汉语言文学-浅析汪曾祺小说的艺术特征――以《寂寞和温暖》为例论文
论汪曾祺小说的艺术风格
论汪曾祺小说的艺术风格作者：何宁来源：《青年文学家》2014年第29期摘要：本文通过对汪曾祺小说艺术风格的一般性探讨，分别从作家的气质、精神品性，小说气氛、氛围的描写特色等方面着重于挖掘其中所蕴涵的人文美学神韵，侧重于探讨其艺术风格的产生，成熟及发挥作用的种种表现，具体着重于汪曾祺小说的特殊性风格以及其创作小说时所体现出的开创精神。
关键词：温馨恬静；空灵；玄远清丽；真淳飘逸[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-29-00-02汪曾祺的小说以一种温馨恬静的面目复归文坛，用一种田园牧歌式的景语冲淡了满溢伤感与沉思的现实语境，那如梦如幻、温馨绵柔的情调在一种看似不经意间触动了民族潜意识中的“桃花源”情节，刹时，人们转惊为喜，评论家们更是不吝赞美之词，奔走相告。
为什么汪曾祺的小说会具有如此强烈的魅力以及持久的影响力？他的小说中所洋溢着的又是怎样的一种艺术风格？这种风格是如何产生、成熟与发挥作用的？所有这些问题都是本文试图解析与探讨的，亦是引发我写作此文并详加论述的重要诱因。
一、作家的气质、精神品性决定其艺术风格虚怀若谷，谦抑平和，多情而淡泊，这就是汪曾祺。
汪曾祺小说艺术风格的产生与其成长历程是密不可分的，从其成长历程即可看出其气质和精神品性。
真正影响汪曾祺气质的，是他的父亲。
一九九零年，七十高龄的老人汪曾祺这样描述他的父亲汪菊生：父亲是个绝顶聪明的人。
汪曾祺在家里练唱戏，汪菊生乐滋滋地为儿子拉胡琴。
儿子在学校开同乐会，他应邀去给孩子们伴奏。
他喝酒时不忘给儿子倒上一杯，抽烟时总是摸出两支自己一支儿子一支。
儿子十七岁陷入爱河，在家里写情书，他在一旁帮着出主意成了热心的谋士。
在十八岁以前，汪曾祺都是在家乡度过的，小的时候，他时常会到家乡的寺庙里玩，在庙里看到过释迦牟尼、观世音菩萨及其他佛像等，看到过庙里面的大树，看到过和尚做法事等，这种儒道佛思想对汪曾祺的童年产生了深刻的影响，也直接影响了他后来的人生观及文学创作。
汪曾祺小说艺术特点
汪曾祺小说艺术特点第一篇：汪曾祺小说艺术特点一、1.独特的小说观念（“小说是回忆”）汪曾祺曾经小说下过一个定义：“跟一个可以谈的来的朋友亲切地谈一点你所知道的生活。
”于是，我们阅读他的小说，仿佛感觉到是一个岁月老人在夕阳下讲述些有意思的往事，清淡、飘逸、耐品味，那些浓烈的、激动的、过于悲伤的东西都在他的娓娓叙述中变得淡而又淡。
人情世故，舒缓有致，自有一番坐看云起的淡定。
从汪曾祺目前的小说来看，他的作品大多是故乡高邮的风土人情、市井生活，那里有他童年生活的记忆和梦想，《受戒》、《大淖记事》、《异秉》等这些他写得最好的作品都属于童年回忆。
为什么写得最好的是那些离现实最远的作品呢？回忆中的故乡童年到底给我们带来了那些审美经验？回忆是一种远距离的凝望和选择，时间过滤掉外在的尘嚣与浮躁，沉淀下那些醇美的、在生命中留下印迹的东西。
蓦然回首中，记忆里的往事点点滴滴叠印起来，形成了独具个性的艺术世界。
2.欢娱和谐的小说风格汪曾祺本人的个性和气质是倾向于和谐欢娱的，文如其人，其小说也具有相同的风格。
40年代的汪曾祺由于年轻气盛，还有那么一点点的“浮躁凌厉”之气，老年以后汪曾祺参透了许多人世的纷争，越来越达观，他不习惯于对现实生活进行严格的拷问，用他自己的话说是：“追求的不是深刻，而是和谐”。
于是，我们只在他的少数作品里看到些许锋芒和嘲弄，比如《讲用》。
而他的大部分作品表达的都是爱与美、温情与风俗，氤氲着世俗人生的欢娱。
汪曾祺的小说营造了一片没有权力浸染纯然而宁静的乡土，一片近乎童年记忆般和谐温馨的所在。
作者把笔触投向“故乡”高邮的村镇，这里没有宗法的约束，没有现代文明的挤压与喧扰，有的是一派自然与随和，有的是任性率真的人情与人性。
《受戒》里的明海与小英子，《大淖记事》里的巧云和是十一子莫不洋溢着健康与活泼的光辉。
大淖周围的人对于男女之事的以两情相悦为原则的随意，荸荠庵和尚们打牌、杀猪、吃肉、谈恋爱、找媳妇，虽然有违宗法制度和佛教清规，却是真真正正的人性的舒展和生命的欢娱。
“传统文人”笔下的真诚与热爱——论汪曾祺短篇小说的艺术特色
