网络小说的对话描写
网络小说中的对话，怎么写才精彩？看高手这么写！
网络小说中的对话，怎么写才精彩？看高手这么写！写作改变人生，实现自由。
小说写作培训1.小说点评；2.写作培训；3.签约辅导；4.小说诊断；我在教学员们网络小说的对话写作时，一个很普遍的问题，就是小说语言的枯燥、失真。
那么，要想改变这种情况，我们首先要了解，为什么会枯燥失真？作者自身问题占大部分。
写作时，作者是小说对话的呈现者，说白了，小说中每个角色所说的话，都是作者内心要说的话。
如果作者不了解这个角色，对这个角色的说话风格，没有明确的定位，那么，所有角色的性格、说话语气都是相同的，没有任何区别。
这样写出来的角色，每个角色都是一样的，讲话的语气、风格、表情，都是整齐划一（也就是作者写作时的语气和表情），读者在阅读时，肯定会非常的枯燥。
所以，每个角色的性格特点，作者要划分清楚。
举个例子，角色一是沉着稳重的，他说话很淡定；角色二是活泼开朗的，他说话充满趣味表情丰富；角色三是无脑轻松的，他说话不过脑子，时不时带来笑料……这样划分下来，每个角色都有了自己的标签，说起话来，作者会自觉地给他匹配相应的语气和风格，摆脱了平淡的问题。
其次，是语言表达的问题。
这是作者写作基本功的问题，如果作者写作经验不足，贸然开始写作，表情达意水平一般，当然写不出哪种活泼、耐读的小说情节来。
这就叫心有余而力不足。
作者觉得，自己可以写出各种各样的人物形象，写的时候也很卖力，但写出来一看，自己读着都觉得没意思。
与想象中的距离，相差甚远。
这种情况，作者就需要先练练基本功了。
可以找一些经典名著，好好读一读其中的对话，琢摩琢摩人家是怎么写的，用到了那些词汇。
通过一段时间的学习，能力自然就能提升。
还有更深一层的问题。
我在给学员讲这个问题的时候，经常会提醒大家，小说人物的对话，是和现实中人物的对话，非常相似。
我们在现实生活中，在与人的交往中，所说的话，都是百分之百的真实吗？当然不是。
我们在和人说话的时候，是不会做到完全真实的，而是很委婉。
假如我们遇到一个人，人家脸上有块疤，你的内心肯定会留意到这点，但你真的会直接说吗？显然是不可能的。
小说合作中如何处理对话描写
小说合作中如何处理对话描写在小说创作中，对话描写是不可或缺的一部分，它能够展现人物之间的交流和情感，推动故事的发展。
然而，在小说合作中，如何处理对话描写却成了一个需要解决的问题。
下面将从几个方面探讨如何处理对话描写，以期为小说合作提供一些指导。
首先，对话描写应符合角色特点和情境。
每个人物都有自己独特的语言风格和个性特点，因此在合作中，应注意确保对话描写与角色相符。
例如，一个温文尔雅的人物在对话中可能会使用较为优雅的措辞，而一个粗鲁的人物则可能更倾向于使用粗俗的语言。
此外，对话描写也应与情境相匹配，以确保故事的连贯性和真实感。
在合作中，作者们可以通过讨论和交流，共同确定每个角色的语言风格和对话方式，以保证整体的一致性。
其次，对话描写应具备生动感和节奏感。
对话是小说中展现人物之间互动的重要方式，因此在合作中，应力求使对话描写生动有趣，让读者能够感受到人物之间的交流和情感。
为了实现这一目标，可以尝试使用一些形象生动的描写词语，如形容词和副词，以增加对话的视觉和听觉效果。
此外，对话描写还应具备一定的节奏感，以保持读者的阅读兴趣。
可以通过交替使用长短句、增减对话标点等方式来实现对话的节奏感，使其更加生动有趣。
第三，对话描写应具备适度的细节和留白。
在合作中，对话描写的细节处理是一个需要注意的问题。
过多的细节可能会使对话显得冗长和啰嗦，而过少的细节则可能使对话缺乏情感和真实感。
