组合也易产生不安定、不和谐，过分 刺激或一种原始、粗俗的感觉，但加以适当 的处理，可以达到十分完美的色彩境地，由 于视觉效果较好，在标志、广告、包装、招 标志、 标志 广告、包装、 贴等视觉传达中广泛应用。 贴等视觉传达
1.同种色对比构成 同种色对比构成
在色相环上，色相距离15°左右的对比 是微弱的色相对比。 同种色对比具有单纯、雅致、平静 单纯、 单纯 雅致、平静的效 果，但有时感觉单调、平淡 单调、 单调 平淡。正因如此，同 类色的对比在其他色相对比中能够起到缓冲 对比的作用，在设计中适宜用于大面积的背 背 单一简洁色彩的地方。 景处理或需要单一简洁色彩 单一简洁色彩
对比色彩构成
对比色彩构成《色彩的奇妙“对对碰”》嘿，朋友们！今天咱来聊聊这对比色彩构成，那可真是有趣得很呢！红色和绿色，这可是一对出了名的“冤家”。
你看那红通通的苹果挂在绿油油的树叶间，是不是特别显眼？就像舞台上的主角和配角，红色那么耀眼，绿色却甘心当那片衬托的绿叶。
红色热情似火，仿佛能燃烧一切；绿色呢，充满生机，给人希望。
它们俩放在一起呀，就是一场视觉的盛宴。
再说说蓝色和黄色吧。
蓝色像那广阔的天空，深邃而宁静；黄色就像那温暖的阳光，灿烂又耀眼。
把蓝色和黄色搭配起来，就像是天空中突然出现了一轮金灿灿的太阳，那画面，别提多美妙啦！一个沉稳，一个活泼，这不就是生活中的两种状态嘛。
还有黑色和白色，这可是经典的组合。
黑色神秘深邃，像夜晚的星空，藏着无尽的秘密；白色纯洁无瑕，如同新下的雪花，让人不忍心去触碰。
它们俩在一起，那就是简洁与高雅的完美结合。
穿上黑白搭配的衣服，瞬间就感觉自己时尚感爆棚啦！咱平时的生活里呀，也到处都是对比色彩的奇妙组合。
就说那装修房子吧，有的人喜欢用深色的家具搭配浅色的墙壁，让房间既有层次感又不失明亮；有的人则喜欢反过来，用浅色的家具搭配深色的背景，营造出一种低调奢华的氛围。
出去逛街的时候，那花花绿绿的招牌也是对比色彩的大展示呢！红色的招牌配上黄色的字，想不注意都难；蓝色的底上用白色的字，那叫一个清爽干净。
这些色彩的搭配可不只是为了好看，还能吸引我们的眼球，让我们忍不住就走进店里去瞧瞧。
我记得有一次去看画展，有一幅画就是用了强烈的对比色彩。
一边是热烈的红色和橙色，另一边是冷静的蓝色和绿色，中间用一道黑色的线隔开。
那视觉冲击力呀，真的让我印象深刻。
我站在那幅画前，仿佛能感受到两种不同的情绪在碰撞，在拉扯。
总的来说呀，对比色彩构成就是这么神奇，这么有魅力。
它们能让我们的世界变得丰富多彩，能让我们的心情也跟着起起落落。
它们就像是生活中的调味剂，给我们的日子增添了许多乐趣和惊喜。
所以呀，让我们多多去发现这些色彩的奇妙之处，用它们来装扮我们的生活，让我们的每一天都过得像一幅绚丽多彩的画！。
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2、明度对比
两种不同明度的色彩并列时，会使明色更 亮，而暗色更暗。将同明度的灰色置于白 底和黑底上，会感觉黑底上的灰色较亮； 而白底上的灰色明度较暗。
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孟氏色立体等色相面明度变化
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2、明度对比
明度基调 ★ 低明度调——由1—3级的暗色组成
的基调，具有沉静、厚重、忧郁、迟 钝、沉闷的感觉；（低调） ★ 中明度调——由4—6级的中明色组 成的基调，具有柔和、甜美、稳定的 感觉； （中调） ★ 高明度调——由7—9级的亮色组成 的基调，具有优雅、明亮、轻松、寒 冷、软弱的感觉。 （高调）
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2、明度对比
明度对比的强弱 ★ 明度弱对比——相差3级以内的对比，又称
为短调，具有含蓄、模糊的特点； ★ 明度中对比——相差4—5级的对比，又称
为中调，具有明朗、爽快的特点； ★ 明度强对比——相差6级以上的对比，又称
为长调，具有强烈、刺激的特点；
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9
明 度 调 式 对 比 练 习
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3、纯度对比
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1、色相对比
对比色对比 在120°夹角 之内的颜色对 比。 色彩对比更加 活泼、响亮。
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1、色相对比
互补色对比 在180 °夹角 之内的颜色对 比 色彩对比最强 烈、活泼，但 处理不当容易 造成过于刺激 的视觉感受。
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色 相 对 比 构 成 练 习
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2、明度对比
因明度之间的差别形成的对比。（柠檬黄 明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属 中明度，红色与蓝色属中低明度）。
12
1、色相对比
