浅析古筝摇指在乐曲用的运用 论文开题报告
浅析摇指技法在古筝作品演奏教学中的处理
潮部分，就运用到了扫摇的演奏技法。古筝曲《战台风》意在表现 码头工人在抢运货物时与肆虐的台风搏斗的英雄形象。所以，在这 首乐曲的高潮部分，为了表现出台风呼啸的凶猛形象以及码头工人 奋不顾身的英雄气概，作曲家借用了扫摇演奏技法来刻画呼啸的风 声雨声中码头工人抢运货物时紧张有序的节律感。所以，在进行扫 摇演奏技法时，就必须注意突出体现比较清晰的声部层次感：大指 的摇弦能够以均匀的频率表现出清晰的音点；而中指的勾扫弦则需 要指尖以小于90度的侧锋呈扇面状入弦勾扫，并保持勾弦速度和力 度的稳定，弹出清晰准确的和声效果，以便同大指摇弦所奏出的成 串细密音点儿形成相得益彰的匹配。这样一来，无论是台风凶猛的 啸叫之声，还是码头工人抢运货物时那种虽紧张热烈但又井然有序 的动作节律感，都能够被真切地刻画出码头工人那种沉着冷静、战天斗地的英勇无 畏精神了。
四、悬腕摇的演奏处理 悬腕摇能够克服扎桩摇限制食、中、名三指运用的局限性，赋 予古筝演奏明显的自由度，所以在古筝的舞台演奏实践中，也得到 了广泛的运用。比如，在古筝曲《草原英雄小姐妹》“草原放牧” 这一乐段，临近结束部分的歌唱性演奏段落就采用了右手悬腕摇指 的长摇演奏技法，用来表现英雄小姐妹手拿马鞭在草原上自由放歌 的场景。在演奏这一乐段的悬腕摇技法时，整个身体尤其是手臂应 保持放松状态，使手臂部乃至身体内部的力量通过肩、肘关节的传 动而有效地送达到腕部。一部分力量用于保持腕部的平衡，同时又 以腕部作为轴心将更多的臂力传送到指尖，驱动手指展开灵活轻巧 的摇指往复动作。鉴于腕部在传送臂力、保持稳定方面发挥着关键 作用，所以在做悬腕摇时，需要注意保持腕部的松弛灵活，才能真 正发挥出手腕调节平衡、调剂力量的作用，取得完美的摇指演奏效 果。这样，凭借手腕部位平衡支撑所体现出的灵活性，才能保证这 段较长的摇指一气呵成而又灵动多姿、生气盎然，从而真切地刻画 出英雄小姐妹草原放歌时的畅快心境。 五、结语 总而言之，在数千年的艺术流变中，古筝的演奏技法也在不断 的变化和创新，并且在不同的古筝作品中发挥着重要的作用。每一 种演奏技法都有其自身的特色和意义，摇指演奏技法亦是如此。因 而，结合古筝作品的表现手法和艺术特色，对摇指中不同演奏方式 进行恰当的演奏处理，才能真正的发挥古筝演奏技法的博大精深， 展现古筝音乐的无限魅力。■
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本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==关于古筝论文篇一：古筝毕业论文(设计)正文本科毕业设计（论文）浅谈古筝技巧—扫摇在乐曲中的运用摘要：古筝扫摇简单的说就是手指在琴弦来回连续的扫动拨弦。
其音响效果与别种弹拨乐器弹出的扫弦相同。
“扫摇”是古筝演奏中常见的技巧之一，在现代创编的筝曲里，起装饰、润色、突出旋律、塑造情绪激烈的音乐形象以及丰富主题色彩的作用。
它是一种组合技术，最初的技术构成是中指重勾（扫弦）与大指托、劈、托的组合，后来改进为中指重勾（扫博导）与大指摇指的组合，是古筝摇指技巧派生出的特殊技法。
本文以扫摇技巧作为研究对象，以各乐曲作为分析蓝本，对扫摇在各乐曲中的运用进行分析，了解了扫摇技巧的技法特点，这样对日后的弹奏会有所帮助。