文艺理论探索 Literarytheorytoexplore4教育前沿 Cutting Edge Education“传统文人”笔下的真诚与热爱——论汪曾祺短篇小说的艺术特色文/殷诗童摘要：汪老作为一名80年代以来著名的短篇小说家，创作了诸多典型而又高价值的短篇小说，对当时以及当下文坛引起很大的影响，他所开创的独特的含蓄蕴藉、冲淡平和的汪氏语言风格，凸显出典型的传统士大夫文人的气质和内涵。
笔者主要从汪老的短篇小说中感受到了其他作家、小说家不曾注意到的真诚以及对于生活的热爱，还有对于传统的继承和重视。
关键词：汪曾祺；真诚；传统文化；叙事风格；热爱生活1 小说的确要讲技巧，但更要讲真诚。
我这样做是有意的（也是经过苦心经营的）。
我要对“小说”这个概念进行一次冲决：小说是谈生活，不是编故事；小说要真诚，不能耍花招。
小说当然要讲技巧，但是：修辞立其诚。
一直以来，小说的情节波澜起伏以及叙事手法技巧的运用在小说家心目中占有极高的地位，尤其是西方现代主义等手法的传入，让小说不仅仅局限于题材的广泛挖掘，即：不过多的强调“写什么”；而在于说“怎么写”。
尤其是在当下甚至于说大量“炫技”小说的出现不仅能够满足审美水平并不是很高的猎奇读者的喜爱，而且能够以一种先锋创新的姿态推动文学创作的革命。
但是，在汪老文中，我能明显感受到“内容”永远比“形式”更重要。
“真诚”的感悟永远比“虚构”的想象更深刻。
汪老的小说尽是生活，真真正正实实在在的生活。
《黄油烙饼》萧胜和奶奶的日子是生活；《大淖记事》中巧云和十一子的爱情是生活，《戴车匠》的车店营生是生活，《鸡鸭名家》余老五的“鸡”和陆长庚的“鸭”也是生活。
就是每个人的家门口的、街坊四邻的人间烟火气。
他似乎就是简简单单的还原和真诚的把自己脑海中的回忆像水墨画一样，不紧不慢的缓缓地勾勒出来。
汪老曾说：我不仅熟习大小店铺的老板、店伙、工匠，还对这些属于市民阶层的各色人物的待人接物也相当熟悉��这些不仅影响了我的为人，也影响了我的文风”他笔下的人物都是那样的真诚，不虚伪，不伪善，好人也好、坏人也罢从不遮掩，好的行为也好、坏的习惯也罢从不撒谎。
浅析汪曾祺小说语言艺术特色与价值
浅析汪曾祺小说语言艺术特色与价值汪曾祺是中国当代作家中至今为止受到争议很少的一位，汪曾祺小说以独特的语言艺术受到文学界高度推崇，探究汪曾祺小说的语言有哪些出众的特色，并从中寻找根源和发现价值，对现代的小说创作具有启发意义。
标签：汪曾祺；小说语言；审美特色；价值影响汪曾祺是中国当代作家中至今为止受到争议很少的一位：他作品的审美价值、本人的文学气质、在文学界的地位都得到了创作界和评论界的高度认同。
汪曾祺的相关创作，别人都赞同他的散文十分出众，但他在小说中表现的文采，也不见得比散文逊色。
他的小说，每篇都很独到。
它不仅内容充实，艺术表现也很出彩。
他的小说情节简单，但他随意挥洒，语句优美，句式独特，句句留有余韵，富有感染力，既让读者赞叹，又给人以无穷的魅力。
汪曾祺小说的魅力，除故事本身外，叙述人的语言可谓功不可没，该论文主要在其语言上加以探讨和论述。
一、汪曾祺小说语言的艺术特色1.通俗化读汪曾祺小说的人基本都知道，汪曾祺小说在故事情节上的设置非常普通，人人都能看得懂，散漫浏览也容易不知不觉中陷入那淡淡的温馨中。
通俗易懂的文字，淡雅的笔触，加上那平易近人的写作态度给汪曾祺的作品带来了出众的人气，让很多喜欢文学的人了解到这么一位有个性的作家。
对一篇节选自《受戒》的小短文至今记忆犹新。
两个小孩天真烂漫，一个是想去当小和尚的傻小子，一个是可爱的小姑娘。
刻画两人互踩脚丫的嬉闹画面仍时常浮上脑海，惹人一笑。
看到那就有一种轻松和舒畅的感觉涌进内心，让读者被这样的文字和语言感动。
我常看汪曾祺的小说，他的语言也许并不华丽，但却从不矫揉造作。
他的笔触里没有过多的渲染和意想不到，即使在生活贫困的年月里他也能保持独有的那份优雅，用一种近乎调侃的语调叙说他在抗日战争时西南联大的学习生活，每当读及他的大学时代，你会产生错觉，会误认为抗日战争时的昆明城趣味十足，小说里汪曾祺的那些同学，人家可乐着呢——许多的男生在跑警报的时候会带着女生爱吃的瓜子、花生，守候在女生的宿舍门口，所以跑警报的时候正是他们谈恋爱的绝佳时期，所谓的“患难见真情”，于是在那千百次的警报中，有些女生发现一个是真情的，有的女生则发现多个真情实意的男生。
浅论汪曾祺小说的语言特征
浅论汪曾祺小说的语言特征第一篇：浅论汪曾祺小说的语言特征浅论汪曾祺小说的语言艺术——以《大淖记事》为例【摘要】随着80年代的文学创造的繁荣发展，作家的创作个性日益彰显出来，以构建现代审美原则为宗旨的“文学的启蒙传统”悄悄地崛起并走向繁荣。