类似色对比 在30°夹角之内的颜 色对比。 色彩极易协调，但由 于缺乏对比，容易产 生单调感。在配色时 要注意各色彩之间明 度、纯度、和色性的 对比，在调和统一中 求得明快的对比效果。
13
1、色相对比
邻近色对比
在90°夹角之内 的颜色对比。 邻近色之间色彩 逐渐变化，秩序 性强，故色彩组 合十分协调，容 易形成统一的色 调，并且不乏色 彩变化。
32
三角形在这三个形体中明显的瘦削、锐利、份量 最轻、富有刺激性；黄色的特征是明亮醒目、锐 利快速，在三原色中，黄色是最富有刺激性的颜 色。
圆形在所有形状中最为详和，使人感到轻快、流 畅、飘浮，并且没有紧张感；蓝色使人想到天空、 大海、空气和水，这与轻快流畅、轻松飘浮的圆 形相吻合。
三原色的形状共感一经确定，作为间色的橙、绿、 紫的形状也就应运而生：
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色 彩 面 积 对 比 练 习
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5、色彩形状位置对比
形状与色彩对比
在心理学上，把由一种感觉引起的另一种感觉， 称为共感或副感觉。如：当见到某种色彩时，会 联想到某种味觉感觉。
色彩的形状感也是色彩的副感觉之一。
伊顿认为红、黄、蓝三原色恰好与正方形、三角 形和正圆形符合。
正方形象征着物体的稳定与重量，有一种实在感， 红色饱满、浓郁的视觉特征符合正方形的安定、 重量与充实，红色具有扩张感，正方形的四个内 角就象指向四方的箭头一样，正方形同样具有扩 张性。
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第四章 色彩的对比构成
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色彩的对比
两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能 比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为色 彩对比。
两色并置，有明显的不同称之为对比，当对比达 到最大值时，我们称之为直径对比或极地对比。
任何艺术效果都离不开对比，虚与实、明与暗、 动与静、高与低、繁与简等，色彩效果同样也是 靠对比来增强和减弱的，通过画面和图形探索色 彩对比的规律，寻觅色彩对比的特有魅力，是设 计和创作的永恒课题。
5Leabharlann 补色同时对比6灰色与纯色同时对比
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同时对比与连续对比
连续对比 在不同的时间条件下，或者说在时间运动 的过程中，不同颜色刺激之间的对比。 （当我们长久注视一块红颜色之后，抬起 眼睛看周围的人会觉得他们的脸色很绿） 因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看 物体色彩上面的缘故。就是因为这种前后 对比的关系，这种色彩对比的方式我们称 为连续对比。
将不同纯度的颜色并置，因纯度的差异而 形成的鲜艳的颜色更鲜艳，浑浊的颜色更 浑浊的色彩对比现象，称为色彩的纯度对 比。
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3、纯度对比
弱纯度对 比配色
强纯度对 比配色
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孟 氏 纯 度 对 比 基 调
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纯 度 对 比 练 习
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3、纯度对比
纯度与其他配色因素的关系 (1)色相差与纯度差成正比关系：色相差小， 纯度差也要小：色相差大，纯度差也要大。 (2)纯度差与明度差成反比关系：纯度差大， 明度差要小：纯度差小，明度差要大。 (3)纯度差与面积差成反比关系：高纯度面 积小，低纯度面积大。
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1、色相对比
色相对比是各 色相差别而形 成的对比，色 相对比的强弱 可以用色彩在 色相环上的距 离来表示。
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色 相 对 比
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1、色相对比
根据颜色位置所处距离的不同进行分类： 同一色 类似色 邻近色 对比色 互补色
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1、色相对比
同一色对比 在15°夹角之内的
颜色对比。 属于同一种色系的不 同颜色对比，如红色 中的朱红、深红、桔 红、粉红等等。颜色 极易和谐，但也容易 显得缺乏变化。
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4、面积对比
面积对比是指两个或更多色块的相对色域， 这是一种多与少、大于小之间的对比。色 彩可以组合在任何大小的色域中，但我们 要研究他们之间应该有怎样的量比才能达 到视觉的平衡，试验证明，色彩的面积比 于自身的明度有关。