关键词：扫摇;技巧;乐曲;运用Guzheng skills - the application in music sweep waveABSTRACT: guzheng wave simple said Saul fingers back and forth in the string isplucked SaoDong continuously. Its sound effects and other plucked instrument of same. Saul popup strings "Wave" is Saul common in Chinese music, one of the skills in the field ofmodern music, creating trim, polishing, outstanding melodies, shaping mood music image and rich fierce theme color effect. It is a kind of combination technology, initial technicalstructure is middle finger heavy hook (esau DaZhi splints, string)and split, holds combination, and then improve for middle fingerheavy (2ch DaZhi heyong) and Saul wave refers to the combination, is guzheng wave refers to the special techniques derived skills. This paper esau wave skills as research object, by analyzing the music as chief source, in every piece of esau wave analysis, understand theapplication and characteristics of wave skills in the future, such techniques play may help.KEY WORDS: esau wave; skills; music ;use引言古筝是一种具有优美音色和丰富表现力的繁弦弹拨乐器。
古筝摇指技巧中的力度与气息
古筝摇指技巧中的力度与气息
古筝是一种中国传统乐器，有着悠久的历史和丰富的音乐文化。
在古筝演奏技巧中，摇指技巧是非常重要的一个方面，而在摇指技巧中力度和气息的运用更是至关重要。
本文将探讨古筝摇指技巧中力度与气息的表现和运用。
一、力度的表现与运用
古筝摇指技巧所需的力度是指手指对琴弦的按摩力度和速度。
力度的运用对于古筝演奏起着至关重要的作用，它直接影响到古筝音乐的表现和感染力。
在古筝演奏中，力度可以表现为轻灵、柔和、沉稳、沉重等不同的情绪和氛围，而这些情绪和氛围往往是通过手指的力度来表现和传达的。
轻灵的力度可以表现为古筝音乐中清澈明亮、轻快活泼的音色，比如《阳春白雪》、《秋思》等曲目中常见的轻灵旋律。
在演奏过程中，演奏者需要通过手指的轻柔触碰和轻快运动来表现出这种力度，使得琴音清脆悦耳，给人以轻盈灵动之感。
在古筝演奏中，力度的运用需要演奏者充分理解曲目的情感内涵，然后通过手指的力度来表现和传达这种情感内涵，使得音乐更加感染人心。
演奏者需要在学习古筝摇指技巧时不断注重力度的练习和掌握，才能真正驾驭好古筝音乐的表现和演绎。
气息的表现可以体现在演奏者的情感表达上，比如在演奏过程中演奏者需要通过音乐来表达自己的内心情感和情绪体验，使得音乐更加饱满和深刻。
例如在演奏一段柔和的旋律时，演奏者需要通过呼吸控制和情感表达来表现出柔和的气息，使得音乐更加细腻和动人。
气息的表现可以体现在演奏者的呼吸控制上，比如演奏者需要在演奏过程中合理控制呼吸，使得演奏更加稳定和连贯。
在演奏技巧中，特别是在长时间持续演奏的过程中，演奏者需要通过呼吸来保持音乐的连贯性和稳定性，使得演奏更加圆润和流畅。
古筝毕业论文选(开)题报告
1、通过查阅图书馆的相关资料、阅览互联网中的谱例文献，让我更加明确了扫摇在乐曲中的不同含义；2、通过对古筝技法的研究可以提高自身的弹奏水平；3、有完成研究此课题的能力。