因此，合作中的作者们应注意把握细节的适度，只保留对故事发展和人物情感有重要作用的细节。
此外，适当的留白也是对话描写的重要组成部分。
通过留白，可以让读者自行想象人物之间的交流和情感，增加读者的参与感和阅读乐趣。
最后，对话描写应与其他叙事手法相互配合。
在小说合作中，对话描写虽然重要，但并不是唯一的叙事手法。
其他叙事手法，如描写、叙述和心理描写等，也同样重要。
因此，在处理对话描写时，应与其他叙事手法相互配合，以实现整体叙事的连贯性和完整性。
例如，可以通过插入描写和心理描写来补充对话，以展现人物的内心世界和情感变化。
网文新手必备技巧：人物对话的4个句型、6大功能，干货收藏
网文新手必备技巧：人物对话的4个句型、6大功能，干货收藏作为一个学习写小说的小白，坚持学习很重要。
心情好的时候，文人鬼写写文章；卡文、不想写小说的时候，文人鬼写写文章；学习新知识与技巧的时候，文人鬼写写文章，消化一下；仅供想要学习网文小说创作的朋友参考。
一、网文小说人物对话的4种句型常见的网文小说中的人物对话，句式就是四种：1.对话在后这是最常见、最基础的人物对话句式，属于传统型。
【对话句式结构】：人物状态（动作、神态、语气）+对话内容【例句】：文人鬼摇摇头，叹了口气，失望道：“亲，小说不好写，钱不好挣，尽量别入坑！”【特点与作用】对话在前的好处是符合人们的阅读习惯，先交代人物所处的背景环境与人物状态，再引出对话的内容，逻辑性比较强，人物状态与对话内容两者相对均衡。
2.对话在前对话在前，说话的人物在后，这种对话通常更强调对话的内容。
【对话句式结构】：对话内容+人物状态【例句】：“亲，小说不好写，钱不好挣，尽量别入坑！”文人鬼摇摇头，叹了口气，失望地说道。
【特点与作用】：（1）对话在前，会给读者一种突兀的感觉，引起读者的关注，动态感较强；产生类似《红楼梦》中描写王熙凤的出场：未见其人，先闻其声，有些悬念感。
（2）更强调对话的内容，人物状态相对弱化；先来后到，对话在前，会是读者更关注对话，相对弱化了对人物状态的关注，如果需要特别强调人物的对话，可以适当使用这种句式。
（3）表现语言、语气更为急迫对话在前，有利于表现人物的急切或者话语的突然性，通常引出新人物、对话出现转折、表现言语的紧迫性，可以适当运用这种句式。
3.对话分两头人物对话的内容分为两部分，一部分在人物之前，一部分在人物之后，通常是表现人物说话停顿，放慢说话的节奏或者表现人物状态的起伏等。
【对话句式结构】：对话内容+人物状态+对话内容【例句】：“亲，小说不好写，钱不好挣，”文人鬼摇摇头，叹了口气，失望地说道，“尽量别入坑！”【特点与作用】（1）人为将对话内容断开，分成前后两部分，有意放慢对话的节奏；（2）相对强调人物状态，表现两部分对话的变化，可以是因果、也可以是转折等关系；（3）中间部分的人物状态内容不宜过多、过长，可以适当加入连接词，如：“亲，小说不好写，钱不好挣，”文人鬼摇摇头，叹了口气，又道，“尽量别入坑！”4.单独对话，两头空单独将对话内容作为一个段落，人物状态与对话内容各自为一对，对话内容前后空出来。
如何写网络小说的对话
如何写网络小说的对话目录一、对话的基本功能 1二、对话形式及标点符号的应用 4三、小说如何对话6四、对话时要不要添加副词修饰11五、对话描写中容易出现的问题14六、怎样解决对话描写很无聊的问题19七、对话描写生硬，问题在哪里23八、对话写作专项训练 25一、对话的基本功能1）反映人物性格和情绪人物的对话是描写人物之间发生了什么事，由此可以揭示出人物的性格。
你不能给一个文静的人物安排一些大大咧咧的台词，也不能给一个粗俗的人安排一些高雅的台词。