汪曾祺以其独到的见解和审美视角，就其语言艺术来讲，其真实性；打破小说、诗歌、散文的界限，诗意性和叙事性和谐交融，俗中见雅，雅中见俗，淡而有味，继承了其师沈从文的语言风格；重视对氛围的渲染，来展现健康的人性美；朴实无华；全局把握，行云流水等让其在文学史上占据了十分重要的位置。
【关键字】小说语言特征真实性打破小说、诗歌、散文的界限重视对氛围的渲染健康的人性美朴实无华行云流水一、真实性艺术来源于生活，生活是艺术的唯一来源。
脱离生活的艺术其生命价值较低。
例如，贾平凹本来对农村生活，民间文化有较深的了解，写出了《商州初录》等优秀作品。
但后来他转入写城市生活，由于没有深入、细致的了解，因此比较肤浅，文学价值不高，如《废都》，引起了广大读者的争议。
汪曾祺就注重对现实生活的把握，很多小说里的人物、语言、环境可以在他的故乡、他熟悉的环境中能找到原型。
在《逝水<大淖记事>是怎么写出来》中，有这样的描述：“我从小喜欢到处走，东看看，西看看。
路过铁匠店，我走进去看老铁匠在模子上敲打半天，敲出一个用来钉在小孩虎头帽上的小罗汉。
路过画匠店，我歪着头看他们画‘家神菩萨’……”《大淖记事》里的大淖、铁匠、妇女、人物的习性，说话的腔调几乎都能从他的故乡中找到原型。
其语言来源于生活，朴质真实，体现在口语化和地方方言的使用。
王安忆说“汪曾祺的小说，可说是顶容易读的了。
总是最平凡的字眼，组成最平凡的句子，说一件最平凡的事情。
” 不加过多的粉饰，信马由鞭。
王安忆又说：“汪曾祺讲故事的语言也颇为老实，他几乎从不概括，而尽是详详细细，认认真真地叙述过程，而且是很日常的过程”。
正如上面所说他朴实地再现了生活。
论汪曾祺小说的精髓——寓奇崛于平淡
论汪曾祺小说的精髓——寓奇崛于平淡汪曾祺，中国现代文学史上一个名垂青史的名字。
汪曾祺不仅是一位杰出的小说家，而且也是一位著名的翻译家和剧作家。
他的作品以其独特的风格和精湛的技巧为人所称道。
他的小说在描写生活的平淡中，常常寓有奇崛之处，但这种奇崛却不是为了卖弄而存在，而是有着深刻的文化内涵和哲学底蕴。
本文将详细阐述汪曾祺小说的精髓——寓奇崛于平淡。
一、寓意深刻，文化内涵丰富。
汪曾祺的小说中融入了大量的文化内涵，这些文化内涵不仅有着深刻的历史渊源，而且也涉及各个方面的人文社会现象。
例如，他的小说《围城》所描绘的社会现象表现出了当时城市中的腐败和人际关系的错综复杂，而他的小说《钟鼓楼》所描绘的正是春秋时期的史实，用寓言的方式来探讨君臣之间的道德关系。
汪曾祺的作品常以一个平凡的小人物为主角，通过他们的视角来反映时代变迁和社会现象，让读者在平淡的故事中领悟到深刻的寓意和哲学道理。
二、情节曲折，寓意深刻汪曾祺的小说虽然平淡，但情节却多变曲折。
他可以通过一个看似简单的事件，展现出人们的矛盾与冲突，甚至可以反映出社会的问题和历史的局限性。
例如，他的小说《马桥词》所描写的就是一个经历多次转折后才被解决的农民遭受不公的故事。
这种情节的变化让读者在读完之后，对于故事中反映的事件和人物有了更深刻的认识和体验，同时也增强了故事的内在品质。
三、语言简单，直观易懂汪曾祺的小说语言简单，直观易懂，曲折的情节和深刻的寓意不会给读者带来阅读的障碍。
他的小说中多用平易近人的语言，描绘生活中的片段，不时添加一些耳目一新的描写，使读者可以轻松地了解和感受其中所蕴含的文化和道理。
他的小说中大量运用方言，把人物的语言真实地还原了出来。
这样的描述，不仅能让读者更好地领悟到小说中人物的性格和特点，同时也让人物之间的交流更耐人寻味，更质朴自然。
四、细节描写，意味深长汪曾祺的小说中，细节描写十分传神，甚至可以用意味深长来形容。
他能够在普通的场景中，描绘出很多简单而独特的细节，从而让整个故事充满了神秘和诗意。
汪曾祺论文抒情特征论文：试论汪曾祺小说的抒情特征
汪曾祺論文抒情特徵論文：試論汪曾祺小說的抒情特徵摘要：汪曾祺的小說具有“詩化”、“散文化”的顯著特徵，在這些“形散而神不散”的小說中，作者所抒之“情”便成為小說的內在“線索”。
敘事之中有抒情，用抒情的筆調來敘事是他一貫的追求。
通讀汪曾祺的小說，便會發現作者的抒情是借助了多種手法來實現的，正是這些手法的運用使他的小說獨具特色。
關鍵字：汪曾祺；小說；抒情特徵汪曾祺是一位具有濃郁的抒情氣質的小說家。