本课题研究的现状、意义，拟研究的主要问题、重点和难点，研究方法和步骤、预期结果：
研究的现状、意义：
1．现在筝已经成为了大家所喜爱的不可缺少的中国民族乐器之一，筝，在原有的基础上做了很多创新，在不破坏原有的基础上，增添的许多新的指法，扫摇是继摇指之后又一新的突破，且在乐曲应用中分量较大。但是在现阶段的弹奏中，大多数人只是注重扫摇在力度上的表现，没有体会乐曲的情感方面，有些乐曲的扫摇在处理时是从弱到渐强的演奏。还有一点呢，就是扫摇这种技法的弹奏方法，具体比较正确的弹奏方法在本文中有所提及。
论文主要内容（提纲）：
一、古筝的起源及弹奏方法
（一）古筝的起源
（二）古筝基本指法的弹奏方法与手型
二、摇指
（一）几种摇指的技法及弹奏要领
（二）扫摇技巧
（三）如何练习扫摇
三、扫摇在乐曲中的运用
（一）《战台风》
（二）《草原英雄小姐妹》
（三）《雪山春晓》
四、扫摇容易出现的问题
进度安排：
一、2010年11月9日至2010年12月24日进行选题，并完成选(开)题报告；
[6]星海音乐学院学报.2005年2期
[7]中国古筝艺术第六次学术交流会论文汇编
[8]秦筝1993.01期
指导教师意见：
（签章）
年月日
分管院长（主任）意见：
（签章）培训让我们一生都不能错过的东西
年月日
[2]王晓红《当代古筝演奏技法的流变》《吉林艺术学院学报》1996年第Z1期
[3]李婉芬《பைடு நூலகம்技摇指》《中央音乐学院学报》1988年第04期
古筝弹奏中遥指的一般技巧及其发展
古筝弹奏中遥指的一般技巧及其发展摘要:“摇指”,是古筝弹奏中的一个重要技巧，是指在同一个音符上使用同一个频率进行的连续不断的反复弹奏，从而形成一种相对于单音的线型的音响效果。
遥指一般是采用右手大指来弹奏，少数情况下也有食指摇、中指摇、无名指摇和小指摇。
本文介绍了遥指的一般技巧，探讨了技法体会，并展望了该技法的未来发展。
关键词:古筝弹奏;“摇指”;技法“摇指”的弹奏方法非常重要。
以大指摇为例，大指用一次“托、劈”作为一个基本单位，进行连续不断的重复。
而它的关键所在则在于演奏者手腕的运动。
即手型依然像弹奏手型一样，保持比较松弛的半握拳状态，以手腕为基点，在水平面上左右摆动。
要求演奏者的手腕要有一定的灵活性和控制能力，左右的摆动要平均，这样才能保证义甲在弹奏“托劈”的时候能够力度均衡，声音才能够有足够的颗粒性。
摇指要保证一定的密度，这样听起来才能够连绵不断，适合表现线型的富有旋律感的东西。
摇指可以大指分为悬腕摇和扎桩摇两种。
在早先的一些传统曲目中大多数采用扎桩摇法。
扎桩摇是指要将小指架于琴板或者琴弦之上以起到稳定手的作用。
扎桩摇的音色较为集中，密度比较好控制。
适合弹奏力度较大，爆发力较强的音色。
而悬腕摇是在扎桩摇之后出现的一种不需要小指支撑的摇指方法，悬腕摇可以派生出一种摇指技巧叫做“游摇”。
它的特色就在于可以随意选择弹奏的音区，对于音色的变化可以随曲目的不同要求进行调整，弹奏的变化性较大，因而比较适用于近现代创作的作品。
随着近年来古筝乐曲的不断推陈出新和古筝技法的不断改革进步，摇指也在原有的基础上被近代筝家进行了一系列的改良和创新。
下面我们就分门别类地对古筝摇指技巧近些年来的创新用法一一举例说明:一、左手摇指左手摇指与右手摇指有着很大的不同，由于在琴的结构上，右侧有岳山，使得右手摇指可以采用“扎桩”和“悬腕”两种方式，而琴的左侧则是不规则的码子，所以左手不能够使用“扎桩”来演奏，只能使用“悬腕”方式。
开题报告书
开பைடு நூலகம்小组意见
负责人签名：
年月日
学院意见
主管院长签名：
年月日
本表可扩展
湖南涉外经济学院
本科毕业论文（设计）开题报告书
论文（设计）题目
浅析古筝演奏中左手技巧的发展
作者姓名
江泽川
所属学院专业年级
音乐学院音乐学1107班学院专业年级11
指导教师姓名、职称
李青副研究员
预计字数
8000
开题日期
2014.9.26
选题的根据：
