词的起源和发展..

▪ 王安石《桂枝香》： ▪ 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，
翠峰如簇。征帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。彩 舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高 ，对此漫嗟荣辱。六朝旧事如流水，但寒烟、衰草凝 绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
《西清诗话》中记载王安石对苏轼评价说：“不知更几 百年方有如此人物。”而苏轼在读到王安石的词作《 桂枝香·金陵怀古》后，更是由衷佩服，赞叹到“此 老乃野狐精也”。
▪《虞美人》：
▪春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜 又东风，故国不堪回首月明中。 ▪雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有 几多愁，恰似一江春水向东流。
亡国之君的一曲哀歌。
▪宋词
▪ 宋词是中国词史上的黄金时代， 词作、词派众多，名家辈出， 佳作如林。宋词与唐诗一起成 为我国古典诗歌的两朵奇葩。
宋朝上至皇帝大臣，下至士人妇女，都爱好词章。 今人唐圭璋编的《全宋词》，收录词人1330家，词作 19900多首。
a.本来是乐曲的名称。如《西江月》是来自民间 的曲调。 b.摘取一首词中的几个字作为词牌。如《一剪 梅》这个词牌名来自周邦彦的词句“一剪梅花 万样娇”。 c.本来就是词的题目。如《渔歌子》咏的是打鱼， 《浪淘沙》咏的是浪淘沙。
但是，绝大多数的词都不是词牌即词题的，
词牌之外，还有一个词题，在词牌下面用较小 的字注出。如《沁园春·长沙》
代表词人：温庭筠。“温李”。 “花间词派”的开创者。 他是词史上第一个致力于填词的
作家，他的词是文人词成熟的标志。
代表作： 《菩萨蛮》： 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画 娥眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双 双金鹧鸪。
温庭筠
《梦江南》： 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜
▪ 秦观《鹊桥仙》：
▪ 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
▪ 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
▪ 《踏莎行》
▪ 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处 。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
▪ 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此泉子》： 每见惶惶：队队雄军惊御辇。蓦街穿巷犯皇宫，只 拟夺九重。 长枪短剑如麻乱,争奈失计无投窜。金箱玉印自携 将,任他乱芬芳。
词写黄巢义军攻入长安的情景。上阕写义军入京，下阕写唐 军与官僚们败退，对比强烈，爱憎分明。
2.文人词
初盛唐已经出现了一些文人词的创作，
如沈佺期的《回波乐》，张说《舞马词》， 但它们是由诗入词的过渡性作品。
▪ 青玉案 贺铸
▪ 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟 华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有 春知处。
▪ 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问 闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子 黄时雨。
▪ 六州歌头· 贺铸
▪ 少年侠气，交结五都雄。肝胆洞。毛发耸。立 谈中。死生同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵 。轻盖拥。联飞鞚kòng 。斗城东。轰饮酒垆 ，春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾sǒu犬， 白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。
①“令词为主”的时期：宋初词坛继承了晚唐五 代绮靡婉约之风，书写男欢女爱，离愁别恨，主 要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景， 伤感时序的愁情；代表作家是晏殊、晏几道、张 先，他们多写小词，风格委婉精美。
晏殊最脍炙人口的篇章《浣溪沙》： 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下 几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径 独徘徊。
鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂 风云便，争不恣游狂荡。何须论得丧？才子词人，自 是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且 恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮 名，换了浅斟低唱！
望海潮 东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风 帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪， 天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠山献清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴， 菱歌泛夜， 嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓， 吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
▪ 似黄粱梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。官冗从 。怀倥偬kǒng zǒng 。落尘笼。簿书丛。鹖hé 弁biàn如云众。供粗用。忽奇功。笳鼓动。渔 阳弄。思悲翁。不请长缨，系取天骄种。剑吼 西风。恨登山临水，手寄七弦桐。目送归鸿。