他的小說以短篇見長，文體上同時兼有散文化和詩化的特徵，小說淡化故事情節，常運用散文、隨筆的筆調，向讀者述說優美動人的故事。
因此，抒情成為他的小說的一大鮮明特徵，他自己也說他的小說“大都帶有一點抒情色彩”，稱自己“是一個通俗抒情詩人”，他的現實主義為“抒情現實主義”。
①汪曾祺生活在一個極富藝術氣息的家庭環境中，自幼受到慈愛的祖父和多才多藝的父親的言傳身教，耳濡目染，使他無形中養成一種“名士氣”。
他從小便有了一顆善於發現美、領悟美的敏感心靈，使得他對生活更多的懷有一種超然物外的達觀。
汪曾祺曾被劃為“右派”，境遇頗為不順，但他用“隨遇而安”來解釋自己能夠支撐過來的原因，並且還說“我當了一回右派，真是三生有幸”。
②這種生活經歷以及因此而養成的人生態度，使他在創作時自然而然的運用了抒情的筆調去發現生活的美，詩意的人生。
他要讓他的小說“使人得到安慰，得到溫暖”。
③從這種創作態度出發，作者或抒發對自然、人性的讚美之情，或抒發對舊社會黑暗現實的憤慨。
但他總是在“情”與“景”與“境”的融合中去抒情，使感情顯得含蓄而溫婉。
針對汪曾祺在小說中散發出的這些抒情色彩，本文將從以下幾方面來歸納和論述其小說創作中的抒情特徵：一、“童年視角”下的情感注入“文章淡淡憶兒時”，汪曾祺文學的創作大部分是對童年生活的回憶，他甚至說“一切文學達到極致，都是兒童文學”。
④從這種創作觀出發，他的小說常常採用了“童年視角”的敘事立場，使文章蘊含的感情顯得含蓄而凝練，雋永而意味深長。
初探汪曾祺短篇小说语言的艺术魅力模板
初探汪曾祺短篇小说语言的艺术魅力王亚内容摘要：汪曾祺（1920-1997），江苏高邮人，被誉为“中国当代短篇小说之王”。
其小说创作在当代文学众多作家中独具特色，这个特色主要反映在他的小说的语言上。
读汪曾祺的作品是一种语言的享受，他的语言简洁、精妙淡雅，读来自然流畅，如行云流水，余韵悠长。
正如他自己所说：“我所追求的不是深刻，而是和谐。
”从汪曾祺小说的语言艺术上，我们不仅可以看到语言对于文学创作的重要性，也可以看到传统文化的深刻影响。
本文将对汪曾祺小说语言的艺术风格作初步探讨，努力寻找汪曾祺小说语言风格和作家文化修养之间的关系。
综合运用修辞学、文学理论来研究，从而对汪曾祺独具个性的语言艺术魅力做出较为客观准确的分析。
关键词：汪曾祺；语言风格；散文体式；文化品质二十世纪小说发展史上，汪曾祺小说创作是有目共睹的，其在文学史上有史料价值。
其小说“把京派的余绪引入新时期文坛”①,“使开创于鲁迅之手，成熟于废名、沈从文、师陀、萧红等人的现代抒情小说传统，在几十年的中断后，得以赓续”②。
此外，汪曾祺的创作，对八十年代的“寻根派”、“先锋派”、“新写实派”都有点化与启示作用。
但在我看来，汪曾祺的价值，主要在于他呈现给我们的独特的文学风貌。
最显著表现是他对语言的驾驭能力极强。
汪曾祺十分重视文学语言在小说作品中的作用，他曾在《中国文学的语言问题》一文中说道：“写小说就是写语言。
小说使读者受到感染，小说的魅力之所在，首先是小说的语言。
”不仅如此，他还阐释了文学语言与思想内容之间的关系，说“语言不只是一种形式、一种手段，应该提到内容的高度来认识。
” 语言不仅仅只是个符号，往往从语言上最容易鉴别出一个作家的艺术风格。
汪曾祺的小说语言包含着他独特的艺术思想、艺术情感和艺术方法，具有很深的文化沉淀。
鉴于汪曾祺是一位对语言文字敏感的艺术气质作家，因此我选择从语言艺术特色入手来研究他，以期尽量靠近他。
我打算从以下三个部分论述其小说的语言艺术魅力。
浅析汪曾祺小说语言的感觉化表意特征
浅析汪曾祺小说语言的感觉化表意特征汪曾祺小说的语言具有丰富的感觉化表意特征，主要体现在视觉、听觉和味觉三方面，在视觉上主要通过对不同色彩的渲染和线条的勾勒来展现绘画之美，在听觉上主要体现在小说语言的节奏和韵律具有音乐之美，在味觉上主要体现在饮食的气味和舌尖上的触觉展现的生活之美。
一、视觉——多彩隽永的风俗画特征汪曾祺笔下的艺术世界是多彩的、隽永的，是能引起人们无限遐想的，产生无限的审美意蕴和审美价值的。
他的很多小说都注重使用背景来烘托人物和情节，充满风俗画的效果。
他认为“小说就应该是跟一个可以谈得来的朋友很亲切地谈一点你所知道的生活”。
所以，呈现在他笔下的民风、民俗、民情以及人物活动的场景，都是简单而无过分的装饰，小说给人宁静的、亲切的感受，所营造的大多是多彩、隽永、温婉的意境。
汪曾祺很多的小说中运用了色彩的渲染和烘托，这也是形成汪曾祺小说风俗画特征的一个重要方面。