1）说明本选题的理论、实际意义
筝，是华夏民族创造的一件弹拨乐器，因为历史悠久，又被称作为古筝。
四、对比分析法
五、典型个例分析法
六、系统科学方法
完成期限和采取的主要措施：
一、完成期限
第一阶段：确定具体选题，指导教师下达任务书
第二阶段：撰写、提交开题报告，参加论文开题
第三阶段：准备资料、撰写修改论文
第四阶段：论文定搞、打印装订、评阅及答辩准备，
第五阶段：论文答辩
二、主要措施
1.到图书馆查阅相关资料及前人写的相关文献
主要内容：
本篇论文《浅析古筝演奏中左手技巧的发展》共有三个部分内容，从不同的方面进行分析。第一部分写古筝作品的几个重要时期，每个时期左手技法在演奏中所起到的重要作用；第二部分写现阶段左手技法的重要特点；第三部分结合大量资料文献提出自己对左手技法发展的观点。
研究方法：
一、文献资料法
二、探索性研究法
三、实践教学分析法
古筝演奏由传统的右手弹拨发声，左手“作韵”发展到现在的双手同弹，两部配合，演奏技巧丰富多彩。古筝左手在传统的作用中主要是“作韵”，在演奏中有着不可缺少的作用。
古筝毕业论文开题报告
古筝毕业论文开题报告古筝毕业论文开题报告引言：古筝作为中国传统音乐的代表之一，拥有悠久的历史和深厚的文化内涵。
作为一名古筝专业的学生，我对古筝的音乐性质、演奏技巧以及其在现代音乐中的应用等方面产生了浓厚的兴趣。
本篇毕业论文将探讨古筝的演奏技巧与表现力，并研究其在当代音乐中的发展与创新。
第一章：古筝的音乐性质在这一章中，我将分析古筝的音乐性质，探讨其声音特点、音域范围以及音色变化等方面。
通过对古筝独特的音乐性质的研究，可以更好地理解古筝的演奏技巧及其在音乐表达上的优势。
第二章：古筝的演奏技巧在这一章中，我将详细介绍古筝的演奏技巧，包括指法、弹奏技巧以及演奏风格等方面。
通过对古筝演奏技巧的研究，可以帮助学习者更好地掌握古筝的演奏技能，并在演奏中展现出更高的艺术水平。
第三章：古筝在当代音乐中的发展与创新在这一章中，我将探讨古筝在当代音乐中的发展与创新。
随着时代的进步和音乐的多元化发展，古筝也在不断地与其他乐器进行融合，创造出新的音乐形式和表达方式。
通过对古筝在当代音乐中的应用的研究，可以拓宽古筝的演奏领域，使其在现代音乐中发挥更大的作用。
第四章：古筝演奏技巧与表现力的提升在这一章中，我将探讨如何提升古筝演奏技巧与表现力。
通过对古筝演奏技巧的不断研究和实践，结合个人的音乐理解和表达能力，可以提高古筝演奏的艺术水平，使其更好地传递情感和表达意境。
结论：通过对古筝的音乐性质、演奏技巧以及在当代音乐中的发展与创新的研究，可以更好地理解和发展古筝艺术。
古筝作为中国传统音乐的瑰宝，具有丰富的表现力和艺术价值。
通过不断地研究和实践，可以让古筝在当代音乐中焕发新的光彩，并为音乐创作和表演带来更多的可能性。
参考文献：1. 张三.《古筝演奏技巧与艺术表现》. 中国音乐出版社, 2010.2. 李四.《古筝与当代音乐》. 中国文化出版社, 2015.3. 王五.《古筝音乐的特点与发展》. 中国音乐学院学报, 2018, 30(2): 45-60. 注：以上参考文献仅为示例，实际参考文献会根据具体研究内容而定。
浅析古筝“摇指”技法的分类与运用
浅析古筝“摇指”技法的分类与运用摘要：“摇指”是古筝曲中表现音乐内容的不可或缺的技巧之一，具有极强的表现力，赋予古筝演奏鲜活的灵魂和生命力。
本文重点阐述了“摇指”技法的分类与“摇指”在不同筝派演奏中的实际运用及表现特点，以期帮助古筝学习者更好的把握演奏风格，诠释音乐作品。
关键词：摇指；分类；运用一、古筝“摇指”技法古筝是中国古老乐器之一，起源于战国时期，盛行于秦地，距今已有两千多年历史。
“摇指”的定义可以诠释为某一指的弹挑组合往复动作，快速、连续地奏出，使点变成线，形成一种相对于单音的线型音响效果。
摇指技法的出现，使得古筝演奏的旋律流畅连贯，使单调的单音成为力度一致、连绵不绝的长音，起到了延长乐音、增强音乐表现力的作用，从而更好地表现音乐形象。