台词是为角色服务的，是为了更好的塑造人物性格而制造的。
同时对话也是传递人物情绪的一种好方法。
当人物处于愤怒的状态时，说话会非常简短有力。
比如”滚开！“”你给我闭嘴“！表达出人物强烈的情绪。
相对的，当人物出于一种比较愉悦的状态时，TA的说话语气和内容会是截然不同的，如果TA不是个高冷派的话，与交流对象谈的话会相对长篇大论一些。
2）推进情节小说就是写人物对冲突作出如何反应的故事。
人与人之间会因交流对话解决冲突，但也会因交流对话引发冲突。
冲突便可以引起人物进一步的行动，从而推进情节发展。
比如《全职高手》中，主角叶修与俱乐部解约的情节就是以对话形式展现的。
..”呵呵。
“受此侮辱，叶秋居然还笑得出来，回过身来望向经理：“陪练？我看不必了，解约吧！”“解约？”你是要主动提出解约吗？“经理的神情看起来很值得玩味。
”不错，我要求解约。
“...此外，你设定的对话还要有利于推动情节发展，最好能揭示出一点要点或秘密。
如果纯粹为了对话而对话，就变成了废话和闲话。
3）提供信息小说的文本要素由三个部分组成：叙述、描写和对话，对话部分占据着十分重要的地位，在小说中，作者会通过人物对话向读者透露诸多信息，这样的例子随处可见，比如择天记《第一章》徐夫人跟仆人的对话....”就是个普通人？““是的.......气息寻常，明显连洗髓都没有经历，虽说看不出潜质，但已经十四岁，就算重新开始修道，也没有大好的前途。
写网文对话技巧的作文
写网文对话技巧的作文
《网文对话技巧之我见》
要让对话符合人物的性格特点。
每个人都有独特的个性，他们的说话方式也应与之相符。
比如，一个急性子的人可能说话会比较直接、语速较快；而一个沉稳的人则可能用词严谨、语气平和。
通过对话展现人物性格，能使读者更好地理解和认同角色。
对话要自然流畅，就像现实生活中的交谈一样。
避免使用过于生硬或别扭的表述，要让读者能够轻松代入，仿佛身临其境。
同时，要注意对话的节奏，不要过于拖沓或急促，保持适度的张弛。
再者，对话可以蕴含丰富的情感。
通过语气、用词来传达人物的喜怒哀乐，让读者感受到角色的内心世界。
比如，在紧张的场景中，人物的对话可能会变得急促而简短；而在温馨的时刻，对话则可能更加柔和、亲切。
巧妙运用对话中的潜台词也是很关键的技巧。
有时候，人物没有直接说出的话可能比说出来的更重要，它能引发读者的思考和想象，增加故事的深度和韵味。
而且，对话还可以用来设置悬念。
一句看似平常的话，可能隐藏着重要的线索或预示着未来的发展，勾起读者的好奇心，促使他们继续阅读下去。
要不断地练习和打磨对话。
多观察生活中人们的交流方式，积累素材，再将其运用到网文中。
只有经过精心雕琢的对话，才能真正成为网文的亮点，让读者沉浸其中，享受阅读的乐趣。
掌握好对话技巧对于写好网文有着举足轻重的作用。
通过生动、真实、富有魅力的对话，我们能够打造出一个引人入胜的虚拟世界，让读者流连忘返。
网络爱情小说情话摘抄语录_经典语录
网络爱情小说情话摘抄语录小说中的人物，我们称为典型人物;这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映爱情生活，更集中、更有普遍的代表性。
以下是小编为你精心整理的网络爱情小说摘抄，希望你喜欢。
网络爱情小说情话语录1) 一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。
2) 要做的事情总找得出和机会;不要做的事情总找的出藉口。
3) 能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。