如“浓绿的，多得不得了的绿叶子；殷红的，胭脂一样的，多得不得了的红花；非常热闹，但又很凄清。
……王玉英长得很黑。
但是两只眼睛很亮，牙很白。
王玉英有一个很好看的身子。
红花、绿叶、墨黑的脸，明亮的眼睛，白的牙，这是李小龙天天看的一幅画。
”仅仅“黑”、“亮”、“白”三个字就描画出王玉英美好的倩影，在浓绿的叶子和殷红的花之间，这个倩影显得素静、典雅。
这段描写就像是呈现在我们眼前的一幅风俗画，多彩生动，闹中有静，美中又浸透着一种淡淡的凄凉。
又如“从此，巧云就和邻居的姑娘媳妇在一起，挑着紫红的荸荠、碧绿的菱角、雪白的莲枝藕，风摆柳似的穿街过市，发髻的一侧插着大红花”，通过对几种带颜色的植物的描写，一幅民间妇女劳作的风俗画跃然纸上，既渲染了一种充满生机和朝气的氛围，也侧面突出了“巧云们”即使生活中遭遇了许多磨砺和苦难，对未来生活依然充满希望、坚定地面对人生苦难的信念，女性的那种自立自强的精神之美也深深地打动、激励了读者的心灵。
除了色彩的渲染外，有些则是凭着他那奇妙精炼的线条勾勒，对线条的勾勒更显示出汪曾祺作为语言大师在小说语言上的艺术。
关于汪曾祺论文
题目：民族心灵与性灵之诗意抒写—管窥汪曾祺笔下的人物形象系（部）：新闻与法学系专业班：汉语言文学0501班******学号：***********指导教师：***2009年5月日民族心灵与性灵之诗意抒写—管窥汪曾祺笔下的人物形象The poetry Writing of the nation's Soul and spirit—Glimpse of the characters described by Wang Zengqi摘要作为衔接现当代文学的作家，汪曾祺自觉而有意识地实践着小说的诗意建构.他用饱含温情的笔调几近真实的记录着自己周遭随处可见的人群，至亲、乡邻、师友，甚或寻常市井之徒、乡野村夫。
他诗意的抒写着“小人物”的希望与绝望，抒发着单纯而唯美的民族情结。
那些或挑萝把担，或巧手技能，或擅书惜画的小人物们深入人心，是中国文学人物长廊里最常见却又别有韵致的风景。
恰恰是这些不起眼的角色，在他笔下是最传统最本真的民族心灵与性灵的最佳诠释，闪烁着最健康的人性美。
在他的诗意抒写下，掩盖在那些小人物身上的尘土被一点一点吹落，还原本真。
本文将以汪曾祺小说中颇具代表性的“小人物”为依托，寻迹于他的乡俗与师承的成长之旅，在其传统思想与外来文化的交融的现代意识中，管窥其人物形象所折射出的人文理想与民间意识等，从而发掘出其更深层的现实意义。
关键词：汪曾祺民族心灵与性灵诗意抒写“小人物”AbstractAs the convergence of contemporary literary writers，Wang Zengqi consciously practice and poetry construct a novel. Full of warmth and realth, he records his own people around them can be seen everywhere，Loved ones、Nneighbor、Mentorship，or unusual Ichii People，Countryside. Expressing his poetic of "little" hope and despair，a simple expression of aesthetic feeling of the nation. Or those who choose to Tam Smith, or hand skills, good book or painting little pity the people who is a promenade where people of Chinese literature but do not have the most common landscape. It is precisely these inconspicuous role is described in his most traditional peoples of the soul and true spirit of the best interpretation of the most glowing human health United States. Writing in