▪ ④周邦彦时期：婉约派，格律派。周邦彦，字美 成，号清真居士。周邦彦精通音律，曾创作不少 新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。 格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后 来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被 尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或 “词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人， 在宋代影响甚大。
《忆秦娥》：
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年 柳色，霸陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘 绝，西风残照，汉家陵阙。
晚唐是词的成熟期。
这时依声填词形成了风气，词家众多， 而且出现了以词名世的大家：
大量词作问世，还出现了文人词集。 题材内容依然多为男女情爱，柔靡绮丽 逐渐成为词的主要特色。 晚唐词人将这一新兴的文学样式推向成 熟，但是使词走上了狭窄了道路。 内容香艳，风格清软，语言绮丽。
词谱
每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规 定的字数、平仄以及其他格式来写词，叫做 “填词”。“填”，就是依谱填写的意思。
一、词的起源
词是一种合乐歌唱的新诗体。因为 它与音乐有着密切的关系，所以在唐 代称为曲、曲子词、词等。还有诗余、 长短句等名称。
它在初唐出现，在中唐得到了 发展，在晚唐五代得到了繁荣。 宋代达到高峰。
词的分类
小令：58字以内
词 按长短 中调：59-90字
的
长调：90字以上
分 类
按段落 单调、双调、三叠、四叠
阕、片
豪放派
按风格 婉约派
内容上多写爱情、婚姻和家庭，也涉
婉约派 及羁旅行役，恋土怀乡等，其风格是
词 的
典雅委婉、曲尽情态，具有阴柔之美 的审美特征。
流
派
内容上多涉及人生、社会的重大主题，
词的发展简史
词的概述
词，是我国古代诗歌的一种。是 为配合音乐而创作的歌辞，它始于 梁代，形成于唐代而极盛于宋代。 词初名曲、曲子、曲子词，简称 “ 词 ” ，又名乐府、近体乐府、乐章 、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长 短句。
词的种类
词是长短句，但是全篇的字数是一定的。每句的 平仄也是一定的。 词大致可分小令 (58 字以内 ) 、中调 (59 一 90 字 ) 和长调（ 91 字以上，最长的词达 240 字）。 一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段， 称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。段 在词学中称为 “ 片 ” 或 “ 阕 ” 。 “ 片 ” 即 “ 遍 ” ，指乐曲奏过一遍； “ 阕 ” 原是乐终的意思。一首词的两段分别 称上、下片或上、下阕。
（张三影）
▪ 张先初以《行香子》词有“心中事，眼中泪，意 中人”之句，被人称之为“张三中”。张先对人 说：“何不称为‘张三影’，‘云破月来花弄影 ’；‘娇柔懒起，帘幕卷花影’；‘柔柳摇摇， 堕轻絮无影’，都是我的得意之句。”世人遂称 之为“张三影”。
②柳永的慢词时代
开创宋慢词时代，雅俗共赏。柳永发展了长调的 体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组 织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活 面貌。他的作品具有浓厚的市民气息，受到广大 百姓的喜爱，有“凡有井水饮处即能歌柳词”的 声誉。柳永善于化旧曲为新声，创制大量的篇幅 较长、句子错综不齐的慢词，使词的体式趋向完 备了。
唐代城市繁荣，歌楼妓馆随处可见，城市中 处处管弦，处处笙歌，涌现了很多乐工歌姬。他 们演奏、传播燕乐，歌唱并创作曲词，这就促进 了词的产生和发展。唐代形成了历史上著名的 “唐音”，词就是随着这种音乐的广为流传而兴 起的合乐诗歌。
词的兴起也是诗体嬗变的结果。唐代近体诗 十分发达，近体诗往往可以配乐演唱，但是在配 乐演唱时与抑扬顿挫多变的燕乐谱曲难得协调， 所以乐工歌姬在演唱文人近体诗时，往往会做一 些改变，或加和声，或略为增减字数，以适合乐 曲的需要。如王维的《渭城曲》在演唱时采用 “阳关三叠”。
晏几道《临江仙》：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨 却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说 相思。当时明月在，曾照彩云归。
古今伤心人也。
▪ 张先《天仙子》：
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。 送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往 事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重 重帘幕密遮灯，风不定，人初静。明日 落红应满径。
早期文人词的主要内容是描写男女爱情。 如刘禹锡《竹枝词》，富有民歌情韵。 杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
还有一些风格苍劲意境宏大富有现实意义的 边塞词。 如相传为李白所作的《菩萨蛮》、《忆秦娥》 两首词，曾被人誉为“百代词曲之祖”。
《菩萨蛮》：
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色 入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程， 长亭更短亭。
豪放派 如理想抱负、民族盛衰，国家兴亡和
民生疾苦等，其风格豪迈，无所拘束，
慷慨激昂，乐观进取，具有阳刚之美
的审美特征。
词牌 就是词的格式的名称。词的格式和 律诗的格式不同：律诗只有三种格 式，而词则总共有一千多个格式， 人们给这些格式起了一些名字，这 些名字就是词牌。
词牌的来源，大约有下面三种情况：
《渭城曲》/《送元二使安西》
▪ 渭城朝雨浥轻尘， ▪ 客舍青青柳色新。 ▪ 劝君更尽一杯酒， ▪ 西出阳关无故人。
词是从因诗入乐到依声填词； 它的句式，从整齐的律绝到 长短句，就是由诗入词的演变 过程。
写诗填词