夏衍简介及作品
夏衍的生平简介介绍
夏衍的生平简介介绍夏衍原名沈乃熙，字端先，浙江省余杭县彭埠镇严家弄人。
是新文化运动的先驱者之一，中国著名文学、电影、戏剧作家，文艺评论家、文学艺术家、翻译家、社会活动家。
下面是店铺为你搜集夏衍简介的相关内容，希望对你有帮助!夏衍简介夏衍(1900.10.30-1995.2.6)，原名沈乃熙，字端先，浙江省余杭县(今浙江杭州)彭埠镇严家弄人。
是新文化运动的先驱者之一，中国著名文学、电影、戏剧作家，文艺评论家、文学艺术家、翻译家、社会活动家。
中国左翼电影运动的开拓者、组织者和领导者之一。
早年接受马克思主义，从事进步电影工作。
历任文化部副部长、中国文联副主席、第五届全国政协常委等职。
1994年，向中国现代文学馆捐赠第一批藏书2800册。
10月被国务院授予“国家有杰出贡献的电影艺术家”称号。
主要作品有：《狂流》、《脂粉市场》、《上海二十四小时》、《青春之歌》、《春蚕》、《自由神》、《时代的儿女》、《林家铺子》、《祝福》、《赛金花》、《女儿经》、《法西斯细菌》、《聂耳》、《包身工》、《上海屋檐下》。
1995年2月6日，夏衍在北京医院逝世。
夏衍抗战爆发后，在上海、广州、桂林、香港主办《救亡日报》《华商报》，后辗转到重庆，在周恩来直接领导下，主持大后方的文化运动，曾任《新华日报》代总编。
撰写大量杂文、政论文章，同时继续从事话剧、电影创作。
改编创作《祝福》、《林家铺子》等电影剧本，著有《写电影剧本的几个理论问题》等理论专著。
著述甚丰，有《夏衍剧作选》、《夏衍选集》、《夏衍剧作集》、《夏衍电影剧本集》、《夏衍杂文随笔集》、《夏衍论创作》等。
夏衍的代表作电影剧本创作有电影剧本《狂流》、《春蚕》，话剧《秋瑾传》、《上海屋檐下》及报告文学《包身工》，对30年代进步文艺产生巨大影响。
抗战爆发后，在上海、广州、桂林、香港主办《救亡日报》《华商报》，后辗转到重庆，在周恩来直接领导下，主持大后方的文化运动，曾任《新华日报》代总编。
夏衍简介及作品
夏衍简介及作品夏衍(1900．10．30—)本名沈月熙，字端轩，祖籍河南开封，生于浙江杭州。
曾用笔名还有沈端先、沈宰白、徐佩韦、黄子布、余伯约、司马牛等。
1914年毕业于德清县立高小，因家贫当过染坊店学徒。
1915年9月进入杭州浙江公立甲种工业学校。
1920年毕业。
次年入日本明治专门学校电机科学习。
1924年加入国民党，开始参加政治活动，任国民党左派驻日总支部的常委兼组织部长，1927年四一二事变后被国民党开除党籍，5月回到上海，不久即加人中国共产党，在闸北区从事工人运动，并翻译大量文艺作品。
1929年秋参与筹备中国左翼作家联盟。
“左联”成立后被推举为执行委员。
1929年翻译了高尔基的名著《母亲》。
1929年10月与郑伯奇等人组织上海艺术剧社。
1932年进入明星电影公司担任编剧顾问。
1933年党的电影小组成立后被任命为组长。
此后集中力量从事电影事业，同时主编左翼戏剧刊物《艺术》、《沙仑》。
1935年2月第一次用夏衍的笔名发表短篇小说《泡》，刊载在《文学》杂志6卷2号。