his poetry, the cover up the little guy in those who are bit by bit the dust down, it really was. In this article, I will be fairly representative Wang Zengqi novels of the "little guy" based on tracing the rural folk in his growth and training from the brigade, in their traditional ideological and cultural exchanges with foreign modern consciousness, the image of View of its characters a reflection of the humanistic ideals and civil consciousness in order to discover the reality of its deeper significance.Key words: Wang Zengqi Heart and soul of the nation Poetic Writing“little guy”目录摘要 (I)Abstract (II)绪论 (1)1 汪曾祺笔下人物形象分析 (2)1.1 记忆里的乡里乡亲 (2)1.1.1 至亲至爱 (2)1.1.2 杂色乡邻 (3)1.2 求学谋职时相识的各色人士 (4)1.3 俗世红尘中的的性情男女 (5)1.4 国难时期的梨园子弟 (6)1.5 人性关照下的另类角色 (6)2 汪曾祺构建“异质性”民间缘由剖析 (8)2.1 淳朴乡情的耳濡目染 (8)2.2 校风师承的自然熏陶 (9)2.3 生活际遇的人生感悟 (9)2.4 传统思想与外来文化的交融 (10)2.4.1 传统文化的渗透及晚明文人的影响 (10)2.4.2 现代意识的冲击 (10)3“小人物”之民族心灵与性灵 (11)3.1 民族文化心理的诗意与生存 (11)3.1.1 儒家文化的平常心 (11)3.1.2 中西方文化视阈中的“小人物” (12)3.2 人性与人情的诗意抒写 (13)结论 (14)致谢 (15)注释 (16)参考文献 (17)绪论被标榜为“中国最后一位仕大夫”的汪曾祺，以其颇具“中国味儿”却又独特的创作风格丰富了中国当代文坛。
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摘要汪曾祺的小说有别具一格的艺术魅力，本文以《寂寞和温暖》为例，分析其小说的艺术特征。
一是语言生活化，有浓浓的生活气息。
二是语言诗意化，语言优美，清新空灵。
三是语言哲理化，引人深思。
个人经历、时代背景、思想追求等内外因素共同作用下形成了汪曾祺小说的艺术特征。
汪曾祺先生的小说在中国文学史上的影响深远，打破了小说、散文、诗的界限，开创了散文化的小说，也让审美的视角回到文学本身。
小说对于当今也有很大的启示。
人在快节奏的时代迷失自我方向，精神家园逐渐荒芜。
小说安慰读者的心灵，鼓舞人们追求诗意的生活状态，构建自我的精神家园。
关键词：生活化；诗意化；哲理化；汪曾祺AbstractWang Zengqi's novels have unique artistic charm. This paper takes loneliness and warmth as an example to analyze the artistic characteristics of his novels. First, language life, with a strong life atmosphere. Second, the language is poetic, beautiful and fresh. The third is the philosophy of language. The artistic features of Wang Zengqi's novels are formed by the internal and external factors such as personal experience, background of the