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色 相 环 面 积 比 例
伊顿的纯色面积比： 黄：橙：红：绿：蓝：紫=９：８：６：６：４：３
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同时对比与连续对比 1、色相对比 2、明度对比 3、纯度对比 4、面积对比 5、色彩形状位置对比
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同时对比与连续对比
同时对比 在同一时间，同一空间所看到的色彩对比 现象叫同时对比，同时对比产生于这样的 事实；看到的一种特定的色彩。眼睛都会 同时要求它的补色，如果这种补色还没有 出现，眼睛就会自动地将它产生出来，正 是由于这个事实，色彩和谐的基本原理才 包含了互补色的规律。（红绿并置，红更 红，绿更绿）
橙色为介于正方形与三角形之间的梯形；绿色为 圆与三角形之间的球面三角形；紫色为介于正方 形与圆形间的椭圆形。
形与色原是无法分离的统一体。当明白了色彩与 形状的关系，我们就知道当色彩和形状在画面中 相一致时，画面的效果就会加强。
2、明度对比
两种不同明度的色彩并列时，会使明色更 亮，而暗色更暗。将同明度的灰色置于白 底和黑底上，会感觉黑底上的灰色较亮； 而白底上的灰色明度较暗。
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孟氏色立体等色相面明度变化
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2、明度对比
明度基调 ★ 低明度调——由1—3级的暗色组成
的基调，具有沉静、厚重、忧郁、迟 钝、沉闷的感觉；（低调） ★ 中明度调——由4—6级的中明色组 成的基调，具有柔和、甜美、稳定的 感觉； （中调） ★ 高明度调——由7—9级的亮色组成 的基调，具有优雅、明亮、轻松、寒 冷、软弱的感觉。 （高调）
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2、明度对比
明度对比的强弱 ★ 明度弱对比——相差3级以内的对比，又称
为短调，具有含蓄、模糊的特点； ★ 明度中对比——相差4—5级的对比，又称
为中调，具有明朗、爽快的特点； ★ 明度强对比——相差6级以上的对比，又称
为长调，具有强烈、刺激的特点；
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明 度 调 式 对 比 练 习
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3、纯度对比
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1、色相对比
对比色对比 在120°夹角 之内的颜色对 比。 色彩对比更加 活泼、响亮。
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1、色相对比
互补色对比 在180 °夹角 之内的颜色对 比 色彩对比最强 烈、活泼，但 处理不当容易 造成过于刺激 的视觉感受。
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色 相 对 比 构 成 练 习
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2、明度对比
因明度之间的差别形成的对比。（柠檬黄 明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属 中明度，红色与蓝色属中低明度）。
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1、色相对比
类似色对比 在30°夹角之内的颜 色对比。 色彩极易协调，但由 于缺乏对比，容易产 生单调感。在配色时 要注意各色彩之间明 度、纯度、和色性的 对比，在调和统一中 求得明快的对比效果。
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1、色相对比
邻近色对比
在90°夹角之内 的颜色对比。 邻近色之间色彩 逐渐变化，秩序 性强，故色彩组 合十分协调，容 易形成统一的色 调，并且不乏色 彩变化。
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三角形在这三个形体中明显的瘦削、锐利、份量 最轻、富有刺激性；黄色的特征是明亮醒目、锐 利快速，在三原色中，黄色是最富有刺激性的颜 色。
圆形在所有形状中最为详和，使人感到轻快、流 畅、飘浮，并且没有紧张感；蓝色使人想到天空、 大海、空气和水，这与轻快流畅、轻松飘浮的圆 形相吻合。
三原色的形状共感一经确定，作为间色的橙、绿、 紫的形状也就应运而生：
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色 彩 面 积 对 比 练 习
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5、色彩形状位置对比
形状与色彩对比
在心理学上，把由一种感觉引起的另一种感觉， 称为共感或副感觉。如：当见到某种色彩时，会 联想到某种味觉感觉。