1935年10月重新建立“文委”被选为委员，分管电影戏剧和音乐。
1936年6月创作了报告文学《包身工》，反映包身工在资本家剥削下的惨痛生活，引起广泛注意和重视。
同年创作了多幕话剧《赛金花》，发表后曾引起争论。
同年12月创作了多幕话剧《自由魂》。
1937年发表剧本《上海屋檐下》。
1937年8月任《救亡日报》总编辑，12月离沪，辗转广州、桂林、香港、重庆等地从事新闻工作，同时创作了话剧《愁城记》、《心防》、《法西斯细菌》等，并把托尔斯泰的《复活》改编为话剧。
1945年创作的剧本《芳草天涯》，描写抗战中知识分子的爱情生活，曾引起文艺界争论。
1949年5月随军进入上海，先后担任文教接管委员会副主任，上海市委常委兼宣传部长，上海文化局局长。
1954年调任文化部副部长。
曾创作《祝福》、《林家铺子》、《革命家庭》、《在烈火中永生》等由文学名著改编的电影剧本。
《包身工》(夏衍)
抒 情 、 议 论 （ 类 比 、
对 比 。）
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高一语文必修一 第11课 包身工
3.作者是从几个方面再现了旧中国包身 工的苦难生活的？
“住”——蜂房般的格子，七尺阔，十二尺深的工房 楼下，横七竖八地躺满了十七八个“猪猡”，在充满了 汗臭、粪臭和湿气的空气里面。长方形的，红砖墙严密 地封锁着的工房区域，像鸽子笼一般地分得均匀，平均 住着三十二三个“懒虫”和“猪猡”。 “行”（上工）——包身工没有自由，只能在严密监 视下往来于工房和工厂之间，两点一线，终日面临着音 响、尘埃和湿气三大威胁，“人人得而欺之”。
三大危险（殴打、罚工钱、停生意）
居住条件：十七八个人挤在一起，蜂房般的格子铺，鸽
子笼一般，充满了汗臭、粪臭和湿气
饮食条件：两粥一饭（乡下用来喂猪的豆腐渣熬成的稀粥
和烂菜叶）
劳动待遇：每天三角八分（成年人的三分之一） 来历（身份）：贫苦农村少女
高一语文必修一 第11课 包身工
2.根据包身工的活动，理清文章思路。
高一语文必修一 第11课 包身工
整体感知
1.筛选信息，制作“包身工信息档案卡片” 包身工信息档案卡片
年龄：
性别：
绰号：
工作单位：
工作时间：
居住条件：
饮食条件：
工作环境：
劳动待遇：
来历（身份）：
高一语文必修一 第11课 包身工
包身工信息档案卡片
年龄：十五六岁 性别：女 绰号：芦柴棒、猪猡、娼妓等 工作单位： 上海东洋纱厂 工作时间：长达12个小时以上 工作环境：三大威胁（音响、尘埃、湿气）
皮辊 (gǔn)
殴打 (ōu)
谄媚(chǎn mèi) 懒惰(duò)
巴结(jie)
《包身工》
附—— 当今社会一些“包身工”资料
拾荒者
（母亲是这样老去的） 当我们肆意挥霍着 自己的青春和金钱， 当我们在风花雪月里 无病呻吟的时候，
当我们在闲暇的时 候高呼无聊的时候， 有谁想起了他们呢？
王致中17岁, 在贵州以背煤为生。一筐煤40公斤， 从煤坑向上爬100米，然后再走1000米山路，挣1 元人民币...
