50把改变世界的椅子

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芬兰建筑师阿尔瓦· 阿尔托（1898~1976）即是其中之一 。在20世纪20年代末，阿尔托为芬兰西部的一家结核病 医院——帕米奥疗养院（PaimioSanatorium）的建筑和 装修进行了设计（该项目完成于1932年）。出于对疗养 院未来入住患者的深切关怀，阿尔托在承接这个项目之 初便坚持设计的各个方面均要服从医疗程序的需要。这 其中包括对建筑布局的严谨规划、对明亮欢快的墙面装 饰画的选择以及舒适耐用的家具设计。他声称，整个医 院将会成为一部“医疗机器”。
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从本质上来讲，Z形椅也是此前10多年间在设计前沿广 受关注的悬臂椅的另一种表现形式。在它身上，结构问 题被一系列纯粹的木质板材所解决（最初使用的是橡木 ），并创造出一种令人瞩目的雕塑感造型。强劲的对角 斜线有赖于设计者对结构力学的准确理解。也有观点认 为，这把椅子是为了响应里特维尔德以前的同事——风 格派理论家特奥· 凡· 杜斯堡（Theo van Doesburg,1883~1931）所提出的理论，即“将斜线元素 引入室内设计”这一号召。
当60号高凳叠摞起来的时候，凳 子腿会形成一道螺旋线。
1933年，阿尔托在伦敦著名的“ 福特纳姆与马松”（Fortnum & Mason）百货商场展示了这款高 凳与帕米奥椅，立即引起了轰动 。它们已经不再是仅仅为读者或 者患者专门设计的家具，而是代 表了对现代生活的向往与追求。 而就在此时，现代主义已经开始 发展成为一个奢侈的国际性标志
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这把名为“Sitzmபைடு நூலகம்schine”（意为“用来坐的机器”） 的椅子是约瑟夫· 霍夫曼为普克斯斯文文多夫疗养院内豪 华的健康温泉洗浴馆而设计的。这也是机器化生产理念 渗入到设计新主题之中的一个重要的例子。
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1907年，维也纳工业同盟完成了又一项野心之作—位于 维也纳克尔特纳大街22号的蝙蝠歌厅。这次的项目不仅 仅是室内装饰，还包括了家具、餐具甚至服务生胸牌的 设计。当时有许多杰出人物参与了这个项目，如古斯塔 夫· 克里姆特（Gustav Klimt)、奥斯卡· 柯柯施卡（Oskar kokoschka),当然还有工业同盟的灵魂人物—约瑟夫· 霍夫 曼。蝙蝠歌厅728号椅子的极简主义结构完全具有了现代 感。只有扶手和坐面下方的4个小黑球给它抹上了一丝幽 默的调子。
运当 动时 性拍 能摄 的 一 张 广 告 照 片 展 示 了 摇 摆 凳 的
工艺：这种椅子同一系列量产的曲木组合而成,连接处由 螺丝拧紧。作为咖啡馆、酒吧等公共场所常见的摆设， 索耐特靠背椅可能是历史上最著名、最高产，并且含量 义最为丰富的椅子之一。
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在19世纪末到20世纪初的世纪之交，活跃着一大批积极 推动现代主义运动的先锋设计师和建筑师。在苏格兰， 查尔斯· 伦尼· 麦金托什（1868-1928）将传统的赛区尔特 手工艺与当时流行的日本风巧妙地结合在一起，创造出 一种极富特色的设计风格，在新艺术运动(Art Nouveau) 、艺术与手工艺运动（Arts & Crafts)和维也纳分离派（ Vienna secession)之中显得独树一帜。麦金托什经常与 其妻子玛格丽特· 麦克唐纳（Margaretmacdonald,18651933)一起合作设计，其业务范围横跨建筑、装饰艺术与 家具等多个领域，在室内空间中营造出令人惊吧的现代 感。这种设计方式可以说完美的阐述戏剧家瓦格纳所提 出的“整体艺术说”（Gesamtkunstwerk)。 设计师：凯瑟琳· 克兰斯顿