4) 我以为你已经知道我为什么那么生气了，没想到你还是不了解。
5) 我一直在等你，却没有等到你。
我没有等到你，却一直在等你。
6) 我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
7) 我像向日葵一样仰望对我来说太阳一样的你，但却是最不起眼的那一朵。
8) 我只是不想当你谎言的帮凶，这有什么错?你到底懂不懂诚实是美德!9) 那股特有、似凉非凉的意思，大好的青春年华、冲动的激情，都不复存在。
10) 缘分这种东西，又怎么会像是某个制定的目标，只要努力，就一定能得到呢。
有关网络爱情小说情话摘抄语录1) 在不经意抬头间，再也看不到那个有着清澈笑容的人。
——辛夷坞《原来你还在这里》2) 我们大家未来的命运如何，将会遭遇到什么，现在谁也难以预料，所能把握的，唯此心而已。
——海晏《琅琊榜》3) 我之所以这么待你，是因为我愿意。
若能以此换回同样的诚心。
固然可喜。
若是没有，我也没有什么可后悔的。
——海晏《琅琊榜》4) 原以为你只是还不会去爱人，原来你只是不会去爱我。
——辛夷坞《原来你还在这里》5) 这世上，能让我甘愿破戒，甘心入地狱的，只有你一人。
——小春《不负如来不负卿》6) 我心匪石，不可转也。
我心匪席，不可卷也。
死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老。
——桐华《步步惊心》7) 我背负着幸福，却追寻着痛苦。
流浪也许是爱你唯一的去路。
——小春《不负如来不负卿》8) 诚实面对自己的谎言才是真正解决的方法!9) 现在我最乐意吃，把我所有的哀伤溺毙在食物中。
青春小说经典对话
青春小说经典对话青春小说经典对话大家喜欢看青春小说吧?令你记忆最深的句子有哪些?以下是青春小说经典对话，一起来看看吧!青春文学小说经典对话【1】1. 我没有月亮。
这个月亮是很多人的，但不是我的。
温暖遥不可及。
——《校服的裙摆》2. 我们就是这样苍老的，从时光的一端辗转到时光的另一端，请别说再见，不需要再见。
——《校服的裙摆》3. 爱情在十七岁，只是一个令人徒然疼痛的遥不可及的字眼。
——《校服的裙摆》4. 甜言蜜语，说给左耳听。
——《左耳》5 .跟着你，在哪里，做什么，都好。
——《左耳》小耳朵6. 我没有勇气折断我的翅膀，却也飞不到任何地方。
——《左耳》7. 谁是谁的救世主呢?谁也不是，在错位的情感里，我们只能各自为各自的那份痛楚买单，痛到极至，也不能埋怨旁人一分。
——《左耳》8. 男人只是车票，不停走路就需要不停换车票，这样才能看到远方的风景。
我的内心是自由流淌的溪水，汩汩向前永远不停。
——《左耳》9. 这个世界欺骗了我，我必须给予还击，我不会放掉任何一丁点儿属于我的幸福，哪怕付出的代价是从此坠入地狱，我也在所不惜。
——《左耳》吧啦10. 在甜蜜而脆弱的爱情里，我们都这样不断地在‘练习’，‘练习’失去，‘练习’承受，‘练习’思念，在重重复复高高低低的预热中，走向我们最终的早已既定的结局。
——《左耳终结》青春小说经典对话【2】1、一见杨过误终身。
2、月光再亮，终究冰凉。
3、我长大了，他还没有。
4、青春就是用来怀念的。
5、事到临头，崩溃有什么用。
6、时间真是一剂霸道的良药。
7、世永，既往不咎，下不为例。
8、阮阮，我不哭，我愿赌服输。
9、碰到爱情，没一个女人有智商。
10、喜悦出于巧合，眼泪何必固执。
11、很多人，一旦错过了，就是陌路。
12、我其实不是讨厌你。
我是嫉妒你。
13、快乐转瞬即逝，唯有疼痛铭记于心。
14、你爱他吗?只见过六次，能有多爱?15、别以为我的红旗插不到你的火星上去。