（三）生活条件 穿
穿着短衣，上面是褪了色的油脏了的湖绿 乃至莲青的短衫，下面是玄色或是条纹的裤子。 长头发，很多还梳着辫子。破脏的粗布鞋，缠 过而未放大的脚，走路也就有点蹒跚的样子， 早晚吃粥，中午干饭。中午的饭和晚上的 粥，由老板差人给她们送进工厂里去。粥，它 的成分并不和一般通用的意义一样。在南方， 碎米和豆腐渣根本就是猪食。 每间工房七尺宽，十二尺长——面积约9. 32平方米。要容十六、七个人，吃喝拉撒睡都 在这里。 她们没有自由，只能在严密监视下往来于 工房与工厂之间，两点一线。
作者选取了一些典型的人物、典型的事例和典型 的细节，这就是“点”。比如，
典型事例：没吃上粥的包身工，接受老板娘亲自 制作的“美食”；
典型细节：包身工在“离开别人不到一尺的马桶 上很响地小便”； 使包身工的苦难生活生动地展现在我们的面前, 也给人留下深刻的印象。你还能举出一些例子吗？
管 中 窥 豹 ， 可 见 一 斑
发人深思的警句。结尾“黎明的到来，毕竟 是无法抗拒的”，“当心呻吟着的那些锭子上的 冤魂！”（凝聚了愤激的烈焰，一旦爆发出来， 必将焚毁那吃人的制度。） 整个作品，生动形象的语言还有很多。
点 面 结 合
面：一般的、概括性的材料 （骨架） ↓↑ （血肉） 点：典型人物、事件、细节、场面
“面”上的描写，主要是人物的群体描写，写 包身工的起床、吃粥、进工厂等等。这里作者并 没有具体刻画哪一个人物，而是速写式地描出包 身工这个群体。描写他们的生活，必须通过整体 速写，才能得到全面的表现。从整体描写中表现 包身工制度的黑暗,残酷.
夏衍主要著作
【夏衍主要著作】高尔基传（传记）1932，良友赛金花（话剧）1936，生活自由魂（后改名《秋瑾传》，话剧）1937，生活；1950，开明日本的悲剧（杂文集）1937，上海大时代出版社上海屋檐下（话剧）1937，戏剧时代出版社血写的故事（报告文学集）1938，黎明书局包身工（报告文学集）1938，广东离骚出版社一年间（话剧）1939，生活；改定本更名《天上人间》，1944，重庆美学出版社白云故乡（电影剧本）1939，大地小市民（剧本集）1940，新知愁城记（话剧）1941，剧场艺术社此时此地集（杂文集）1941，文献心防（话剧）1941，新知水乡吟（话剧）1942，群益长途（杂文集）1942，桂林集美书店风雨同舟（剧本，又名《再会吧，香港》）与田汉、洪深合著，1942，桂林集美书店戏剧春秋（话剧）与宋之的、于伶合著，1943，重庆未林出版社草木皆兵（话剧）与于伶、宋之的合著，1944，新知法西斯细菌（话剧，又名《第七号风球》）1944，重庆文聿出版社边鼓集（杂文集）1944，重庆美学出版社离离草（话剧）1945，昆明进修教育出版社芳草天涯（话剧）1945，重庆美学出版社劫余随笔（杂文集）1948，香港海洋书屋春寒（长篇小说）1949，人间蜗楼随笔（杂文集）1949，人间夏衍剧作选1953，人文考验（话剧）1935，人文写电影剧本的几个问题（评论集）1959，电影夏衍选集1959，人文杂文与政论（杂文集）1959，北京电影论文集1961，电影夏衍近作1980，四川人民夏衍杂文随笔集1980，三联劫后影谈（评论集）1980，电影夏衍论创作（评论集）1982，上海文艺杂碎集（评论集）1983，四川人民生活·题材·创作（评论集）1983，湖南人民夏衍剧作集（1—3册）1984—1986，戏剧夏衍电影剧本集1985，电影懒寻旧梦录（回忆录）1985，三联保卫芦沟桥（剧本）阿英等著，整理