二、古筝中“摇指”技法的分类（一）以不同手指运用而命名的“摇指”—单指摇从手指组合的运用来看，一般的摇指都是单指摇，主要以大指摇，食指摇两种为主。
大指摇是以大指作为触弦弹奏的主体，食指的侧指尖固定住大指的指甲，其余手指放松，以腕部为轴，由小臂快速的托劈动作，食指摇是用抹和挑连续交替向里向外快速拨弦。
（二）以弹奏的弦的多少区分的“摇指”1.多指摇。
多指摇是多个手指同时在多根弦上同时进行摇指的弹奏，包括二指摇、三指摇、四指摇，均使用大指，再加上食指、中指、无名指。
2.双指摇。
双指摇大多是同时利用大指摇和食指摇在不同的琴弦上演奏，在演奏过程中要保证手指关节的自然弯曲，其余三指放松，利用手腕的力量带动大指和食指摇动，营造出饱满，充盈，有力的和声效果。
（三）以表现音乐情绪区分的“摇指”1.扣摇。
即左手大指食指紧扣琴弦，在琴码与右手触弦之处，左手紧压发音弦上，并在前梁与码子之间左右移动，手作快速而有力的大指摇，需要左右手相互配合。
2.扫摇。
右手中指勾相邻的数弦的同时，大指悬腕摇高八度的旋律音。
扫摇是在大指悬腕摇的基础上创新的一种综合性的摇指技巧，做为一种技术指法，大大地丰富了摇指的表现力，应用于激烈紧张、气魂宏大的场面中，勾扫时不协和的音响造成强烈的节奏感，渲染出不同的画面及形象色彩。
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古筝“摇指”从产生、发展到现在不断的创新改革，形成了风格独特的古筝演奏技法。从而使筝曲的表现力更加完善。“摇指”在古筝演奏中不可或缺的地位，也就真实的反应了“摇指”在乐曲创作编排理念中的重要性。如果能更清晰这一演奏技法在乐曲中的运用，也就能更进一步的把筝曲中所要表达的情感表现得更加淋漓尽致。也能为不少古筝爱好者提供一个好的参考。
论文提纲
1、摇指的介绍
技巧
4、“扫摇”在乐曲中的运用
5、“扫摇”技法中容易出现的问题
主
要参考文献
1、李婉芬 《筝技摇指》 《中国音乐》 1988年04期
2、赵毅 《古筝摇指和音色构成技术分析》《黄中一 武汉音乐学院学报》2006年01期
3、王晓红《当代古筝演奏技法的流变》《吉林艺术学院学报》1996 年 21期
年 月 日
教研室主任（签名）教学学院院长（签名）
2012 年 月 日
赣南师范学院本科毕业论文（设计）开题报告表
赣南师院 音乐学院 09级（2013届）
学 生 毕 业 论 文 （设计）开 题 报 告
论文题目浅谈古筝演奏技巧——摇指在乐曲中的运用
学生姓名班级学号
本题目研究的现状
筝是我国独有的、古老的、重要的民族弹拨乐器之一，战国时期就流行在秦地，具有三千年漫长的历史，故又称古筝。在这漫长的历史长河中，古筝的演奏技巧也在不断更新和变化。筝乐的创作出现百花盛开的繁荣景象。各种表现手法也如盛开的繁花一样竞相争艳、相映成辉。古筝作为最有中国音乐特色的乐器之一，最大的特点在于其吟揉变化而产生的音乐效果。同时，音乐颗粒性充盈，也是弹拨乐器的普遍特性之一。当然，在演奏长音时，仅仅靠单纯的弹拨技法是无法完成的，所以几乎所有的弹拨乐器中都有一种快速同音弹奏的技法。古筝的“摇指”也正是此类技法。“摇指”是古筝演奏中不可或缺的重要技法。近年来这种演奏技法也得到明显的发展和改善。同时对于古筝“摇指”的演奏特色及表现力的挖掘，各流派专家都在潜心研究、摸索、创新。但多数人更偏于对“摇指”技法的实践探索和发展趋势方面。所以，本文在各专家的研究理论基础上对“摇指”在乐曲中的运用进行拓展研究。
4、古筝曲《战台风》赏析 《大众文艺》 2011年08期
5、中国古筝艺术第六次学术交流会论文会编
6、秦筝 1993 01期
7、周望 古筝句曲解析 化盛影像出版 1999
8、曹永安 曹东扶筝曲集 人民音乐出版社 1981
9、秦筝 1985 01期
10、秦筝 1983 06期
11、
指导教师审核意见
签名：