16、看得见的伤口，迟早有一天会痊愈的。
小说对话片段摘抄200字
小说对话片段摘抄200字小说对话片段摘抄200字「篇一」一天，文具盒里乱哄哄的，原来，是文具兄弟在吵架。
铅笔大哥先发话了：“我最重要！要是没有我，小主人用什么写字？”“用我啊！你呀，早就落伍了，大家现在都用我写字！”自动铅笔骄傲地说。
“那我是干啥的？”修正贴问，“我最重要！要是没有我，小主人写错字了怎么办？”“千万别忘了这边还站着本少爷我哩！”橡皮小弟弟急了，说：“我也能改错啊！我比你能干，我最重要！”“呸呸呸，真是一群没脑子的破烂！”水彩笔仙子喊：“要是没有我，你们画的画上面哪里还有鲜艳的颜色？我才最重要！”尺子爷爷见了，说：“你们别吵了，还是和睦相处把！再说，有什么可吵的呢？”文具们听了，脸都红了。
从此以后，他们再也没吵过。
小说对话片段摘抄200字「篇二」妈妈想起在玩电脑的我，于是轻轻地推开房间的门，温柔地对我说：“宝贝儿子，家里的盐用完了，快去帮妈妈买一袋盐来，等下回来奖励你！”我好奇地问：“奖励什么东西？”“等你买回来的时候你就知道了！”妈妈神秘地说道。
“没问题，”我一边拿过妈妈给我的两元钱，一边对妈妈说，“说话要算数哦！”我到楼下小买部买了一袋盐，拿了找的钱急忙跑到家里。
一进门，我就把盐递给妈妈。
妈妈高兴极了，开心地说：“儿子真乖，会帮妈妈做事了！”我边忙问：“你说的奖励呢？”妈妈满脸笑容地说：“等下给你煮你最爱吃的红烧鱼。
”小说对话片段摘抄200字「篇三」一个星期六的下午，我刚做完数学报，便累得手都要抽筋了。
这时，一只穿着花衣裳的小鸟停在了我家的窗户上。
它对我说：“洪阳小朋友，快和我们一起玩吧！”我无奈地摇摇头，苦笑道：“玩？我还有作文没写好，写好作文还有课外练习，写完课外练习还有英语练习卷”“stop！”小鸟喝住了我，“这么多作业，我光听听就一个头两个大！”我终于露出了一丝笑容：“是啊，现在的小孩都没有了自由，天天闷在家里写作业，时间长了，就算是机器人也会垮塌的啊！”小鸟也拍拍翅膀：“我的同伴要叫我回家了！我一定会把你的情况发表在《小鸟日报》上，再见！”我挥挥手，目送小鸟飞上湛蓝的天空。
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一、小说中常用的四种对话形式及其标点符号的使用之所以要写章内容，是因为发现很多朋友连这最基础的知识都没有掌握，大家看书的时候肯定遇到过有人错用标点的情形。
对于很多人来说，可能这个小小的错误，就会让他跳戏，并且对作者作出负面的评价。
对话由两个部分组成：说话的内容和提示语。
说话的内容：就是指某人说的某话。
提示语：就是起提示作用的句子，起提示的作用，就是告诉读者，这话是谁说的，在什么情况下说的，怎样说的等内容。
根据提示语在句子中的不同位置，对话的形式也相应的分为四种。
对话的四种形式，各自使用的标点符号也不一样。
第一种形式：提示语在前，提示语后面用冒号，说话的内容双引号。
错误示范：陈二狗看到了他，笑着挥手招呼道，“大明星，你怎么这么闲，电视剧不用拍了吗。
“招呼道”后面的逗号错误，应改为冒号。
“后面怎么这么闲”“电视剧不用拍了吗”后面的标点也应改为问号。
正确示范：陈二狗看到了他，笑着挥手招呼道：“大明星，你怎么这么闲，电视剧不用拍了吗？”第二种形式：提示语在中间，前面一对双引号，提示语后面用逗号，后面一对双引号。
错误示范：“啊？”江寒吃惊出声，以为自己听错了。
“老先生，您，您说什么？”“以为自己听错了”后面的句号使用错误，应改为逗号。
正确示范：“啊？”江寒吃惊出声，以为自己听错了，“老先生，您，您说什么？”第三种形式：提示语在后，说话的内容用引号，提示语后面用句号。