，1937，时代复活（剧本）改编，俄国托尔斯泰原著，1943，重庆美学出版社我的一家（电影文学剧本）据陶承同名回忆录改编，1959，电影；1980年出版时改名《革命家庭》烈火中永生（电影文学剧本）据罗广斌、杨益言《红岩》改编，1979，电影憩园（剧本）改编，巴金原著（出版年代不详）四川人民[翻译书目]地狱（小说集）日本金子洋文著，1928，上海春野书店欧洲近代文艺思潮论（理论）日本本间久雄著，1928，开明恋爱之路（小说集）俄国柯伦泰著，1928，上海作新书社北美印象记（散文）日本厨川白村著，1929，上海金屋书店牺牲（小说）日本藤森成吉著，1929，北新初春的风（小说、戏剧集）1929，大江书铺在施疗室（小说集）日本平林泰子著，1929，水沫书店母亲（1—2部，长篇小说）苏联高尔基著，1929—1933，大江书铺；多次改名《母》，1936—1947；1956，人文新兴文学论（理论）苏联柯根著，1929，上海南强书局戏剧研究（理论）日本菊池宽著，1929，良友乱婚裁判（剧本）苏联台米陀伊基著，1930，上海水沫书店败北（短篇小说集）日本介川龙之介等著，1930，神州奸细（长篇小说）苏联高尔基著，1930，北新，后改名《没用的人生》，1943，桂林春草书店；1954，新文艺日本关于艺术价值的论战（理论）1930，光华戈理基文录与冯雪峰、柔石、鲁迅合译，1930，光华伟大十年间文学（理论，《新兴文学论》续编）苏联柯根著，1930，上海南强书局战后（上下卷，小说集）法国富马克著，1931，开明沉醉的太阳（长篇小说）苏联格拉特考夫著，与杨开渠合译，1933，现代平林泰子集（短篇小说集）1933，现代；重印本改名《新婚》，1938，文光有岛武郎集（中篇小说集）1935，中华未死的兵（中篇小说）日本石川达三著，1938，南方敌兵阵中日记与田汉合作编译，1938，广州离骚出版社两个伊凡的吵架（剧本）俄国果戈里著，1940，上海旦社三兄弟（话剧）日本鹿地亘著，1940，南方[研究资料书目]夏衍戏剧研究资料（会林、绍武编）1980，戏剧夏衍研究资料（上下册，会林、陈坚、绍武编）1983，戏剧夏衍创作简论（陆荣椿）1984，重庆出版社夏衍的生活和文学道路（陈坚）1984，浙江文艺夏衍传（会林、绍武）1985，戏剧。
包身工(夏衍)
二、小福子： 挨罚——拿莫温打得比平时格外着力；东洋婆揪住小福
子的耳朵，将他扯到太平龙头前面，叫她向着墙壁立着；拿 莫温拿起一个丢在地上的皮带盘芯子，不怀好意的叫她顶在 头上。 三、不知名的女工
惨遭毒打——一把揪住她的头发，踢，打，掷，和爆发 一般听不清的嚷骂；血和惨叫使整个工房的人都怔住了，大 家都在发抖；打倦了之后，再在老板娘的亭子楼里吊了一晚。
在这千万被饲养者 中间，没有光，没有热， 没有温情，没有希 望……没有法律，没有 人道
思考讨论：这种点面结合 的手法有何好处？
包身工是一个群体，必须通过整体速写，才能得到全 面的表现。但是只有概括的描述，会显得单薄，有点上 的刻画，才能具体深入反映包身工被压榨、被摧残的悲 惨命运。
思考讨论：
本文的写作背景是什么？
新闻事实与新闻背景 ：
新闻背景，是指事件的历史背景、周 围环境及与其他方面的联系等。
它对于新闻事实的作用主要有以下几 点：说明新闻事件的起因；显示或帮助读 者理解新闻事件的重要性；突出新闻稿件 的新闻价值；表明记者的观点；衬托、深 化主题。
7—11：包身工的来源、身份——被诱 骗的农村少女 15—22：帝国主义雇佣包身工的原因。