times, and ideological pursuit. Wang Zengqi's novels have a far-reaching influence in the history of Chinese literature, breaking the boundaries of novels, essays and poems, creating the novels of scattered culture, and returning the aesthetic perspective to literature itself. The novel also has great enlightenment for today. People lose their direction in the fast-paced era, and their spiritual home is gradually deserted. The novel comforts the reader's soul, inspires people to pursue the poetic life state, and constructs their own spiritual home.Key words：Life style; poetry style; philosophy style; Wang Zengqi目录一、引言 (2)二、小说艺术特征的体现 (2)（一）生活化 (3)（二）诗意化 (4)（三）哲理化 (6)三、小说艺术特征形成的原因 (8)（一）个人经历 (8)（二）时代背景 (9)（三）思想追求 (10)四、小说艺术特征的影响 (11)（一）对中国文学史的影响 (11)（二）对现实的启示 (12)五、结语 (12)注文 (13)参考文献 (13)致谢 (14)浅析汪曾祺小说的艺术特征——以《寂寞和温暖》为例一、引言据研究现状，当代学界对汪曾祺本人和作品的研究十分丰富，后人对于汪曾祺的短篇小说和散文、戏剧创和民间文学研究方面做出很高评论。
对他的研究分以下几类：一是从汪曾祺的不同年代创作的作品进行分析。
汪曾祺一生的小说创作经历了40年代、50-70年代、80-90年代三个时期，其中第二个时期只有三篇作品，作品最多、影响最大的是40年代和80年代。
二是从他的美食散文进行分析，汪曾祺的美食文学作品独具特色。
三是从汪曾祺写作的词语表达进行研究。
四是从研究小说“意象”的角度，解读汪曾祺的故乡题材小说。
五是从研究汪曾祺有关昆明的短篇小说。
六是从研究汪曾祺对北京胡同文化的情感。
比如西南师范大学的郑燕写的《诗意·多元·和谐--汪曾祺小说艺术特色研究》探讨中国意境及小说意境、中国新时期文学的整体诗化倾向以及汪曾祺的小说意境。
辽宁师范大学的韩知彤写的《汪曾祺民俗散文审美研究》提出了“汪曾祺语言的最大的特色表现为富有诗歌语言的意境美与音乐美”。
①这些论文都对汪曾祺的小说进行了深入的研究。
《寂寞和温暖》是汪曾祺的一部短篇小说集，是汪曾祺20岁（1940）至70岁（1990）五十年间创作的一些短篇小说的集合。
《寂寞和温暖》讲述平常人的小事和民风民俗等，其中传达作者诗意的生活态度。
以《寂寞和温暖》为例，汪曾祺小说的艺术特征可分为生活化、诗意化、哲理化。
本文将通过《寂寞和温暖》中的故事，分析小说的情节内涵和艺术特征，探究小说艺术特征产生的原因。
二、小说艺术特征的体现《寂寞和温暖》这本小说集是按照汪曾祺的写作时间顺序而成，分别收集了四十年代作品《老鲁》、《戴车匠》、《鸡鸭名家》。
六十年代作品《看水》、《王全》。
八十年代作品《寂寞和温暖》、《安乐居》、《天鹅之死》。
每一篇小说中都有性格鲜明的人物，而这些人物中渗透了作者的价值观，表现出了作者的创作理念和作品的艺术特征。
对小说进行分析之后，可以将作品的艺术特征概括为如下三个方面：（一）生活化汪曾祺从20世纪40年代创作小说作品，作品是对生活经验的抒写。
小说创作本身具有虚构性，但他的小说给人真实感。
他将自我的生命体验转化为高超的创作经验。
汪曾祺辗转四方的经历给他提供创作资源。
小说语言的生活化是明显的特征之一。
汪老的作品取材于平凡生活，切入点着眼于“小场景”，在《寂寞和温暖》中收入了很多篇章是取材于民间生活。
以下从三方面论述小说艺术特征的生活化。
第一，小说素材源于生活，又高于生活。