色彩的形状感也是色彩的副感觉之一。
伊顿认为红、黄、蓝三原色恰好与正方形、三角 形和正圆形符合。
正方形象征着物体的稳定与重量，有一种实在感， 红色饱满、浓郁的视觉特征符合正方形的安定、 重量与充实，红色具有扩张感，正方形的四个内 角就象指向四方的箭头一样，正方形同样具有扩 张性。
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第四章 色彩的对比构成
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色彩的对比
两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能 比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为色 彩对比。
两色并置，有明显的不同称之为对比，当对比达 到最大值时，我们称之为直径对比或极地对比。
任何艺术效果都离不开对比，虚与实、明与暗、 动与静、高与低、繁与简等，色彩效果同样也是 靠对比来增强和减弱的，通过画面和图形探索色 彩对比的规律，寻觅色彩对比的特有魅力，是设 计和创作的永恒课题。
5Leabharlann 补色同时对比6灰色与纯色同时对比
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同时对比与连续对比
连续对比 在不同的时间条件下，或者说在时间运动 的过程中，不同颜色刺激之间的对比。 （当我们长久注视一块红颜色之后，抬起 眼睛看周围的人会觉得他们的脸色很绿） 因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看 物体色彩上面的缘故。就是因为这种前后 对比的关系，这种色彩对比的方式我们称 为连续对比。
将不同纯度的颜色并置，因纯度的差异而 形成的鲜艳的颜色更鲜艳，浑浊的颜色更 浑浊的色彩对比现象，称为色彩的纯度对 比。
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3、纯度对比
弱纯度对 比配色
强纯度对 比配色
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孟 氏 纯 度 对 比 基 调
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纯 度 对 比 练 习
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3、纯度对比
纯度与其他配色因素的关系 (1)色相差与纯度差成正比关系：色相差小， 纯度差也要小：色相差大，纯度差也要大。 (2)纯度差与明度差成反比关系：纯度差大， 明度差要小：纯度差小，明度差要大。 (3)纯度差与面积差成反比关系：高纯度面 积小，低纯度面积大。
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1、色相对比
色相对比是各 色相差别而形 成的对比，色 相对比的强弱 可以用色彩在 色相环上的距 离来表示。
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色 相 对 比
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1、色相对比
根据颜色位置所处距离的不同进行分类： 同一色 类似色 邻近色 对比色 互补色
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1、色相对比
同一色对比 在15°夹角之内的
颜色对比。 属于同一种色系的不 同颜色对比，如红色 中的朱红、深红、桔 红、粉红等等。颜色 极易和谐，但也容易 显得缺乏变化。
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4、面积对比
面积对比是指两个或更多色块的相对色域， 这是一种多与少、大于小之间的对比。色 彩可以组合在任何大小的色域中，但我们 要研究他们之间应该有怎样的量比才能达 到视觉的平衡，试验证明，色彩的面积比 于自身的明度有关。
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色 相 环 面 积 比 例
伊顿的纯色面积比： 黄：橙：红：绿：蓝：紫=９：８：６：６：４：３
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同时对比与连续对比 1、色相对比 2、明度对比 3、纯度对比 4、面积对比 5、色彩形状位置对比
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同时对比与连续对比
同时对比 在同一时间，同一空间所看到的色彩对比 现象叫同时对比，同时对比产生于这样的 事实；看到的一种特定的色彩。眼睛都会 同时要求它的补色，如果这种补色还没有 出现，眼睛就会自动地将它产生出来，正 是由于这个事实，色彩和谐的基本原理才 包含了互补色的规律。（红绿并置，红更 红，绿更绿）
橙色为介于正方形与三角形之间的梯形；绿色为 圆与三角形之间的球面三角形；紫色为介于正方 形与圆形间的椭圆形。
形与色原是无法分离的统一体。当明白了色彩与 形状的关系，我们就知道当色彩和形状在画面中 相一致时，画面的效果就会加强。