主要作品有《狂流》《赛金 花》《上海屋檐下》《法西斯 细菌》《考验》等话剧本，并 把小说《林家铺子》 《祝福》 等改编为电影剧本。
《包身工》是中国现代文学 史上第一部报告文学作品。
检查预习：
木栅（ zhà）子 游说（ shuì）蠕动（ rú ）
拎着（ līn ） 弄堂（ lòng ） 赚（ zhuàn ） 褴褛（ lán ） 执拗（ niù ） 簿子（ bù ） 籼米（ xiān） 莴苣（ wō jù ） 揩地（ kāi ） 搽粉（ chá） 蹒跚（pán shā）n 皮辊（ gǔn ） 谄媚（chǎn） 骷髅（ kū lóu ） 噩梦（ è ） 怔住（zhèng）锭子（ dìng ）衍（ｙǎｎ）
夏衍先生简介与作品
夏衍（1900-1995年），中国著名文学、电影、戏剧作家，文艺评论家、文学艺术家、翻译家、社会活动家。
祖籍河南开封，1900年10月30日生于浙江省余杭县(今浙江杭州)彭埠镇严家弄，原名沈乃熙，字端先，是中国新文化运动的先驱者之一，杰出的革命文艺家、社会活动家和电影艺术家.1995年2月6日在北京逝世，终年95岁。
1915年入浙江甲种工业学校。
1919年在家乡参加“五四”运动，与同学一道发起并创办了当时浙江第一个进步刊物《双十》(第2期改为《浙江新潮》)。
1920年，他赴日本留学，开始接受马克思主义。
1924年，他经孙中山先生介绍加入中国国民党，担任国民党驻日总支部常委兼组织部部长。
1927年大革命失败后，他加入中国共产党，从事工人运动及翻译工作，译有高尔基的《母亲》等外国名著。
1929年，与郑伯奇等组织上海艺术社，首先提出“普罗列塔利亚戏剧”的口号，开展无产阶级戏剧活动。
1930年加入“左联”，当选为“左联”执委。
1933年后，任中共上海文委成员、电影组组长，为中国进步电影的开拓者、领导者。
创作有电影剧本《狂流》、《春蚕》，话剧《秋瑾传》、《上海屋檐下》及报告文学《包身工》，对30年代进步文艺产生巨大影响。
抗战爆发后，在上海、广州、桂林、香港主办《救亡日报》《华商报》，后辗转到重庆，在周恩来直接领导下，主持大后方的文化运动，曾任《新华日报》代总编。
撰写大量杂文、政论文章，同时继续从事话剧、电影创作。
改编创作《祝福》、《林家铺子》等电影剧本，著有《写电影剧本的几个理论问题》等理论专著。
著述甚丰，有《夏衍剧作选》、《夏衍选集》、《夏衍剧作集》、《夏衍电影剧本集》、《夏衍杂文随笔集》、《夏衍论创作》等。
新中国成立后，他在上海领导文化事业，创办电影文学研究所。
1954年被任命为文化部副部长，主管电影及外事工作，为培养电影事业的新生力量作出了贡献。
“文化大革命”中他受到林彪、“四人帮”的残酷迫害。
1977年后，他先后担任对外友协副会长、中国文联副主席、第五届全国政协常委等职。
包身工课堂用
副线
1、介绍包身工制度形成的社 会原因。 2、揭露包身工制度的残酷 和黑暗及其发展
⑵帝国主义雇佣包身工的原因
⑴包身工受到的摧残﹝三大威胁、 三种罚规﹞ ⑵日本纱厂因雇佣包身工而飞跃 的膨大
3、指出包身工制度必然灭亡的历史趋势。
1.课文中用到的材料可以分为两类：一类是新闻事实， 一类是背景材料。这两个方面的内容在课文中是如 何有机地融合在一起的？ 新闻背景，是指事件的历史背景、周围环境及与其 他方面的联系等。它对于新闻事实的作用主要有以 下几点：说明新闻事件的起因；显示或帮助读者理 解新闻事件的重要性；突出新闻稿件的新闻价值； 表明记者的观点；衬托、深化主题。