小说中很多内容来自于作者的真实生活。
作品既葆有了生活的原汁原味，又高于生活。
汪曾祺的作品是对生活细腻贴切的描绘记录，平中显奇淡中显味。
比如《戴车匠》中戴车匠不仅代表着一个人、一间店铺，也代表一个地名。
文本写巷口街边有老太婆摆摊，卖各种蔬果，呈现了一幅农村闹市买卖场面。
小说把生活中不值得一提的两个老太婆打架的激烈场面写到了小说中。
小说中营造了浓厚的生活气息氛围，描写街上的店铺，卖烧饼油条的摊子变热闹，棉线店的布条在风中吹拂。
这些画面都来源于生活中。
以及《鸡鸭名家》中写余老五是一个炕鸡能手，每到清明节前后，他会很严肃认真，时刻关注小鸡情况，炕鸡时用一种母性判断炕房的一切。
余老五作为一个能人的形象，所谓“拳不离手，曲不离口”。
这些有高超技艺的人经过自己的苦练才得以练就一身好本领。
汪曾祺把农村中的炕鸡画面描绘得很细微，写余老五炕鸡时的小心谨慎，生怕破坏了小鸡的孵化。
第二，语言质朴平实，有浓厚的生活气息。
《看水》写了一个孩童看水的经历，由于大人每天上班时间过长，没有人来看水，于是看水的重担就轮到了小吕身上。
小说细致描绘了小吕在看水中的一系列心理变化和他采取不同的措施解决困难的过程。
小说生动再现了小吕独自一人看水的经历，比如小吕为打发时间阅读《水浒传》，当他发现大水冲出了一个洞时，急忙采取补救措施，大功告成之后心里十分踏实。
这些细节描绘来自生活，可见汪老敏锐的观察力，将生活素材融入写作中，流露出一种生活气息。
《黄油烙饼》写八岁的萧胜和奶奶在农村的贫困生活，描绘了那个年代真实发生的事情，因为家庭贫困，萧胜的妈妈把新鞋子和没有动过的黄油锁在了柜子里面。
萧胜的妈妈之所以把这些物资藏起来，是为了防患于未然，替将来做准备。
在那个贫困的年代，每个人都体验过饥饿，每一个家庭都饱受饥饿之苦。
萧胜小小年纪在艰难环境中长大，他学会了自己采蘑菇来填饱肚子。
汪老善于描述生活常态中的个体，以小见大。
小说中还写了当时的阶层分化，不同的阶层在不同食堂用餐。
大队有两个食堂，社员和干部分别在北食堂、南食堂用餐。
干部有权利吃羊肉、黄油烙饼，而作为社员的萧胜一家只能吃红高粱饼子。
汪老以萧胜小朋友的口吻发问：“为什么我不能吃黄油烙饼？”揭露了当时的社会现状，职位的高低也影响着生活水平状况，引人深思。
第三，语言中流露出亲民意识。
汪老的小说很多人物来源于社会底层的劳动者们，他在下放的过程中接触了很多底层百姓，他和老百姓们感同身受，小说中也真实描绘了当时人民的生活状态。
比如《寂寞和温暖》中写现实把沈沅打成了右派，对她进行了精神摧残，导致她的精神完全垮塌。
这是文革给知识分子带来的灾难。
后来，沈沅得到了平反，她作为一个农业科技人员，甘于寂寞，钻心研究农业。
在小说中汪老既表达了同情类似沈沅的知识分子，也表达对他们可以坚守自我的赞美。
以及《天鹅之死》写白蕤在文化大革命中被判为右派，她是“白天鹅”的象征，象征着优雅、纯洁，但最后她被批斗了，白天鹅也濒临死亡，这意味着美的丧失和沦落以及美好的毁灭。
②小说写很多游人觊觎鹅肉才欣赏白天鹅，折射出人性在文化大革命逐渐扭曲。
最后，小说的结尾以孩子的口吻呼唤美的回归。
汪老作为文化大革命时期的被批斗的分子，深感那个时期知识分子的苦闷。
通过这些小说中表达汪老对于文化大革命时期那些遭到迫害的知识分子的惋惜同情。
以朴素的文字为知识分子鸣冤，流露出平民化意识。
综上分析，汪老的作品具有鲜明的生活化的特点，其作品带有浓厚的生活气息，充满了“家常味”，读者在阅读作品时候能够产生一种朴实、简单的心理感受。
③“家常味”的审美特征显现出汪老热爱生活、亲近生活的态度。
汪老的作品当中有一种平民意识，他在创作时描绘生活、展现生活。
《寂寞和温暖》中很多题材来于生活实际。
汪老作品中的生活味还体现在描人状物中传递出的真实感，即人物容易引起读者的共鸣，没有架空生活实际，能够把读者很好地带入文本之中。
汪老在作品中融入了他自己的思考、体验，表现他独特的审美意识，没有急功近利，而选择了自己的文学，关注人、关注生活。
（二）诗意化谈到“诗意”，我们会联想到荷尔德林的诗句“诗意地栖居”。
海德格尔引用德国诗人荷尔德林的诗。
诗大致内容是“神本是人的尺度，充满劳绩，但人诗意地栖居在这片大地上。
”④荷尔德林认为人愿意甘于劳累的生活，由于人怀着善良和纯真。
人类最原始的生活本身是“充满劳绩”的，人类生存境界本就受到限制，但人类一直在追求无限的可能，在追求光明的道路上寻求对现实的超越。