正确示范：王母的脸上开始抽搐。
“搬给他。
”她说。
第四种形式：没有提示语，说话的内容用引号。
正确示范：“不是。
是一家杂志社的记者。
”第一和第二种形式，很多朋友都经常会用错标点，请务必注意。
第四种形式很多朋友也用不好，因为这需要根据上下文来判断说话人，一般是就近原则，很多朋友没注意，让读者产生一种混乱的感觉，搞不清这句话到底是谁说的。
四种表达形式，其实都是有其存在的必要的，作用各不相同，大家在看书的时候，要多多揣摩一下：为什么会用这种，而不用另外一种？例如第二种形式，可以将一句话拆开，中间可以插入说话人的动作和神态，然后再继续说话。
当然，现在很多写得比较白的文章，很多直接就只用第一种形式，并且没有任何的说明描述词语。
例如：金葵花：“我家条件很差，所以我想赚点钱减轻家里负担，哪怕一个月只能赚一千块也好，可是我写出来的东西好像没人爱看，我妈又怕我耽误学业，我现在也很矛盾，不知道该怎么办才好……”王日天：“那简单啊，刚好我这里还真有个挺好的创意，但是我自己没时间写，我给你出钱你给我写得了，咋样？”金葵花：“啊？真的吗？那你打算出多少钱呀？一千个字有五块钱吗？”这其实是一种偷懒的做法，或者说比较偏小白文的做法。
我个人是倾向于四种形式穿插使用，这样读者看着不会单调，就如同书法一样，要给读者产生一种“大小相应、长短相间、虚实相生、摇曳动荡、变化多姿”的美感。
对话枯燥，多半是缺乏潜文本。
人们说话不是有啥说啥，相反，人们经常言不由衷、词不达意、嘴上一套心里一套。
可能是害羞，可能是嘴笨，也可能就是坏心眼骗人。
心里想着“我爱你”，嘴上说着“我讨厌你”，心里想着“我恨你”，嘴上说着“老板英明”。
当心里想的和嘴上说的不一样，读者就会兴致盎然地看下去。
列如……你不能写：男：我爱你，别离开我。
女：不，我要找富二代。
你得写：男：明天你生日，我买了排骨、八角、莲藕，做你最爱的莲藕炖排骨……明天早点回来？女：明天他请我去米其林。
男：那我放冰箱里，后天再做，好不好？女：后天我们去马尔代夫玩。
男：……女：以后别联系了。
把对白的真实意思藏起来，让人物说真话，说人话，说日常会说的话。
当潜文本结合上下文时，才会真正显示出效果。
比如：王二，你爱我吗？这是一句普通对白。
青梅竹马，两小无猜，她撒娇地挽住邻居男孩的胳膊：“王二，你爱我吗？”潜文本：给你一个讨好我的机会，快说甜言蜜语啦，大呆瓜！恋爱、见父母、结婚、装房子、争吵、出轨、离婚。
一纸离婚协议书摆在桌上，她红着眼，看着前夫，：“王二，你爱我吗？”潜文本：你这混蛋，老娘瞎了眼才看上你！但是……只要你撒句谎骗骗我，我就会相信呀。
后来，男人去世，她也老了。
有一天她在院子里晒太阳，日光凝固，没有风，她透过老花镜看天空，忽然自言自语：“王二，你爱我吗？”潜文本：混蛋，我想你啊。
这就不普通了对话：对白要口语化。
对白多为短句，完整句子少。
不要用对白交代情节。
用对白引爆感情。
如果读者根据上下文能够判断语气，就不要描写语气。
例：（节选自刘恒的《贫嘴张大民》。
张大民的妻子分娩后没有奶水，张大民给妻子炖王八催奶，妹妹认为大民娶了媳妇忘了娘。
）“本来就是！整天鱼啊鱼啊，吃了多少鲫瓜子了？你给咱妈买过吗？咱妈半年都吃不上一回鱼！又来王八了，成皇后了！你心那么细，买好的吃也想着妈点儿，比什么不强！我来什么劲了？我就是看不惯！”“妈又不下奶！”“可妈是妈。
”“我上个月刚买过一回鱼。
”“那不叫鱼！”“就是鱼，是带鱼！”“比表带儿宽点儿有限！”“那也是带鱼！”“还是臭的！”“不赖我，我钱不够！”“买王八够！”“二民，你跟我来劲！”非常非常口语化，读起来脆脆的。