2.作者介绍包身工用了什么写法？有何作用？ • 本文写作上另一个突出的特点，就是点面结合。 • 本文既有对包身工悲惨遭遇的概括介绍，对包身 工群体形象的简略描写，如作者在记叙中集中写 了包身工的起身、早餐、上工、收工等四个场面， 这面上的记叙与描写概括了包身工一天的生活和 劳动状况，又有对“芦柴棒”“小福子”典型人 物的生动描写，作者以“芦柴棒”为例，通过 “发烧”“生病”被“抄身”等细节描写，写出 了包身工奴隶般地“被榨完残留在皮骨里的最后 一滴血汗为止”的悲惨命运。“小福子”遭到 “拿摩温”和“东洋婆”毒打惩罚的描写，也反 映了包身工的不幸遭遇。
35—47. （十七点）放工。
榨干最后一滴血汗
48—50. 黎明的到来，毕竟是无法抗拒的——包身工制度必 然灭亡
小结
主线
这篇报告文学材料丰富，画面广阔，揭示深刻， 采用了双线交织的结构形式。 以时间为序，描绘包身工一整天的生活和劳动画面： 清晨起床→吃早饭→上工→黄昏收工。这四个片段 从生活条件恶劣、劳动条件恶劣两方面形象地反映 出包身工悲惨的生活和劳动情况。 综述包身工制度各方面的情况。 ⑴包身工的来源、身份
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夏衍简介及作品
夏衍（1900-1995年），中国著名文学、电
影、戏剧作家，文艺评论家、文学艺术家、翻译
家、社会活动家。
祖籍河南开封，1900年10月30
日生于浙江省余杭县(今浙江杭州)彭埠镇严家弄，
原名沈乃熙，字端先，是中国新文化运动的先驱
者之一，杰出的革命文艺家、社会活动家和电影
艺术家.1995年2月6日在北京逝世，终年95岁。
1915年入浙江甲种工业学校。
1919年在家乡参加“五四”运动，与同学一道发起并创办了当时浙江第一个进步刊物《双十》(第2期改为《浙江新潮》)。
1920年，他赴日本留学，开始接受马克思主义。
1924年，他经孙中山先生介绍加入中国国民党，担任国民党驻日总支部常委兼组织部部长。
1927年大革命失败后，他加入中国共产党，从事工人运动及翻译工作，译有高尔基的《母亲》等外国名著。
1929年，与郑伯奇等组织上海艺术社，首先提出“普罗列塔利亚戏剧”的口号，开展无产阶级戏剧活动。
1930年加入“左联”，当选为“左联”执委。
1933年后，任中共上海文委成员、电影组组长，为中国进步电影的开拓者、领导者。
创作有电影剧本《狂流》、《春蚕》，话剧《秋瑾传》、《上海屋檐下》及报告文学《包身工》，对30年代进步文艺产生巨大影响。
抗战爆发后，在上海、广州、桂林、香港主办《救亡日报》《华商报》，后辗转到重庆，在周恩来直接领导下，主持大后方的文化运动，曾任《新华日报》代总编。
撰写大量杂文、政论文章，
同时继续从事话剧、电影创作。
改编创作《祝福》、《林家铺子》等电影剧本，著有《写电影剧本的几个理论问题》等理论专著。
著述甚丰，有《夏衍剧作选》、《夏衍选集》、《夏衍剧作集》、《夏衍电影剧本集》、《夏衍杂文随笔集》、《夏衍论创作》等。
新中国成立后，他在上海领导文化事业，创办电影文学研究所。
1954年被任命为文化部副部长，主管电影及外事工作，为培养电影事业的新生力量作出了贡献。
“文化大革命”中他受到林彪、“四人帮”的残酷迫害。
1977年后，他先后担任对外友协副会长、中国文联副主席、第五届全国政协常委等职。
1982 年，他当选为中顾委委员、中国电影家协会主席。
1994年10月，国务院授予“有杰出贡献的电影艺术家”荣誉称号。