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这把简洁优雅的凳子最初是阿尔瓦· 阿尔托为维普里公共 图书馆（Viipuri，现俄国维堡）设计的。该图书馆是阿 尔托在20世纪30年代设计的一座“高度现代主义”（ High modernism）建筑。当时，马塞尔· 布鲁尔等人设计 的钢管家具给阿尔托留下了深刻的印象，他决心要运用 桦木等芬兰传统材料发展出自己独有的设计风格。
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查尔斯· 埃姆斯与蕾· 埃姆斯夫妇还有另外一个志向，他们 希望能设计出可以根据使用者的不同需要而进行调整的 家具。1948年，在纽约现代艺术博物馆举办的低成本家 具设计竞赛上，埃姆斯夫妇推出了可以混合搭配的LAR （LoungeArmchair Rod，休闲支架扶手椅）、DAR（ Dining Armchair Rod，餐用支架扶手椅）、RAR（ Rocker Armchair Rod，摇摆支架扶手椅）系列椅，完美 诠释了他们的这一理念。
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在马特·斯塔姆推出了他的悬臂椅之后，马塞尔· 布鲁尔 也开始了对悬臂椅的探索实验，并最终推出一件完美的 设计杰作——B32号椅。这件作品被公认为是20世纪20 年代所有对悬臂椅进行的设计实验中最成功的一例。作 为布鲁尔在包豪斯家具制作工作室的另一件成果，这把 椅子经受住了时间的考验，一直到六七十年代重新生产 时仍然十分受欢迎。
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20世纪40年代，意大利裔设计师哈里· 贝尔托亚（ 1915~1978）曾经在埃姆斯夫妇的公司里从事模压胶合 板的研发工作，并且在LCW椅的设计过程中扮演了重要 角色。1950年，他在宾夕法尼亚州建立了自己的工作室 ，并在不久之后开始了与美国著名设计公司科罗尔（ Kroll）的合作，钻石椅就是此时设计出的一款代表性的 产品。
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1929年，德国建筑师密斯· 凡德罗（1886~1969）与同为 德国人的室内设计师莉莉· 赖希（1885~1947）合作完成 了1929年在巴塞罗那举办的伊比利亚美洲国家（即讲西 班牙语、葡萄牙语的美洲及欧洲国家）世博会中的德国 馆设计。这座展馆主要被用于举办世博会的开幕式，因 此并没有花费太多的经费和劳力。密斯充分调动了大理 石、花岗岩、黄铜与平板玻璃等材料的特性，营造出壮 观的视觉效果。在这个冷静的室内空间中，巴塞罗那椅 及与之相配的脚凳展现出了纪念碑一般的不凡气度。
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在20世纪30年代末期，406号椅的设计很容易被视为无 视地球引力的一个奇迹。这把悬臂椅有着优雅的S形轮廓 线与纤薄的桦木构架，它实际上是在向当时运用木材进 行家居设计的各种传统观念提出挑战。 这一创举的诞生应该得益于胶合板的可延展特性，还有 几位同时期的设计师对此进行过实验。在此之前，家具 设计的革新一直集中在对金属材料的实验上。如今，像 芬兰的阿尔瓦· 阿尔托（BrunoMathsson,1907~1988）都 重新投身于木质材料方面的研究，不断扩大木材在技术 应用上的可能性，并努力追寻一种更加人性化的现代主 义美学。这种观念直到今天也听上去非常熟悉。
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普克斯多夫疗养院（1904-1905）由霍夫曼设计，是信 也纳工业同盟第一件重要的设计项目。从钢筋混凝土的 建筑到室内每处的细节处理，设计师的工作涵盖到了这 座建筑的几乎所角落。莫泽的扶手椅摆放在疗养院的大 厅里，整齐地环绕着高大的八边形桌子。宛如盒子一般 的构造与方格图案的坐面呼应了墙面与地板上的正方形 主题，令整个空间弥漫着一种强烈的现代气息，因为普 克斯多夫疗养院原本就是一家为讲求时髦的富人而开设 的旅馆兼康体中心。