原文：二民愤怒地说：”那不叫鱼！”大民提高音量：“那就是鱼，我买的是带鱼”效果就差很多。
对白训练办法：记录一段真实对话。
真实对话往往啰嗦，记下来，并删改。
剧情为主的文，把对白与叙述比例压到3：7。
例：（节选自刘震云的《一句顶一万句》灯盏是老汪的女儿。
）灯盏又来玩缸。
溜边溜沿的水，她踩着缸沿支叉着双手在转圈。
老宋被她气惯了，不再理她，套上牲口到地里耙地。
等他傍晚收工，发现灯盏掉进水缸里，水缸里的水溜边溜沿，灯盏在上边漂着。
等把灯盏捞出来，她肚子已经撑圆，死了。
老汪和老婆闻讯赶来，老婆看了看孩子，没说别的，抄起叉子就要扎老宋。
老汪拉住老婆，看着地上的死孩子，说了句公平话：“不怪老宋，怪孩子。
”又说：“家里数她淘，烦死了，死了正好。
”那时候各家孩子多，死个孩子不算什么，老宋赔他两斗米，这件事也就过去了。
一个月过去。
赶上天下雨，老汪让徒儿们自己作文开篇，自己对窗外的雨丝发呆。
想到下午不能再开篇了，应该描红，便回家拿红模子。
红模子在针线筐下压着；拿到了，又找窗台上的砚台。
拿砚台时看见窗台上有一块剩月饼，还是一个月前，阴历八月十五，死去的灯盏吃剩的。
月饼上，留着她小口的牙痕。
这月饼是老汪去县城进课本，捎带买来的。
同样的价钱，县城的月饼，比镇上的月饼青红丝多。
当时刚买回。
灯盏就来偷吃，被老汪逮住，打了一顿。
灯盏死时老汪没有伤心，现在看到这一牙月饼，不禁悲从中来，心里像刀剜一样疼。
放下砚台，信步走向牲口棚。
喂牲口的老宋，戴着斗笠在雨中铡草。
一个月过去，老宋也把灯盏给忘了，以为老汪是来说孩子在学堂捣蛋的事。
谁知老汪没说孩子子，来到再一次新换的水缸前，突然大放悲声。
一哭起来没收住，整整哭了三个时辰，把所有的伙计和东家老范都惊动了。
哭过之后，老汪又像往常一样，该在学堂讲《论语》，还在学堂讲《论语》；该回家吃饭，还回家吃饭；该默写《长门赋》，还默写《长门赋》；只是从此话更少了。
徒儿们读书时，他一个人望着窗外，眼睛容易发直。
三个月后，天下雪了。
雪停这天晚上，老汪去找东家。
东家正在屋里洗脚，看老汪进来，神色有些不对。
忙问：“老汪，咋了？”老汪：“东家，想走。
”东家吃了一惊，忙将洗了一半的脚从盆里拔出来：“要走？啥不合适？”老汪：“啥都合适，就是我不合适，想灯盏。
”东家明白了，劝他：“算了，都过去小半年了。
”老汪：“东家，我也想算了，可心不由人呀。
娃在时我也烦她，打她，现在她不在了，天天想她，光想见她。
白天见不着，夜里天天梦她。
梦里娃不淘了，站在床前，老说：‘爹，天冷了，我给你掖掖被窝。
’”东家明白了，又劝：“老汪，再忍忍。
”老汪：“我也想忍，可不行啊东家，心里像火燎一样，再忍就疯了。
”东家：“再到牲口棚哭一场。
”老汪：“我偷偷试过了，哭不出来。
”东家突然想起什么：“到野地里走走。
走走散散，也就好了。
”老汪：“走过。
过去半个月走一次，现在天天走，没用。
”东家点头明白，又叹息一声：“可你去哪儿呢？早年你爹打官司。
也没给你留个房屋，这里就是你的家呀。
这么多年，我没拿你当外人。
”老汪：“东家，我也拿这当家。
可三个月了，我老想死。
”东家吃了一惊，不再拦老汪：“走也行啊，可我替你发愁，拖家带口的，你去哪儿呀？”东家：“梦里娃告诉我，让我往西。
”东家：“往西你也找不到娃呀。
”东家：“不为找娃，走到哪儿不想娃，就在哪儿落脚。
”灯盏死去的部分，几乎没有对白，只有一句“不怪老宋，怪孩子”。
如果把灯盏妈和老宋吵架的片段的对白也写出来，就不会有这种感情力量。
后面老汪与东家对话，每一句都是一个小炸弹，砰砰炸读者的心。