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到20世纪50年代初期，埃姆斯夫妇开始将他们的创造性 技巧转移到了用不锈钢材料弯曲与焊接而制成的结构上 。与10多年前的胶合板椅子一样，DKR椅也运用了许多 第二次世界大战时期发展起来的军用科技。尽管DKR椅 的凹面结构隐约还带有埃姆斯之前塑料椅子的痕迹，但 在这里，它却由一系列呈等高线状的横竖钢条所构成。 整个结构巧妙地由外缘的粗钢丝拉紧，网状结构的镶边 轮廓则令其更为牢固。尽管拎起来有些风量，但整张椅 子看上去却像一张3D草图般轻盈。
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勒.科布西耶非常推崇的14号椅，勒· 柯布西耶（ LeCorbusier）非常推崇14号椅子，他曾说过：从未有过 比它更优秀、更优雅的设计，也没有比之更精细的工艺 和更实用的产品。如今，这把椅子已经成为了休闲咖啡 文化的同义词。其基本形态的各种变体至今仍在生产， 但材料已有所不同——比如焊接的金属管材，而对于可 以说是第一件组合式家具的索耐特椅而言，这样的椅子 已经与其原本的设计理念相去甚远了。
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20世纪40年代初期，查尔斯· 埃姆斯（1907~1978）和蕾 · 埃姆斯（1912~1988）夫妇来到了充满梦想和乐观精神 的洛杉矶，开始进行胶合板家具的设计实践。查尔斯曾 经在米高梅影城担任舞美设计师，他们从影城里偷运出 一些木材与胶水，再拿到公寓的隔间里把它们锻压成板 材。到1945年，他们已经成功地制造出包括DCW（ Dining Chair Wood，木制餐厅椅）和LCW（Lounge Chair Wood，木制躺椅）在内的一系列家具。
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精良的制作工艺加上巧妙的造型结构，甲板躺椅可以说 是大批量生产与机械美学早期的重要代表作品。它的躺 椅形式唤起了人们对横跨大西洋旅行的奢侈享受的遐想 ，而这也正是这把椅子的名称（Transat,源于 “transatlantic”一词，意即“横跨大西洋旅行”）的由 来。甲板躺椅是格雷最具个人特色的设计作品之一。艾 琳· 格雷的这把甲板躺椅是为她在摩纳哥附近的一座度假 别墅——“E-1027”而设计的。
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Š
1951年，尽管空袭警报的长鸣声已经沉默许久，但定量 配给仍然在实行着。而不列颠节日博览会的举办则把伦 敦变成了新思想与乐观主义精神成长的温室。节日博览 会的主要目的与100年前的伦敦世博会一样，在于提升英 国的设计与工业，并且就像政府官员赫伯特· 莫里森（ HerbertMorrison）所声称的那样，作为国家的“一剂良 药”令世人希冀着一个更好的未来。这把椅子的框架结 构由钢管弯曲而成，充满想象力，坐面则是用胶合板模 压而成，并被涂以黄、蓝、红、灰等节日的色彩，椅子 腿末端圆球的设计灵感则来自于分子物理学的启发。羚 羊椅成为皇家节日音乐厅灰色的混凝土台阶上一道亮丽 的风景线，与之相配套的还包括一种可折叠的跳羚椅。 这两种椅子在节日博览会结束之后都投入了商业化生产 。
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B3椅是包豪斯在德绍市崭露头角的第一批产品之一。它 在很大程度上巩固了包豪斯学校作为功能主义设计领导 者的声誉。同时，它也是最早应用钢管材料的设计产品 之一，钢管所具有的坚韧轻盈、光滑流畅的特点极大地 促进了家具造型的推陈出新。